<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">拍攝時間：2026.1.2.</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">拍攝器材：華為P60</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">在朋友邀請下，我們七點驅(qū)車出發(fā)，一起到杭州看“山林氣象—金農(nóng)特展”。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">潤揚(yáng)大橋</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">十一點半到了杭州的西湖，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到雷峰塔，但沒有時間去游覽。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">午餐后立刻直奔浙江美術(shù)館</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">此展從故宮博物院、上海博物館、揚(yáng)州博物館等二十家博物館、美術(shù)館等機(jī)構(gòu)借展二百余件作品、文獻(xiàn)，通過學(xué)術(shù)梳理，整合成繪畫、書法、金農(nóng)與揚(yáng)州八怪、金農(nóng)歸去來兮四個單元，全面呈現(xiàn)金農(nóng)一生的藝術(shù)成就，是近年來金農(nóng)研究專題性最強(qiáng)、規(guī)模最大的展覽。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">展出時間截止到2026.3.15.</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">前言</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>金農(nóng)（1687-1763），清代藝術(shù)奇才，“揚(yáng)州八怪”之核心。其書以“漆書”獨(dú)步書壇，截毫側(cè)鋒造方筆古拙之態(tài)，融金石凝澀與隸書韻律，破帖學(xué)桎梏，開碑派先河。五十后作畫，以文人詩心馭筆，竹梅馬佛皆成怪逸之象，長題詩跋點睛，金石氣與禪意交織，冷雋中見絢爛。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">他詩書畫一體，打破傳統(tǒng)界限，以“拙樸清峭”重構(gòu)文人畫美學(xué)，將市井賣畫生涯升華為藝術(shù)精魂。其隱仕矛盾化為筆底風(fēng)云，既承古賢遺韻，又啟后世法門，趙之謙、吳昌碩、齊白石皆汲其精髓。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金農(nóng)以詩心鑄畫魂，以金石氣塑書骨，在清代藝壇獨(dú)辟蹊徑，成為傳統(tǒng)文人藝術(shù)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵坐標(biāo)，其“漆書”與怪逸畫風(fēng)至今閃耀美學(xué)星空。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金農(nóng)自畫像</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"><span class="ql-cursor">?</span>73 歲寄給丁隱君的自畫像題字：“古來寫真，在晉則有顧愷之為裴楷圖貌，南齊謝赫為濮肅傳神，唐王維為孟浩然畫像于刺史亭，宋之望寫張九齡真，朱抱一寫張果先生真，李放寫香山居士真，宋林少韞畫希夷先生華山道中像，李士云畫半山老人騎驢像，何充寫東坡居士真，張大同寫山谷老人摩圍閣小影，皆是傳寫家絕藝也。未有自為寫真者，惟《云芨七簽》所載唐大中年間，道士吳某引鏡濡毫自寫其貌。余因用水墨白描法，自為寫三朝老民七十三歲像，衣紋面相作一筆畫，陸探微吾其師之，圖成遠(yuǎn)寄鄉(xiāng)之舊友鈍丁隱君，隱君不見余近五載矣，能不思之乎！他日歸江上，與隱君杖履相接，高吟攬勝，吾衰容尚不失山林氣象也。乾隆二十四年閏六月立秋日，金農(nóng)記于廣陵僧舍之幾節(jié)菖蒲憩館?！?鈐朱文 “金氏壽門” 一印。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">背向構(gòu)圖，全然不見面容，卻自有一種拙樸之趣。金農(nóng)以飛白潑筆繪掃動的掃帚，筆意灑脫；又以恣肆的線條表現(xiàn)沙彌飄起的粗布衣角，于簡淡筆墨間生出靈動的韻律與動感。畫右側(cè)大段題跋云：“佛門以灑掃為第一執(zhí)事，自沙彌自老禿，無不早起勤作也。香林有塔，掃而洗，洗而又掃。舍利放大光明，不在塔中而在手中矣?！笨钍?“蘇伐羅吉蘇伐羅”，這是金農(nóng)獨(dú)出心裁的署名。因他自號 “吉金”，而 “金” 字在梵語中作 “蘇伐羅”，故 “金吉金” 三字的梵語直譯，便是 “蘇伐羅吉蘇伐羅”。這般別出心裁的署名方式，堪稱前無古人。（此段文字來自網(wǎng)絡(luò)）</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金農(nóng)自創(chuàng)的“漆書”是一絕，簡直就是用墨當(dāng)油漆刷，每個字都像是在紙面上跳出來的小矮人，既粗獷又不失風(fēng)趣。他的毛筆更像是一把扁平的刷子，蘸上濃墨，行筆如刷墻一般，看似隨意卻暗含力量，簡直是書法界的一股清流。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">金農(nóng)漆書“門無庭有”五言聯(lián)</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">105cm×24cm×2</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">故宮博物院藏</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">浙江美術(shù)館門外的潘天壽雕塑</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">參觀結(jié)束，我們告別金農(nóng)，告別浙江美術(shù)館，然后又驅(qū)車四小時回家。真是一次為了看展而看展的旅程！</span></p>