亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

傅治森水粉畫寫生作品選

?? 傅治森

<h3><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>此篇<br>*供感興趣的朋友欣賞、閱讀<br>*與美術愛好者和藝術家朋友交流<br><br><br>　　<br><br><br></h3> <h3><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>自述<br><br>此篇里的水粉畫寫生作品多為早年之作。這些寫生畫基本上是在我根生土長的、東臨黃海，西瀕渤海，中峙大黑山的美麗家鄉(xiāng)——大連金州畫的。<br>那個時代出外寫生，大部分是騎自行車或步行的，在不斷地行走過程中發(fā)現(xiàn)、撲捉觸動感官和靈魂的現(xiàn)實中的場景。因此，這些作品具有相當?shù)孽r活性和直接性。它們再現(xiàn)和強化了當時直觀感覺與感受，表現(xiàn)和表達了各自不同的特定意境和情感。<br><br><br>這些看來不起眼的、活生生的寫生作品不僅具有獨立的藝術欣賞價值，而且也為自己的一些油畫創(chuàng)作提供了第一手寶貴素材。<br>遺憾的是，由于眾所周知的原因，畫中所描繪的原生態(tài)自然景色及景觀大部分已不復存在！因此，這些寫生畫將做為一種藝術表現(xiàn)形式的存在成為永恒的歷史記憶和見證。<br><br>寫生，雖說不應該是自然主義地照搬 ，也不能主觀得太離譜。寫生，首先應該尊重自然，尊重實時的第一感覺和真實感受。這是從憑空臆想中得不到的新鮮感與不重復性，是作品生動性的基石。寫生中主觀和客觀哪個更重要？我的答案是：寫生（特別是寫實繪畫）應該以客觀為主，主觀為副。我所說的“客觀”絕非照片式的復制自然，而是一種具有靈性的再現(xiàn)。我在多年的寫生實踐中深深體會到，在變幻無常的大自然中，即便是在同一個地點，同一個時間段，每一天所呈現(xiàn)出來的氣色、氣氛和光影變幻不盡相同，即使出現(xiàn)細微之差異，呈現(xiàn)出來的意境也有所不同，因此，這種微妙的差異絕不是用一個“主觀”可以解決得了的。<br>一般的說，寫生行為是在畫家面臨某個實景時觸景生情、產生強烈的用畫筆再現(xiàn)感覺與感受的欲望下發(fā)生的。如果你是一個真誠且情感的畫家，必然會在寫生過程中做到強化處理，而不會自然主義地照搬。至于如何強化，如何取舍、提煉等，要看畫家的藝術素養(yǎng)、基本功和把握能力。寫生本身也是一種創(chuàng)作。但，應是基于尊重自然真實前提下的創(chuàng)作。尤其是對于寫實繪畫而言，當你把寫生作品做為主要素材，進而（或另起爐灶）通過藝術構思，進入理想化的（甚至融入非現(xiàn)實因素）藝術加工后，才會產生真正意義上的創(chuàng)作作品。<br>寫生不是望風捕影、故弄玄虛的行為。如果寫生作品過于主觀，那就很難稱之為寫生，即失去了寫生的作用和意義。依我看，那些在寫生中執(zhí)意并過分強調個性特點和主觀意像者，跟待在自己的畫室里天馬行空差別不大。個人觀點，因各自有道，不強加于人。<br><br>下面所展示的水粉寫生作品大多為風景寫生。（素描及速寫等寫生作品待下篇展示）</h3> <h3>自畫像 （素描寫生）2005</h3> <h3>金州·渤海灣 1979.6.30</h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">渤海灣（2）</p> <h3><br><br><br>海礁 1979.7.9</h3> <h3><br><br><br>后院 1979.3.16</h3> <h3><br><br><br>遠眺新港 1976.8</h3> <h3><br><br><br>汽笛聲聲（大連新港 ）1976</h3> <h3><br><br><br><br><br><br>白云山下 （旅順口）1979.11.8</h3> <h3>　　<br><br><br>水源地即景 1979.7.11</h3> <h3><br><br><br>燈塔下的海灘 1979.8.7</h3> <h3><br><br><br>灘頭</h3> <h3><br><br><br><br><br><br>溫暖的海灘</h3> <h3><br><br><br>山腳下的村莊 1979.10.18</h3> <h3><br><br><br>海邊的蘆葦</h3> <h3><br><br><br><br><br><br><br>山坡上的小樹</h3> <h3><br><br><br><br><br><br><br><br><br><br>………………<br><br><br><br>春之歌</h3> <h3><br><br><br><br><br><br><br>一線海</h3> <h3><br><br><br>八月的中午</h3> <h3><br><br><br>秋歸</h3> <h3><br><br><br>飄動的漁船（小碼頭）</h3> <h3><br><br><br>山嵐</h3> <h3><br><br><br>浪靜</h3> <h3><br><br><br>密林</h3> <h3><br><br><br>綠礁</h3> <h3><br><br><br>細雨～涌浪 1979.7.26</h3> <h3><br><br><br>西海石林</h3> <h3><br><br><br>晨曦（金石灘）</h3> <h3><br><br><br><br><br><br>………………<br><br><br>假日海灘</h3> <h3><br><br><br>雨襲</h3> <h3><br><br><br>路邊的線與面</h3> <h3><br><br><br>退潮的西海</h3> <h3><br><br><br>土地（遠眺小黑山）</h3> <h3><br><br><br>起伏</h3> <h3><br><br><br><br><br>彩云下</h3> <h3><br><br><br>前奏~漲潮</h3> <h3><br><br><br>深秋爭艷</h3> <h3><br><br><br>崖口 （通往金州觀音閣的路）1981.9.6</h3> <h3><br><br><br>晚秋</h3> <h3><br><br><br>天象</h3> <h3><br><br><br>秋染山林</h3> <h3><br><br><br><br><br><br><br>山間秋霧</h3> <h3><br><br><br>光與色的變幻（秋入赫山）</h3> <h3><br><br><br>細雨蒙蒙（金州響水寺后身）<br>（畫面放大后可見紙面上有雨滴的痕跡）</h3> <h3><br><br><br><br><br><br>靜物（教學演示）</h3> <h3><br><br><br><br><br><br>靜物 （收獲）2001.11</h3> <h3><br><br><br><br>—————————<br><br><br><br><br><br><br>(附圖）<br><br>對我來說，一幅寫生畫究竟有多重要？下面僅以兩幅油畫創(chuàng)作作品做為實例，說明這個問題。誠然，不是所有的寫生畫都能夠成為再創(chuàng)作的主要素材，但做為一個畫畫人，寫生必定會是一種不可少的體驗過程，是一種靈感閃現(xiàn)、藝術感悟和激情迸發(fā)的過程，是把自然（包括人物和靜物等）轉換為藝術作品的過程，也是一種為創(chuàng)作積累第一手素材的過程。當然，做為一幅創(chuàng)作作品的形成可能是多種因素的組合和提煉，但寫生體驗和寫生作品必定成為主題性創(chuàng)作最鮮活的依據(jù)和素材，使作品更生動，更具感染力。另外，每一幅寫生作品都具有一定的獨立欣賞價值，也會成為畫家藝術人生中的一個個有趣的經歷。就我本人來說，一幅畫就是一個故事。<br><br><br><br><br>*油畫風景畫創(chuàng)作<br>《小碼頭》2004</h3> <h3><br><br><br>水粉畫寫生<br>浮動的漁船（小碼頭）</h3> <h3><br><br><br><br>*油畫風景畫創(chuàng)作<br><br>《歸 》1981<br>1981年入選“啊，東北！”油畫風景畫展<br>1983年入選中國美協(xié)主辦的、在中國美術館舉辦的遼寧小幅油畫展。反響很大。<br></h3> <h3><br><br><br><br>水粉畫寫生<br>《秋歸》<br>這幅畫是在金州正明寺采風過程中寫生的，是在一次寫生歸來的路上偶然間回頭發(fā)現(xiàn)的情景，激動之下迅速打開畫箱，短時間內撲捉了這一轉瞬即逝的情景。進而創(chuàng)作了油畫《歸》，這幅寫生畫成為創(chuàng)作油畫《歸》的依據(jù)和主要素材。</h3>