<p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 駿馬，從來都是文人墨客心尖上的鐘愛。它是力量的圖騰，是自由的信使，更是胸中奔涌的豪情與壯志，最妥帖的寄托。徐悲鴻的《駿馬圖》，融貫中西，以剛勁筆墨繪就奔馬昂揚之姿，借駿馬意象抒發(fā)自由豪邁之志，寄托著奮發(fā)圖強的時代精神與家國情懷；韓干的《照夜白》，則以御馬桀驁不馴的姿態(tài)為魂，遒勁筆墨勾勒奔躍之態(tài)，彰顯出盛唐昂揚豪邁的氣魄，贊頌著雄健生命里的不羈精神。</span></p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;"> 馬年將至，朋友圈里畫家們曬出的駿馬圖絡(luò)繹不絕，看得我心頭微動。那些與工筆馬為伴的歲月，便這般倏忽漫上心頭，帶著宣紙的溫潤與墨香的清冽。</span></p> <p class="ql-block"> 猶記美院畢業(yè)前的最后一學期，我一頭扎進工筆畫的創(chuàng)作里，筆下的工筆人物，是我青春最鮮活的注腳。畢業(yè)創(chuàng)作時，張品操老師格外鼓勵新技法的嘗試，他提議我用牙刷做輔助工具。這個新奇的點子，竟讓我筆下的形象，多了幾分意想不到的靈動質(zhì)感。那幅傾注了無數(shù)心血的《晌午》，最終被學院收藏。這份沉甸甸的認可，成了我往后工筆畫創(chuàng)作路上，最堅實的底氣。</p> <p class="ql-block"> 時光回溯到1993年，一幅《月下三駿》，是我技法探索路上的一次重要突破。我將暈染與噴灑技法相融，讓月光下的三匹駿馬，掙脫了工筆寫實的桎梏，多了幾分寫意的意象之美。畫面里，三駿相逐，身形矯健，姿態(tài)各異。一匹奮蹄疾馳，似有穿云裂石之聲在月夜回蕩；一匹踏地揚塵，筋骨間蓄滿了奔騰的力量。我以細膩工整的線條勾勒駿馬的筋骨脈絡(luò)，再用層層暈染的筆法暈開它油亮的鬃毛。</p><p class="ql-block">每一筆都藏著匠心，將駿馬的英武與靈動，盡數(shù)揉進了朦朧的月光里。這幅作品入選浙江省教育美展，捧回了二等獎的榮譽，也讓我對工筆馬的創(chuàng)作，生出了幾分難以割舍的執(zhí)念。</p> <p class="ql-block"> 兩年后的1995年，一幅《大漠來風》，是我對駿馬野性之美的一次極致描摹。為了這幅畫，我沉心一周，將自己全然浸在塞外大漠的蒼茫意境里。畫面中，狂風卷著黃沙呼嘯而過，天地間一片混沌。而那匹領(lǐng)頭的駿馬，卻絲毫不見懼色，引頸長嘶，迎著風沙昂首馳騁，蹄聲鏗鏘，氣勢如虹。后方群馬緊隨，將大漠的雄渾壯闊鋪展得淋漓盡致。駿馬不屈的姿態(tài)、堅毅的眼神，是生命最本真的韌性，落筆間，盡是震撼人心的豪邁。這幅作品在浙江省教師美展中再獲二等獎，于我而言，是肯定，更是前行的鞭策。</p> <p class="ql-block"> 1996年，我又將筆觸轉(zhuǎn)向靜謐，繪就一幅《幽潭月影伴三駒》。褪去了馳騁的激昂，這幅畫里滿是悠然與恬淡。皎潔的月光傾瀉而下，給大地籠上一層朦朧的銀紗。三匹白色的駿馬靜立于水中，姿態(tài)輕盈，神態(tài)安詳。水面如鏡，將月影、馬影清晰映出，周遭無風，唯有月色與水草相伴。駿馬的皮毛在月光下泛著柔和的光澤，與夜色融為一體，宛如一首無聲的田園詩，于靜謐中，觸動人心最柔軟的角落。</p> <p class="ql-block"> 三幅畫作，三種意境，或激昂，或豪邁，或恬淡，皆是我對駿馬的一腔熱愛。只可惜，《月下三駿》與《大漠來風》，被杭州開畫廊的友人借去后，竟不慎遺失。每每念及，心中總免不了幾分悵惘。但那些握筆創(chuàng)作的時光，那些躍然紙上的駿馬，早已成了我記憶里，最珍貴的收藏。</p><p class="ql-block"> 那些躍然紙上的駿馬，早已超越了筆墨的界限，化作了歲月里的一束光。它們曾伴我走過青澀的創(chuàng)作之路，也曾載著滿腔熱忱，在宣紙上奔騰、駐足。如今，縱使兩幅佳作遺失，可那份握筆時的心動、落筆時的篤定，以及駿馬身上那股永不褪色的昂揚之氣，依舊在我心頭，生生不息。往后的歲月里，縱然不再專攻工筆，只要提起筆，那些蹄聲便會再次響起，帶著月光與風沙的氣息，奔赴下一場筆墨之約。</p>