<p class="ql-block">幾點(diǎn)說明，首先，為了更形象的數(shù)據(jù)化表達(dá)實驗結(jié)果，我把ACR界面截圖和原圖直出放在一起，從截圖上可以看到數(shù)據(jù)取樣點(diǎn)位置和數(shù)值，原圖看到直觀的效果</p><p class="ql-block">18度灰板和石膏像的a值和b值理論上是相等，并且為0，這通常是我們在后期調(diào)整中白平衡校準(zhǔn)的基礎(chǔ)</p><p class="ql-block">主燈：神牛V860 II ＋蜂巢 ＋豬嘴控光，只打被攝主體——石膏像和18度標(biāo)準(zhǔn)灰板</p><p class="ql-block">輔燈：神牛V860 II +標(biāo)準(zhǔn)罩，從彩虹傘正后方打亮傘體</p><p class="ql-block">彩虹傘不是標(biāo)準(zhǔn)色環(huán)，只是讓我們可以直觀的看到不同的色彩在相機(jī)不同色溫（K值）的白平衡調(diào)整下的偏移情況</p> <p class="ql-block">本次實驗分以下幾點(diǎn)</p><p class="ql-block">1. 相機(jī)白平衡K值的變化，把相機(jī)白平衡設(shè)置到K值，數(shù)值由低到高，依次拍攝，畫面中石膏像我們認(rèn)為是基本白色，石膏像前放置的是標(biāo)準(zhǔn)18度中性灰板，通過這兩個中性色的變化，比較直觀的看到不同的K值對最終圖像色彩的影響</p> <p class="ql-block">色溫2600K</p> <p class="ql-block">2750K</p> <p class="ql-block">2950K</p> <p class="ql-block">3200K</p> <p class="ql-block">3550K</p> <p class="ql-block">4050K</p> <p class="ql-block">4700K</p> <p class="ql-block">5550K</p> <p class="ql-block">6850K</p><p class="ql-block">從數(shù)值上看，這個K值是比較真實的再現(xiàn)了石膏像和18度標(biāo)準(zhǔn)中灰板在這個拍攝環(huán)境下的原始色彩，后面的幾個實驗我就按照這個K值做白平衡基準(zhǔn)</p> <p class="ql-block">8400K</p> <p class="ql-block">11750K</p> <p class="ql-block">隨著K值的增加，色溫由藍(lán)向黃偏移，色調(diào)由綠向洋紅偏移</p> <p class="ql-block">2. 實驗調(diào)整主燈輸出功率對主體（石膏像）曝光度的影響，輔燈輸出功率不變</p> <p class="ql-block">1/1全功率</p> <p class="ql-block">1/2</p> <p class="ql-block">1/4</p> <p class="ql-block">1/8</p> <p class="ql-block">1/16</p> <p class="ql-block">1/32</p> <p class="ql-block">1/64</p> <p class="ql-block">1/128</p><p class="ql-block">這個神牛V860II最小輸出功率</p> <p class="ql-block">主燈輸出功率的變化，只影響到主體的曝光度，對環(huán)境光幾乎沒有影響，這是我們拍攝人像時，使用閃光燈的主要作用，前提是控制閃光燈的照射范圍，只打亮主體</p> <p class="ql-block">3. 實驗主燈輸出功率不變，改變輔燈輸出功率，看看對環(huán)境曝光的影響</p> <p class="ql-block">1/1全功率輸出</p> <p class="ql-block">1/2</p> <p class="ql-block">1/4</p> <p class="ql-block">1/8</p> <p class="ql-block">1/16</p> <p class="ql-block">1/32</p> <p class="ql-block">1/64</p> <p class="ql-block">1/128</p><p class="ql-block">這是最小功率輸出</p> <p class="ql-block">由于主燈輸出功率沒變，輔燈輸出功率的變化，就只影響到環(huán)境景物的曝光度，這是我們拍攝時，控制主體與環(huán)境的光比的主要手段</p> <p class="ql-block">4. 實驗主燈加OTC色片只對主體打光，不參與環(huán)境色，在不同的K值的影響下，目標(biāo)是主體色彩還原真實，讓環(huán)境色向橙色的互補(bǔ)色方向偏移</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">正常曝光，6850K</p> <p class="ql-block">正常曝光，6850K，主燈加橙色色片</p><p class="ql-block">環(huán)境色沒有受到影響，主體色彩呈橙色</p> <p class="ql-block">其它所有條件不變，單獨(dú)調(diào)整相機(jī)白平衡數(shù)值，由6850K，調(diào)整到5550K</p><p class="ql-block">從數(shù)值上看，所有顏色取樣點(diǎn)明度值變化很小，可以忽略不計，所有顏色數(shù)值都在減小，說明色溫在下降</p> <p class="ql-block">其它條件不變，K值進(jìn)一步下降到4700K，色溫、色調(diào)數(shù)值相應(yīng)下降</p> <p class="ql-block">K值下降到4050K</p> <p class="ql-block">K值下降到3550K</p><p class="ql-block">從數(shù)值上看，主體色彩已經(jīng)趨近于原本色彩，如果是拍攝的人像，跟據(jù)皮膚色彩進(jìn)行微調(diào)即可，這時我們看看背景中彩虹傘的色彩，跟前面沒有加橙色色片，相機(jī)K值為6850時比較，整體明顯向藍(lán)色方向偏移！</p><p class="ql-block">這個就是我們通常在拍照時，在保證人物皮膚色彩正確的前提下，使天空更加湛藍(lán)的小方法</p> <p class="ql-block">這張照片我們再來作個對比，保持3550 K不變，把主燈上的橙色色片拿掉，我們可以看到，在這個K值下，石膏像的色彩正好是橙色的補(bǔ)色——藍(lán)色</p>