<p class="ql-block">羅璐（女）書《稅月芳華 牧草時光》</p><p class="ql-block">中國石化書法家協(xié)會理事</p><p class="ql-block">茂名市女書法家協(xié)會副主席兼秘書長</p><p class="ql-block">習廬書院院長</p> <p class="ql-block">陳國培書《稅月芳華》</p> <p class="ql-block">柯亞賢書《習草神飛》</p> <p class="ql-block"> 中國在過去鄉(xiāng)土社會中，大家的社會時間與自然時間高度匹配，“日出而作，日落而息”是千年穩(wěn)局，大家對時間的概念并不刻意，而是在周而復始的四季中悠容消磨。然面對百年未有之大變局時代，尤其近20年，隨著中國城鎮(zhèn)化的高速提速透支著未來，中國已然由鄉(xiāng)土社會悄然轉身為城鄉(xiāng)社會。人們的社會時間按照工業(yè)形態(tài)的生產邏輯展開，自然時間被精準地切割成工作時間和閑暇時間?！皶r間就是金錢”成了社會時間的基本原則。</p> <p class="ql-block"> 加速的社會既巨量增加了稅收、治安、社會保障等傳統(tǒng)事務，還催生出全新事務。習慣于辦大事的國家機器，徑直要去處理細小瑣碎的生活事務，留給大家的閑瑕時間逐漸沙漠化，“日落不息”成了常態(tài)。大家的業(yè)余愛好也隨之受到牽絆。我以為，在諸多興趣愛好里，一支毛筆、一張紙及一點墨汁即可自行操作的書法似乎也“愛莫能寫”了，成本最高的就是時間呀。</p> <p class="ql-block"> 一 過三關</p><p class="ql-block"> “德來呀，看你寫草書，感覺得來全不費功夫呀……”大家對郭德來的草書作品一陣點贊。老郭今年快滿60歲了，12月份正式退休。這場面，正好成為同事們?yōu)樗e辦退休儀式，以此祝福他退休生活幸福美滿。</p><p class="ql-block"> “老郭努力呵，努力成為老師年紀最大的關門弟子……”余軍慶逗趣他。他幽默地回了句：作為學生，給老師關門是應該的……惹起笑聲一片。</p> <p class="ql-block">郭德來書《詩品之豪放》</p> <p class="ql-block"> “哎呀，這妮子寫草書天生自帶章草味，文雅高級呀……” 局里的資深書法評論家柯亞賢一陣賞評，頭頭是道，弄得女孩子家家怪不好意思的。這妮子名叫吳家瑜，因了這次創(chuàng)作，她的草書很快在稅務系統(tǒng)“家喻戶曉”了……</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">吳家瑜書《傳家處世聯》</p> <p class="ql-block"> 眼前是茂名市稅務局職工草書習作展在自個單位展所悄然登場。要知道，他們開始學草書到辦展，僅用了半年時光，作品絕無老干體、春聯體、江湖體等之氣，呈現一派低調但不俗的專業(yè)味。我敢說，習作若放到市里，這批“牧草人”會驚艷到眾生。</p> <p class="ql-block"> 2024年陽春三月，受茂名市稅務局陳國培兄之邀，說給局書法小組書友們上一期草書課。經了解，組里共二十多人基本沒練過草書，不少人還是書法小白。我不禁佩服其氣魄：在社會普遍認為學書法一般從楷書入門的唐宋以降千年觀念里，提出學書法“入門即草書”是需要學識和膽識的！</p> <p class="ql-block"> 稅務局是國家重要的經濟管理部門，主要負責稅收征管、稅收政策制定、稅收服務等工作。說白了，就是關于“錢”和“規(guī)則”的工作。稅務人要確保每個人都按照規(guī)定交稅，同時也要幫助人們理解稅收政策，確保稅收的公平和透明。工作流程嚴謹、細致、繁瑣，而這一切，似乎與書法風馬牛不相及，更何況是極具浪漫色彩的草書？</p> <p class="ql-block">潘湘平書《每臨不信》聯</p> <p class="ql-block"> 面對體制內這么一群書法愛好者，手頭都有一份成就自我、養(yǎng)家糊口的工作。一天忙下來夠累了，還要照顧家庭，還要迎來送往……訓練時間非常有限。如何管理好寶貴的24小時，確保每天都能擠出1個小時的時間來寫一寫？練一練？而訓練時間又如此短暫，又如何確保質量，不浪費每一分鐘……這些都是亟待解決的現實問題！</p> <p class="ql-block">陳國培書《八指頭陀絕句》</p> <p class="ql-block"> 在習草之初，我并不要求大家寫的非常像，因為追求特別像會損失很多自然書寫，會丟掉古人那種自然書寫的心境，相對來說，應該有一個寬泛的空間，臨帖從不像到像是一個長期的過程，甚至可能要自己一輩子去完善。首先把握正確的筆法，表現正確的筆意，只有正確的筆法和筆意，才能表現足夠的線質，結構相對來說是往后面，在進入模擬創(chuàng)作或獨立創(chuàng)作的時候再強化的。</p> <p class="ql-block"> 首先，要過“飽墨關”，即書寫敢于飽墨鋪毫。飽墨是讓毛筆充分吃“飽墨”，目的是書寫出來的線條也充分吃“飽墨”。飽墨其實與“飽飯”同一個理，人要吃飽飯才能有力氣干活呀。至于吃多飽？線條不臃腫即可。吃飯以七、八成飽為優(yōu)，不說了，懂得會懂的。</p> <p class="ql-block"> 勞歡怡書杜工部絕句圓扇作品，體現了她對飽墨鋪毫的把控，鋒聚墨亦聚，線條始終保持純黑一色，給人元氣彌滿之審美。其實，宋元以前的古人寫字大多飽墨，所寫的字都為純黑。</p> <p class="ql-block">勞歡怡（女）書《杜工部絕句》</p> <p class="ql-block"> 其次，要過“平和關”。心平氣和，下筆柔然，平和書寫，杜絕持才使氣，筆下的線質追求如玉般的高貴溫潤。所謂“魏晉風度”、“晉唐高度”是因了從容不迫的書寫，筆下才不激不厲，風規(guī)自遠。</p> <p class="ql-block">余軍慶書《萬卷一窗》聯</p> <p class="ql-block"> 陳國培兄是退二線的領導干部，工作雖沒過去繁重，但打卡上班的環(huán)節(jié)卻不減，回到崗位主要是做好“傳、幫、帶”的活，每天也夠他喝一壺了。經過一期訓練，他沖破“積點成線”的用筆刻意桎梏，自我形成理性訓練的高原，走向自然平和書寫。創(chuàng)作這首辛棄疾詞《青玉案》寫來沖淡雅致，簡遠空靈。這哪是干稅務工作的人呀，完全一派學者格局。</p> <p class="ql-block">陳國培書《辛棄疾詞》</p> <p class="ql-block"> 王劍鋒是5月份才來學習的，小伙子對平和書寫頗有心得，每天堅持訓練1個半小時以上，穩(wěn)扎穩(wěn)打，注重單字精臨，一個字一個字地過。看似慢，實則快。要知道，持才逞氣皆下品！書寫保持自然平和的心態(tài)很重要，輕松執(zhí)筆，不掉下就行，書寫下筆即是，抬筆即成，表現自然書寫性?？桃庾非笮蹚?、厚重等審美而把筆法復雜化，即使寫出厚重感來，也顯造作不自然，審美氣息、格局不高，這是刻寫性書寫帶來的弊端。</p><p class="ql-block"> 觀其創(chuàng)作的《德取功資》聯，清雅安和，風神自在，觀之使人心生歡喜。</p> <p class="ql-block">王劍鋒書《德取功資》聯</p> <p class="ql-block"> 第三，要過“等線關”。書寫一個字、一個字組、甚至一個區(qū)域的字用等線表達。等線是指線寬度基本一致的線條，其實就是用篆隸的線條進行書寫，起筆處用“逆頂法”，盡量少用“方切法”。用“等線”的概念更易于大家理解及運用，很好地避免線條因提按而產生“中怯”的詬病。史上秦朝李斯、北朝安道一、唐朝懷素、明朝八大山人、民國弘一法師等人是運用“等線”書寫的大家。</p><p class="ql-block"> 王巧慧書小中堂書《王安石詩》，起筆盡量處處“逆頂”，行筆恪守等線表達，作品呈現樸實雅靜，古意盎然的美感。</p> <p class="ql-block">王巧慧書《王安石詩》</p> <p class="ql-block"> 潘湘平創(chuàng)作小中堂作品，在“等線表達”較為熟練的基礎上，大膽追求“等線三態(tài)”（細、中、粗），甚至還產生塊面、干筆書寫，有秩序地釋放“點、線、面”審美元素，矛盾而和諧，豐富且統(tǒng)一。</p><p class="ql-block"> “征稅是硬任務，完不成會影響績效考核。同時，稽查工作面臨的壓力更大，有時還會遇到威脅或者利誘……”潘湘平描述著其崗位面臨的工作壓力。為了緩解壓力，他找到了“牧草”方式來解決，曾作詩感慨了一番： 沐浴更衣香已焚，功名利祿似煙云。心平氣靜書齋坐，勤練藏真千字文。</p><p class="ql-block"> 可見，身在稅月里，湘平兄一樣是性情中人呀！</p> <p class="ql-block">潘湘平書《李白越女詞》</p> <p class="ql-block"> 宋元以前的古人寫字基本講究守住元氣，寫字是“釋放”。到了明清時期，追求以畫入書，開始有了枯濕濃淡的推進，是動用元氣的表現，甚至元氣散發(fā)，寫字有時成了宣泄（如徐渭、傅山等），乃至“放肆”。</p> <p class="ql-block"> 二 點線面</p><p class="ql-block"> “雖然正常上班是朝九晚五，但遇到稅收征期，加班到晚上10點都是常事。”陳國培如是說。</p><p class="ql-block"> 一旁的勞歡怡接著：是呀，每到征期，我們就像打仗一樣，連續(xù)作戰(zhàn)十幾個小時都是家常便飯，回到家那個累呀，但一拿起毛筆，我就感到了寧靜，感到踏實和松放。歡快怡然地勞動，“勞歡怡”這名很好闡釋了她工作和牧草的狀態(tài)。參展的《得好有奇》聯寫來歡快流暢，松放自如，可謂“字如其人，人如其名”。</p> <p class="ql-block">勞歡怡（女）書《得好有奇》聯</p> <p class="ql-block"> 每天的工作雖然繁忙，但訓練依然雷打不動一天一天地有序推進，大家逐漸樹立了書寫“飽墨鋪毫、平和書寫、等線表達”的理念，以唐朝懷素《小草千字文》為依托開展臨帖訓練，沿著“天地玄黃，宇宙洪荒……”線條沉浸式重走經典軌跡。其中，每天“開宮三態(tài)”是必走的訓練軌道?！兜赖陆洝吩唬旱郎唬簧?，二生三，三生萬物。有了這“三態(tài)”，三生萬態(tài)。</p> <p class="ql-block">李越利節(jié)臨懷素《小草千字文》</p> <p class="ql-block"> 所謂“開宮”，即是打開字的中宮。古人常講，得中原者得天下。綠蔭場的競賽講究“得中場者得天下”。中宮占據著字（組）的中部，其打開則走向古質審美，收束則走向今妍審美。唐朝形成楷化思維后，人們的書寫大多收束中宮而書，並影響千年至今，對“打開中宮”的概念已是“云深不知處”。</p> <p class="ql-block">吳家瑜（女）書《詩品之沖淡》</p> <p class="ql-block"> 當代著名草書家張旭光先生提倡“喚醒大草”，核心內容就是“喚醒中宮打開”。打開中宮，更利于與上下左右字的中宮形成一片縱橫氣象，從而達到唐朝張懷瓘在《書斷》中論草書意境：“拔茅連茹，上下牽連，或借上字之下而為下字之上，奇形離合，數意兼包。”</p> <p class="ql-block"> 看看張秀娟創(chuàng)作的這幅《青山綠水》聯，運用“打開中宮”形成的各個字組，初步做到“點畫之間皆有意”。這意韻不再是字本身的，而是超越了字，表現在“點畫之間”，而這點畫之間的情誼，是“言所不盡”的。</p> <p class="ql-block">張秀娟（女）書《青山綠水聯》</p> <p class="ql-block"> “開宮三態(tài)”首先是橫向開宮，即左右結構的字打開中宮，力爭中間橫向留白開闊。其次，是縱向開宮，即上下結構的字打開中宮，力爭中部縱向留白開張長。再次，是中束開宮，即收束字的中間筆畫書寫來遼闊周邊的留白。開宮訓練由懷素《小草千》入，再由《自敘帖》出，一以貫之。</p><p class="ql-block"> 訓練的要求是每天臨寫“開宮三態(tài)”各一字（組），而且是連續(xù)七天同寫一個字（組），反反復復，不厭其煩。目的就是加深每個字（組）的“開宮”印象，形成自覺行為，知曉“開宮”的所以然。</p> <p class="ql-block">許小霞（女）書《莫放最難》聯</p> <p class="ql-block"> 布置訓練要求容易，但真正操作起來，完成每天的訓練任務可不容易。以單字精臨為基礎，繼而生發(fā)到字組精臨，打破一個字一個字書寫的，建立書寫“字組”意識。實操要按照“讀帖，臨寫，比對，改進”的流程進行：</p><p class="ql-block"> 讀帖：不急于下筆臨寫，先觀察帖，讀懂帖（書者的經營思維）。如“天地玄“三字，天與地是用一根牽絲連著，地與玄沒有牽絲連著，卻“筆斷意連”，玄字的點向地靠近，又與下橫遠一些，距離產生美了……地字土和也距離也大，中間也有牽絲連著，且與上面的牽絲角度不同……這些內容，反復讀才能體會到。這是一口深井，不斷挖，泉水才會汩汩而出。</p> <p class="ql-block"> 臨寫：把讀出讀懂的內容對著帖書寫出來，初學階段就用“飽、平、等”書寫。書寫速度暫時慢而均。沒有現在的慢，就沒有將來的快。最大化地把原帖字形軌跡（空間）寫出來。</p><p class="ql-block"> 比對：把臨寫出來的字與原帖進行比較，找出不似的地方，明白差距所在，總結歸納，為下一次臨寫做準備。學而不思則罔，思而不學則殆。</p><p class="ql-block"> 改進：經過比對，心中知曉上一次臨寫的距離，就開始新一次的臨寫，進行改進，努力把距離縮短，提升準確臨帖效率，這是能力的體現，稱之為“目擊即取”。如果臨出字法的規(guī)律來，便是書寫水平了，稱為“明白人”。</p> <p class="ql-block"> 這個訓練流程簡稱“讀臨比改”，由此形成精臨循環(huán)訓練體系，每精臨一字（組），就循環(huán)一次。一般來講，循環(huán)一次要做三組，每組循環(huán)三次，即臨寫該字（組）9次。如再有時間和精力，不妨多循環(huán)幾次，工多手熟耳！</p><p class="ql-block"> 大家每天的訓練，酌情杜絕雅玩式、娛樂式的書寫行為，自覺地把自己關進技術訓練的籠子里，實現理性訓練，事半功倍。在理性訓練的高原上，才有可能產生創(chuàng)作的高峰！</p> <p class="ql-block">陳國培書《海到山登》聯</p> <p class="ql-block"> 要完成每天的訓練任務，需要時間厚度來支撐。時間從哪來？我在書法小組里推廣“點線面”時間管理法，讓大家每天對業(yè)余書法訓練充滿挑戰(zhàn)、協(xié)調及快樂……</p><p class="ql-block"> 每天根據當天的崗位工作量、家庭事務量來預估余留的訓練時間量，這叫“面”，計劃好1個小時就訓練1個小時，不多也不少。既要松放又要克制，這本身就是訓練！別寫得來勁了，就干幾個小時甚至通宵，影響身體及次日工作。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">張秀娟（女）通臨《嶧山碑》局部</p> <p class="ql-block"> 如果預估時間不能一次性累積完成，就想辦法利用各個時間段來累積，如早起20分鐘，晚睡20分鐘，飯前飯后各15分鐘，坐車20分鐘，甚至廁上5分鐘……都可開展書法行為，或寫縱橫線，或書空（執(zhí)筆在空中按帖字結構比劃），或思考書法問題……一天下來，擠著擠著，擠出60分鐘訓練就出來了。這些碎片時間叫“點”，兩點成一“線”，線累積多了就成“面”，聚沙成塔，集液成裘。</p> <p class="ql-block"> 柯亞賢感慨地說：每天發(fā)揮“點線面”作用，時間管理優(yōu)化得當，訓練時間1個小時是沒問題的。以日保周，以周保月，芝麻撿多成西瓜。關鍵呀，是你是否愿意不負此生愛好書法一場！</p> <p class="ql-block">柯亞賢書《吳昌碩詩》</p> <p class="ql-block"> 三 書法墟</p><p class="ql-block"> 對于在體制內的女同志能堅持寫書法，我是欽佩有加的。因為女同志想要處理好家庭和工作的關系，做一名對單位有責任、對家庭有貢獻的新時代女性，利用業(yè)余時間去攻習書法，比男同志難多了。但是，出乎意料，書法小組的女同志們卻撐起了“半邊天”，涌現張秀娟、許小霞、吳家瑜、勞歡怡、潘建玲、王巧慧、羅瑞娟等一批習草女能人。</p> <p class="ql-block"> 一看潘建玲就是精明干練的女同志，言行大方得體，熱情利索。印象中線下課沒上幾次，來的話也是因加班順便來聽聽，線上點評也聽聽，就這樣訓練出來的作品也是具有專業(yè)水準的。</p> <p class="ql-block">潘建玲（女）書《詩品之疏野》</p> <p class="ql-block"> 她談到，稅務工作難度一點不比草書低，稅收政策復雜多變，要求稅務人員不斷學習新知識。同時，面對納稅人的各種問題，還得具備良好的溝通能力和心理素質。具備了這么好的綜合素養(yǎng)在手，她牧起草來自然事半功倍。</p> <p class="ql-block"> 這一期草書班，我深切感受到女同志學書之難。原先知道她們難，但不知道是這么難。俗話說的好，三個女人一條墟。在訓練空隙休息時，她們也七嘴八舌地交談一下工作、生活的瑣碎。</p><p class="ql-block"> 這邊，羅瑞娟講：咱們女人呀，存在難以克服的職業(yè)瓶頸，一是工作難，要完成結婚生子的家庭任務，這給職業(yè)晉升甚至維持崗位帶來影響……</p> <p class="ql-block">羅瑞娟（女）書《李白詩》</p> <p class="ql-block"> 這二難呀，是顧家難，女人要在家庭中承擔著妻子、母親、女兒三重角色，任何一個支點偏移了，家就變了樣，愁得我都快成黃臉婆啰……那邊，王巧慧擱下筆，爽朗地笑應著。</p> <p class="ql-block">王巧慧（女）書《刪繁立異》聯</p> <p class="ql-block"> 對！對！對！難呀，還有第三難，就是安定難。加班多了，圈子更窄，一些后生妹還表現出結婚年齡越來越大的趨勢……潘建玲給旁邊的小吳、小勞各倒了些墨汁說了句：好好練，大姐不是說你倆哈……這番話把大家都逗樂了，明擺的事嘛！女孩子家家的羞而不語，低著頭練著，內心是感激大姐們關心……</p> <p class="ql-block">潘建玲（女）書《詩罷書成》聯</p> <p class="ql-block"> 每個月這么一場“書法墟”，讓女同志們總結、歸納、升華……草書水平在快速提升。同時也帶動男同志們喝酒、品茶、吸煙的時間減少了，勤于訓練，省下的錢上交給家里的“領導”，促進了家庭和諧，“領導”更加支持書法活動。</p> <p class="ql-block">鄧錫源書《令狐楚絕句》</p> <p class="ql-block"> 為了擠出更多的時間來訓練，大家更加專注崗位工作，提高了加班任務完成效率。據不完全統(tǒng)計，幾個月來，“書法墟”里的張秀娟、潘建玲、潘湘平等稅務人奮力提升稅政管理、稅收征管、稅務稽查一線效率。國培兄說：真沒想到，這條“書法墟”能煥發(fā)出工作力！生產力！……</p> <p class="ql-block">羅瑞娟（女）書《人生載酒》聯</p> <p class="ql-block"> 書法就是這樣，緊緊和你的工作、生活的狀態(tài)聯系在一起。書寫著你工作的成就與疲憊，書寫著你生活中的平淡，優(yōu)雅，乃至傷感。書法又是如此平凡，就像你午后的一盞茶，睡前的一本書。平和才能持久，從容才是淡定。</p><p class="ql-block"> 遇見書法，就是遇見最好的緣分。在書法墟里，牧草人達成了共識。</p> <p class="ql-block">陳國培通臨懷素《小草千》局部</p> <p class="ql-block"> 習近平總書記在同全國婦聯新一屆領導班子成員集體談話時強調：促進男女平等，發(fā)揮婦女在各個方面的積極作用，組織動員婦女走在時代前列，在改革發(fā)展穩(wěn)定第一線建功立業(yè)。</p><p class="ql-block"> 在我看來，稅局的“書法墟”現象，是落實習總書記要求在基層一線最生動的體現。無論工作，還是牧草，趁墟的她們不讓須眉，工作是一把好手，牧草也是走在時光的前列。</p> <p class="ql-block"> 國慶節(jié)舉辦草書小品展，是7月初局領導提出來的。此時大家牧草剛好三個月，手頭雖已積累了一定的臨帖筆墨功夫，但對如何創(chuàng)作還是一臉茫然。如何實現臨創(chuàng)轉換？以展代訓便是一條好路子。我及時調整訓練方案，一方面減少日?；A訓練時間，一方面給大家指定了創(chuàng)作內容及形式，并有機結合當代真正不亞于古人的書家作品審美元素，助推創(chuàng)作的開展。</p> <p class="ql-block">許小霞（女）書《詩品之實境》</p> <p class="ql-block"> 這么一來，書法墟沸騰了，她們迎“三難”而上，進一步合理處理單位、家庭、牧草之間關系，高低相輔，左右相就，全身投身到創(chuàng)作中去，付出比男同志更大的努力。稅務的女職工太能吃苦了！為了草書，許小霞經常下午下班后習草一個多小時才回家。而勞歡怡、吳家瑜等常常連午休都放棄了……尤其是許小霞，拿出三幅草書作品參展，其勤奮程度、水平之高，令須眉汗顏。</p> <p class="ql-block">許小霞（女）書《李嶷詩》</p> <p class="ql-block"> “創(chuàng)作的過程是艱辛的，比前段時間單字精臨呀，字組精臨呀，還有通臨呀難多了，所學的東西運用起來似懂非懂，好在有這條書法墟，大家一起攻堅克難，互相扶持……”王巧慧深有體會。</p><p class="ql-block"> 老郭就像個老頑童：難是真難呀，搞了快二個月，始終過不了?老師這關。差點想放棄，看到女同學們都在堅持，我就跟上大部隊，我這老胳膞老腿的……</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">郭德來書《書田心地》聯</p> <p class="ql-block"> 正當大家在書法墟里艱難地往前跋涉的過程中，刀郎全國巡回演唱會從成都、廣州、南京……馬上又到澳門，刀郎風席卷全國，波及全球！當然也沖擊著這條“書法墟”。大家雖未到現場看過一場演唱會，卻沒有拉下一場演唱會的視頻回放或片段，這么入心、入腦、入骨的震撼！開場就是沖動的懲罰，開口就是所以我傷悲，現場仿佛是一個深水炸彈，一下子便炸開了淚腺！</p> <p class="ql-block">余軍慶書《王昌齡詩》</p> <p class="ql-block"> 《鏡聽》一出，生命輪回，情感洗禮。嗩吶一響，不是升天，就是拜堂……書法墟里，大家拷問人心，刀郎因何傷悲，是飽受打壓，還是歷經背叛；是寄予厚望，還是偏遭失望？是江湖險惡營營茍茍，還是眾人皆醉名利攘攘。牧草人說：刀郎別哭！你歸屬民族的根基，你依附藝術的真諦，你代表人心的朝向……</p> <p class="ql-block">柯亞賢書《萬丈千秋》聯</p> <p class="ql-block"> “一針針，一線線，繡出一片新天地。千分情，萬分愛，化作金星繡紅旗！刀郎是一個真性情的人，是一個有大愛的人！大愛成就了他的大胸襟、大格局！他值得起新華社的肯定，擔得央視的夸贊！” 牧草人都是鐵桿“刀粉”。</p><p class="ql-block"> 王劍鋒談到：刀郎讓我學會珍惜生活中的點點滴滴！刀郎在唱悲唱喜唱天地。大起大落之人，必是大徹大悟之人！無欲無求之人，必是無私天畏之人！</p> <p class="ql-block">董榮生書《筆墨胸懷》聯</p> <p class="ql-block"> 刀郎演唱會醉了“牧草人”的心田：誰是誰非誰錯誰對，紅塵再沒有今生輪回，今世豪情又該為誰醉……天下無物非草書，激發(fā)出大家的草書書寫靈機！創(chuàng)作陸續(xù)炸鍋了……</p> <p class="ql-block">陳國培書《沈德潛詩》</p> <p class="ql-block"> 2024.11.30于玉都富居樂</p> <p class="ql-block">撰文：</p><p class="ql-block"> 梁事明，中共黨員，廣東蘭石人，號習廬、墨茗草堂、三境齋，中國書法家協(xié)會會員，中國書法教育專業(yè)委員會委員，中國石化書法家協(xié)會副秘書長，茂名石化書法家協(xié)會主席，茂名市書法家協(xié)會副主席。</p><p class="ql-block"> 作品曾入展獲獎全國第十二屆書法篆刻展，全國第一、三屆行草書展等中國書法家協(xié)會主辦的專業(yè)展覽賽事共10余次。入展獲獎各省面向全國征稿舉辦的“云峰杯”、“康有為杯”、仰韶文化“彩陶坊杯”等全國書法賽事20余次。</p><p class="ql-block"> 近年利用微信平臺發(fā)表《讀遷記》、《回魏志》、《靠譜說》、《漢三頌》、《魏了隋》、《嶧秦話》、《仰顏述》、《漢隸鄉(xiāng)愁》、《文喜有喜》、《讓草書回家》、《簡介里 素非素 寒武紀》、《煙火煙霞 生存生活》等多篇書法散論20余萬字，受到業(yè)內好評如潮。</p>