<p class="ql-block">《羅牧與東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)》</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">摘要：此文詳述羅牧為江西畫(huà)派之創(chuàng)始人，及其與八大山人等所組“東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)”，言“東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)”乃江西畫(huà)派之形成前身。羅牧以其藝業(yè)，于清初于江淮間乃至海外影響深遠(yuǎn)。羅牧于江西畫(huà)派之形成與發(fā)展貢獻(xiàn)甚巨，江西畫(huà)派于中國(guó)美術(shù)史亦占一定之位。諸如羅牧、八大山人、羅景治、傅抱石、李瑞清、陶博吾、黃秋園等輩，為江西畫(huà)派續(xù)寫(xiě)輝煌。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">關(guān)鍵詞：羅牧 東湖詩(shī)畫(huà)會(huì) 羅牧之影響 江西畫(huà)派之繼承和發(fā)展</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">一、史料所記羅牧</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">羅牧，乃清初之名畫(huà)家。乾隆六年《寧都縣志·方伎》載：“羅牧，字飯牛。工書(shū)畫(huà)，海內(nèi)爭(zhēng)購(gòu)其筆墨真跡，或不可得。大中丞宋公犖嘗以其畫(huà)呈上御覽，旌‘逸品’二字?！鼻宓拦馑哪辍秾幎贾彪`州志·方伎》：“羅牧，字飯牛。工書(shū)畫(huà)山水，在北苑子久之間，為西江大家。嘗呈御覽，旌逸品。寓居南昌，中丞牧仲宋公犖作《二牧說(shuō)》贈(zèng)之。得冠石林確齋岕茶法，亦善制茶。中丞郎公廷極為詩(shī)記其事。牧亦能詩(shī)。年八十余，海內(nèi)爭(zhēng)購(gòu)其筆墨真跡，多不可得?！?lt;/p><p class="ql-block">羅牧被譽(yù)為“江西派”山水畫(huà)祖之說(shuō)，見(jiàn)于清張庚《國(guó)朝畫(huà)征錄》：“羅牧，字飯牛，寧都人，僑居南昌。工山水，筆墨意在董黃之間?！段鹘尽吩疲骸霉P法于魏石床。林壑森秀，墨氣滃然，誠(chéng)為妙品。江淮間亦有祖之者，世所稱江西派是也。牧敦古道，重友誼，與徐徵君榆溪世溥善，徵君贈(zèng)詩(shī)云：彩筆常懸夢(mèng)里思，十年古道見(jiàn)須眉。云山本是無(wú)常主，更寫(xiě)云山賣(mài)與誰(shuí)？巡撫宋犖牧仲高其人，作‘二牧說(shuō)’贈(zèng)之。牧能詩(shī)善飲，楷法亦工，又善制茶，卒年八十余?！?lt;/p><p class="ql-block">生于比羅牧稍后之書(shū)畫(huà)家李廷鈺（1791 年 - 1861 年，曾任浙江、福建水師提督），作詩(shī)云：“書(shū)畫(huà)門(mén)廷各有行，畫(huà)須生外熟方臻。至今源委西江派，猶說(shuō)飯牛第一人?！?lt;/p><p class="ql-block">“揚(yáng)州八怪”稱羅牧為“一代畫(huà)宗”。清康熙帝御旌羅牧為“逸品”處士。中國(guó)美術(shù)史闡述羅牧為“江西畫(huà)派始祖”。《圖繪寶鑒續(xù)纂》、《中國(guó)繪畫(huà)史》、《中國(guó)畫(huà)家大辭典》皆有記載。</p><p class="ql-block">清初之南昌東湖乃南昌城之要域，具下數(shù)點(diǎn)：</p><p class="ql-block">其一，文化教育：彼時(shí)之東湖設(shè)貢院。順治十年，原陽(yáng)春書(shū)院復(fù)建為貢院，康熙二十年，江西巡撫安世鼎復(fù)將貢院遷于東湖之東北角。此地乃當(dāng)時(shí)科舉考試之要所，建筑規(guī)模宏闊，具嚴(yán)之考場(chǎng)布局與功能分區(qū)，諸如正門(mén)、轅門(mén)、官廨、明遠(yuǎn)樓、致公堂等，于當(dāng)?shù)亟逃幕l(fā)展影響深遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">其二，風(fēng)景園林：東湖本為風(fēng)景秀之所，周邊有“東湖夜月”等豫章十景，尚有百花洲，洲上遍生奇花異草，湖光洲景美如畫(huà)卷，唐宋以來(lái)便有眾多文人墨客留贊頌之詩(shī)文。然至清代后，百花洲漸衰，原有之古建筑遺跡漸消。</p><p class="ql-block">其三，人文歷史：東湖近旁有澹臺(tái)滅明墓，位于南昌市第二中學(xué)生活區(qū)內(nèi)，乃為紀(jì)念孔子學(xué)生澹臺(tái)滅明來(lái)昌而建，彰南昌之歷史文化底蘊(yùn)。</p><p class="ql-block">清初南昌東湖于經(jīng)濟(jì)生活中具多重要角：</p><p class="ql-block">其四，商業(yè)貿(mào)易</p><p class="ql-block">交通樞紐：東湖與贛江水系相通，水運(yùn)交通便，為貨物運(yùn)輸與商業(yè)往來(lái)供有利之條，促周邊之地貿(mào)易交流。</p><p class="ql-block">商業(yè)活動(dòng)集聚地：東湖周邊乃當(dāng)時(shí)南昌城之要商業(yè)區(qū)，分布眾多商鋪、市場(chǎng)與手工作坊，如綢緞莊、米行、茶葉店、雜貨店等。</p><p class="ql-block">游覽勝地：東湖景色宜，湖中之百花洲上建有山石亭榭，引眾多文人墨客與市民前來(lái)游覽觀賞，帶周邊諸如茶館、酒館、游船租賃等休閑娛樂(lè)業(yè)之發(fā)展，促消費(fèi)。</p><p class="ql-block">文化娛樂(lè)場(chǎng)所：此間亦常舉一些文化活動(dòng)與娛樂(lè)表演，如戲曲演出等，引人們前來(lái)觀，進(jìn)一步帶相關(guān)消費(fèi)，為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)注活力。</p><p class="ql-block">手工業(yè)發(fā)展</p><p class="ql-block">東湖周邊聚不少手工業(yè)者，如刺繡工匠等，以東湖命名之贛發(fā)繡技藝于當(dāng)?shù)嘏d并傳承，其精美之繡品不但于本地售，亦遠(yuǎn)銷(xiāo)外地，升當(dāng)?shù)刂?jīng)濟(jì)入，亦促文化交流</p><p class="ql-block">羅牧三十四歲時(shí)自寧都山中走水路至南昌，看中東湖為南昌之文化政治中心，亦為最繁之地段，且水路回寧都亦便，遂舉家遷南昌。</p><p class="ql-block">于南昌之五十余年中，初以林岕茶及裝裱字畫(huà)謀生。后經(jīng)南昌人彭士望、林時(shí)益之薦，識(shí)南昌名士徐世博。始于繪畫(huà)方面成自身風(fēng)，后四上揚(yáng)州與周亮工、惲壽平等人交，江淮間祖之者眾，于江西巡撫宋犖之支持下組東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)，與南昌之八大山人、牛石慧等頻往來(lái)。為江西畫(huà)派走向全國(guó)并生影響奠基。依江西志及新建縣志等料，東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)成員，皆為南昌書(shū)畫(huà)名士，且每人之書(shū)畫(huà)作皆具特色，而羅牧為江西畫(huà)派之始祖，其影響及歷史位自高于他名士，且被載于中國(guó)美術(shù)史，“揚(yáng)州八怪”稱之一代畫(huà)宗亦不為過(guò)。因料有限，筆記列江西畫(huà)派之核心成員介，以便眾能更好研此等成員之藝風(fēng)及就。</p><p class="ql-block">牛石慧（約 1628—1707），南昌人，系明太祖第十七子朱權(quán)后裔，八大山人朱耷之弟，明末清初畫(huà)家。</p><p class="ql-block">明亡后，皇室子孫多隱姓埋名，牛石慧亦隨家避于新建、奉新等地，后于奉新山中入牛石庵為僧，順治末年回南昌，又由僧轉(zhuǎn)而道。其擅花鳥(niǎo)，尤喜畫(huà)人物山水，筆情畫(huà)意盡露其磊落不平之氣，書(shū)法藝與八大山人相近，但筆墨更顯粗獷潑辣。其作常署名“牛石慧”三字，草書(shū)連寫(xiě)形似“生不拜君”，現(xiàn)其不屈于清王朝之態(tài)，故而作流傳至今極少。代表作有藏于故宮博物院之《墨貓》、藏于上海博物館之《松鷹》及金陵天渡樓藏之《蕉葉蘭草圖》等。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">朱容重生于 1620 年，卒于 1697 年，譜名議渧，庠名容重，字子莊，號(hào)冰壺，乃朱元璋第十七子寧獻(xiàn)王朱權(quán)封藩于南昌之十世孫，清初著名書(shū)畫(huà)家。下為其詳介：</p><p class="ql-block">生平經(jīng)歷</p><p class="ql-block">幼習(xí)舉子業(yè)，為諸生，封奉國(guó)中尉。明亡后，隱居南昌蓼洲，以筆墨自?shī)?lt;/p><p class="ql-block">康熙五年，朱容重父朱統(tǒng)*(上“尤”下“金”)卒，其求墓銘于李元鼎，并葬父于觀音橋租山之陽(yáng)。</p><p class="ql-block">康熙六年，朱道朗于南昌建成道院“青云譜”，朱容重曾赴青云譜，并寫(xiě)詩(shī)三首。</p><p class="ql-block">康熙三十年，朱容重向時(shí)任江西巡撫之宋犖售徐世溥遺稿《友評(píng)》一卷。</p><p class="ql-block">藝術(shù)風(fēng)格及作品</p><p class="ql-block">書(shū)法：各體皆精，師事岸熊學(xué)博，其楷書(shū)修長(zhǎng)，橫輕豎重，瘦硬有力，如《晝錦堂記草書(shū)卷》《楷書(shū)七律詩(shī)》等作</p><p class="ql-block">繪畫(huà)：善蘭竹小品，其《竹石海棠圖》扇面等作現(xiàn)其繪畫(huà)造詣。</p><p class="ql-block">書(shū)畫(huà)合璧：于《國(guó)初.名賢合景詩(shī)畫(huà)冊(cè)》中，朱容重對(duì)張學(xué)曾、汪文柏、程瑤等之畫(huà)作行精彩之題詩(shī)，現(xiàn)其書(shū)畫(huà)合璧之藝就。</p><p class="ql-block">人物關(guān)系</p><p class="ql-block">與八大山人乃族內(nèi)之堂侄叔關(guān)系，曾于八大山人《花卉冊(cè)》首開(kāi)對(duì)題五絕一首。</p><p class="ql-block">與李元鼎交厚，李元鼎為其作《朱先生統(tǒng)龍鏨墓志銘》。</p><p class="ql-block">與徐世溥密切，徐世溥曾為其詩(shī)集《初吟草》作序，朱容重亦有《挽徐巨源先輩》詩(shī)。</p><p class="ql-block">與朱道朗有交，且有師誼之說(shuō)，朱容重曾于《青云譜志略》中寫(xiě)詩(shī)三首。</p><p class="ql-block">徐煌乃清初南昌之一畫(huà)家，字伯遠(yuǎn)，號(hào)東湖漁父，為東湖書(shū)畫(huà)會(huì)之主要成員一。下為其詳介：</p><p class="ql-block">藝術(shù)風(fēng)格：徐煌書(shū)法師法黃庭堅(jiān)，其繪畫(huà)風(fēng)與當(dāng)時(shí)之江西畫(huà)派相近，筆墨技法上或受羅牧等畫(huà)家影響，重墨色之變與層，作呈一種墨氣滃然、清新自然之韻味。.</p><p class="ql-block">代表作：其花鳥(niǎo)畫(huà)清代刺繡作被彩云堂藝術(shù)館藏，但具體之繪畫(huà)作未見(jiàn)詳記</p><p class="ql-block">交游況：與羅牧、八大山人等交密，常參東湖書(shū)畫(huà)會(huì)之活動(dòng)，與彭廷謨、李仍、蔡秉質(zhì)、涂岫、閔應(yīng)銓、齊鑒、吳雯炯等文人畫(huà)家相切磋技藝、交流創(chuàng)作心得。</p><p class="ql-block">李仍為清朝畫(huà)家，字漢孫，號(hào)蘇齋，江西南昌人。其擅繪畫(huà)，取法宋、元畫(huà)家，并能自出新意，其作被錄于《江西通志》。</p><p class="ql-block">熊秉哲乃清初南昌之一畫(huà)家，為東湖書(shū)畫(huà)會(huì)之主要成員一，擅董其昌書(shū)法。該書(shū)畫(huà)會(huì)由羅牧與八大山人創(chuàng)，于很大程度上揚(yáng)了江西畫(huà)派，而熊秉哲亦為江西畫(huà)派之發(fā)展起推動(dòng)用。</p><p class="ql-block">涂岫為清代南昌人，字平山 。其工畫(huà)人物，所畫(huà)人物神采奕奕，生氣勃勃 。亦能花卉，尤擅畫(huà)菊，時(shí)有“涂菊”之稱 。</p><p class="ql-block">齊鑒乃清朝時(shí)南昌人，字臨已，善畫(huà)，山水雅秀有致 。其為東湖書(shū)畫(huà)會(huì)之成員一，該書(shū)畫(huà)會(huì)由羅牧與八大山人創(chuàng)，對(duì)齊鑒于畫(huà)壇之活動(dòng)與交流起推動(dòng)用 。</p><p class="ql-block">吳雯炯乃清代安徽歙縣人，居南昌，字鏡秋，著有《香草詞》《笙山草堂詩(shī)》。下為其部分代表作介：</p><p class="ql-block">《東湖》</p><p class="ql-block">原文：芳洲一曲水冥冥，攬勝憑虛春眼醒。繞寺煙光分樹(shù)碧，隔江山色抱城青?；w細(xì)雨云卿圃，草滿斜陽(yáng)孺子亭。時(shí)自太平身自放，不煩人識(shí)少微星.</p><p class="ql-block">賞：描繪東湖之春日美景，通過(guò)對(duì)芳洲、水、煙光、山色、花、草等自然景物之細(xì)刻，現(xiàn)一幅寧?kù)o而美之畫(huà)面，尾聯(lián)則表詩(shī)人于太平世中閑適自在之心境。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">江西畫(huà)派以羅牧為表，其傳人眾，下為部分較具代表性者：</p><p class="ql-block">八大山人朱耷</p><p class="ql-block">與羅牧識(shí)，為明末清初之繪畫(huà)巨匠，其繪畫(huà)風(fēng)獨(dú)，常以象征、變形等法抒內(nèi)心情感，將寫(xiě)意文人畫(huà)之筆墨境推至新高度，對(duì)江西畫(huà)派及后世繪畫(huà)影響深遠(yuǎn)，其侄兒朱容重亦為江西畫(huà)派成員一。</p><p class="ql-block">李瑞清</p><p class="ql-block">近代著名畫(huà)家，其書(shū)法與繪畫(huà)皆有頗高就，繪畫(huà)上承江西畫(huà)派之傳統(tǒng)，并融自身風(fēng)特點(diǎn)，作筆墨豪放，具獨(dú)之藝韻味。李瑞清為張大石之師。</p><p class="ql-block">陳師曾</p><p class="ql-block">其繪畫(huà)風(fēng)清新自然，重寫(xiě)生與傳統(tǒng)技法之合，于承江西畫(huà)派之基上，鑒西畫(huà)技法，對(duì)推中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)之現(xiàn)代轉(zhuǎn)型貢獻(xiàn)重大，對(duì)后之畫(huà)家如齊白石等亦生較大影響。</p><p class="ql-block">傅抱石</p><p class="ql-block">以山水畫(huà)聞名，其繪畫(huà)章法新，善用墨法，于傳統(tǒng)基上進(jìn)行新，作充滿激情與活力，對(duì)江西畫(huà)派之發(fā)展和傳承起重要用，為現(xiàn)代中國(guó)山水畫(huà)之重要代表人物一。</p><p class="ql-block">黃秋園</p><p class="ql-block">繪畫(huà)功底深，擅山水、人物等，其山水畫(huà)風(fēng)獨(dú)，筆墨精到，于承傳統(tǒng)之程中成自己之藝風(fēng)。</p><p class="ql-block">還有陶博吾，梁邦楚，彭友善等</p><p class="ql-block">羅牧組織東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)后三年，回到老家寧都。在家?guī)啄?，繪畫(huà)作品以草書(shū)入畫(huà)，筆墨恣肆放曠，江西省寶十二條屏也是這段時(shí)間創(chuàng)作而成的。其裔孫羅烜，曾孫羅景治都是畫(huà)家，并且繼續(xù)了羅牧的繪畫(huà)風(fēng)格，為江西畫(huà)派的延續(xù)作出了貢獻(xiàn)。</p><p class="ql-block">參考文獻(xiàn)：《江城名跡記》- 《豫章叢書(shū)》- 《新建縣志》- 《南昌府志》</p> <p class="ql-block">東湖杏花樓，啟功題</p> <p class="ql-block">羅牧像張啟鋒作</p> <p class="ql-block">東湖雅集</p> <p class="ql-block">羅牧與北蘭寺視頻</p> <p class="ql-block">東湖詩(shī)書(shū)畫(huà)會(huì)</p> <p class="ql-block">羅牧與友交流</p> <p class="ql-block">羅牧裔孫羅烜山水，繼承祖上家法，自有新貌。</p> <p class="ql-block">羅牧曾孫羅景治山水，羅景治為清高宗御筆。</p> <p class="ql-block">王德敏臨作</p> <p class="ql-block">編輯：王德敏</p>