神仙打架，宋詞中最令人心動的詞牌，史上15首最經(jīng)典的《點絳唇》，讓人醉倒千年

夢想與陽光

詞是一種詩的別體，它是隋唐燕樂的產(chǎn)物，為配合樂曲而填寫的歌詞，最初也叫曲子詞，是可以唱的。因此，詞有固定的格式與聲律，即詞牌名，而詞有無數(shù)個詞牌可供文人“倚調(diào)填詞”，其中有一種被稱為“點絳唇”。 點絳唇，詞牌名，又名“點櫻桃”、“十八香”、“南浦月”、“沙頭雨”、“尋瑤草”等。調(diào)名取自江淹《詠美人春游》中的詩句“白雪凝瓊貌，明珠點絳唇”，以馮延巳詞《點絳唇·蔭綠圍紅》為正體，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。另有四十一字前后段各五句四仄韻，四十三字前段四句三仄韻，后段五句四仄韻的變體。代表作有蘇軾《點絳唇·紅杏飄香》等。 “點絳唇”直接以女子的朱唇為名，正如清代詞學(xué)家毛先舒所說：“此名甚艷?！?lt;/p> 點絳唇主要形容少女的美貌：皮膚白皙，就好像是白雪凝固在了美麗的容顏上；唇色明亮，就好像是一顆明珠點綴在了紅唇上。 有人說：“詞中《點絳唇》，是宋詞殿堂里最靈動的精靈?！痹谶@僅四十一字的小令中，歷代詞宗巨匠競相施展才情，于方寸之間傾注萬鈞之力。今日，我們便讓10位詞壇圣手“跨時空對決”，看他們?nèi)绾我酝恢辉~牌，譜寫出截然不同的生命華章。 1.最嬌羞的《點絳唇》 蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。” —李清照 李清照的詞，一直隨著年齡和閱歷的增長有了穩(wěn)步的發(fā)展。并且在經(jīng)歷國破家亡的變故后，詞風(fēng)更是如此，從少年時期的明亮清新，到青年的溫柔閑適，到中老年的愁緒別唱。 早期的詞，清新簡白，肆意清狂，令人驚艷，尤其是這首《點絳唇》。 這首詞語言質(zhì)樸，天然去雕飾，從“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手”的輕松自在，到“見客入來，襪刬金釵溜”的緊張，最后卻是“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的羞澀和假裝鎮(zhèn)定等多個動作與心理進行層次分明的敘述，曲折多變，將少女嬌憨活躍的情態(tài)描繪得栩栩如生，明媚而美好，由內(nèi)而外散發(fā)出青春的活力，曲盡其妙，不愧是千古佳作。 2.最清空的《點絳唇》 燕雁無心，太湖西畔隨云去。數(shù)峰清苦。商略黃昏雨。 第四橋邊，擬共天隨住。今何許。憑闌懷古。殘柳參差舞。 —姜夔 姜夔以“數(shù)峰清苦，商略黃昏雨”營造出中國美學(xué)至境。詞中“燕雁無心”“殘柳參差”的物象，皆被賦予遺世獨立的文人風(fēng)骨。這清冷意境背后，是詞人對晚唐詩人陸龜蒙“天隨子”的隔空致敬——江湖飄零中，自有孤高氣韻流轉(zhuǎn)千年。 3.最蒼勁的《點絳唇》 雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市，一縷孤煙細(xì)。 天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事，此時凝睇，誰會憑欄意！” —王禹偁 北宋改革先驅(qū)王禹偁，在貶謫途中寫下這闕“孤煙詞”。“一縷孤煙細(xì)”的微渺意象，反襯出“天際征鴻”的壯闊，更暗喻志士失路的孤憤。其沉郁頓挫處，已開蘇辛豪放詞先聲。誰說小令不能扛鼎？此詞便是鐵證。 4.最婉約的《點絳唇》 花信來時，恨無人似花依舊。又成春瘦，折斷門前柳。 天與多情，不與長相守。分飛后，淚痕和酒，占了雙羅袖?！?lt;/p> —晏幾道 晏幾道將相思苦楚凝為“淚痕和酒，占了雙羅袖”的驚心畫面。酒淚浸透衣袖的意象，比李清照“才下眉頭，卻上心頭”更見癡絕。小山詞中的深情，恰如他自述“夢魂慣得無拘檢”——在禮法牢籠里，詞心終能破壁翱翔。 5.最迷離的《點絳唇》 醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無計花間住。 煙水茫茫，千里斜陽暮。山無數(shù)，亂紅如雨。不記來時路。 —秦觀 少游此詞如一幅印象派水墨?！皝y紅如雨”的迷離，“不記來時路”的惘然，暗合他被貶郴州時的心境。蘇軾讀后曾嘆：“少游已矣，雖萬人何贖！”這闕詞恰似謫仙留在人間的霧中足跡——凄美得令人心碎。? 6.最孤峭的《點絳唇》 新月娟娟，夜寒江靜山銜斗。起來搔首，梅影橫窗瘦。 好個霜天，閑卻傳杯手。君知否？亂鴉啼后，歸興濃于酒。 —汪藻 汪藻以“梅影橫窗瘦”五字立起孤臣傲骨。霜天寒夜中“閑卻傳杯手”的細(xì)節(jié)，道盡主戰(zhàn)派被排擠的悲涼。結(jié)句“歸興濃于酒”，較之陶潛“歸去來兮”更添三分憤懣。亂鴉聒噪的朝堂，怎配這枝寒梅？ 7.最沉郁的《點絳唇》 病起懨懨，畫堂花謝添憔悴。亂紅飄砌，滴盡胭脂淚。 惆悵前春，誰向花前醉？愁無際，武陵回睇，人遠(yuǎn)波空翠?！?lt;/p> —韓琦 北宋名相韓琦，以“滴盡胭脂淚”寫盡英雄暮年之悲。落紅化淚的意象，既傷春逝，更哀壯志未酬。這位曾主持“慶歷新政”的宰輔，最終在詞中留下回望武陵的蒼涼身影——功業(yè)如花謝，唯余碧波空翠。 8.最悲慨的《點絳唇》 清夜沉沉，暗蛩啼處檐花落。乍涼簾幕，香繞屏山角。 堪恨歸鴻，情似秋云薄。書難托，盡交寂寞，忘了前時約。” —張元幹 南宋主戰(zhàn)派張元幹，將報國無門的悲憤化作“情似秋云薄”的指斥。檐花飄落、秋鴻無信的意象群，織成一張巨大的孤寂之網(wǎng)。當(dāng)朝廷茍安已成定局，這闕小令便成了志士最后的劍鳴。 9.最凄厲的《點絳唇》 滿眼韶華，東風(fēng)慣是吹紅去。幾番煙霧，只有花難護。 夢里相思，故國王孫路。春無主！杜鵑啼處，淚染胭脂雨。 —陳子龍 明末抗清英雄陳子龍，以“淚染胭脂雨”寫就血淚詞史。表面?zhèn)海瑢崉t哀故國淪喪?！按簾o主”三字如杜鵑啼血，道盡遺民之慟。此詞問世次年，詞人便投水殉國——字字皆成讖語。 10.最哲思的《點絳唇》 屏卻相思，近來知道都無益。不成拋擲，夢里終相覓。 醒后樓臺，與夢俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。 —王國維 靜安先生此詞打通夢醒界限。“紛紛涼月，一院丁香雪”的結(jié)句，將剎那感悟升華為永恒哲思。較之其“人生三境界”說，此詞更見詞學(xué)大師本色：于具象中見抽象，在詞心深處抵達(dá)宇宙蒼茫。 11 最愁緒的《點絳唇》：結(jié)愁千緒，似憶江南主。 【宋代】王十朋《點絳唇.素香丁香》 落木蕭蕭，琉璃葉下瓊葩吐。素香柔樹，雅稱幽人趣。 無意爭先，梅蕊休相妒。含春雨。結(jié)愁千緒，似憶江南主。 全詞的精彩之處全在其“豹尾”：作者大膽懸想，丁香之所以“結(jié)愁千緒”，也許是它在思憶江南的主人吧。至此，本無情之花卉植物，便化為了有情意之作者心志的寄托，一懷愁緒，滿腔悲情，也就有了具體的著落。 12 最暢快的《點絳唇》：與誰同坐。明月清風(fēng)我 蘇軾《點絳唇·閑倚胡床》 閑倚胡床，庾公樓外峰千朵。與誰同坐。明月清風(fēng)我。 別乘一來，有唱應(yīng)須和。還知么。自從添個。風(fēng)月平分破。 宋哲宗元祐五年（1090年）秋，蘇軾與好友袁公濟，劉景文，游山玩水，賦詩唱和，這首詞亦是和袁公濟之作，亦被稱為“風(fēng)月平分”詞。 倚靠著胡床，看山峰重重，如同花朵一般，“與誰同坐。明月清風(fēng)我”，心情閑適如白云一樣自在，還有幾分飄飄欲仙之態(tài)。 而好友的到來，打破了寧靜，但有朋自遠(yuǎn)方來，不亦樂乎。自此，風(fēng)月美景與好心情都分君一半，其樂陶陶。 這首詞頗有元曲的逸興雅趣，整體輕快愉悅，游玩之樂，其樂無窮；有朋自遠(yuǎn)方來，其樂無窮。 13 最閑適的《點絳唇》：江湖上，遮回疏放。作個閑人樣 陸游《點絳唇·采藥歸來》 采藥歸來，獨尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。 醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上，遮回疏放。作個閑人樣。 淳熙七年（1180），江西鬧水災(zāi)，陸游開倉賑災(zāi)。 《宋史·陸游傳》曾明確記載：“奏撥義倉賑濟，檄諸郡發(fā)粟以予民。” 事后，陸游卻以“擅權(quán)”獲罪，遭給事中趙汝愚借故彈劾，罷職還鄉(xiāng)，故而閑居山陰，這首詞正好成就于此。 無所事事的陸游日常便是游山玩水，排遣愁緒，故而采藥而歸，去酒家打點新酒，日暮時分，江水淼淼，耳邊傳來漁歌，氣氛寧靜又閑適。 “醉弄扁舟，不怕黏天浪”帶著輕薄的醉意，泛舟江上，并不怕風(fēng)浪突起，此句很可能寓含著比喻象征，隱含政治意義。宦海沉浮，不如歸去，做個閑人。 這首詞以陸游的日常為視角，如同一幅山水畫，輕松便勾勒出一幅采藥歸來，駐足江邊的人，遙望遠(yuǎn)方，江水之上，小舟之中，是腰間掛著酒葫蘆的漁夫，風(fēng)浪漸起，而漁夫怡然自得，放聲高歌。 詞中有畫，畫中有詩，十分精妙。 14 最清雅的《點絳唇》：移舟去。未成新句，一硯梨花雨 周晉《點絳唇·訪牟存叟南漪釣隱》 午夢初回，卷簾盡放春愁去。晝長無侶，自對黃鸝語。 絮影蘋香，春在無人處。移舟去。未成新句，一硯梨花雨。 周晉，字明叔，號嘯齋，宋朝人士。 這首《點絳唇》便是以士大夫的筆觸，寫出宋朝風(fēng)雅閑適之風(fēng)。言辭端麗雅正，富有雅詞一派的風(fēng)韻。 上片詞人午睡初醒，便卷起簾子，春光明媚，心情為之一暢，只可惜春光如此美好，卻無人一起欣賞，便覺得心中幽幽，不大歡樂?！熬砗煴M放春愁去”。春愁是無形之物，詞人卻想將愁緒如鳥兒一般放飛出去。“晝長無侶。自對黃鸝語”春日漫長，又無伴侶可傾訴一二，只能對著枝頭飛來跳去的黃鸝鳥言語。無人相伴，無話可說，正是“春愁”所在之處。 下片則寫春愁難排，無人可解，遂出門訪友，“絮影蘋香，春在無人處”。撐一葉小船去尋訪朋友，而他們恰好正好水邊梨花樹下，沉吟不語，陷入思考中，“一硯梨花雨”。風(fēng)吹梨花如雪落，簌簌落滿硯臺，兩人渾然不覺，已入忘我之境。 整首詞娓娓道來，清麗婉約，詞意含蓄，渾然天成，以“卷簾、黃鸝、柳絮、小蘋、舟、硯臺、梨花”等物，讓普通的春天午后訪友如手持?jǐn)z影一般跟隨著詞人的角度，移步異景，走進詞人的生活日常，使人身臨其境，似乎回到宋朝的某個春日午后。 15 最惆悵的《點絳唇》：王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。 宋林逋《點絳唇·金谷年年》 金谷年年，亂生春色誰為主？余花落處，滿地和煙雨。 又是離歌，一闋長亭暮。王孫去，萋萋無數(shù)，南北東西路。 林逋不趨名利，隱居于西湖孤山，以種梅養(yǎng)鶴自娛，世稱“梅妻鶴子”。他高標(biāo)遺世，但仍渴求著友情的慰藉，張先等人皆時時造訪，公元1007年，詞人送別友人離去后，詞人寫下了這首詞，借吟詠春草抒寫離愁別緒。 錦繡繁華的金谷園，如今已是青草遍地了。細(xì)雨中荒原里春色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落。長亭送別，離歌唱晚，凝望著朋友漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無涯。 作者以景結(jié)情，無限惆悵和依依惜別之情融入進自然之景中，給人留下無窮的想象。 從李清照嗅梅的懵懂，到王國維觀月的澄明，《點絳唇》走過了千年詞心之旅。十五位詞壇圣手在這方寸沙場各顯神通：王禹偁以孤煙擎起士大夫風(fēng)骨，陳子龍用血淚澆灌遺民精魂，姜夔借清苦數(shù)峰構(gòu)筑文人精神圖騰。所謂“神仙打架”，實則是漢語詩性在不同生命境遇中的璀璨爆發(fā)。 這些穿越時空的吟唱終將證明：詞牌不過是載體，真正的勝者，永遠(yuǎn)是那顆在歷史風(fēng)煙中依然熾熱跳動的——赤子詞心。

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夢想與陽光

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