<p class="ql-block">《夢(mèng)江南》的寫作要領(lǐng)</p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》作為詞牌名，其寫作要領(lǐng)需結(jié)合詞牌格律、題材特點(diǎn)與情感表達(dá)來(lái)把握。以下從格律規(guī)范、題材選擇、意境營(yíng)造、語(yǔ)言風(fēng)格四方面梳理核心要點(diǎn)：</p><p class="ql-block"> 一、格律規(guī)范：嚴(yán)守句式與聲韻 </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》（又名《望江南》《江南好》）是唐教坊曲，屬小令，常見(jiàn)單調(diào)（27字）與雙調(diào)（54字）兩種體式，以單調(diào)最為經(jīng)典（如溫庭筠“梳洗罷”）。 </p><p class="ql-block"> 1. 單調(diào)格律（最常用） </p><p class="ql-block">句式：五句三平韻，結(jié)構(gòu)為“7/7/5”（首二句七字，后三句五字）。 </p><p class="ql-block">平仄示例（依《欽定詞譜》）： </p><p class="ql-block"> 平中仄，中仄仄平平（韻）。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（韻）。中仄仄平平（韻）。 </p><p class="ql-block"> 例：溫庭筠《夢(mèng)江南·梳洗罷》 </p><p class="ql-block"> 梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 </p><p class="ql-block">注意： </p><p class="ql-block"> 首句可入韻（“罷”為仄聲，此處為例外，實(shí)際首句多以平聲起）； </p><p class="ql-block"> 二、四、五句必押平聲韻，且一韻到底（不可換韻）； </p><p class="ql-block"> 對(duì)仗非強(qiáng)制，但后兩句（第三、四句）常以散句或?qū)拰?duì)增強(qiáng)畫面感（如“過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”，前句敘事，后句寫景，形成時(shí)空對(duì)照）。 </p><p class="ql-block">二、題材選擇：聚焦“小景”與“深情” </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》篇幅短?。▋H27字），宜于捕捉瞬間意象或細(xì)膩情思，忌鋪陳宏大場(chǎng)景。傳統(tǒng)題材多圍繞三類展開(kāi)： </p><p class="ql-block"> 1. 江南風(fēng)物之美 </p><p class="ql-block">以“江南”為題眼，寫水鄉(xiāng)、煙雨、畫舫、吳娃等典型意象，突出地域特色。如白居易“江南好，風(fēng)景舊曾諳”、皇甫松“蘭燼落，屏上暗紅蕉”（寫夜宿江南的幽寂）。 </p><p class="ql-block">2. 離別相思之痛 </p><p class="ql-block">因“夢(mèng)”字自帶朦朧悵惘，常借江南場(chǎng)景抒寫思念。如溫庭筠“腸斷白蘋洲”、牛嶠“紅繡被，兩兩間鴛鴦”（反襯孤獨(dú)）。 </p><p class="ql-block"> 3. 人生閑愁之嘆 </p><p class="ql-block">以小見(jiàn)大，通過(guò)江南日常片段（如品茶、觀潮、憶舊）傳遞淡淡愁緒。如李煜“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”（雖未直接寫江南，卻以夢(mèng)境勾連故國(guó)之思，符合“夢(mèng)”的內(nèi)核）。 </p><p class="ql-block">三、意境營(yíng)造：“簡(jiǎn)淡”與“深婉”結(jié)合 </p><p class="ql-block">小令貴在“言有盡而意無(wú)窮”，《夢(mèng)江南》的意境需避免直白說(shuō)教，而以具體意象+留白引發(fā)聯(lián)想： </p><p class="ql-block">1. 意象凝練，畫面感強(qiáng) </p><p class="ql-block">選取最具代表性的細(xì)節(jié)，如“千帆”“斜暉”“白蘋洲”（溫庭筠詞），以少勝多勾勒?qǐng)鼍啊＜啥哑鲛o藻，需讓意象自然融入情境（如“蘭燼落，屏上暗紅蕉”僅用“蘭燼”“暗紅蕉”便渲染出深夜孤燈的幽冷）。</p><p class="ql-block"> 附：</p><p class="ql-block">望江南·梳洗罷</p><p class="ql-block">唐·溫庭筠</p><p class="ql-block">梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。</p><p class="ql-block">過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。</p><p class="ql-block">腸斷白蘋洲。</p><p class="ql-block">2. 情景交融，“夢(mèng)”味朦朧 </p><p class="ql-block">“夢(mèng)”字暗示虛實(shí)交織——或?qū)崒懡现?，或虛寫回?夢(mèng)境中的江南。如皇甫松“閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭”，以“閑夢(mèng)”領(lǐng)起，將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境模糊，強(qiáng)化悵惘感。 </p><p class="ql-block">附：</p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·蘭燼落</p><p class="ql-block">唐·皇甫松</p><p class="ql-block">蘭燼落，屏上暗紅蕉。</p><p class="ql-block">閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。</p><p class="ql-block">人語(yǔ)驛邊橋。</p><p class="ql-block">3. 結(jié)句點(diǎn)睛，余韻悠長(zhǎng) </p><p class="ql-block">末句需收束有力，或直抒胸臆（“腸斷白蘋洲”），或含蓄留白（“人語(yǔ)驛邊橋”），讓讀者回味。忌草率收尾，需與前文意象呼應(yīng)（如溫庭筠“斜暉脈脈水悠悠”的“悠悠”與“腸斷”形成情緒遞進(jìn)）。 </p><p class="ql-block">四、語(yǔ)言風(fēng)格：清淺如話，情致深婉 </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》源于民間曲子詞，語(yǔ)言宜通俗而不粗鄙，凝練而有韻味： </p><p class="ql-block">多用口語(yǔ)化詞匯（如“梳洗罷”“獨(dú)倚”），拉近與讀者距離； </p><p class="ql-block">- 善用疊字、形容詞增強(qiáng)畫面質(zhì)感（如“脈脈”“悠悠”“蕭蕭”）； </p><p class="ql-block">情感表達(dá)忌濃墨重彩，需“哀而不傷”（如溫庭筠寫等待之苦，僅以“過(guò)盡千帆皆不是”輕點(diǎn)，余味更苦）。 </p><p class="ql-block"> 總結(jié)：核心要訣 </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》寫作關(guān)鍵在“小、真、婉”以小景承載真情，以真意打動(dòng)人心，以婉約筆法營(yíng)造朦朧意境。嚴(yán)守格律是基礎(chǔ)，選準(zhǔn)題材是方向，凝練意象與余韻結(jié)句是提升境界的關(guān)鍵。初學(xué)者可從模仿經(jīng)典（如溫庭筠、白居易詞）入手，體會(huì)“27字寫盡江南魂”的精妙。</p> <p class="ql-block">留言區(qū)美友提出寫《夢(mèng)江南》除了意境營(yíng)造還有啥其它技巧？</p><p class="ql-block">這里特作詳述：</p><p class="ql-block">在《夢(mèng)江南》這類詞牌的創(chuàng)作中，除了意境營(yíng)造這一核心技巧外，還有諸多可深入挖掘的藝術(shù)手法，它們共同構(gòu)成了詞作的豐富性與感染力。以下從結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、修辭、情感表達(dá)等維度具體解析：</p><p class="ql-block">一、以小見(jiàn)大：聚焦“微物”承載深意** </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》篇幅短?。ǘ酁閱握{(diào)27字或雙調(diào)54字），天然適合“以小見(jiàn)大”——通過(guò)對(duì)江南典型“微物”“細(xì)景”的捕捉，折射整體風(fēng)貌與深層情思，避免空泛鋪陳。 </p><p class="ql-block">選點(diǎn)精準(zhǔn)：如溫庭筠《夢(mèng)江南》“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”，以“梳洗”“獨(dú)倚”“望江樓”三個(gè)細(xì)節(jié)，濃縮思婦從期待到孤寂的全過(guò)程；“過(guò)盡千帆皆不是”則以“千帆”的“有”反襯“盼人歸”的“無(wú)”，用具體場(chǎng)景替代抽象抒情。 </p><p class="ql-block">物象符號(hào)化：將江南特有的意象（如“畫船”“吳酒”“越娃”“菱歌”）轉(zhuǎn)化為情感載體。白居易《憶江南》“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，“江花”“江水”不僅是自然景色，更成為“江南好”的核心符號(hào)——用色彩的強(qiáng)烈對(duì)比（紅/火、綠/藍(lán)），讓“好”有了可感的視覺(jué)錨點(diǎn)。 </p><p class="ql-block"> 二、虛實(shí)相生：打通“現(xiàn)實(shí)”與“夢(mèng)境/回憶”的邊界</p><p class="ql-block">“夢(mèng)”是《夢(mèng)江南》的常見(jiàn)主題（或?qū)崒憠?mèng)境，或虛指思念中的“幻境”），虛實(shí)交織能拓展詞的時(shí)空層次，強(qiáng)化情感的“朦朧感”與“沉浸感”。 </p><p class="ql-block">實(shí)寫觸發(fā)虛境：如皇甫松《夢(mèng)江南》“蘭燼落，屏上暗紅蕉”，先實(shí)寫深夜?fàn)T燼、屏風(fēng)上褪色的芭蕉（“蘭燼”是眼前實(shí)景），再引出“閑夢(mèng)江南梅熟日”的虛境——現(xiàn)實(shí)的“暗”與夢(mèng)境的“暖”（梅熟、夜雨、滿城風(fēng)）形成反差，讓思念因“不可得”而更顯綿長(zhǎng)。 </p><p class="ql-block">夢(mèng)境解構(gòu)現(xiàn)實(shí)：若寫“夢(mèng)回江南”，可將現(xiàn)實(shí)中的缺憾（如漂泊之苦、離別之痛）置于夢(mèng)境的圓滿中，再以“夢(mèng)醒”拉回現(xiàn)實(shí)，形成情感張力。如“夢(mèng)入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇”（晏幾道《蝶戀花》，雖非《夢(mèng)江南》詞牌，但邏輯相通），用“夢(mèng)中尋遍不得”的虛，凸顯現(xiàn)實(shí)中“離人難覓”的實(shí)痛。 </p><p class="ql-block">三、節(jié)奏與聲律：用“短韻密語(yǔ)”適配“夢(mèng)”的輕盈</p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》詞牌句式多為“七、五、七”（單調(diào)）或上下片對(duì)稱，句式簡(jiǎn)短、押韻密集（通常一韻到底，且多押平聲韻），這種聲律特點(diǎn)天然適配“夢(mèng)”的“碎片化”“流動(dòng)性”，可通過(guò)節(jié)奏控制情感流速。 </p><p class="ql-block">短句造“頓挫感”：如溫庭筠“斜暉脈脈水悠悠”，七個(gè)字拆為“斜暉脈脈/水悠悠”，前四字寫靜態(tài)的光影，后三字寫流動(dòng)的水，節(jié)奏從“凝”到“散”，恰如目光從“江樓”移向“江水”的過(guò)程，貼合“望而不見(jiàn)”的心理節(jié)奏。 </p><p class="ql-block">韻腳選“柔緩音”**：多押“ou”“iu”“an”等開(kāi)口較小、音色柔和的韻（如“樓、舟、秋、流”“煙、眠、年”），避免剛硬之音，讓詞的語(yǔ)調(diào)如“夢(mèng)囈”般輕柔，貼合“憶江南”的溫情基調(diào)。 </p><p class="ql-block">四、反襯與對(duì)比：用“對(duì)立元素”強(qiáng)化情感濃度</p><p class="ql-block">通過(guò)場(chǎng)景、色彩、狀態(tài)的對(duì)比，可讓江南的形象更鮮明，情感更具沖擊力。 </p><p class="ql-block">今昔對(duì)比：若寫“憶江南”，可將“昔日江南”與“今日異鄉(xiāng)”對(duì)照。如“江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”（白居易），用“尋桂子”“看潮頭”的具體樂(lè)事，對(duì)比當(dāng)下“何日更重游”的悵惘，讓“憶”有了落地的依托。 </p><p class="ql-block">動(dòng)靜/有無(wú)對(duì)比：如“春去也，飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如?！保ㄇ赜^《千秋歲》，借其邏輯），或用“千帆過(guò)盡皆不是”（動(dòng)中有靜）、“滿城風(fēng)絮無(wú)人見(jiàn)”（有景無(wú)人），以“動(dòng)”襯“靜”、“有”襯“無(wú)”，突出孤獨(dú)感。 </p><p class="ql-block">五、留白與暗示：“不寫之寫”引讀者共情</p><p class="ql-block">短調(diào)詞忌“說(shuō)破”，留白能讓情感更具想象空間?！秹?mèng)江南》常通過(guò)“未言明”的細(xì)節(jié)，讓讀者自行補(bǔ)全故事。 </p><p class="ql-block">動(dòng)作留白：如“獨(dú)倚望江樓”未寫“望了多久”“想了什么”，但“獨(dú)倚”的姿態(tài)已暗示等待的漫長(zhǎng)與執(zhí)著； </p><p class="ql-block">結(jié)果留白：如“過(guò)盡千帆皆不是”未寫“思婦的反應(yīng)”，但讀者可從“斜暉脈脈水悠悠”的景物中，感知她的失落與悵惘——景即情之“留白”。 </p><p class="ql-block"> 六、視角切換：從“我”到“物”，賦予江南“主體性”</p><p class="ql-block">避免一味以“我”為中心抒情，可嘗試讓江南的景物、風(fēng)物“說(shuō)話”，或從第三人稱視角切入，增加詞的客觀性，同時(shí)深化“江南”本身的魅力。 </p><p class="ql-block">物我交融：如“吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉”（白居易），不寫“我愛(ài)吳酒吳娃”，而寫“吳酒”的香醇、“吳娃”的嬌美，讓江南的美好通過(guò)“物”自身呈現(xiàn)，更具說(shuō)服力； </p><p class="ql-block">他者視角：如“游人只合江南老”（韋莊），以“游人”的普遍感受代己言，將個(gè)人之愛(ài)升華為“普世之羨”，讓“江南好”更有共鳴。 </p><p class="ql-block">總結(jié) </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》的創(chuàng)作，“意境營(yíng)造”是底色，而以小見(jiàn)大的選材、虛實(shí)相生的結(jié)構(gòu)、適配聲律的節(jié)奏、反襯對(duì)比的技巧、留白的含蓄，以及視角的靈活切換，則是讓意境“立得住、傳得遠(yuǎn)”的關(guān)鍵。這些技巧的核心是：用最經(jīng)濟(jì)的文字，勾連最豐富的感官與情感，讓“江南”不僅是地理符號(hào)，更是可觸、可感、可夢(mèng)的精神原鄉(xiāng)。</p> <p class="ql-block">《夢(mèng)江南》詞牌的情感核心</p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》的詞調(diào)情感基調(diào)并非固定為悲情或喜悅，而是以“深婉含蓄”為核心特征，可兼容悲喜，但以淡愁、悵惘類情感最為經(jīng)典。其情感傾向主要由具體作品的題材、意象與作者意圖決定。下面來(lái)結(jié)合實(shí)例分析： </p><p class="ql-block">一、傳統(tǒng)主流：《夢(mèng)江南》多寫“淡愁”與“悵惘” </p><p class="ql-block">因詞牌名含“夢(mèng)”字（暗喻虛幻、追憶），且經(jīng)典作品多為文人抒懷，傳統(tǒng)《夢(mèng)江南》的情感底色更偏向低回的愁緒，具體可分為兩類： </p><p class="ql-block">1. 離別相思之痛（最典型） </p><p class="ql-block">以溫庭筠《夢(mèng)江南·梳洗罷》為代表，寫女子登樓盼歸的場(chǎng)景： </p><p class="ql-block">梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。 </p><p class="ql-block">“過(guò)盡千帆皆不是”的漫長(zhǎng)等待，“斜暉脈脈”“水悠悠”的蒼茫暮色，最終以“腸斷”收束，將希望落空的失落與思念之痛濃縮于27字中，是典型的悲情調(diào)。 </p><p class="ql-block">類似作品如牛嶠《夢(mèng)江南·紅繡被》：“紅繡被，兩兩間鴛鴦。不是鳥(niǎo)中偏愛(ài)爾，為緣交頸睡南塘。全勝薄情郎?！保ㄒ曾x鴦反襯孤獨(dú)，暗含被棄之怨）；皇甫松《夢(mèng)江南·蘭燼落》：“蘭燼落，屏上暗紅蕉。閑夢(mèng)江南梅熟日，夜船吹笛雨蕭蕭。人語(yǔ)驛邊橋。”（以夢(mèng)境寫江南舊憶，隱含漂泊之悵）。 </p><p class="ql-block"> 2. 人生閑愁之嘆（含蓄哀婉） </p><p class="ql-block">部分作品不直接寫離別，而是通過(guò)江南日常片段傳遞淡淡的悵惘。如李煜《夢(mèng)江南·多少恨》（雖未明寫江南，但以“夢(mèng)魂中”勾連故國(guó)之思）： </p><p class="ql-block">多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍?；ㄔ抡猴L(fēng)。 </p><p class="ql-block">表面回憶昔年繁華（“車如流水馬如龍”），實(shí)則暗含國(guó)破家亡后的隱痛，“恨”字道盡物是人非的悲慨，屬隱晦的悲情。 </p><p class="ql-block">二、例外之作：《夢(mèng)江南》亦可寫“喜悅”與“贊美” </p><p class="ql-block">若題材聚焦江南風(fēng)物的明麗或當(dāng)下的滿足，《夢(mèng)江南》也能呈現(xiàn)明快喜悅的調(diào)性，但此類作品數(shù)量較少，且“喜悅”往往含蓄克制，非濃烈歡騰。 </p><p class="ql-block"> 1. 江南風(fēng)物之美（清新明快） </p><p class="ql-block">白居易《憶江南·江南好》（即《夢(mèng)江南》別名）是最著名的“喜悅調(diào)”代表： </p><p class="ql-block">江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。能不憶江南？ </p><p class="ql-block">以“好”字總領(lǐng)，用“紅勝火”“綠如藍(lán)”的濃烈色彩描繪江南春景，末句“能不憶”的反問(wèn)，傳遞對(duì)江南的深切眷戀與贊美，情感明快而真摯，屬喜悅調(diào)。 </p><p class="ql-block">類似作品如顧夐《夢(mèng)江南·銜泥燕》：“銜泥燕，飛到畫堂前。占得杏梁安穩(wěn)處，體輕唯有主人憐?？傲w好因緣?！保▽懷嘧又驳臏剀埃岛瑢?duì)平凡幸福的欣悅）。 </p><p class="ql-block">2. 當(dāng)下滿足之趣（輕松恬淡） </p><p class="ql-block">少數(shù)作品聚焦眼前小景的愜意，如孫光憲《夢(mèng)江南·太平天子》：“太平天子，等閑游戲玉闌干。團(tuán)扇不搖風(fēng)自暖，玉樓斜倚鬢云殘。遙聞笑語(yǔ)聲?！保▽憣m廷生活的閑適，雖隱含空虛，但畫面本身有輕松感）。 </p><p class="ql-block">三、總之：情感基調(diào)的核心是“深婉”，“悲”為經(jīng)典，“喜”為變調(diào) </p><p class="ql-block">《夢(mèng)江南》因篇幅短小、以“夢(mèng)”為核，天然適合表達(dá)細(xì)膩、含蓄、余韻悠長(zhǎng)的情感，而非直白的悲喜。其主流傳統(tǒng)是淡愁與悵惘（如離別、追憶、人生失意），但也可因題材需要轉(zhuǎn)向?qū)系馁澝阑虍?dāng)下小確幸的欣喜。 </p><p class="ql-block">簡(jiǎn)言之： </p><p class="ql-block">悲情調(diào)是經(jīng)典（《花間集》以來(lái)的主流，溫庭筠、皇甫松等為代表）； </p><p class="ql-block">喜悅調(diào)是變體（白居易等少數(shù)作品，以詠景贊物為主）； </p><p class="ql-block">無(wú)論悲喜，均需符合“深婉含蓄”的詞牌特質(zhì)，忌濃烈直白。</p> <p class="ql-block">溫庭筠的《夢(mèng)江南》（又名《望江南》《憶江南》）現(xiàn)存兩首，均為小令，以簡(jiǎn)潔深情的筆觸抒寫閨中女子的相思之情。以下是具體作品：</p><p class="ql-block">其一</p><p class="ql-block">千萬(wàn)恨，恨極在天涯。 </p><p class="ql-block">山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。 </p><p class="ql-block">搖曳碧云斜。 </p><p class="ql-block">其二</p><p class="ql-block">梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。 </p><p class="ql-block">過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。 </p><p class="ql-block">腸斷白蘋洲。 </p><p class="ql-block">說(shuō)明： </p><p class="ql-block">這兩首詞雖題作《夢(mèng)江南》，但主題均圍繞“思念”展開(kāi)。第一首以“恨”起筆，通過(guò)“山月”“水風(fēng)”“落花”“碧云”等意象，渲染女子因思念遠(yuǎn)方之人而生的孤寂與悵惘；第二首則以“梳洗”“獨(dú)倚”的動(dòng)作切入，通過(guò)“千帆皆非”“斜暉水悠”的場(chǎng)景，刻畫了盼歸不得、肝腸寸斷的深情。兩首皆為唐五代詞中婉約風(fēng)格的代表作。</p> <p class="ql-block">1、試寫離別相思之痛型</p><p class="ql-block">夢(mèng)江南.吹亂鬢邊秋（依龍譜）</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">風(fēng)不住，吹亂鬢邊秋。</p><p class="ql-block">殘燭搖窗疑舊影，寒砧敲夜碎孤舟。</p><p class="ql-block">淚落滿衣裘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南.坐老半窗愁<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">風(fēng)不住，卷盡畫檐秋。</p><p class="ql-block">雁字橫天書未拆，燈花剪夜?fàn)a還浮。</p><p class="ql-block">坐老半窗愁。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南.獨(dú)上高樓<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">情未了，獨(dú)上最高樓。</p><p class="ql-block">望斷天涯云路杳，數(shù)殘更漏夢(mèng)魂悠。</p><p class="ql-block">淚濕舊羅裘。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·思不斷<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">思不斷，和雨叩疏欞。</p><p class="ql-block">半幅鮫綃凝舊帕，一燈如豆照空庭。</p><p class="ql-block">瘦影立苔坪。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">總結(jié)</p><p class="ql-block">小令創(chuàng)作中，“字不重”是基礎(chǔ)，“境相續(xù)”才是靈魂。小令之難，不在“煉字”，而在“煉境”——要在方寸之間搭起一座“情緒的橋梁”，讓讀者從第一句的“淚不斷”啟程，沿著“疏欞—舊帕—空庭—苔坪”的路徑，一步步走進(jìn)離人“心字成燼，淚仍未干”的深潭。這或許就是古人說(shuō)的“咫尺有萬(wàn)里之勢(shì)”：字有限，境無(wú)界，全憑“相續(xù)”的巧思讓有限承載無(wú)限。</p> <p class="ql-block">2、試寫人生閑愁之嘆（含蓄哀婉）型</p><p class="ql-block">下邊依四時(shí)節(jié)序與人生片段鋪展，試圖在閑適表象下鉤沉永恒悵失，得“哀婉含蓄”之旨。</p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·春倦（依龍譜）</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">春山倦，云鬢懶梳妝。</p><p class="ql-block">茶鼎煙輕縈舊字，楝花風(fēng)細(xì)叩空窗。</p><p class="ql-block">小立怯新涼。</p><p class="ql-block">注： 以“倦”“懶”狀春景，暗喻心緒。“舊字”“空窗”藏往事之痕，“怯新涼”點(diǎn)出閑愁如影隨形。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·夏午<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">蟬聲碎，槐蔭轉(zhuǎn)庭廊。</p><p class="ql-block">棋罷楸枰收落子，荷翻珠露碎斜陽(yáng)。</p><p class="ql-block">一霎水風(fēng)香。</p><p class="ql-block">注： 夏日閑適反襯寂寥?！笆章渥印庇鲿r(shí)光棄局，“碎斜陽(yáng)”暗指歡愉易逝，末句清香愈顯悵惘無(wú)著。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·秋燈<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作者：田書芹</span></p><p class="ql-block">秋燈瘦，簾外雨瀟瀟。</p><p class="ql-block">筆底秋聲留舊諾，鬢邊霜色上寒宵。</p><p class="ql-block">呵手理枯蕉。</p><p class="ql-block">注： “瘦燈”“雨瀟”渲染凄清?！扒锫暸f諾”言誓言還在，卻“霜色上宵”嘆流光偷換，蕉葉凋疏如心事難展。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">夢(mèng)江南·冬夜<span style="font-size:18px;">（依龍譜）</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">作者：田書芹</span></p><p class="ql-block">爐煙裊，呵手篆成灰。</p><p class="ql-block">雪壓疏欞寒月探，梅橫短牖暗香徊。</p><p class="ql-block">獨(dú)酌數(shù)更催。</p><p class="ql-block">注： 暖爐與寒夜對(duì)峙?！白摇庇鳠肽畛蔂a，“寒月”“暗香”寫孤清之境，數(shù)更聲催人直面永恒寂寥。</p> <p class="ql-block">3、試寫風(fēng)物之美（清新明快）</p><p class="ql-block">憶江南.珠海好</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block"> (一)</p><p class="ql-block">珠海好，四季抱春姿。潮退潮來(lái)皆入畫，花開(kāi)花落盡留詩(shī)。能不令神馳。</p><p class="ql-block"> (二)</p><p class="ql-block">珠海好，最愛(ài)鳳凰山。禪寺金臺(tái)尋趙從，風(fēng)亭檐下攬?jiān)铺臁Ｕl(shuí)敢碧空攀？</p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">趙從，指趙時(shí)從。據(jù)《清統(tǒng)一志》史載春秋時(shí)燕昭王于易水筑“黃金臺(tái)”以召天下仕。趙時(shí)從等人于黃楊山筑舍也自比賢士聚會(huì)，以讀書吟句為名，密謀抗元為實(shí)。后趙氏后裔將“金臺(tái)精舍”改名為“金臺(tái)寺”作出家人修行辦道之所。</p><p class="ql-block"> (三)</p><p class="ql-block">珠海好，更甚愛(ài)明園。皇帝駕臨游福海，佳人歌舞醉紅蓮。詩(shī)詠太平歡。</p><p class="ql-block">注：</p><p class="ql-block">明園，指珠海新圓明新園。</p><p class="ql-block">福海，新圓明新園內(nèi)的福海湖。</p><p class="ql-block">2021.4.12</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">憶江南·珠海好</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block">其一（海韻）</p><p class="ql-block">珠海好，海氣釀新晴。</p><p class="ql-block">帆點(diǎn)琉璃千頃碧，鷗銜云絮一痕青。</p><p class="ql-block">風(fēng)軟送潮馨。</p><p class="ql-block">其二（島趣）</p><p class="ql-block">珠海好，島影臥波平。</p><p class="ql-block">桂嶼燈浮星閃礫，橫琴潮起樂(lè)和鳴。</p><p class="ql-block">月浸釣舟橫。</p><p class="ql-block">其三（城韻）</p><p class="ql-block">珠海好，綠植碧波盈。</p><p class="ql-block">鯨躍長(zhǎng)隆噴虹雨，路延情侶頂繁星。</p><p class="ql-block">蝶變鳳凰鳴。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">憶江南·詠河南</p><p class="ql-block">作者：田書芹</p><p class="ql-block"> （一）</p><p class="ql-block">河南好，天地立中原。</p><p class="ql-block">嵩岳擎霞撐砥柱，黃河潑墨走龍?bào)础?lt;/p><p class="ql-block">星斗煥遺編。</p><p class="ql-block"> （二）</p><p class="ql-block">河南好，煙火煮春暄。</p><p class="ql-block">胡辣湯香滋口澤，牡丹酥糯入心田。</p><p class="ql-block">梆子一聲還。</p><p class="ql-block"> (三)</p><p class="ql-block">河南好，麥浪涌新天。</p><p class="ql-block">刻骨殷墟存史料，穿梭高鐵繡山川。</p><p class="ql-block">鶴唳白沙煙。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p>