<p class="ql-block"> 摘編 ： 大海</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">“為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉?！卑唷段覑圻@土地》里的詩句，用來形容《生萬物》非常合適。沿著原著《繾綣與決絕》的群像軌跡，電視劇《生萬物》以地為根、人為魂，讓每一個人物扎根于現(xiàn)實的泥土。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">作家趙德發(fā)的《繾綣與決絕》以20世紀初期沂蒙山區(qū)為背景，講述內憂外患民不聊生的時代里小農階層的血淚史詩，寫實筆觸激蕩著幾代人的痛苦記憶。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">導演劉家成將鏡頭對準田間地頭，聚焦天牛廟村的方寸土地，打春牛、踅谷倉、開鐮等等耕種儀式，折射出莊稼戶對農事的敬畏之情。鏡頭對魯南山區(qū)四季的精準捕捉，彰顯幕后團隊的匠心。春耕、夏耘、秋收、冬藏，四者不失時，故谷不絕。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劇中角色個性鮮明，倪大紅飾演的寧學祥一毛不拔。他深諳農事，親自下田監(jiān)工，拾糞堆肥，視土地、地契為命根，連親閨女繡繡被綁都舍不得賣地贖人。這也是父女“決絕”之所在，為展現(xiàn)時代的“決絕”埋下伏筆。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">秦海璐飾演的費家嫂子，表面是個大善人，實為封建禮教的受害者和加害者。她煎熬一生打造自己的“貞節(jié)牌坊”，同時又和寧學祥一起，成為蘇蘇和繡繡悲情命運的幫兇。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">林永健飾演的封二，游走在溫飽的邊緣，既有貧下中農的質樸，亦有市儈小農的自私與算計。林永健對封二的演繹，如同泥地里土生土長的生命，連氣場都散發(fā)著土地的腥香味。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">更可貴的是劇中諸多配角也生動鮮活，費四一家，各有各的“窮方”，共同構建一株葳蕤繁荗的人物群像之樹，對人與土地的關系，深植于中華文化的血脈。從《生萬物》的“永佃”，到2020年全面脫貧，不到百年，日月?lián)Q新天?！渡f物》的改編底氣，除了原著的筋骨，還有如今全面脫貧的偉大現(xiàn)實。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">土生萬物，地載群倫。關于人與土地的故事，當代創(chuàng)作者亦如耕者不曾倦怠，力作頻出?！渡f物》強調土地本身以及人與土地的“繾綣”之情，土地上的農民與生生不息之地，仿佛有著某種無形的神經(jīng)接口，他們的疼痛，也是土地的疼痛；他們的葳蕤，也是土地的葳蕤，則是土地的生生不息。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《生萬物》改編自著名作家趙德發(fā)“農民三部曲”的開篇之作《繾綣與決絕》。原著以四代人70年的故事發(fā)展為線索，以沂蒙山區(qū)土地變遷為背景，貫穿了四代人六七十個春秋，譜寫了動人的情感史詩。展現(xiàn)了農民世世代代對土地難以割舍的依戀，集中描寫魯南農村土地變近下三大家族幾代人的命運沉浮，在農耕文明的宏大主題中，敘事方式卻是家長里短，生活氣息濃厚。曾獲得第三屆人民文學獎，入圍第五屆茅盾文學獎，入選國家廣電總局優(yōu)秀文學作品改編計劃重點項目。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">土地情結是中國人共同的文化基因，《生萬物》圍繞土地，扎根民生，滿溢地氣。濃郁的生活氣息和年代氛圍將觀眾帶入劇中，與劇中人物共憂傷，同悲喜。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">不同于以往同類題材劇多采用男性視角，《生萬物》則選擇了女性視角，聚焦寧繡繡從地主千金到農婦，再到革命者的成長歷程，更符合現(xiàn)代意義上的“大女主”時代精神，這或許是這部劇能夠打破圈層，吸引年輕觀眾的關鍵所在。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劇中不乏對嚴肅議題的生動呈現(xiàn)，刻畫農民的生活重擔，但并不刻意渲染悲苦，反而加入許多輕松元素，調節(jié)氣氛?！渡f物》既延續(xù)了原著對農民與土地關系的史詩書寫，又通過濃縮時間，升華女性敘事，提亮溫情基調，完成了從文學厚重到影視共情力的轉化。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在中國農耕文明的長河中，土地不僅是生產資料的載體，也是農民精神世界的圖騰。小說《繾綣與決絕》時間跨度從上世紀20年代寫到90年代，表達的是老一輩農民對土地的深情。電視劇受限于篇幅，選擇1927到1944這段時間，新中國成立后的農業(yè)合作化，土地聯(lián)產承包責任制等內容快速敘述，因為這些歷史己為許多人所熟知，重點描述那段歷史，能集中表現(xiàn)農民對土地的情感以及因土地帶來的愛恨糾葛，更能突出《生萬物》主題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">與時同時，1930年前后，是中國農耕文明遭遇現(xiàn)代性沖擊的臨界點。土地革命，抗日戰(zhàn)爭等重大歷史事件交織，既保留了傳統(tǒng)農耕社會的運轉慣性，又有制度變革的新潮涌動，為呈現(xiàn)農民與土地的復雜關系，提供了很好的歷史切片，表現(xiàn)中國農民在那種社會背景下走過的路程，記錄他們的苦難與覺醒，追求與失落。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">《生萬物》之名源于小說卷首對聯(lián)“土生萬物由來遠，地載群倫自古尊”，土地直接關系到農民的溫飽與生存，土地承載著世代相傳的社會記憶。父輩耕耘的汗水，成為連接過去與現(xiàn)在的精神紐帶，土地凝聚著對“根”的認同，農民在土地上生息繁衍，土地與家族血脈，村落的煙火相融等等，成為確認每個人自我身份的精神坐標，支撐著農民對生活的信念和對未來的向往。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">土地繾綣，乃是血脈中對存在根基的深情召喚；時代決絕，則是歷史鐵律無可阻擋的奔騰向前。</b><span style="font-size:20px;">在這這永恒的纏斗的張力之中，人類靈魂的深度與韌性得以彰顯，個體生命的微光在歷史的宏大敘事中頑強閃爍，才構成了關于存在本身最為深沉的一曲永恒的叩問。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">在21世紀的今天，雖然很多年輕人沒有下過田，做過農民，土地崇拜確實已經(jīng)淡化了，但農耕文明的基因根植在我們的血脈中，深刻影響著我們的價值觀和生活方式。該劇經(jīng)由農民對土地的繾綣深情，讓我們看到了自己某些習性的來處，有親切感，也有共鳴感?！渡f物》對農耕文明的深度挖掘，喚醒我們潛藏的文化記憶，讓我們在回望中讀懂自身與傳統(tǒng)，也讀懂了與土地的深刻聯(lián)接。這是“土生萬物，地載人倫”的根基，人類的一切關系和人的生存都發(fā)生在土地上，離開土地，人類無法生存。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">一部《生萬物》，半部農耕史，通過鏡頭化作民族精神的當代象征，用泥土味的真實，撕開人性與生存的層層真相。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">地主寧學祥摩挲地契的雙手，比擁抱女兒更認真，作品用親情襯托的手法，當?shù)仄跖c血脈必須二選一時，封建土地制度對人性的異化暴露無遺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">佃農封大腳在暴雨中撲向秧苗，嘶喊著“沒有土地怎么活”，他叩拜的是生存的渴望。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劇中復原“試春氣”儀式，讓現(xiàn)代觀眾目睹了農耕文明的精神信仰。立春時節(jié)竹筒飄出的羽毛，暴雨中的跪拜，打春牛時的頌念，這些被鏡頭詩化的儀式，揭示了中國人與土地建立的精神契約。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">劇中農民將種子藏進山縫，扺抗日軍屠村的行為，讓土地升華為民族生存意志的載體。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">寧繡繡大婚日被父親保地契拋棄后，她斬斷家族羈絆走向田野，雪地中一身嫁衣與天牛隕石對峙的畫面，成為女性新生的標志性意象。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">當200畝實景麥浪在鏡頭里翻滾，當指甲縫里的泥垢被特寫呈現(xiàn)，《生萬物》不僅展現(xiàn)了女性主體性的覺醒，同時用另一種極致的真實，重構了土地的肌理和一個時代農民生存的圖景。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">對于“生萬物”一詞的解讀，應該是：土地不僅養(yǎng)育了人，也孕育了文化和文明?！渡f物》通過三個家庭幾代人的悲歡離合與命運起伏，反映了農民對土地的依戀，也呼應了“繾綣”這一主題。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">嚴肅文學給影視劇注入了強勁的力量，根植于嚴肅文學沃土的人物也給觀眾帶來新鮮感。人物復雜的道德困境和豐沛的情感層次，給觀眾以更大的解讀空間。</span></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">《生萬物》將傳統(tǒng)農民對土地的情感表現(xiàn)得具體而形象，更深刻的主題在于讓觀眾明白：每一粒糧食都是土地產出的，土地是人類生存的根基。</b></p> <p class="ql-block">（圖片搜聚于網(wǎng)絡，致謝原創(chuàng)?。?lt;/p><p class="ql-block"> 2025年9月4日</p>