<p class="ql-block">【創(chuàng)作感言】</p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(1, 1, 1);">深耕光影三十載，守得“三性”映山河 ，</b></p><p class="ql-block"> 從事影視職業(yè)三十六載，在我心中，一部經(jīng)得起時(shí)間推敲的影視作品，從來離不開“思想性、藝術(shù)性、可視性”這“三性”審美標(biāo)尺。思想為骨，撐起作品的精神脊梁；藝術(shù)為韻，賦予鏡頭流動(dòng)的詩意；可視為媒，讓每一寸畫面都能直抵人心。這三者相輔相成，才是影視創(chuàng)作本該有的模樣。</p><p class="ql-block"> 可如今的審美風(fēng)向，卻在商業(yè)流量的裹挾下悄然轉(zhuǎn)向。那些被精心剪輯的幾秒碎片鏡頭（我們業(yè)界說得沒有情節(jié)與細(xì)節(jié)的空鏡頭），憑著奪人眼球的“快閃”效果，便輕易攪動(dòng)起輿論場的熱度。無需深耕內(nèi)容，不必打磨內(nèi)核，只要抓得住瞬間的感官刺激，就能收獲流量的簇?fù)?。更令人費(fèi)解的是，這種碎片化的審美取向，竟被不少人乃至學(xué)者、官員視作時(shí)代進(jìn)步的象征。似乎超過一分鐘的影像，都難逃被指尖劃走的命運(yùn)。</p><p class="ql-block"> 我總在憂心，當(dāng)無需動(dòng)腦的“精神速食”成為主流，我們消磨的何止是時(shí)間。億萬個(gè)短暫的愉悅碎片堆砌起來的，或許是內(nèi)心愈發(fā)濃重的空洞與浮躁，是思維日漸窄化的盲目與局限，更是行為上急功近利的價(jià)值偏移。個(gè)人在朋友圈玩賞分享，本是閑情逸致的情感交流，可當(dāng)媒體與整個(gè)社會(huì)都趨之若鶩，這般風(fēng)氣蔓延開來，怎能不讓人后怕？</p><p class="ql-block"> 我們的后代，本該有機(jī)會(huì)看見千姿百態(tài)的光影世界——有叩擊靈魂的紀(jì)錄片、浸潤心田的藝術(shù)片，有定格山河的風(fēng)光片、描摹煙火的人文片，還有承載記憶的文獻(xiàn)片、洞察時(shí)代的政論片，以及融情于景的電視散文與詩歌……可如今，不少媒體從業(yè)者與影視專業(yè)的后輩，已然漸漸淡忘了如何雕琢這些真正的光影佳作。</p><p class="ql-block"> 退休之后，我卸下了職業(yè)的擔(dān)子，卻未曾放下手中的鏡頭。步履所至，皆是山河饋贈(zèng)的盛景，我將這份所見所感，凝練成《家在中國》第二集的十余分鐘影像。鏡頭請進(jìn)了洞庭人家、大雁天鵝，掠過洞庭湖的浩渺煙波，定格張家界的奇峰秀水、珍禽飛鳥，穿行于湘西德夯大峽谷的晨霧霞光、奇跡路橋，俯瞰山河壯美，流連在瀘溪鋪市的沅江岸兩岸風(fēng)光，邂逅山鷹互捉迷藏，最后停駐在游人尋清靜、觀美景、吃綠色佳肴農(nóng)家樂的吉首大山深處的栗溪苗寨。這些山水與人家，不是恢弘的敘事，只是我鏡頭里的日記，是我眼中藏不住的、最樸素的家國之美；心里最真摯的，最親近的自然人文之愛。</p><p class="ql-block"> 山河不語，鏡頭留聲。愿這十余分鐘的光影，能讓你看見家的遼闊與壯美，聽見心的安寧與快慰……</p>