<p class="ql-block ql-indent-1">今年5月，回到闊別已久的龍城太原，老友相聚甚歡，其中許多是傳統(tǒng)藝術的發(fā)燒友，在一起少不得談論熱門話題。偶然機會，我們到友人家做客，看到一幅三晉覽勝圖，頗為壯觀。隨著主客間對藝術話題的展開，主人拿出家里珍藏的《20世紀山西版畫研究》、《肖晨畫集》等書籍和畫冊供我們翻閱。在此氛圍中，我感慨山西深厚人文歷史之余，也被畫集中藝術家的成就感染，肅然起敬，不由得靜下心來，認真觀賞其藝術成果。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">下面說的，就是已故老藝術家郭肖晨先生，他祖籍山西忻州人士，筆名肖晨，字實甫。畢業(yè)于西安美術學院版畫系，早年曾師從我國版畫藝術大師力群。他是著名晉派版畫家、高級工藝美術師，中國美術家協(xié)會、中國版畫家協(xié)會、中國工藝美術學會會員、中國民間文藝研究會山西分會理事。</p><p class="ql-block ql-indent-1">肖晨先生是山西美術開創(chuàng)者之一，從事美術工作六十余載，默默耕耘、勤奮創(chuàng)作，作品內容豐富，尤以版畫見長。其中，版畫《伏擊》《病房之晨》《兩代羊工》《風磨》《送飯》等發(fā)表于《太原日報》《山西日報》《天龍畫刊》《火花》及《人民畫報》《美術》等；版畫《山菊花》被紹興魯迅紀念館收藏；木刻大寨組畫《豐收》，1965年、1966年由中央對外文委推薦到羅馬尼亞、朝鮮、越南、芬蘭、英國、日本、柬埔寨等國展出；版畫《黃山小景》《海底之樂》《春天的旋律》1980年至1983年三次參加日本埔和國際木版畫展覽；水印木版《關羽》1993年參加了山西省赴新加坡繪畫書法展。1995年，肖晨先生與著名畫家張蔭林、李亨歷時三年時間合作完成了120余米的中國畫長卷《三晉覽勝圖》。</p><p class="ql-block ql-indent-1">肖晨先生不僅是著名版畫家，作品涉及畫種廣泛，包括版畫（黑白、套色、水印木刻）、國畫（工筆、寫意）、漆畫、年畫、壁畫、連環(huán)畫、宣傳畫、書籍插圖、幻燈片、工藝品等諸多方面，可謂碩果累累。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">肖晨先生的作品植根生活，貼近民生、體現(xiàn)民風，很接地氣，具有老一輩藝術家創(chuàng)作的深厚傳統(tǒng)，又富于鮮明的時代特點，每幅作品都是來自生活和實踐的藝術結晶。</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《伏擊》 28cm×40cm 木刻 1953年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《兩代羊工》 37cm×27cm 套色木刻 1959年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《碾場》 44cm×32cm 套色木刻 1960年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《晉西北之冬》 38cm×50cm 木刻 1960年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《送飯》 38cm×29cm 水印木刻 1962年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《學習黨內文件》劉胡蘭組畫（之一）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">39cm×42cm 木刻 1964年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《送情報》劉胡蘭組畫（之三）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">40cm×54cm 木刻 1964年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《動員青年參軍》劉胡蘭組畫（之五）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">42cm×51cm 木刻 1964年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《紡線支前》劉胡蘭組畫（之六）</p><p class="ql-block" style="text-align:center;">49cm×40cm 套色木刻 1964年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《豐收》 88cm×64cm 套色木刻 1965年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《大地回春》 47cm×37cm 套色木刻 2001年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《山里娃（姐姐與弟弟）》 40cm×33cm 木刻 2003年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《春夜》 50cm×38cm 套色木刻 2008年</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">《臺山瑞雪》 50cm×38cm 套色木刻 2008年</p> <p class="ql-block ql-indent-1">品味肖晨先生的藝術成就，掩卷沉思，感想良多?；赝麣v史，1942年5月，中國共產黨在延安召開文藝座談會，新中國締造者毛澤東在座談會上圍繞文藝為什么人和如何服務的問題，發(fā)表了長篇講話，從根本上回答了革命文藝的方向、道路等重大原則問題?！吨v話》發(fā)表之后，對當代中國的文藝乃至整個文化事業(yè)的發(fā)展產生深遠的歷史影響。時間來到21世紀，國家改革開放，迎來新的發(fā)展時期，我國領導人習近平再度闡述了以人民為中心的創(chuàng)作導向：“社會主義文藝，從本質上講，就是人民的文藝”，“文藝工作者要想有成就，就必須自覺與人民同呼吸、共命運、心連心”，“人民既是歷史的創(chuàng)造者、也是歷史的見證者，既是歷史的‘劇中人’、也是歷史的‘劇作者’”，“人民的需要是文藝存在的根本價值所在。能不能搞出優(yōu)秀作品，最根本的決定于是否能為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”。</p> <p class="ql-block ql-indent-1">郭肖晨先生一生的藝術實踐，正是循著這一路線踐行。緊扣大時代脈絡，圍繞主旋律，創(chuàng)作出了一系列大眾喜聞樂見的文藝作品，引領大眾藝術審美取向，發(fā)揮了積極作用，他的藝術風骨也是晉派藝術家的典型代表，其留下的精神財富遠高于物質價值。也期盼后輩藝術從業(yè)者，從老一輩藝術家汲取營養(yǎng)，在新的文化生態(tài)中，與大眾積極互動，不斷“普及”和“提高”大眾藝術情趣，進一步提高廣大民眾的文化生活水平。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">注：部分素材取材于肖晨畫集和太原美術館 太原畫院</span></p> <p class="ql-block">文字：文臻</p><p class="ql-block">配樂：文臻</p>