<p class="ql-block" style="text-align:center;">著名畫家朱振芳</p> <p class="ql-block">人們常用"神型兼?zhèn)?quot;去衡量中國人物畫之高下。我理解為不外乎以用筆、用色和造型這三條去對(duì)比，便能看出諸位畫家各有所長和特點(diǎn)，各具千秋！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.華三川</p> <p dir="ltr">華三川，承傳統(tǒng)用線，注重色彩變化，善用重彩經(jīng)營畫面，仕女畫多以追求雍容華貴，富麗堂皇，畫面漂亮招人喜歡。易走市場、闖出了一條風(fēng)格新穎獨(dú)特的新仕女畫創(chuàng)作之路。而紅樓畫作顯得勢單力薄。<br></br></h3></br><p dir="ltr">2.丁世弼</h3></br> <p dir="ltr">丁世弼，用流暢自如，看似隨意卻內(nèi)存精準(zhǔn)功力的“丁氏”線條創(chuàng)作出的紅樓人物，體態(tài)輕盈，動(dòng)作生動(dòng)活潑可愛。畫面中線條的黑白、疏密關(guān)系組合得十分巧妙，豐富耐看好看的畫面，充分彰顯著丁氏黑白線描的藝術(shù)個(gè)性的魅力。比他的彩色紅樓更耐人尋味。</h3></br>3.王淑暉 <p dir="ltr">王淑暉，中國工筆畫壇一代宗師，遵守最最傳統(tǒng)技法，創(chuàng)作出《西廂記》《白蛇傳》等許多傳世經(jīng)典作品。人物造型講究，刻劃細(xì)膩傳神，道具和場景描繪追求細(xì)致標(biāo)志。而紅樓作品明顯精力投入不足。<br></br></h3></br>4.劉旦宅 <p dir="ltr">劉旦宅，畫風(fēng)個(gè)性獨(dú)特，他既善于對(duì)多人物大場面的組織，更愿意利用簡潔的道具和人物，描繪出極富詩意，寓意深刻的畫面。他用筆概括，線條簡練至極，而略帶裝飾味兒。用色淡雅，人物清秀，畫面清新，他用這種風(fēng)格創(chuàng)作出題材廣泛、內(nèi)容豐富的作品不計(jì)其數(shù)。<br></br></h3></br>5.戴敦邦 <p dir="ltr">戴敦邦，很注重環(huán)境營造和氣氛的渲染，特別善于對(duì)眾多人物大場面的描繪，不僅追求氣勢，而在人物組合時(shí)，十分強(qiáng)調(diào)相互關(guān)系的呼應(yīng)。神情的細(xì)致刻劃，工寫兼?zhèn)涞挠霉P大氣豪放，用色不局限隨類賦彩，很在意對(duì)情緒理解與表達(dá)。畫中人物動(dòng)作生動(dòng)，表情豐富，服飾道具講究出處，畫中洋溢著濃濃生活氣息。</h3></br><p dir="ltr">6.項(xiàng)維仁</h3></br> <p class="ql-block">項(xiàng)維仁，他筆下的紅樓作品，充分體顯著他繼承發(fā)展傳統(tǒng)并致力打造的當(dāng)代仕女畫水平與功力?？v觀其線條、色彩、造型、服飾、道具、環(huán)境、神情，無可非議的深入細(xì)膩至極的刻劃，使他的紅樓作品特別新穎，非常耀眼，迎開學(xué)術(shù)與市場的雙贏。項(xiàng)維仁把他現(xiàn)代仕女畫的審美情緒融入到紅樓作品中、風(fēng)格別致。</p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/XYRvS24kMfE5VQOVkrNZxA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有