<h1><p></p></h1><h1>作者：蓬萊春雨</h1><h1>圖片：摘自網(wǎng)絡(luò)</h1> <h1>續(xù)前</h1> <h1><b>八、國(guó)王領(lǐng)地與忠烈祠</b></h1> <h1> 步出花園，地勢(shì)徐然抬升，視野豁然開(kāi)朗。精心修剪的綠意在此化為大片坦蕩的草坪，起伏如一道悠長(zhǎng)的呼吸——這便是國(guó)王領(lǐng)地，城中一片珍貴的留白。</h1> <h1> 遠(yuǎn)處高地上，忠烈祠靜靜矗立。如一座無(wú)需言說(shuō)的殿堂，默然俯瞰城池。</h1> <h1> 通往它的坡道蜿蜒而漫長(zhǎng)。朱桐與孫老師結(jié)伴在前，偶爾于轉(zhuǎn)角處駐足低語(yǔ)；我與田先生隨后。前路幾度轉(zhuǎn)折，不時(shí)望不見(jiàn)他們的身影，人聲也散入風(fēng)中，讓這片坡地顯得愈發(fā)遼闊。</h1><br><h1> 輾轉(zhuǎn)間，已身在底層的展廳。兩側(cè)玻璃后，勛章、軍服與舊物在幽光中靜陳。我們穿堂而過(guò)，未曾停留，腳步不自覺(jué)慢了幾分。</h1> <h1> 重新匯合，已在第一層平臺(tái)。</h1><br><h1> 忠烈祠廓線簡(jiǎn)凈莊嚴(yán)，取意古希臘神殿。四圍石像分立，象征和平、正義、愛(ài)國(guó)與犧牲，石質(zhì)在歲末陽(yáng)光下泛著冷峻的光。</h1> <h1> 平臺(tái)前方，國(guó)殤紀(jì)念碑默然佇立：數(shù)名不同兵種的士兵正合力抬送一具靈柩。他們步伐一致，身體微傾，仿佛連生命的重量，也在行進(jìn)中被彼此分擔(dān)。</h1> <h1> 我的目光落在棺槨邊緣——那里垂下一雙未加覆遮的腳。人的形態(tài)在此毫不回避地呈現(xiàn)，沉重而具體。</h1> <h1> 孫老師在碑前停下。他沒(méi)有舉起相機(jī)，只是靜立片刻，而后微微側(cè)身，如同為這支永在行進(jìn)的隊(duì)伍，讓出一條無(wú)形的路。</h1><br><h1> 碑旁圣火壇中的火苗，在微風(fēng)里輕輕搖曳。自一九五六年點(diǎn)燃，它便不曾熄滅。只是靜靜地燃，像記憶的低語(yǔ)。</h1> <h1> 當(dāng)日無(wú)暇入內(nèi)，我便在平臺(tái)上說(shuō)起圣殿中央的“緬懷之石”。石上刻著“GREATER LOVE HATH NO MAN”的銘文。每年十一月十一日上午十一時(shí)，一束陽(yáng)光會(huì)精確地穿過(guò)穹頂孔隙，落于石心。那一刻，光陰仿佛被輕輕托住。</h1> <h1> 孫老師靜靜聽(tīng)著，未發(fā)一語(yǔ)。他低頭看了看腳下的石階，復(fù)又抬眼，望向北面城市錯(cuò)落的天際線。</h1> <h1> 自此北望，斯旺斯頓街如一道筆直的軸線，將城市的日常、綠地與靜默分隔開(kāi)來(lái)。遠(yuǎn)處樓宇閃爍，中間草野延展，近處石殿沉穩(wěn)——展現(xiàn)出一幅現(xiàn)代生息、自然舒張與歷史肅穆的畫卷。</h1> <h1> 田先生依舊忙碌。他構(gòu)圖、留影，又轉(zhuǎn)身示意兩位等候的年輕女孩：“可以了，我來(lái)幫你們拍。”女孩含笑點(diǎn)頭。這般不動(dòng)聲色的善意，在莊重的背景下顯得尤為清亮。</h1><br><h1> 我曾慣稱此處為“戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念館”。此刻方覺(jué)，“忠烈祠”這一譯名更為貼切?！癝hrine”本為圣所，與其說(shuō)是紀(jì)念戰(zhàn)爭(zhēng)，不如說(shuō)是為那些消逝于硝煙中的生命，辟出的一處可供安放尊嚴(yán)與哀思的靜默空間。</h1> <h1> 國(guó)王領(lǐng)地的草野在腳下無(wú)盡鋪展，既包容遠(yuǎn)處露天音樂(lè)節(jié)的隱約歡愉，也承托著身前神殿的深沉默然。</h1> <h1> 我們收起相機(jī)，沿坡道緩步而下。</h1> <h1><b>九、墨爾本皇家植物園</b></h1> <h1> 忠烈祠退到身后，不過(guò)數(shù)十步，便踏進(jìn)了皇家植物園的綠意里。</h1><br><h1> 這座園子建于十九世紀(jì)中葉，占地廣袤，湖泊散布，路在林間自然蜿蜒。若說(shuō)忠烈祠是關(guān)于石頭的、凝固的記憶，這里則是一處關(guān)于生長(zhǎng)的、綿延的敘事。</h1> <h1> 行走了一上午，腿腳已倦。我們?cè)诤蠈ち艘粭l長(zhǎng)椅坐下。</h1> <h1> 陽(yáng)光灑落，草坪平整如毯，一直鋪展至彎曲的水岸。湖面靜若明鏡，映著天光云影。幾只黑天鵝與水禽悠然滑過(guò)，偶爾振翅，激起細(xì)碎漣漪，旋即又歸于平靜。動(dòng)靜之間的自然節(jié)律，使先前在忠烈祠不覺(jué)間繃緊的心緒，在此一寸一寸地松弛下來(lái)。</h1> <h1> 孫老師靠著椅背，望向遠(yuǎn)處層疊的樹影，良久未語(yǔ)。在這里植物才是主角。</h1> <h1> 田先生的相機(jī)在這片靜謐中安靜下來(lái)。他只是偶爾抬手，記錄光線穿過(guò)葉隙時(shí)，那些灑落在草地上的斑駁光影。</h1> <h1> 朱桐站在草地邊緣，風(fēng)掠過(guò)她的衣角，顯得輕松而自在。</h1> <h1> 風(fēng)從湖面吹來(lái)，帶著清潤(rùn)的水汽與草木微苦的芬芳。我們坐享那份寧?kù)o，直到浸透周身，方才起身，沿著不知通向何處的小徑，繼續(xù)向前。</h1> <h1> 園子大得很，走不盡，而我們也已不再急著走盡了。</h1> <h1><br><b>十、維多利亞國(guó)家美術(shù)館</b></h1> <h1> 離開(kāi)皇家植物園，腳下還帶著草木的清氣。穿過(guò)圣科達(dá)路，青石建筑便立在眼前——維多利亞國(guó)家美術(shù)館國(guó)際館（NGV）。</h1> <h1> 同行四人，情況各異：孫老師初訪；朱桐在墨爾本生活多年，路過(guò)卻未踏入；田先生重游；而我，則來(lái)得勤些。一路走來(lái)，只零星提起幾句往事，權(quán)當(dāng)過(guò)門。</h1><br><h1> 這座美術(shù)館始于一八六一年，比聯(lián)邦誕生還早。淘金熱帶來(lái)的富庶，使城市很早便生出了公共藝術(shù)的野心。眼前這座國(guó)際館建于一九六八年，通體由青石砌成，臨街幾乎無(wú)窗，遠(yuǎn)望如一座現(xiàn)代城樓。關(guān)于它美丑的爭(zhēng)論半個(gè)世紀(jì)未曾停歇，但當(dāng)冷峻的輪廓倒映在門前水池中時(shí)，那種封閉而自持的姿態(tài)，反倒顯得堅(jiān)定。</h1> <h1> 水幕墻在陽(yáng)光下流動(dòng)著細(xì)碎的光。清水沿玻璃幕墻均勻?yàn)a下，如簾如霧。人從中穿過(guò)，衣衫不濕。我們到訪時(shí)，水幕后正燃著火焰裝置，火光透過(guò)水紋，被模糊成一片朦朧的光暈，孫老師輕輕將這一瞬收進(jìn)鏡頭。</h1> <h1> 底層大廳空闊，兩尊黑色的《比生命更宏大》雕塑直接立于石板地上。男子雙手插兜，女子低頭凝視手機(jī)，姿態(tài)日常，體量和尺度卻近乎紀(jì)念碑。事后查閱得知，藝術(shù)家托馬斯·J·普萊斯刻意模糊具體身份，將那些常在公共空間中缺席的形象，直接推到觀眾眼前——與你同層，卻引你駐足。</h1> <h1> 我們穿過(guò)大廳，走向后方的雕塑花園。羅丹的《巴爾扎克》立在那里。他捕捉作家在靈感召喚下披衣起身的瞬間，將人物裹入寬大的睡袍之中，細(xì)節(jié)盡數(shù)省略，只突出那顆毛發(fā)散亂、碩大而專注的頭顱。不遠(yuǎn)處，巨型裝置《信使》立于水中，鋁與鋼在陽(yáng)光下泛著冷光，與羅丹的青銅像形成具象與寫意的對(duì)照。</h1> <h1> 直到離去后，我才想起忘了提醒孫老師抬頭看看館內(nèi)那片巨大的彩色玻璃天花板。轉(zhuǎn)念一想，也罷?？傇摿粝乱恍┦裁?，作為下一次的念想。</h1> <h1> 走出美術(shù)館，水幕墻依舊流淌。往來(lái)人影穿過(guò)水霧，形體被模糊、拉長(zhǎng)、變幻，像一幅流淌、未及凝固的畫。</h1> <h1>待續(xù)</h1> <h1>蓬萊春雨 2026年元月18日 于墨爾本</h1>