邊走邊畫之云南普者黑游記

慧嘉油畫工作室

文字：唐穎油畫：唐穎攝影：田小群唐穎 我和田博士開車從廣州出發(fā)，經(jīng)廣西崇左合那公路進入普者黑，一路風(fēng)景如畫。 一、普者黑的第一頓飯一一荷香魚 　　民以食為天是顛撲不破的真理，到普者黑村后的第一餐吃的是荷香魚。魚是湖里現(xiàn)撈的，紅燒后放在鮮嫩的荷花之上。上桌的剎那，一股清冽的香氣混著魚鮮撲鼻而至。魚肉極嫩，舌尖一抿便化了，那一點荷的清香，是若有若無地縈繞在齒間的，并不奪味，只是襯著，像個好的底色。《紅樓夢》里那些精致的茄鲞、蓮葉羹，那自然是貴族的、繁復(fù)的滋味；而這荷香魚，卻是山野的、本真的饋贈，是“清水出芙蓉”般的味道。 我們由衷的贊嘆，好美?。∨芴玫囊妥逍「绲靡馇已Φ男Φ剑汉苫ㄊ俏覕[的！ 一、寫生普者黑村 　　將畫箱在普者黑村的田埂上擺開時，已是近三點多的光景。日頭是含著一層薄薄水汽的，像隔著一塊微濕的毛玻璃。望下去，那些光便不是那么刺眼，給普者黑的田野籠上一層溫潤的、舊絹似的暖黃色。近處的稻子有些已黃了梢，風(fēng)貼著地面吹過，便是一陣簌簌的、金子般的碎響。遠處是村落，五顏六色的房舍連成一片，在參差錯落的樹影里靜默著，只有一兩縷極淡的炊煙，軟軟地升上去，很快便融化在更淡的天色里。我調(diào)色時，筆尖總走進“曖曖遠人村，依依墟里煙”的舊句里去，可惜終究畫不出那份“依依”的韻味，只能在畫布上方鋪一層薄薄的灰藍，再點上些檸檬黃、赭石與白色的房屋，權(quán)作是屋舍與人間煙火了。遠點鋪上綠色的莊稼，近處種上橙黃的玉米，而我把自己畫成那棵翹首眺望村莊的樹。 《普者黑村》油畫 40x50cm 二、情人橋與讓你們見識一下小屁孩兒的厲害 　　順著田埂慢悠悠地走，便見了那座橋。橋是舊的，幾塊青石板搭成，并無什么奇崛的樣式，偏生當(dāng)?shù)厝藛舅扒槿藰颉?。大約是取“鵲橋”的余意罷。此時橋上少人，只橋下的流水，也是懶懶的、亮閃閃的，映著兩岸依依的綠色和湖中成片的野荷。就畫它吧！如秦少游寫的“金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)?！?這橋，怕是承載過無數(shù)這般樸素的“勝卻”罷。畫畢，在橋頭水波里，見著一叢叢不知名的紫色野花，星星點點的，便用筆尖蘸了點紫羅蘭，輕輕點在畫布一角，算是為這無名的相逢，添一個清寂的注腳。 《情人橋》油畫 40x50cm 　　柳葉般的船里，一排人武裝到位——雨衣雨傘，帽檐拉得低低的，脖頸的縫隙都遮的嚴(yán)嚴(yán)的，卻還是透著一股子準(zhǔn)備濕透的、興奮的瑟縮。武器是簡陋的：紅綠塑料瓢，邊緣磕出了毛邊，鋁皮水桶映著天光，仿佛他那一舀就是半片動蕩的云天。 兩船遠遠望見，速度便不約而同地慢了，船頭挨近的一剎，靜默里炸開一片吶喊。水不是潑出去的，是整片整片地蓋、兜頭蓋臉地砸。水花撞在雨衣上，噼里啪啦的；濺進船艙，頃刻積起晃蕩的淺洼。橋上的人埋伏在欄桿后，探出大半個身子，將早早備好的清水，算準(zhǔn)了時機，用水槍瀑布似地傾瀉下去，船上一片驚呼笑罵。最勇的是個黑瘦小孩，攥著水槍，在橋頭跳腳，聲音尖利地撕開喧騰：“讓你們見識一下我們小屁孩兒的厲害！”那水槍射出的不是線，像銀亮的一根棒，直直刺入混戰(zhàn)的核心。而小男孩的爸爸更絕，提起一桶水直接就從橋上潑灑了下去。 在這無所顧忌的、酣暢的撲打與澆鬧里，平日繃著的什么殼，嘩啦一聲，全碎了。只剩下最原始、最干凈的快樂，隨著滿河的水波，晃晃悠悠地，流向遠處青山的影子里去了。 三、爬青龍山與坐馬車回村 　　普者黑不僅有萬畝荷塘，還有喀斯特地貌上絕美的日落，為此我們趕往青龍山。青龍山山并不高，石階卻很陡。爬到中途時，側(cè)身一望，整個普者黑，已在腳下。那些我畫過的田野、村落、湖泊、小橋，此刻凝聚成了一幅巨大的青綠山水。薄霧如輕紗，在壩子里緩緩流淌，時而露出一片明鏡似的水面，時而又遮住幾處赤褐的屋角。那種開闊，那種渾然，是任何尺幅的畫布都難以容納的。我忽然明白了自己用筆的笨拙與徒勞。我畫下一角田野，它卻連著無垠的天空；我畫下一座小橋，它卻系著兩岸生生不息的人煙；我畫下一片霧中的菊，那霧的后頭，是千萬畝同樣靜默的土地。青龍山并不好爬，布滿青苔有點滑腳，爬山的時間遠不像預(yù)估的那么短，也沒有路燈。在爬了幾十分鐘后，考慮到看完日落無燈光下山的危險性，我們果斷放棄看日落的想法，趁著日頭余光回頭下山。 下山時，腳步是輕快的。心里原來那片空落落的地方，被方才那一眼的江山，填得滿滿的。 回村時我們竟然找不到來時的路，于是選擇坐馬車回村。馬是老馬，步子穩(wěn)穩(wěn)的，頸下的銅鈴叮咚叮咚，敲碎了夕陽西下的寂靜。車夫是個沉默的彝族漢子，只偶爾揚一揚鞭，并不出聲。車子顛簸著，兩旁的田野、房屋、牛羊，便也跟著輕輕地搖晃，像一幅未干透的油畫，色彩都柔和地暈染開來。這搖晃的節(jié)奏，讓人心安，仿佛歸家的路，就應(yīng)該是這樣搖搖晃晃的、充滿耐心的。 四、入宿 　在普者黑村的小酒館，我們坐在荷塘邊的石臺上一人喝了二兩荷花釀，美好的日子怎么能少了酒呢？ 回到湖邊客棧，老板娘正在檐下剝著新鮮的蓮子。見我們回來，她笑著遞過一小把：“嘗嘗。”我接過，剝了一顆放入口中。一股清甜，帶著一絲極淡的苦意，瞬間在舌尖化開。這滋味，倒像極了這幾日的旅程，有可描繪的甜，也有難以言傳的、霧一般的悵惘與余味。 我們的宿處是湖畔的一家民宿。推開木柵欄，便是一片浩瀚的荷花湖。坐在吱呀作響的竹椅子上，遠處的山巒跟隨著落日由橙紅轉(zhuǎn)深藍再轉(zhuǎn)暗紫。再觀荷花，其實已過了最盛的時節(jié)，不少荷葉的邊緣泛出秋意的銹色，但田田的葉子依舊鋪滿了視野，綠得層層疊疊，風(fēng)過處，便涌起一陣颯颯的、絲綢摩擦般的聲響。傍晚時分，天是青瓷色的，映在湖里，那荷葉的綠便更深沉了。漢樂府里有云：“江南可采蓮，蓮葉何田田。”這里不是江南，但這“田田”二字，用在此處，也是貼切。生命到了某種豐盈的極處，大約便是這般“田田”的、無言而又充滿的姿態(tài)罷。 《民宿》油畫 50x60cm 五、半畝花田 　　第二日清晨起了霧，是那種乳白色的、流動的霧。在開車去仙人洞村的途中，只見路兩旁是片片菊田，霧正濃，天地間仿佛只剩了兩種顏色：前方是霧迷蒙的白，腳下是菊花沉甸甸的黃。那黃不是梵高筆下那種燃燒的、嘶喊的黃，而是東方的，帶著露水與泥土氣息的，謙虛有禮的黃。霧在花田間游走，花影樹影便時隱時現(xiàn)，像夢的碎片。我調(diào)了藍灰、淺紫，又摻進些許鈦白，想畫出那霧的質(zhì)感，下筆卻是遲疑的。想起李商隱“夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃”卻應(yīng)了眼前這迷離的景，這畫面不正是“墨未濃”的絕佳寫照么？那未干的油彩，倒真像是被這霧氣濡濕了一般。 《半畝花田》油畫 40x50cm 六、仙人洞村 　　仙人洞村的街道是青石板鋪的，被歲月磨得光潤，雨水一浸，便泛著烏沉沉的光。兩旁的木樓多是兩層，木頭的紋理在濕氣里顯得格外清晰，像老人手背上安穩(wěn)的筋脈。這里安靜，只聽得見自己的腳步聲，空空地響著，偶爾有門軸“吱呀”一聲，探出個戴著藍布頭巾的老嫗的臉，旋即又隱了回去。我畫那些木樓的窗欞，那繁復(fù)而古舊的雕花，心里莫名地有些悵惘。這村落，靜得仿佛一個被時光遺落的夢。我憶起韋莊的《菩薩蠻》：“壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉(xiāng)，還鄉(xiāng)須斷腸?！贝颂庪m非故鄉(xiāng)，這份靜謐的古意，卻一樣能惹人無端的鄉(xiāng)愁，只是這愁，是淡的，化在濕潤的空氣里，并不傷人。 《仙人洞村》油畫 40x50cm 　　傍晚，我又支起了畫架，對著那片荷湖。這一次，我沒有急著調(diào)色，只是靜靜地看?？醋詈笠荒ㄏ﹃枺绾伟烟爝吶境呻僦?，又如何將那胭脂，一點一點，吝嗇地、溫柔地，分給每一片承露的荷葉。 我知道，我終于什么也畫不出來了。而眼前這一切，或許便是最好的油畫。

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