<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>詩意的棲居 </b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">張木奇</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 朝輝兄工書畫文辭，通鼓樂律音。多數(shù)人更喜歡他的畫，他的畫清新雅逸、酣暢淋漓。清新雅逸的風(fēng)格讓人輕松，使人愉悅；酣暢淋漓的技法讓人痛快、令人陶醉。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 有人為了清新雅逸而佝攣拘謹(jǐn)，致使書畫神情俱無；有人為了酣暢淋漓而縱筆恣肆，以致滿紙狼藉。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 求新者甚眾，能工者蓋寡，朝輝兄何以能夠融會筆端，恰如其分？莫非與其通曉鼓樂律音有所關(guān)涉？偶作臆測：其多才多藝皆是外相，蓋其本里乃有一顆詩意之心，心中有情有境，有意有思。此情此景非自然風(fēng)物，而是滲透其意其思的真性情真境界，故其畫作得以詩意的棲居。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 朝輝兄觀察、記性力甚佳，但凡過眼便仿得七八分，故其作品似有淵源，疑有來路，審諦之，卻又大不相同。其不同不在形貌，而在神采。曾睹朝輝兄畫作《荷花翠鳥》，荷葉潑墨而成，以濃墨線條破之，濃淡干濕有若天成；翠鳥立身荷梗之上，恬然自適。其構(gòu)圖、筆墨類張思淮先生，然文氣、靜氣、和氣又大異，全無劍拔弩張之勢。此番境界，可游可居。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 朝輝兄不曾受學(xué)院派畫法框持，不恪守中鋒用筆，我行我道，自行其法。白石老人授徒云，一味強調(diào)中鋒用筆是沒有才情的表現(xiàn)。不知朝輝兄是有意為之，還是自然天成，但其運用得法，成果顯著。這大概也是其畫作無拘無束暢汗淋漓的底氣所在吧！</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 白石老人57歲自記：獲觀黃癭瓢畫冊，始知余畫猶過于形似，無超凡之趣，決定大變，人欲罵之，余勿聽也；人欲譽之，余無喜也。語與共勉。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 2014年9月10日于牧如齋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> 靳朝輝，曦臨齋主，甲子年生，民盟盟員，籍貫堯都。幼承庭訓(xùn)，醉心翰墨，七歲臨池，寒暑無間，攻讀師范，拜師陶堂。長從教職，旋轉(zhuǎn)財政，曾事文秘，繼入政協(xié)。雅好詩辭文賦，專喜舞文弄墨，以墨傳情，以畫會友?；B草蟲，仕女鞍馬，皆有所涉。心慕宋人氣質(zhì)，思追清新格調(diào)，近年多次參展，屢獲觀者佳評。</span></p>