張恣寬：《水墨黃山》

張恣寬

本篇文章轉(zhuǎn)載于《人民攝影報》公眾號。 　　《水墨黃山》 世界文化與自然雙重遺產(chǎn)的黃山，以奇松、怪石、云海、溫泉、冬雪“五絕”著稱于世。明朝旅行家徐霞客登臨黃山時贊嘆：“薄海內(nèi)外之名山，無如徽之黃山。登黃山，天下無山，觀止矣！”后人將其引申為“五岳歸來不看山，黃山歸來不看岳”。 黃山冬日多云霧，云霧之中最奇特的是“鋪?！敝?，也就是被人們嘆為奇觀的云海景觀。用黑白鏡頭拍攝黃山云海，畫面以黑、白、灰三色勾勒黃山奇松、怪石、云海等景致，濃淡層次變化自然，它沒有濃墨重彩的修飾，只如一幅水墨畫卷，暈染開來，氤氳又洇潤，盡顯中式意境。 數(shù)碼時代，對高動態(tài)范圍的掌控能力提升，讓我萌生了用黑白形式拍攝黃山的想法。因為云霧中的黃山，色彩本就相對單一（日出日落時段除外），格外適合以黑、白、灰的影調(diào)去表現(xiàn)其神韻。 黑白藝術(shù)攝影兼具夸張與含蓄的藝術(shù)特質(zhì)。藝術(shù)夸張，是對作品中所描繪的現(xiàn)象、物象性格，或是色彩、形體等某個方面，進行明顯且適度夸大的藝術(shù)手法。黑白藝術(shù)攝影通過夸張地剝離物體的原始色彩，讓觀賞者在黑、白、灰層次交織的統(tǒng)一色調(diào)里，去感受畫面的內(nèi)涵，去展開無限的想象。 黑白攝影的魅力，本質(zhì)上其實很簡單。最核心的原因，是人們?nèi)粘Ｒ曈X常被彩色事物分散注意力，而剝離色彩后，影像會以更簡潔、更具張力的黑白姿態(tài)呈現(xiàn)。黑與白本身自帶一種神秘感，也留給觀者極大的想象空間。對攝影者而言，擺脫色彩的干擾，便能專心雕琢構(gòu)圖，充分運用光與影的變幻，拍出魅力無窮的黑白作品。 拍攝中，我采用介于高調(diào)與低調(diào)之間的中間調(diào)模式，意在表現(xiàn)黃山云霧虛無縹緲中的水墨韻味。同時借鑒安塞爾·亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”，打磨黑白影調(diào)的掌控技巧，拓寬畫面的高動態(tài)范圍，著重強化黃山云霧的明暗對比、層次過渡與質(zhì)感表現(xiàn)，也注重捕捉云霧流動的動感。此外，我還刻意增強了奇松、怪石的紋理與線條表現(xiàn)力，讓黑白影調(diào)能更有力地勾勒出松、石、云、霧的線條、圖案、肌理與質(zhì)感，讓每一處細(xì)節(jié)都富有張力。 剝離了色彩的黃山奇松、怪石與云霧，宛若一幅幅寫意水墨畫，時而淡逸勁爽，時而重巒疊嶂，時而虛無縹緲。黑、白、灰三色明暗交錯、層層疊疊，予人一種沉靜內(nèi)斂的美感。 后期制作時，我會針對遠(yuǎn)景、中景、近景的不同影調(diào)，分別制作2-3張素材，效仿亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”思路，再通過蒙版將素材融合，最終形成近濃遠(yuǎn)淡的成品。逆光下的山峰層巒疊嶂，畫面層次豐富，韻律感十足。 拍攝《水墨黃山》這組作品，我用了200-600mm長變焦鏡頭，許多畫面都是從遠(yuǎn)處拉近拍攝，利用鏡頭壓縮了畫面的透視關(guān)系，力求讓畫面呈現(xiàn)出別樣的陌生感，打破觀者對黃山的固有視覺印象。后期制作同樣秉持黑、白、灰的影調(diào)原則，既讓白云的層次清晰分明，也讓山石的暗部富有細(xì)節(jié)，在每一幅畫面中都用心處理好近濃遠(yuǎn)淡的層次關(guān)系，讓水墨黃山的意境得以完整呈現(xiàn)。 《用心靈體會用影調(diào)表達(dá)純粹而沉靜的黑白黃山》——許國 自古以來，游歷黃山的文人墨客都有一種如夢初醒的感受。他們把這種寄情山水，陶醉于美的感受，或定格文字，或揮豪紙絹，以妙筆丹青，留下文學(xué)和視覺的記憶，留下萬般黃山。攝影術(shù)傳到中國之后，黃山，中國經(jīng)典的山水影像在海內(nèi)外廣為傳播，助推其成為了世界文化與自然的雙重遺產(chǎn)。郎靜山、陳復(fù)禮、袁廉民、汪蕪生、陸凱蒂等名家的黃山攝影作品既宣傳了黃山瑰麗的風(fēng)光，也成就了攝影家的藝術(shù)高峰，被人們尊為黃山攝影家。張恣寬也拍黃山，但他的黃山攝影作品則是另一番境界。 張恣寬是一位熱愛傳統(tǒng)文化，熟諳現(xiàn)代視覺表達(dá)的攝影家。年輕時作為畫報的攝影記者，足跡遍布安徽的山山水水、城市鄉(xiāng)村，歷練出獨到的觀察能力和敏銳的反應(yīng)能力。多年國外生活的經(jīng)歷，讓他有更多的機會，學(xué)習(xí)觀賞世界風(fēng)光攝影大師的精品力作，培養(yǎng)出世界眼光。與身邊拍攝黃山的攝影師相比，他去黃山的次數(shù)不算多，而呈現(xiàn)出的黃山影像，給觀者一種如沐春風(fēng)、如品香茗、賞心悅目之感。 對黑和白影調(diào)的執(zhí)著是張恣寬對黃山影像的態(tài)度，他認(rèn)為黑白藝術(shù)存在夸張含蓄的特質(zhì)，而數(shù)碼時代對影調(diào)高動態(tài)范圍的掌控，更能夠反映他內(nèi)心對黃山的感受：寂定、沉靜、空靈、純粹而超然。黝黑的山、亮白的云。高峻的山峰、嶙峋的巖石?；虿ㄆ饺珑R、或波濤詭異的云霧。姿態(tài)蒼勁、翠枝如蓋的奇松……借助于亞當(dāng)斯的“區(qū)域曝光法”，對畫面的宏觀架構(gòu)與微觀景物雙重經(jīng)營，凸顯光影效果，增加畫面的透視感和表現(xiàn)力。以高調(diào)與低調(diào)之間的中間調(diào)來表現(xiàn)山虛無縹緲的水墨韻味，賦予作品幽深的蒼茫感，營造一種神秘的氛圍。濃淡相宜的黑、白、灰描繪出奇松、怪石、云霧的線條、圖案、機理和質(zhì)感，游走在黑白間，一幅幅如夢如幻的心像黃山，躍然而出，呈現(xiàn)在人們的視界里。 優(yōu)秀的攝影作品，重要的是情深，而不是景深。張恣寬熱愛黃山。黃山是他心中的圣山。一次次登臨，一次次置身山的懷抱，他用心與黃山交流，在他看來，每一座山峰，每一棵松樹，都好像在演繹他們的故事，非常美妙。他的心靈得到了凈化，境界得到了提升。張恣寬以影像反映內(nèi)心的震撼和美好的感受，表達(dá)對自然的敬畏、人生的思考，和對生活的無限熱愛。所呈現(xiàn)的作品，構(gòu)圖更大膽，更現(xiàn)代，影調(diào)更明快、更豐富，氣氛更純粹、更寧靜。既寫實、又寫意，既有中國傳統(tǒng)水墨的韻味、徽州的山水精神，又透射著現(xiàn)代審美邏輯。 張恣寬的黃山影像，純粹沉靜，毫無雜質(zhì)。千山萬壑間恒古不變的奇峰怪石，云卷云舒的萬千氣象，那般深刻的啟發(fā)可以喚醒鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)起來的心靈。由此，我們可能會產(chǎn)生頓悟，原來黃山也是人類心靈居所和精神家園。名家點評：?許國中國攝影家協(xié)會理事，安徽省文聯(lián)副主席，安徽省攝影家協(xié)會主席。

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