<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一，題目起得好，“二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？”思念與追憶的主題，不留痕跡地鑲嵌其中，有一些“巧思”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二，開頭和結(jié)尾好，與手指那篇小說有幾分相似。開頭回歸故鄉(xiāng)，結(jié)尾逃離故鄉(xiāng)，首尾呼應(yīng)，形成閉環(huán)，應(yīng)是精心“設(shè)計(jì)”的結(jié)果。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三，因?yàn)閻矍楹妥穼ば闹械娜彳浱与x故鄉(xiāng)，因?yàn)橛H情和回應(yīng)母親的呼喚回歸故鄉(xiāng)，此刻，“晚霞映照在灰蒙蒙的天空，仿佛黑衣鑲上金線，粗獷的黃土被不同層次的顏色反復(fù)渲染，看上去無比舒服”——漫長的時間間隔，時過境遷，云泥之別，跋涉過“看山是山，看山不是山，看山還是山”的曲折路徑，經(jīng)歷過“否定之否定”的二次皈依，思想認(rèn)識已經(jīng)抵達(dá)新境界，好比“輕舟已過萬重山”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">四，母親發(fā)出的“回來吧”，既是說給女兒，也是說給自己。讓人不自覺想起史鐵生名作《我與地壇》——母親說，我覺得：出去走走，挺好的！——兒子殘疾，母親怕兒子“尋短見”，是對兒子的囑咐，也是自我安慰。兩相對照，如出一轍，殊途同歸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五，和《紅棗兒》（題目記不清了，以身邊熟悉女孩為素材的那篇小說）相比，這篇更顯簡潔，每一個句子都恰到好處，豐厚綿延，“性價比”比較高。而那一篇，多多少少的，顯得有那么一點(diǎn)雜沓，在結(jié)構(gòu)營造和節(jié)奏推進(jìn)上，還有上升空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六，言簡而意豐。這篇小說，講了個什么，概括起來不太容易，“出力不討好”，這就是好小說的標(biāo)志。愛情的追尋，婚姻的圍城，親情的理解，故鄉(xiāng)的情感，母女之間的隔閡與交匯，人與土地的疏離與親近，人對時間的眺望與回眸，人對自我的確認(rèn)與審視——不知我是否存在“過度解讀”，總感覺，在篇幅上，這小說比發(fā)在《山西文學(xué)》上手指的小說更短，但輸出的內(nèi)容更多——這就是短篇小說的“彈性系數(shù)”，用評價詩歌的術(shù)語來說，便是：“言有盡而意無窮”！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七，《百年孤獨(dú)》的經(jīng)典開頭核心句式為：“多年以后，面對行刑隊(duì)，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午?！边@句話將過去、現(xiàn)在、未來三個時間維度濃縮于一體，是文學(xué)史上極具代表性的開篇。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">回到這篇小說，結(jié)尾定格在過去，從25歲到38歲，經(jīng)過13年的時間河流，立足過去眺望未來，未來就是此時此刻，是“現(xiàn)在”。因此，隔開時間的距離，說它是一篇自我成長的小說，也未嘗不可。時間，閱歷，周遭的人和事，全部化作養(yǎng)料，助推主人公成長。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八，我不會寫小說，對寫小說的人自然佩服無比。我喜歡讀小說，也喜歡讀評論。偶像王安憶既是杰出的創(chuàng)作者，也是優(yōu)秀的評論家。耳濡目染，潛移默化，從她那里，獲益良多。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九，胡言亂語，信口開河，也許淺嘗輒止隔靴搔癢，也許背離原文初衷曲解作者本意，一家之言，萬勿見怪。請作者諒解，請讀者海涵。</p>