<p class="ql-block">周三晨讀（第1251期）</p><p class="ql-block">長(zhǎng)相思·汴水流</p><p class="ql-block">白居易（唐）</p><p class="ql-block">汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡頭。吳山點(diǎn)點(diǎn)愁。</p><p class="ql-block">思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。月明人倚樓。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">懷念丈夫的思潮，就像那汴水、泗水一樣朝著南方奔流，一直流到瓜州渡口，愁思像那江南群山，起起伏伏。</p><p class="ql-block">思念呀，怨恨呀，哪里才是盡頭？除非你歸來才會(huì)罷休。一輪皓月當(dāng)空照，而我倚樓獨(dú)自憂愁。</p><p class="ql-block">長(zhǎng)相思：詞牌名，調(diào)名取自南朝樂府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句，多寫男女相思之情。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block"> 這首詞是抒發(fā)“閨怨”的名篇，構(gòu)思新穎奇巧。此詞上片寫景，寫女子倚樓懷人所見，暗寓戀情；下片直抒胸臆，寫其久盼丈夫不歸的怨恨。全詞以“恨”寫“愛”，用淺易流暢的語言、和諧的音律，表現(xiàn)女子的相思之痛、離別之苦；尤其是那一束流瀉的月光，更烘托出哀怨憂傷的氣氛，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力，體現(xiàn)出這首小詞言簡(jiǎn)意富、詞淺味深的特點(diǎn)。</p><p class="ql-block"> 這首詞體現(xiàn)了作者純熟的寫作技巧。他以月下脈脈的流水映襯、象征悠悠綿綿的離情別緒，深沉的思念和由此而產(chǎn)生的怨恨情緒;外景中明明的月光，長(zhǎng)長(zhǎng)的流水，點(diǎn)點(diǎn)的遠(yuǎn)山，與思婦內(nèi)心世界中悠悠的思怨，極為和諧地統(tǒng)一在一起;且又頻用疊字疊韻，句句押韻，再配上那柔和的民歌風(fēng)味，就自然形成了一種行云流水之致，這與寫“流水”、“相思”十分貼切。所以這首詞雖然只有三十六個(gè)字，卻不失為一件玲瓏剔透的藝術(shù)珍品。</p> <p class="ql-block">周四晨讀（第1252期）</p><p class="ql-block">憶秦娥·秋思</p><p class="ql-block">李白（唐）</p><p class="ql-block">簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，灞陵傷別。</p><p class="ql-block">樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。</p><p class="ql-block">譯文：</p><p class="ql-block">玉簫的聲音悲涼嗚咽，秦娥從夢(mèng)中驚醒時(shí)，眼見秦家樓外一輪清冷明月。清冷的明月，每一年橋邊青青的柳色，都印染著灞陵橋上的凄愴離別。</p><p class="ql-block">又是一年重陽佳節(jié)，登上樂游原，秦娥遙望咸陽古道，可嘆那人了無影蹤、音信斷絕。良人不見啊音信斷絕，只有西風(fēng)蕭瑟，殘陽似血，拂照著那漢家帝王的陵闕。</p><p class="ql-block">賞析：</p><p class="ql-block"> 詞的上片開頭以月下簫聲凄咽引起，暗示著當(dāng)年繁華已成夢(mèng)，如今不堪回首；次三句，更自月色外，添出柳色，敘寫別情，將情景融為一片，營(yíng)造出慘淡迷離之情境。下片揭響云漢，摹寫當(dāng)年極繁華之時(shí)與地點(diǎn)，其中“咸陽古道”一句，驟落千丈，令人心生凄涼；再續(xù)“音塵絕”一句，悲涼之感愈發(fā)深沉?！拔黠L(fēng)”八字，雖只寫境界，但興衰之感已寓其中。全詞氣魄雄偉，動(dòng)人心魄，受到后人很高的評(píng)價(jià)，與《菩薩蠻·平林漠漠煙如織》一起被譽(yù)為“百代詞曲之祖”。</p><p class="ql-block"> 此詞意境博大開闊，風(fēng)格宏妙渾厚。讀者從敦煌曲子詞中也可以看到類似格調(diào)，而不類中晚唐的清婉綺麗。陸游說：“唐自大中以后，詩(shī)家日趨淺薄，其間不復(fù)有前輩宏妙渾厚之作。”（《花間集跋》）。詩(shī)風(fēng)與詞風(fēng)自身存在著交錯(cuò)否定之趨勢(shì)。</p><p class="ql-block"> 此詞句句自然，而字字錘煉，沉聲切響，擲地真作金石聲。而抑揚(yáng)頓挫，法度森然，無字荒率空泛，無一處逞才使氣。以此而言，設(shè)為李太白之色，毋寧認(rèn)是杜少陵之筆。其風(fēng)格誠(chéng)在五代花間未見，亦非歌席諸曲之所能擬望，已開宋代詞之格調(diào)。</p> <p class="ql-block">周⑤晨讀（第1253期）</p><p class="ql-block">花非花</p><p class="ql-block">白居易（唐）</p><p class="ql-block">花非花，霧非霧。</p><p class="ql-block">夜半來，天明去。</p><p class="ql-block">來如春夢(mèng)幾多時(shí)？</p><p class="ql-block">去似朝云無覓處。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block">像花而不是花，似霧而不是霧。</p><p class="ql-block">半夜時(shí)到來，天明時(shí)離去。</p><p class="ql-block">來時(shí)仿佛美好的春夢(mèng)能有多少時(shí)間呢？</p><p class="ql-block">離去時(shí)又像清晨的云彩散去無處尋覓。</p><p class="ql-block">花非花：《花非花》之成為詞牌始于此詩(shī)。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block"> 《花非花》是一首雜言古詩(shī)。此詩(shī)表達(dá)了對(duì)人生如夢(mèng)幻泡影、如霧亦如電的感慨，表現(xiàn)出一種對(duì)于生活中存在過，而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。全詩(shī)由一連串的比喻構(gòu)成，描述隱晦而又真實(shí)，朦朧中又有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，是情詩(shī)中的佳作；同時(shí)，其語意雙關(guān)，霧、春夢(mèng)、朝云這幾個(gè)意象都是朦朧縹緲的，意象之間又有意省略銜接，顯現(xiàn)出較大的跳躍性，文字空靈精練，耐人尋味。</p><p class="ql-block"> 此詩(shī)運(yùn)用三字句與七字句輪換的形式（這是當(dāng)時(shí)民間歌謠三三七句式的活用），兼有節(jié)律整飭與錯(cuò)綜之美，極似后來的小令。所以后人竟采此詩(shī)句法為詞調(diào)，而以“花非花”為調(diào)名。詞對(duì)五七言詩(shī)在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。在這點(diǎn)上，此詩(shī)也與詞相近。這種“詩(shī)似小詞”的現(xiàn)象，出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩(shī)人白居易筆下，原是很自然的。</p>