<p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">《早春圖》描寫早春即將來臨的山中景象：冬去春來，大地復蘇，山間浮動著淡淡的霧氣，傳出春的信息。</span></p><p class="ql-block">??遠處山峰聳拔，氣勢雄偉；近處圓崗層疊，山石突兀；山間泉水淙淙而下，匯入河谷，橋路樓觀掩映于山崖叢樹間。</p><p class="ql-block">??在水邊、山間活動的人們?yōu)榇笞匀辉鎏砹藷o限的生機。山石間描繪有林木，或直或欹，或疏或密，姿態(tài)各異。樹干用筆靈活，樹多蟲枝，枝條上多有像鷹爪、蟹爪之類的小枝。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">《早春圖》主要景物集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。</span></p><p class="ql-block">??《早春圖》細微處有呼應，大開合處相顧盼，氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">【創(chuàng)作背景】</span></p><p class="ql-block">北宋的山水畫壇非常具有影響力的一位人物——李成。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">在當時被稱為“古今第一”</span></p><p class="ql-block">??李成的山水畫充滿了文秀的氣質，李成用墨筆法精微，畫松樹用攢針，松針尖銳有力，枝干筆直勁挺，給人以正直、雅致的美感。他惜墨如金，喜用淡墨，繼承了荊浩的“墨淡野云輕”的一面，他的畫面具有“氣象蕭疏、煙林清曠”的平遠之特色，也有著煙霧彌漫之態(tài)。</p><p class="ql-block">??五代、北宋山水畫家大多數(shù)都愛畫寒林枯枝，李成畫樹也同樣如此。荊浩和關仝畫寒林枯樹使用的是唐以來的鹿角畫法，樹枝輕佻向上揚。</p><p class="ql-block">??李成不僅用鹿角畫法，而且還善用蟹爪法，樹枝向下出枝，枝干虬屈，纏繞長長的細藤條，筆法更為精妙一些。</p><p class="ql-block">??李成畫山石帶有卷曲圓潤的柔性美，用筆和荊、關、范直筆鐵勾不同，畫石渲染少，皆用瘦硬的線條勾出輪廓，再加以清晰的小線條皴寫，郭熙主要繼承李成的畫法，郭熙的代表作《早春圖》具有很好的體現(xiàn)了這些藝術特征。</p><p class="ql-block">??煦寧五年（公元1072年），宋神宗大力扶植王安石變法，畫面的立意似乎也體現(xiàn)出作者居于畫院顯位，畫家在變革時代的激動和對復興國家的無限期盼，因此，這幅畫不僅表現(xiàn)的是大自然的早春，也可以說是變法的早春，是大宋王朝的早春之夢。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">畫作右上有乾隆皇帝御題詩：</span></p><p class="ql-block">“樹才發(fā)葉溪開凍，</p><p class="ql-block">樓閣仙居最上層。</p><p class="ql-block">不藉柳桃閑點綴，</p><p class="ql-block">春山早見氣如蒸。”</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">題詩題跋</span></p><p class="ql-block">畫面左側題有：</p><p class="ql-block">“早春，壬子年郭熙畫?！?lt;/p><p class="ql-block">下有“郭熙筆”長方朱文印一方。</p><p class="ql-block">鈐蓋作者印章。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">【后世影響】</span></p><p class="ql-block">這幅畫中的建筑具有很高的史料價值，近代很多建筑史的學者，是利用這張畫里的建筑把它放大以后去斷定宋人是怎么蓋房子的。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">【歷史傳承】</span></p><p class="ql-block">郭熙在神宗時得到了皇帝的賞識，但隨著元豐末年（公元1085年）神宗去世、宋哲宗的即位，他的畫不再受到重視。</p><p class="ql-block">??宮中懸掛的他的畫作大多被取下來，收到庫房中。《早春圖》在北宋滅于金后，留在了金朝宮中，被愛好書畫的金章宗珍藏。</p><p class="ql-block">??明代初年，被收藏于明代內(nèi)府。至清代，此圖歸著名收藏家耿昭忠、阿爾喜普所有，后歸入清宮，并得以流傳至今。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(255, 138, 0);">【作者簡介】</span></p><p class="ql-block">郭熙（1023——約1085），字淳夫、今河南孟縣人。</p><p class="ql-block">??宋神宗熙寧元年（公元1068年）奉詔入圖畫院，初為“藝學”，后任翰林待詔直長。宋神宗趙頊深愛其畫，曾“一殿專皆熙作”。</p><p class="ql-block">??王安石變法時新立中書、門下兩省和樞密院、玉堂等墻上壁畫。皆為其所作。</p><p class="ql-block">??郭熙工畫山水，無師承，早年風格較工巧，后取法李成，畫藝大進，到晚年落筆益壯，能自放胸臆，爐火純青。</p><p class="ql-block">??他的畫論有郭思纂集的《林泉高致》，提出高遠、深遠、平遠“三遠法”。畫山石多用“卷云”或“鬼臉”皴；畫樹枝如蟹爪下垂，筆勢雄健，水墨明潔。</p><p class="ql-block">??傳世作品有《早春圖》 （臺北故宮博物院藏）、 《窠石平遠圖》（北京故宮博物院藏），以及《樹色干遠圖》、 《關山春雪圖》、 《山林圖》、 《秋山行旅圖》、 《幽谷圖》 等～</p>