<p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">題圖：蔣兆和像 Yongningzi 攝制</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 謹以此文</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);"> 紀念蔣兆和誕辰120周年</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(1, 1, 1);">?</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 訪蔣兆和故居</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"> · Yongningzi 文/圖 ·</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他是中國美術(shù)界一位卓越的美術(shù)家和教育家，被稱為20世紀中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師；他對藝術(shù)的探索和追求，特別是他的《流民圖》，極大地影響和改變了20世紀中國人物畫的發(fā)展方向和藝術(shù)格局；他在中國現(xiàn)代美術(shù)史上的杰出貢獻，贏得了美術(shù)界和人們的高度贊揚。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 他，就是中國現(xiàn)代人物畫發(fā)展史上，一個里程碑式的藝術(shù)大家——蔣兆和。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">蔣兆和故居塑像 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2024年，是蔣兆和誕辰120周年。我在去冬今春三次專程前往，去訪問蔣兆和故居，去拍攝搜集圖片資料，去進一步了解和感受蔣兆和，從一個普通人家子弟，成長為藝術(shù)大家所走過的歷程和取得的成就，就是想以此文紀念蔣兆和誕辰120周年。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">寶蓮街-蔣兆和故居歷史文化街區(qū)簡介 Yongningzi 攝影 </b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我第一次知道和認識蔣兆和，是在早年我訂閱中國美術(shù)家協(xié)會出版的一本《美術(shù)》雜志上面。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 說起來，那還是20世紀80年代初期，學(xué)習(xí)畫畫的我，訂閱了《美術(shù)》《世界美術(shù)》《美術(shù)研究》等幾種期刊雜志。一天，郵局的投遞員給我送來了一本新的《美術(shù)》雜志，我隨手一翻，雜志刊登的作品，一下子就吸引了我的目光。吸引我目光的，就是這期雜志中心插頁上蔣兆和的《流民圖》。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我迫不及待地捧著這期雜志，認真地品讀著《流民圖》和介紹蔣兆和的文章?！读髅駡D》深深地打動了我的心靈，讓我震驚，讓我震撼，讓我敬佩。我感到在中央美術(shù)學(xué)院任教的蔣兆和及他的《流民圖》，真的是了不起！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 從此，蔣兆和的名字，銘刻在了我的記憶之中……</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1997年11月初，我參加瀘州市新聞工作會議，在瀘縣玉蟾山上看到大型石刻《流民圖》。這才知道，大名鼎鼎的蔣兆和，就是瀘州市的瀘縣人。作為同鄉(xiāng)，一下子拉近了我們之間的距離，再一次使我對遙不可及的蔣兆和，更具親切、親近感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2014年春夏的一天，已經(jīng)退休去瀘州定居得我，從江都花園去小市中碼頭的溪溝頭農(nóng)貿(mào)市場買菜，才知道路邊一墻之隔的一棟正在維修的民居，就是蔣兆和的故居。真是讓我沒有想到，原來蔣兆和離我是那樣的近。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">瀘州小市中碼頭 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 三次前往蔣兆和故居，都是陽光燦爛的日子，輕輕拂面的江風(fēng)，暖陽中的這種感覺真好。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我觀賞著中碼頭長沱兩江的自然風(fēng)光，感受著小市普通人家的煙火氣息，信步由韁，走在去蔣兆和故居的路上。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居陳列館標志 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居卿巷子標識 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 跨過沱江橋，漫步回龍灣，走過中大街，進入卿巷子。30多年前，從書本上知道和認識蔣兆和，至今已時隔近40年的我，終于在2023年11月至2024年03月期間，這不到半年的時間內(nèi)，三次去到蔣兆和故居，這個一代水墨人物畫宗師蔣兆和，他童年、青少年時代，生于斯長于斯的地方。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這座建于清末，土木結(jié)構(gòu)的蔣兆和故居，靜靜地坐落在四川瀘州長江、沱江交匯處，今天隸屬于瀘州市龍馬潭區(qū)中碼頭附近的卿巷子里。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 粉墻黛瓦圍墻，木門木窗竹夾壁，木制穿斗結(jié)構(gòu)、上覆小青瓦的普通人家小院，正門門楣上，懸掛著皂色金字的“蔣兆和故居”匾額。小小的院落，依然保持著明清時期川南民居的建筑風(fēng)格，散發(fā)著普通人家的氣息。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居匾額 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 院小乾坤大，普通人家不普通。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 今天的蔣兆和故居，不僅是一座富有川南特色的民居院落，還是四川省文物保護單位、蔣兆和故居陳列館。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 走進蔣兆和故居，是一個大天井，鋪著大青條石，大約300平方米的長方形院壩。院壩中，生長著一株在蔣兆和童年時，就是院里的景觀樹，如今已是20多米高，樹干蒼勁、枝繁葉茂，在微風(fēng)中枝葉輕搖的古老桑樹。古老桑樹的旁邊，雕刻有晚年蔣兆和作畫的塑像。院壩的東南邊，呈直角排列著兩棟青瓦屋頂、白色粉墻、木門木窗的堂屋、臥室等二十多間房屋建筑，西邊則是一堵浮雕墻，西北角上栽有幾株枝繁葉茂的芭蕉樹。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">普通人家院落--蔣兆和故居 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">院落中古老桑樹下的蔣兆和塑像 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居石刻墻芭蕉樹 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔣兆和故居室內(nèi)以文字、圖片、繪畫、雕塑、實物和復(fù)原場景，綜合運用“聲、光、電”現(xiàn)代科技的藝術(shù)手法，介紹和展示了蔣兆和一生的主要經(jīng)歷和藝術(shù)成就。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 上個世紀初的1904年05月09日（農(nóng)歷甲辰年三月二十四日），這座日夜陪伴在滾滾長江東流水邊的普通人家院落，迎來了呱呱墜地的長子蔣兆和。在蔣兆和父輩兄弟七人中，均沒有男孩，蔣兆和的出生，給家境漸衰的這個書香世家，帶來了希望。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和降生圖 佚名 作 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔣兆和自降生以來，就被家族寄予厚望。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 故居的天井院壩和桑樹，是年幼的蔣兆和玩耍的天堂；稍長，這里又是蔣兆和寫字練畫、求知學(xué)習(xí)和生活的一方天地。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔣兆和在父親的悉心教導(dǎo)下，讀經(jīng)史、誦詩詞、攻書畫。正如蔣兆和后來所說：“父親和叔叔每日必要我寫300字的小楷，同時也要我陪坐一旁練字，臨仿柳體的顏體的字帖。初學(xué)極苦，久而久之，由習(xí)慣逐漸萌生了對書法的愛好，以至欲罷不能了。又有家藏碑帖、畫譜及書畫供我觀摩瀏覽，這種環(huán)境的潛移默化的熏陶，對我以后選擇自己的生活道路是有著重要的作用的。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 伴隨著蔣兆和的健康成長，這個普通人家院落，留下了蔣兆和在這里學(xué)習(xí)生活的許多場景。：</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居私塾場景 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和在書房練字場景 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">拍攝蔣兆和故居 久俠 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 經(jīng)歷了1917年長江大水、母親去世的蔣兆和，天災(zāi)人禍使本已衰頹的蔣兆和家完全破落，生活更加難以為繼。蔣兆和靠學(xué)用擦炭畫法為朋友、鄰居畫像，為瀘縣春榮照相館畫布景，以此獲得的一些報酬，來添補家用。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和故居內(nèi)的瀘縣春榮照相館（模擬） Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 聽人說在上海畫畫收入很可觀，當(dāng)即引起了蔣兆和的向往，產(chǎn)生了想去上海謀生的欲望。蔣兆和毅然決定跳出瀘縣這方小天地，到上海灘去闖出路。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 好不容易勉強湊足路費，1920年冬，年僅16歲的蔣兆和，告別了生活的小院，告別了親人和朋友，告別了家鄉(xiāng)，只身一人同兩位家境較好的同學(xué)一起，買舟東下，隨著滾滾江流，去到了上海。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 上海，這方新的天地，接納了從四川瀘州走出家門的蔣兆和，使蔣兆和有了用武之地，有了展示才華的一方大舞臺。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">蔣兆和去上海長江航線圖 Yongningzi 攝制 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 初到上海，人生地不熟的蔣兆和，面臨著生活的困難和挑戰(zhàn)。他在自述中講到“我和兩位同伴租住了一個小亭子間，窮困之極，終日為尋找生路而發(fā)愁而奔忙，甚至每天能夠買到一個饅頭充饑已很不容易了。”</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這樣朝不保夕的生活過了半年，通過親戚介紹，蔣兆和先后在上海的先施照相館、新新和綺華公司工作。七八年間，蔣兆和的處境逐年有所改善，薪金已達一個月50塊銀洋。終于在上海立足的蔣兆和，開始有富裕的時間和財力，自修所要學(xué)習(xí)的業(yè)務(wù)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 沒有進過美術(shù)學(xué)校，也沒有經(jīng)濟條件去接受正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練，主要從事工藝裝飾美術(shù)設(shè)計，涉及人像較少的蔣兆和，全靠自己的努力奮斗，通過自畫肖像，練習(xí)表現(xiàn)技巧；開始學(xué)習(xí)作油畫；同時去中外畫家的美術(shù)展覽會，去外國書店，觀摩各種世界美術(shù)名作畫冊、圖片，從中學(xué)習(xí)和開展獨立的研究，提高認識和繪畫技巧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 可以說，社會是一所“生活的大學(xué)”，歷經(jīng)磨難、走向社會的蔣兆和，就是上了這樣一所大學(xué)而“畢業(yè)”，從而開始在藝術(shù)上嶄露頭角。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和擦筆畫畫具 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和油畫畫具 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 就這樣，蔣兆和通過自己的努力，不僅在上海站穩(wěn)了腳跟，鍛煉了自己。還經(jīng)商務(wù)印書館一個熟人黃警頑的引見，與從法國游學(xué)歸來的徐悲鴻，在上海第一次見面。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 據(jù)《蔣兆和自述》中回憶，徐悲鴻很認真地看了他帶去的幾件油畫自畫像、人物素描和圖案畫后，很驚奇地對蔣兆和說：“你雖未有機會受到正規(guī)的美術(shù)訓(xùn)練，但是素描基礎(chǔ)還是很不錯的，是可造之才！”同時徐悲鴻還熱情地鼓勵蔣兆和“我們在藝術(shù)上應(yīng)該走寫實主義的道路，應(yīng)在我們國家多培養(yǎng)這樣的人才，對中國畫要有所改良。也就是說要立足于本民族優(yōu)秀傳統(tǒng)之上，吸收外來藝術(shù)之長，加以貫通發(fā)展?！?lt;/span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 徐悲鴻的這些話語，更加堅定了蔣兆和后來在藝術(shù)創(chuàng)作上和美術(shù)教學(xué)上的信念，成為了蔣兆和在多年的實踐中的主導(dǎo)思想。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和自畫像 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和所用的油畫畫具 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1929年，蔣兆和的兩幅圖案畫在全國美展上，被當(dāng)時的中央大學(xué)美術(shù)系主任李毅士看見。不認識蔣兆和的李毅士，竟打聽到蔣兆和的住址，親自找上門去，聘請蔣兆和去中央大學(xué)。蔣兆和夢寐以求涉足高等藝術(shù)學(xué)府的愿望，一朝成為現(xiàn)實。特別是又能與在中央大學(xué)藝術(shù)系任教的徐悲鴻朝夕相處，多受教益。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 這次人生中的巨大轉(zhuǎn)變，讓蔣兆和喜出望外。徐悲鴻逝世三十周年的1983年，七十九歲的蔣兆和，還有感而發(fā)，賦詩兩首，以此深情懷念和悼念良師益友徐悲鴻。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和懷念徐悲鴻七絕詩 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 離川十六年，年已32歲的蔣兆和，于1936年返回四川。在巴蜀大地上，蔣兆和迸發(fā)了新的藝術(shù)靈感，開始嘗試用西畫技巧結(jié)合中國筆墨，用毛筆街頭寫生、畫像與創(chuàng)作，將中國傳統(tǒng)水墨畫法與西方繪畫技法融為一體，開啟了中國現(xiàn)代現(xiàn)實主義人物畫新風(fēng)。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">《賣子圖》蔣兆和1939年作 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 文藝當(dāng)隨時代，畫畫亦然。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1927年起，先后受聘于南京中央大學(xué)、上海美術(shù)?？茖W(xué)校、京華美術(shù)學(xué)院、北平藝術(shù)?？茖W(xué)校、國立北平藝專，1950年起任中央美術(shù)學(xué)院教授，于1986年逝世的畫家蔣兆和，始終以一個藝術(shù)家的目光，關(guān)注著社會；用手中的畫筆，以一顆同情心，去表現(xiàn)遭受苦難的人們；用一顆真誠的心，去描繪新中國人民的幸福生活。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 尤其是抗戰(zhàn)爆發(fā)時，在北京還有個畫室，還能畫畫的蔣兆和，親眼看見飽經(jīng)戰(zhàn)亂，大片國土遭淪喪，“九?一八”事變的流民，“八?一三”淞滬戰(zhàn)爭的流民，北京陷落后的流民……心里極度不安，輾轉(zhuǎn)北平上海淪陷區(qū)，為民寫真。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和畫室（模擬） Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 在民族災(zāi)難空前深重的抗戰(zhàn)時期的敵占區(qū)，</span>蔣兆和以超凡的膽識，于1941年<span style="font-size:20px;">開始了《流民圖》的創(chuàng)作。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 一年多后，這幅在中國繪畫史上堪稱里程碑式的鴻篇巨制《流民圖》，創(chuàng)作成功。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1943年10月29日，長27米，寬2米，描繪了100多個真人大小難民形象，具有深沉的悲劇意識、博大的人道主義精神和史詩般震撼力量的《流民圖》，易名《群像圖》開始在北京的太廟免費展出。1944年初夏，《流民圖》在上海法租界展出期間，反響強烈，日本方面隨即干涉，借故取走，《流民圖》從此下落不明。直到1953年在上海被發(fā)現(xiàn)時，已霉?fàn)€不堪，僅存上半卷。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1957年《流民圖》在前蘇聯(lián)展出，引起轟動。蘇聯(lián)畫家看了，在畫前鼓掌致敬，稱蔣兆和是“中國的倫勃朗”。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 1991年，《流民圖》還被蔣兆和故鄉(xiāng)的四川瀘州，按照1.5倍的比例，雕刻在瀘縣玉蟬山上。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 2017年10月13日至11月26日，《蜀山之上——四川現(xiàn)代四大名家畫展》在四川博物院隆重舉行，著名的《流民圖》，與人們再次見面，讓人們觀賞到蔣兆和這一影響中國近現(xiàn)代繪畫進程的藝術(shù)巔峰之作。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 《流民圖》現(xiàn)珍藏于中國美術(shù)館。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 可以這樣說，蔣兆和畫于抗戰(zhàn)期間的《流民圖》，使中國水墨人物畫在寫實技巧上，達到了前所未有的一個新高度，凝聚著一代人物畫宗師的血淚結(jié)晶。這幅畫不僅是蔣兆和個人最具代表性的作品，還是20世紀中國人物畫壇上最杰出的憂國憂民的悲劇性現(xiàn)實主義力作！作為不朽歷史的見證和血淚的史詩，在世界美術(shù)史和國內(nèi)外，都產(chǎn)生了重大的影響。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影 </b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 正如蔣兆和在他一篇回憶創(chuàng)作《流民圖》經(jīng)過的《自序》中所說，當(dāng)初畫《流民圖》的動機就是“意藉真情，以抒悲憤”。蔣兆和說：“我從‘九一八’、‘一?二八’到盧溝橋事變以來，已經(jīng)長時間耳聞目睹，使我深感中國人民貧困的生活和亡國奴的恥辱，民族的災(zāi)難無時無刻不在激發(fā)我一個中國藝術(shù)家的良心和勇氣。從那時起，頭腦里產(chǎn)生了要把這樣一個時代的現(xiàn)實畫下來的樸素想法……整個時代需要我做出回答：一定要把淪陷區(qū)人民深受帝國主義壓迫的災(zāi)難和人民盼望勝利的急切心情從畫中表現(xiàn)出來……把自己的命運和人民大眾聯(lián)系在一起。我?guī)е詈竦母星閷懻?，緊握禿筆為民畫像?！?lt;/span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和《流民圖》局部 Yongningzi 攝影</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);"><span class="ql-cursor">?</span></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"> ……</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我漫步在蔣兆和故居，邊走、邊看、邊想、邊攝影。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 隨著展陳的瀘州蔣氏、大江之子、藝途求索、水墨巨變、冬去春來五大板塊的文字、圖片、繪畫、雕塑、實物和復(fù)原場景的介紹和展示，從中全面了解和知道了這個20世紀中國現(xiàn)代水墨人物畫一代宗師的蔣兆和，走憑技藝謀生、為民寫真的藝途求索之路，集中國傳統(tǒng)水墨技巧與西方造型手段于一體的寫實畫風(fēng)。代表作《流民圖》，使中國水墨人物畫，由文人士大夫的審美情趣，轉(zhuǎn)換為充分表現(xiàn)人生、人性，表達人文關(guān)懷，呼喚仁愛精神的載體，是唯一可以平視西歐經(jīng)典的中國繪畫，使中國現(xiàn)代水墨人物畫，一躍而并立于世界現(xiàn)實主義繪畫的行列。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">拍攝蔣兆和塑像 久俠 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 我認為，蔣兆和是20世紀中國最偉大的人道主義畫家，也是最杰出的人物畫家。他一生中最最重要的巨作，就是他畫于戰(zhàn)爭期間，以至真至善的人性，傾泄著對戰(zhàn)爭的憤怒，表達了對正義與和平的呼喚，在世界藝壇確立了中國現(xiàn)代水墨人物畫地位的《流民圖》。</span></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px; color:rgb(128, 128, 128);">蔣兆和塑像 Yongningzi 攝影</b></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 蔣兆和，這個從普通人家院落走出的畫家，確實不愧為中國現(xiàn)代水墨人物畫的一代宗師！確實不愧為有著家國情懷美德的人民藝術(shù)家！</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 2024年05月05日于四川省瀘州市酒城大道二段天地名都</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);">作者簡介：</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128);"> Yongningzi，實名周世華，四川敘永人。早年曾下過鄉(xiāng)，扛過槍，后供職于敘永的政府、縣委部門。閑暇時，喜歡拍拍照片，寫寫故鄉(xiāng)過去的人文歷史、民風(fēng)民俗，外出游山玩水所見所聞，以此感恩養(yǎng)育我的故土，自娛自樂。</b></p>