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【古韻今藏】駿骨龍魂，馬年話馬

墨玉詩畵

<p class="ql-block">作者：墨玉詩畵</p><p class="ql-block">美篇號(hào)：7677516</p><p class="ql-block">圖片：自藏畫冊(cè)翻拍+團(tuán)隊(duì)自創(chuàng)活動(dòng)圖</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:20px;">　　今天是大年三十，辭舊迎新之際，丙午馬年正踏著祥云，奔騰而至?！肮磐鎼酆谜呗?lián)盟”【古韻今藏】第三期“十日征文”活動(dòng)開啟，馬年守歲之夜又添了一縷獨(dú)有的古雅韻味。 我隨手翻開了有關(guān)馬的精美畫冊(cè)藏書，腦中立刻閃現(xiàn)“龍馬精神”這四個(gè)字，它蘊(yùn)藏著我們民族最本真的精氣神。歷代鞍馬畫名家都是借畫馬來抒發(fā)自己的情懷，讓筆墨中的馬兒承載他們不能言說的情志，這些畫作雖已千年仍很有力量。讓我們欣賞這些傳世名作里的風(fēng)骨和故事吧。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">唐·韓幹《照夜白圖》，紙本30.8x33厘米，美國大都會(huì)博物館藏</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 翻開畫冊(cè)，映入眼簾的是唐代畫家韓幹的《照夜白圖》，為紙本設(shè)色，縱30.8厘米，橫33厘米。畫幅小巧精致，只一眼便被畫中因通身雪白如閃電而得名“照夜白”的神奕駿馬深深吸引，被它那股蓬勃向上的沖勁深深打動(dòng)。大唐盛世愛馬成風(fēng)，當(dāng)時(shí)各地的名馬匯聚長(zhǎng)安，鞍馬畫從而順勢(shì)興起。韓幹畫馬不是模仿前人畫法，而是跑進(jìn)馬廄，對(duì)著真馬進(jìn)行無數(shù)次的寫生。畫中的“照夜白”是唐玄宗愛駒之一，畫中的它雖系于木樁，卻昂首嘶鳴、四蹄騰驤，那蓄勢(shì)待發(fā)的勁兒，像要沖破畫紙而出。線條利落，頸項(xiàng)雄闊，胸腹圓壯，四蹄瘦勁，滿滿的盛唐雄強(qiáng)健美的審美情趣。從此立起了畫馬要“形神兼?zhèn)洹钡臉?biāo)桿，把那個(gè)時(shí)代的昂揚(yáng)之氣，定格在這個(gè)小小的尺素間。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>宋·李公麟《五馬圖卷》，縱28.0厘米，橫257.2厘米，現(xiàn)藏于日本東京國立博物館</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 宋代的鞍馬畫，味道全然不同，畫風(fēng)從唐朝的豐腴轉(zhuǎn)向了宋代文人畫的清雅。這幅李公麟的《五馬圖卷》縱高28厘米，橫長(zhǎng)近2.6米，畫面精致細(xì)膩。此長(zhǎng)卷畫雖只用墨筆白描的畫法，便讓五匹名駿鮮活起來。細(xì)品此長(zhǎng)卷畫是越看越妙！畫中線條靈動(dòng)，剛?cè)岵?jì)，粗處見骨，細(xì)處顯肉，鬃毛的松軟、骨骼的肌理，都被一一勾勒得清清楚楚。方覺蘇軾贊此畫時(shí)說 “不惟畫肉兼畫骨”，真是誠不欺人啊！當(dāng)你仔細(xì)端詳那畫中的奚官與駿馬的眉眼呼應(yīng)，含蓄里藏著深意，真真是把宋代文人那種洗盡鉛華的內(nèi)蘊(yùn)，都融在了筆墨意蘊(yùn)里，難怪此畫被后人稱“宋畫第一”呢。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>元·任仁發(fā)《二馬圖》卷，絹本，設(shè)色，縱28.8厘米，橫142.7厘米，故宮博物院藏</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 再看元代鞍馬畫，畫意又多了幾分沉郁。因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)的劇變，少數(shù)民族統(tǒng)治下“九儒十丐”，文人墨客地位極低，致使文人抑郁不得志，借畫馬抒懷。佼佼者當(dāng)屬任仁發(fā)的《二馬圖》卷最是特別，此畫為絹本設(shè)色，縱高僅28.8厘米，畫卷橫長(zhǎng)142.7厘米。長(zhǎng)卷中的二馬特征鮮明，一肥一瘦并立：肥馬膘滿臀圓，昂首神氣；瘦馬肋骨嶙峋，低頭蹣跚。通過畫中的題跋，方知畫家的用心良苦。畫中的肥馬比喻的是貪官，而瘦馬則代表廉吏。這般直白的對(duì)比，哪里是畫馬，分明就是針砭時(shí)弊。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>元·趙孟頫《秋郊飲馬圖》故宮博物院藏，絹本設(shè)色 23.6x59厘米</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 元代書畫大家趙孟頫的《秋郊飲馬圖》畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)給我們的是滿滿的雅致情懷。他提倡“復(fù)古”，追求唐人意韻，畫出了自己的獨(dú)有味道。此畫為絹本設(shè)色，縱23.6厘米，橫長(zhǎng)59厘米。畫面雖不大，但畫中所呈現(xiàn)的秋日溪畔，疏林映水，牧人趕馬飲水嬉游，就像是一首唯美的田園詩。用筆簡(jiǎn)約、色彩古雅，畫中駿馬的姿態(tài)安詳，頗有唐人遺風(fēng)。據(jù)傳，他為了畫好每一匹馬的不同姿態(tài)，常常模仿馬兒“身作馬形”的反復(fù)琢磨，難怪畫中的馬兒意態(tài)如生呢，趙孟頫的鞍馬畫將復(fù)古與詩意融得恰到好處。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:18px;">清·郎世寧的《百駿圖》卷 ，絹本設(shè)色?？v94.5厘米，橫776.2厘米 ，臺(tái)北故宮博物院藏</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> </span><span style="font-size:20px;">到了清代，一位來自意大利的傳教士郎世寧，歷仕康熙、雍正、乾隆三朝宮廷御用畫師。他畫的馬采用中西合璧的技法，給鞍馬畫帶來了新面貌，也創(chuàng)新了清代宮廷畫風(fēng)。這幅郎世寧的傳世巨作《百駿圖》卷 ，為絹本設(shè)色，縱94.5厘米，橫776.2厘米，現(xiàn)藏于 臺(tái)北故宮博物院。整幅長(zhǎng)卷畫面色彩濃麗，構(gòu)圖繁復(fù)，百匹駿馬雖是用毛筆和國畫顏料繪制，卻發(fā)揮了西畫的光影透視的近大遠(yuǎn)小、近實(shí)遠(yuǎn)虛，使畫面產(chǎn)生空間感，結(jié)合動(dòng)物解剖知識(shí)，創(chuàng)新出“絲毛畫法”真實(shí)生動(dòng)的再現(xiàn)駿馬的結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)，它們或臥或立，或嬉戲或覓食，姿態(tài)悠閑舒展。畫中的草木、人物刻畫精細(xì)，遠(yuǎn)山山水清雅淡彩的“工兼寫”技法相映成趣的畫法，為清代的鞍馬畫開辟了一個(gè)新境界。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>清·郎世寧的《百駿圖》卷（局部）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:20px;"> 馬年賞馬畫，從中看到了奔騰向前、努力拼搏的昂揚(yáng)斗志，悟出了一種蓬勃向上、追求卓越的精神，同時(shí)也感受到了前程似錦、馬到成功的喜悅！看著這些躍然紙上的駿骨龍魂，深深領(lǐng)悟了歷代畫家們以馬言志的精神依托，也是我們當(dāng)代人的文化精神象征。在這馬年的新歲里，時(shí)刻鼓舞著我們的心懷。</span></p>