<p class="ql-block">169.賀新郎·篆縷銷金鼎</p> <p class="ql-block"> 賀新郎·篆縷銷金鼎</p><p class="ql-block"> 李玉</p><p class="ql-block">篆縷銷金鼎，醉沉沉、庭陰轉(zhuǎn)午，畫堂人靜。芳草王孫知何處？惟有楊花糝徑。漸玉枕、騰騰春醒，簾外殘紅春已透，鎮(zhèn)無聊、殢酒厭厭病。云鬢亂，未忺整。</p><p class="ql-block">江南舊事休重省，遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩。月滿西樓憑闌久，依舊歸期未定。又只恐、瓶沉金井，嘶騎不來銀燭暗，枉教人、立盡梧桐影。誰伴我，對(duì)鸞鏡。</p><p class="ql-block">簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 《賀新郎·篆縷銷金鼎》由宋代詞人李玉創(chuàng)作，被選入《宋詞三百首》。這是首念遠(yuǎn)之詞。上闋由思婦戀"王孫"的愁情寫起，接著描寫思婦緩慢起床、鬢發(fā)亂而不愿梳理的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)其心懷哀怨的情神狀態(tài)。接下來寫"王孫"音信全無，自己卻茫然期待的悵惘。雖擔(dān)心對(duì)方恩斷義絕，但仍在盼望他重回自己身旁。棄婦之怨被寫得淋漓盡致。</p><p class="ql-block">譯注</p><p class="ql-block">1.賀新郎：詞牌名之一。此調(diào)始見蘇軾詞，原名《賀新涼》，因詞中有“乳燕飛華屋，悄無人，桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴”句，故名。后來將“涼”字誤作“郎”字。</p><p class="ql-block">2.篆縷：指香煙裊裊上升，如篆字和線。</p><p class="ql-block">3.金鼎：香爐。</p><p class="ql-block">4.畫堂：泛指華麗的堂舍。</p><p class="ql-block">5.芳草王孫：王孫，泛指男子。</p><p class="ql-block">6.糝（sǎn）：飄散。</p><p class="ql-block">7.玉枕：玉制或玉飾的枕頭。亦用作瓷枕、石枕的美稱。</p><p class="ql-block">8.騰騰：蒙朧、迷糊的樣子</p><p class="ql-block">9.鎮(zhèn)：整日，久。</p><p class="ql-block">10.殢酒（tì）：困于酒。</p><p class="ql-block">11.厭厭：形容病態(tài)。</p><p class="ql-block">12.忺（xiàn）：高興。</p><p class="ql-block">13.倩（qiàn）：請(qǐng)，央求。</p><p class="ql-block">14.瓶沉金井：指徹底斷絕，希望破滅。金井，飾有雕欄的井。</p><p class="ql-block">15.嘶騎：嘶叫的馬。</p><p class="ql-block">16.鸞鏡：妝鏡。</p><p class="ql-block">文學(xué)賞析</p><p class="ql-block"> 開篇寫金爐里香煙裊裊上升，這是深鎖閨房“醉沉沉”的人之所見。開頭三句已充分刻畫了“畫堂人靜 ”。因?yàn)槿绻皇沁@樣寧靜，人不會(huì)對(duì)爐中升起的香煙那么注視，看出它升起后的形態(tài)變化以至于散滅；對(duì)庭中樹木陰影的“轉(zhuǎn)午 ”，也不會(huì)感覺得出來。身在如此的環(huán)境中，她在想些什么呢？</p><p class="ql-block"> 下句才透出一些消息 ：“芳草王孫知何處？”這里是用“王孫游兮不歸 ，春草生兮萋萋”（《楚辭·招隱士》）的句意，表明“她”是在懷念遠(yuǎn)人 ?！拔┯袟罨R徑”點(diǎn)明此時(shí)是楊花飄飛的暮春天氣?！拔┯小倍钟直砻髀飞现挥袟罨ǎo他所盼望的歸人。她的愁緒從中輕輕地流漾出來了。</p><p class="ql-block"> “漸玉枕、騰騰春醒 ”。從方才的“醉沉沉”而仍有所感覺來看，她依依而睡并不久 ?！膀v騰春醒”這句話說的是醒后懶散的情態(tài)，與“醉沉沉”上下照應(yīng)。彼時(shí)即有“芳草王孫知何處”之感，現(xiàn)在夢(mèng)破春醒，這種感覺豈不更深？感情的潮水將在她的心里掀起更大波瀾，也許還是“醉沉沉”的好 。</p><p class="ql-block"> “簾外殘紅春已透 ”，加上前面的“楊花糝徑 ”，為什么接連不斷地重復(fù)春天的歸去呢？春老花殘，閨中人敏銳地感覺自己的青春將逝，紅顏將老。從這些看似寫景的反復(fù)描述中，可以看出正滲透著人的感情 ?！扒榫懊麨槎?，而實(shí)不可離。神于詩者，妙合無垠。巧者則有情中景，景中情”（王夫之《姜齋詩話》）。這幾句的“景中情”完全達(dá)到了“妙合無垠”的地步。“鎮(zhèn)無聊、殢酒厭厭病 ”。前面的景物描繪無不寓有一個(gè)“情”字，到此句便寫出女主人公殘春時(shí)節(jié)的心情。這句詞中的“鎮(zhèn)”作“長(zhǎng)”的解。這句話說的是長(zhǎng)日情思無聊 ，故纏綿于酒 ，借以消愁。“云鬢亂，未忺整 ”，說的是沒有好心情去梳理零亂的鬢發(fā)。這其中有一個(gè)原因是，更有“豈無膏沐，誰適為容 ”（《詩·衛(wèi)風(fēng)·伯兮》）之意。因“無聊”而“殢酒”，因酒而“厭厭病”，因病而懶妝流，歸根結(jié)底都是因?yàn)榇喝ザ瞬粴w引起。詞寫到這里，已由外部描寫隱約透露出人物的內(nèi)心。</p><p class="ql-block"> 下闋，則完全轉(zhuǎn)入女主人公自我抒情了 。“江南舊事休重省 ”，這句劈空而來，一下啟開了女主公人的心扉。那“江南舊事 ”，也許是一段令人難忘的溫馨歲月吧，如今卻是“休重省”了。是真的不愿“重省”么，還是“省”也無用，故作決絕語呢？正是這一個(gè)“休”字蘊(yùn)含著說不盡的情意。接著她直率地道出了底蘊(yùn)：“遍天涯、尋消問息，斷鴻難倩”，說的是到處探聽而信音杳然。“月滿西樓憑闌久”，說的是她悄悄登上西樓，獨(dú)自望著銀白的月光灑滿大地，癡癡地想著 ?！耙琅f歸期未定”——他現(xiàn)在大概正想著回來，只是日子還沒有確定，所以鴻雁沒有傳來書信吧。</p><p class="ql-block"> 這只是她的想象，情況是否如此，并不十分清楚。這樣她又陷入了揣想中 ：“又只恐瓶沉金井 ”。白居易《井底引銀瓶》詩有云 ：“井底引銀瓶，銀瓶欲上絲繩絕；石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝與君別?！北驹~根據(jù)白詩以“繩斷瓶沉”作比，慨嘆愛情破裂已無法彌合?！坝帧弊忠馕渡铋L(zhǎng)，它恰與上句聯(lián)系著。她本來是希望他能回來，只是“歸期未定”；轉(zhuǎn)而再想，愈感到?jīng)]有把握，故有此“又”字。讀之令人感到萬轉(zhuǎn)千回，心潮翻騰，柔腸寸斷。</p><p class="ql-block"> “嘶騎不來銀燭暗，枉教人立盡梧桐影”。從“篆縷銷金鼎”到“庭陰轉(zhuǎn)午”，到“月滿西樓”，到“銀燭暗”，時(shí)間的腳步在靜寂中前進(jìn)著。她沉醉，入夢(mèng)，醒來，倚闌望月，最后寄希望于萬一，盼著聽到馬嘶聲，所思念的人也許會(huì)騎著馬歸來吧。但直到“銀燭暗”了，月落了 ，“梧桐影”盡了，她一直在癡癡地望著，聽著，仍不見人歸。這里直引呂巖《梧桐影》詞“教人立盡梧桐影 ”，而添一“枉”字領(lǐng)起，語更痛切。</p><p class="ql-block"> “誰伴我，對(duì)鸞鏡”，這是發(fā)自肺腑的痛切心聲。“鸞鏡 ”，是用來梳妝的 。昔日鸞鏡前，人影雙雙，也許還有過張敞畫眉那樣的風(fēng)流韻事，然而今日獨(dú)對(duì)鸞鏡，豈不令人柔腸寸斷 ！這位女主人公自始至終，沒有一言一語埋怨對(duì)方，直到最后，也只是婉轉(zhuǎn)傾訴，連一點(diǎn)慍怒的情緒都沒有。和婉淳雅，在思?xì)w的形象中，獨(dú)樹一幟 。</p> <p class="ql-block">170.燭影搖紅·題安陸浮云樓</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 廖世美是生活于南北宋之交的一位詞人，生平無考，據(jù)傳是安徽省東至縣廖村人。</p> <p class="ql-block"> 燭影搖紅·題安陸浮云樓</p><p class="ql-block"> 廖世美</p><p class="ql-block">靄靄春空，畫樓森聳凌云渚。紫薇登覽最關(guān)情，絕妙夸能賦。惆悵相思遲暮。記當(dāng)日、朱闌共語。塞鴻難問，岸柳何窮，別愁紛絮。 </p><p class="ql-block">催促年光，舊來流水知何處。斷腸何必更殘陽，極目傷平楚。晚霽波聲帶雨。悄無人、舟橫野渡。數(shù)峰江上，芳草天涯，參差煙樹。</p><p class="ql-block">作品簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 《燭影搖紅·題安陸浮云樓》是宋代詞人廖世美的作品。這是一首登樓懷遠(yuǎn)之詞。此詞因題安陸浮云樓，又稱道杜牧為此樓賦詩之絕妙，因此運(yùn)用杜句之處亦特多。除杜牧詩外，此詞還融合或化用多家詩詞，語如己出。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 薄霧茫茫，畫樓高聳入云。昔年的紫薇郎曾將此樓登臨。面對(duì)眼前的景物，他大發(fā)感慨，寫下動(dòng)人的詩篇。日暮時(shí)分，景象令人相思惆悵，記得那時(shí)我和她一起私語，多少幸福？不想她一去便沒有消息，望斷天涯也難有消息。只有岸邊的柳樹成林，使我的離愁仿佛飛絮，飛舞一片。</p><p class="ql-block"> 節(jié)氣催繞著年光流轉(zhuǎn)，往日樓下的河水，如今不知流向哪里才停？并非日暮斜陽時(shí)才令人傷魂，看見寬闊的原野無邊無際，同樣讓人極為傷心。晚來天氣初晴，水波聲中似乎還帶著雨聲。江上靜悄無聲息，只有一條小舟，在野外的渡口處靜靜地停放著。江邊遠(yuǎn)處有幾座墨色的山峰。天邊煙霧茫茫，幾棵高矮不齊的樹木立著。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">1.安陸：今湖北省安陸市。浮云樓，即浮云寺樓。</p><p class="ql-block">2.靄靄：唐代中書省曾稱紫薇省，故在中書省任官者可稱薇郎。此處指杜牧，杜牧曾任中書舍人，故稱。</p><p class="ql-block">3.紫微：星名，位于北斗東北，古人認(rèn)為是天帝之座。 </p><p class="ql-block">4.平楚：登高望遠(yuǎn)，大樹林處樹梢齊平，稱平楚。也可代指平坦的原野。 </p><p class="ql-block">5.帶雨：韋應(yīng)物《滁州西澗》：“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫?！?lt;/p><p class="ql-block">點(diǎn)評(píng)</p><p class="ql-block"> 宋元詞曲作家，多有用前人成語成句者。承襲熔裁，必須巧妙恰當(dāng)，才能為已作增色。這首詞因“題安陸浮云樓”，又稱道杜牧為此樓所賦之詩絕妙，故運(yùn)用杜牧詩句極多，且大多能熨帖自然，不見痕跡。杜詩以外，還融合化用了多家詩詞，語氣順暢如同已出，十分不易。</p><p class="ql-block"> 詞上片寫景，即描寫浮云樓的歡樂氣勢(shì)。其中的“朱闌共語”、“別愁紛絮”、“塞鴻”、“岸柳”等，皆隱括杜牧詩句。但情詞熨貼，了無痕跡，見出融裁之妙。</p><p class="ql-block"> 下片換頭“催促年光，舊來流水知何處？”一句由寫景面抒情，令人有不勝古今與遲暮之嘆?！皵嗄c”四句進(jìn)一步渲染愁人眼中的凄愴之景?！皵嗄c”以下，寫自己極目遠(yuǎn)眺，行人遠(yuǎn)在殘陽芳草之外，而已之相思亦浩邈無盡。</p><p class="ql-block"> 唐代詩人杜牧，曾有一首寫安陸浮云樓的詩作，在唐、宋時(shí)期曾傳頌一時(shí)，原詩是《題安州浮云寺樓寄湖州郎中》：</p><p class="ql-block">去夏疏雨余，同倚朱闌語。</p><p class="ql-block">當(dāng)時(shí)樓下水，今日到何處。</p><p class="ql-block">恨如春草多，事與孤鴻去。</p><p class="ql-block">楚岸柳何窮，別愁紛如絮。</p><p class="ql-block"> 安州即安陸，同小杜的詩相比，廖世美的詞則別有韻味。</p><p class="ql-block"> 這首詞，聲容嬌好，情致蘊(yùn)藉，自是名家手筆。正如況周頤所說：“一再吟誦，輒沁人心脾，畢生不能忘。《花菴絕妙詞選》中，真能不愧‘絕妙’二字，如世美之作，殊不多見。</p> <p class="ql-block">171.薄幸·青樓春晚</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 呂濱老，生平未詳。字圣求，嘉興（今屬浙江）人。宋嘉定五年，趙師岌序其詞云：“宣和末，有呂圣求者，以詩名，諷詠中率寓愛君憂國(guó)意?！薄笆デ缶蛹闻d，名濱老，嘗位周行，歸老于家?！庇小妒デ笤~》一卷，存詞133首。集中詞題干支者，一為壬寅，當(dāng)是宣和四年：一為甲子，當(dāng)是紹興十四年。</p> <p class="ql-block"> 薄幸·青樓春晚</p><p class="ql-block"> 呂濱老</p><p class="ql-block">青樓春晚。晝寂寂、梳勻又懶。乍聽得、鴉啼鶯弄，惹起新愁無限。記年時(shí)、偷擲春心，花間隔霧遙相見。便角枕題詩，寶釵貰酒，共醉青苔深院。</p><p class="ql-block">怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗閑對(duì)芭蕉展。卻誰拘管。盡無言、閑品秦箏，淚滿參差雁。腰肢漸小，心與楊花共遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 我居在高樓的深閨中，春光已經(jīng)遲晚。長(zhǎng)日里百無聊賴，連梳頭勻面也很慵懶。忽然聽到外面鴉啼鶯囀，立刻引起我新愁無限。記得那一年，我和他花前隔霧遙遙相見，一見傾心而把情意暗傳。他更是情意綿綿，在我的角枕上題寫詩篇，我拔下金釵去換回美酒，我們對(duì)斟對(duì)飲，尋樂追歡，陶醉在這長(zhǎng)滿青苔的深院。</p><p class="ql-block"> 怎么能忘記那時(shí)，我們兩情繾綣，雙雙攜手在回廊里流連。那時(shí)百花爭(zhēng)艷，月亮明又圓。如今只見暮雨連綿，蜜蜂感到憂愁，蝴蝶感到恨怨。芭蕉對(duì)著我的小窗，蕉心正在悠閑地伸展。卻又有誰來拘管？我久久地沉默無言，無聊地?cái)[弄著箏弦，弦柱斜行排列如同飛行的大雁都被我的淚水濕遍。我的腰肢一天天瘦削細(xì)小，我的心隨同那些柳絮，飄飄悠悠飛向很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">1.薄幸：詞牌名。雙調(diào)一百零八字，仄韻。2.青樓：泛指女子所居之樓。此指閨房。</p><p class="ql-block">3.弄：鳥叫。</p><p class="ql-block">4.年時(shí)：那年。</p><p class="ql-block">5.偷擲春心：指暗暗愛戀一個(gè)人，以心相許。</p><p class="ql-block">6.角枕：用獸角做裝飾的枕頭。</p><p class="ql-block">7.寶釵貰（shì）酒：用釵鈿換酒喝。貰酒，賒酒，此處指換酒。</p><p class="ql-block">8.回廊：曲折回環(huán)的走廊。</p><p class="ql-block">9.卻誰拘管：有什么辦法管束住搖蕩的情思。誰，怎樣，什么。</p><p class="ql-block">10.秦箏：古箏。</p><p class="ql-block">11.參差雁：指箏上的弦柱斜列如飛雁。</p><p class="ql-block">12.腰肢：腰身；身段；體態(tài)。</p><p class="ql-block">文學(xué)賞析</p><p class="ql-block"> 這是一首戀情詞，敘述一個(gè)“偷擲春心”的少女對(duì)遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的戀人的懷念與憂思。這位少女的身分，詞中雖有“青樓”字樣，但據(jù)曹植《美女篇》“借問女何居，乃在城南端，青樓臨大路，高門結(jié)重關(guān)”她應(yīng)是府第中的閨閣，由詞意可見，她不是妓女，而是良家女兒。她對(duì)戀人的感情是純潔無瑕的。</p><p class="ql-block"> 這首詞的中心寫的是愁。作者在起調(diào)處就開始刻畫這位少女的“愁”的形象。以“春晚”點(diǎn)出時(shí)節(jié)，暗寓傷感?！皶兗偶拧⑹釀蛴謶小?，承“春晚”而來。寂寞與“懶”，都是晚春季節(jié)給人的感受，這里同時(shí)又是這位少女孤單無伴、百無聊賴的心理表露。</p><p class="ql-block"> “乍聽得”兩句，轉(zhuǎn)寫動(dòng)景，亦承“春晚”而來。鴉啼鶯弄，本當(dāng)賞心悅耳，可在她，卻引起了相反的效果：“惹起新愁無限”！用反跌之筆，更為深刻地寫出了這位少女心靈深處的“愁”。至此，始露“愁”字，又借鶯聲引出，是作者用筆婉轉(zhuǎn)生姿處。這是全詞的第一個(gè)層次，寫少女的憂愁的情態(tài)，一片愁云，籠罩全詞。</p><p class="ql-block"> “記年時(shí)”以至上片結(jié)句，是全詞的第二個(gè)層次，以回憶的筆調(diào)，從刻畫形象、剪裁畫面入手，寫這位由初戀至熱戀的全過程。</p><p class="ql-block"> “記年時(shí)”的“記”，是個(gè)“領(lǐng)字”，領(lǐng)起下文五句。這五句所敘述的內(nèi)容層次是：先寫初戀的時(shí)間：“年時(shí)”，即那年。“偷擲”兩句，則是寫與戀人初次相見時(shí)的情態(tài)。然后寫戀情的發(fā)展：“角枕題詩——寶釵貰酒——共醉青苔深院”。</p><p class="ql-block"> 下片換頭處以“怎忘得、回廊下，攜手處、花明月滿”，緊接上片，并為上片的美好的回憶作總結(jié)。緊接著，用“如今但……”作有力地轉(zhuǎn)折，開拓這首詞的第三個(gè)層次，展現(xiàn)出凄涼的畫面。三句內(nèi)容的排列，由物而入，由晦而顯，然后再以“卻誰拘管”直抒幽怨，同時(shí)也暗示出她那美好的愛戀，已如流水落花，不堪回首，為最后一層意思預(yù)作安排。</p><p class="ql-block"> 這位少女“閑品秦箏”以寫其哀，聲情相應(yīng)，不禁悲從中出，以致“淚滿參差雁”。意深而語新，一句寫盡少女相思之苦?！把珴u小”，說人消瘦，是長(zhǎng)期愁苦悲痛的明證?！靶呐c楊花共遠(yuǎn)”，借楊花飄逝以寫少女愁緒的悠遠(yuǎn)、渺茫，心猶楊花，楊花似心，寸心千里，情深而句秀，深得詞家結(jié)句之法。且楊花變晚春之物，用以結(jié)句，遂使全詞首尾照應(yīng)，回環(huán)往復(fù)，渾然一體，亦作者匠心獨(dú)運(yùn)之處。</p><p class="ql-block"> 這首詞敘事抒情，層次分明，從刻畫形象入手，由畫面組織成文，構(gòu)思巧妙，情致婉轉(zhuǎn)。前人稱呂渭老的詞婉媚深窈，與美成、耆卿相伯仲。從這首《薄幸》詞看來，并非過譽(yù)。三馀國(guó)學(xué)等，若有侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系刪除。</p> <p class="ql-block">172.透碧霄·艤蘭舟</p> <p class="ql-block"> 透碧霄·艤蘭舟</p><p class="ql-block"> 查荎（chí）</p><p class="ql-block">艤蘭舟，十分端是載離愁。練波送遠(yuǎn)，屏山遮斷，此去難留。相從爭(zhēng)奈，心期久要，屢變霜秋。嘆人生、杳似萍浮。又翻成輕別，都將深恨，付與東流。 </p><p class="ql-block">想斜陽影里，寒煙明處，雙槳去悠悠。愛渚梅、幽香動(dòng)，須采掇、倩纖柔。艷歌粲發(fā)，誰傳余韻，來說仙游。念故人、留此遐洲。但春風(fēng)老后，秋月圓時(shí)，獨(dú)倚江樓。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">1.練波：白絹似的水波。</p><p class="ql-block">2.付與東流：付：交給；東流：向東的河流。扔在東流的江河里沖走。比喻希望落空，成果喪失，前功盡棄。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 在我們的船上，載滿的都是離愁。戀人站在岸上看著我們遠(yuǎn)行，屏山攔斷的雙眼，這一去再也難以留下。內(nèi)心感到很無奈，想念著我的戀人，不知要經(jīng)過幾個(gè)春秋才能再見。感嘆人生、幽深似浮萍。又要再次離別，內(nèi)心感到非常遺憾，希望也隨著江河一起被沖走了。</p><p class="ql-block"> 想起夕陽陰影里，寒冷的煙霧忽明忽暗，雙槳在悠悠的劃動(dòng)。散發(fā)著幽香的清梅，等待著人去采取。艷歌粲發(fā)，是誰傳來了動(dòng)人的余音，來解釋仙游。想念以前的朋友、在這里不停遐想。等到春風(fēng)年老后，秋天月圓時(shí)，獨(dú)自倚靠在西樓。</p> <p class="ql-block">173.南浦·風(fēng)悲畫角</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 魯逸仲（生卒年不詳）即孔夷，字方平，汝州龍興人（今河南寶豐）。孔畋之子，元祐年間隱士，與侄孔矩齊名。自號(hào)皋漁父，作詞則托名魯逸仲。存詞三首，頗婉麗。</p> <p class="ql-block"> 南浦·風(fēng)悲畫角 </p><p class="ql-block"> 魯逸仲</p><p class="ql-block">風(fēng)悲畫角，聽單于、三弄落譙門。投宿骎骎征騎，飛雪滿孤村。酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。送數(shù)聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒云。</p><p class="ql-block">好在半朧溪月，到如今、無處不銷魂。故國(guó)梅花歸夢(mèng)，愁損綠羅裙。為問暗香閑艷，也相思、萬點(diǎn)付啼痕。算翠屏應(yīng)是，兩眉余恨倚黃昏。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 悲風(fēng)中響起畫角的聲音，聽它所吹的《小單于》曲，一遍遍地來自城門的望樓上。為了投宿，我遠(yuǎn)行所騎的馬急匆匆地趕路，來到一個(gè)孤獨(dú)的小村，已滿天飛雪。賣酒的市上，燈火已漸漸稀少，我住房的外面，紛紛亂舞的落葉正不斷地敲打著窗戶。我傾聽著幾聲大雁的驚飛，它剛剛離開煙蒙蒙的水面，帶著燎亮而悠長(zhǎng)的叫聲，飛向那寒冷的云層。</p><p class="ql-block"> 依舊是月照清溪半朦朧，到今天，沒有一處不使我黯然消魂。我在睡夢(mèng)中回到故鄉(xiāng)，也只像羅浮山的一場(chǎng)梅花夢(mèng)，這境況真愁煞我那穿綠羅裙的親愛的人兒了。我不禁要問:暗里飄香、閑來吐艷的梅花，難道你也有相思之苦，將萬點(diǎn)落花飄灑得如同淚雨一般?我料想在那翠綠屏風(fēng)里的心上人，也一定在黃昏時(shí)分倚門而望，雙眉正帶著內(nèi)心無限的怨恨。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">⑴南浦（pǔ）：詞牌名，原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調(diào)。雙調(diào)，仄韻，也可押平聲韻。</p><p class="ql-block">⑵風(fēng)悲畫角：寒風(fēng)中傳來悲涼的號(hào)角聲。畫角：是涂有彩繪的軍中樂器，其聲音凄厲。⑶單（chán）于：曲調(diào)名。唐《大角曲》中有《大單于》、《小單于》。三弄：三段樂曲。弄，演奏。三弄，演奏三遍。又樂曲一曲，叫一弄。譙（qiáo）門：建有瞭望樓的城門。</p><p class="ql-block">⑷骎骎（qìn）：馬行快速貌。</p><p class="ql-block">⑸闌：殘。</p><p class="ql-block">⑹乍離：剛剛離開</p><p class="ql-block">⑺嘹唳（liáolì）：大雁凄涼激越的叫聲。</p><p class="ql-block">⑻好在：依舊。</p><p class="ql-block">⑼故國(guó)梅花歸夢(mèng)：《梅花曲》引起思?xì)w的夢(mèng)想。</p><p class="ql-block">⑽愁損綠羅裙：想起家里的愛人便愁壞了。綠羅裙，指家中著綠羅裙之人。</p><p class="ql-block">⑾為問：試問。暗香：指梅。</p><p class="ql-block">⑿啼痕：淚痕。</p><p class="ql-block">⒀翠屏：畫有青山綠水的屏風(fēng)，或翠玉鑲嵌的屏風(fēng)。</p><p class="ql-block">創(chuàng)作背景</p><p class="ql-block"> 這首詞作于元祐年間，作者在外漂泊，對(duì)故鄉(xiāng)和伊人的眷戀日漸濃郁，便創(chuàng)作此詞表達(dá)思故之情。而黃蘇云：“似亦經(jīng)靖康亂后作也。”（《寥園詞選》）這話就有很大疑問。因?yàn)閾?jù)《宋詩紀(jì)事》說，作者是“元祐中隱士”，元祐末距“靖康亂”尚有三十余年，作者是否能活到那時(shí)候還有疑問，且詞意中也沒有表現(xiàn)出宋室南渡的痕跡來。</p><p class="ql-block">文學(xué)賞析</p><p class="ql-block"> 上片通過聽覺和視覺構(gòu)成四幅各具特色的畫面，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風(fēng)悲”兩字刻畫風(fēng)聲，極為靈動(dòng)傳神。一“落”字見得譙門之高，風(fēng)力之勁，并且還表達(dá)出旅人心頭的沉重之感。</p><p class="ql-block"> “投宿”兩句寫途中飛雪。“骎骎”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急于歇腳的心情躍然紙上；下啟“飛雪”，點(diǎn)出急于投宿是因?yàn)轱L(fēng)雪交加?！帮w”形容漫天飛雪飄舞之狀，而“滿”字又著力畫出村子之小而且孤?！熬剖小倍涫侨氪逡院蟮木跋?。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨(dú)處之冷清，所聞?wù)呶ㄓ衼y葉撲窗之聲?！拔杓娂姟睂懧淙~之多和風(fēng)力之急?！绑V骎”、“飛”、“滿”、“舞”都是動(dòng)字；“骎骎”在句中不僅狀客觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對(duì)字、詞、句的推敲斟酌。</p><p class="ql-block"> “送數(shù)聲”三句是客舍夜坐所聞。雪夜風(fēng)急，忽聞雁聲。雁群入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛(wèi)的雁兒報(bào)警，便迅速飛向高空?！罢щx”句即是寫這種情況?！班卩Α本湔f的是雁群受驚后穿過密布的凍云飛向高空，鳴聲高亢曼長(zhǎng)。雁兒多在高空飛行，白天遠(yuǎn)望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：“金河秋半虜弦開，云外驚飛四散哀。”云外，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩也說：“山川搖落霜華重，風(fēng)日晴和雁字高?！倍R綸《塞下曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！眴斡趹?zhàn)敗后想趁黑夜逃遁，途中驚動(dòng)了雁群，雁兒驚飛云外時(shí)的鳴聲使追逐者得知單于的去向。此詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時(shí)的鳴聲，叩動(dòng)旅人的心弦，無限鄉(xiāng)思，黯然而生，詞意至此由寫景轉(zhuǎn)入下片的抒情。</p><p class="ql-block"> 下片另開境界，由雪夜聞雁轉(zhuǎn)為淡月鄉(xiāng)愁，委婉地鋪寫相思情意?！昂迷凇本涫钦f風(fēng)雪稍止，云霧未散，朦朧中透視半痕淡月?！肮蕠?guó)”兩句，訴說由于故國(guó)之梅以及穿著綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢(mèng)。“愁損”兩字，憐想夢(mèng)中伊人亦為相思所若，語意曲折。“為問”兩句上承“故國(guó)”句，是以設(shè)問將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬為淚珠：試問那暗香浮動(dòng)的花枝，是否也是為了相思而淚痕點(diǎn)點(diǎn)？末兩句又上承“愁損”句，設(shè)想對(duì)方，由己及人。自己在客中歸夢(mèng)梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長(zhǎng)?！北∧簳r(shí)分，她斜倚屏風(fēng)想起遠(yuǎn)方旅人，他遙憶故園，應(yīng)亦是余恨綿綿，難以消除。</p><p class="ql-block"> 全詞感情深摯，婉麗含蓄，耐人尋味。這首詞一個(gè)比較明顯的特點(diǎn)就是用字傳神，遣詞琢句，工絕警絕。</p> <p class="ql-block">174.滿江紅 寫懷</p> <p class="ql-block"> 滿江紅·寫懷</p><p class="ql-block"> 岳飛</p><p class="ql-block">怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑、白了少年頭，空悲切。</p><p class="ql-block">靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅。駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。</p><p class="ql-block"> 這首詞里有三個(gè)讀音要注意，第一個(gè)就是第一句——“怒發(fā)沖冠”，這個(gè)“冠”不應(yīng)該讀作“怒發(fā)沖冠”[guàn]。我聽很多老師，甚至表演藝術(shù)家在朗誦這首《滿江紅》的時(shí)候，為了表現(xiàn)得更有氣勢(shì)，第一句的“怒發(fā)沖冠[guān]”，總是讀作“怒發(fā)沖冠[guàn]”，好像這樣很有力量。其實(shí)這里的“冠”，它是名詞，是“帽子”，如果讀作冠[guàn]的話，它就變成動(dòng)詞。</p><p class="ql-block"> 第二個(gè)讀音就是那個(gè)“駕長(zhǎng)車[chē]，踏破賀蘭山缺”。要說的是“車”這個(gè)字，也有人讀作“駕長(zhǎng)車[jū]，踏破賀蘭山缺”，其實(shí)讀作駕長(zhǎng)車[jū]也對(duì)，駕長(zhǎng)車[chē]也對(duì)。從音韻的角度上來看，只有車馬炮的時(shí)候，嚴(yán)格必須要讀作“車”[jū]，其他時(shí)候，確實(shí)指戰(zhàn)車，你讀作“車”[jū]說明你知道它的源頭，你讀作車[chē]其實(shí)也不錯(cuò)，所以這里讀“駕乘車[chē]，踏破賀蘭山缺?！笔菦]有有問題的。</p><p class="ql-block"> 第三個(gè)讀音呢，就是那著名的一句——“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”血[xuè]這個(gè)字，很多人會(huì)讀成“笑談渴飲匈奴血[xuě]”，其實(shí)沒有血[xuě]”這個(gè)讀音。如果要讀作三聲，上聲的話，就要讀作[xiě]，血[xiě]這個(gè)音倒是有的，要讀作xue這個(gè)發(fā)音的話，就一定讀作血[xuè]，血是什么呢？這又可以看出漢語讀音的豐富性，不僅有虛實(shí)異讀、名動(dòng)異讀、源流異讀，甚至是否正式，是書面語還是口頭語也有異讀，最典型的就是血[xuè]這個(gè)字。血[xuè]在書面語中一定要讀作血[xuè]，它讀血[xiě]的時(shí)候呢，是指口語，口語發(fā)音中可以讀作上聲的血[xiě]，而不是血[xuě]，所以這里必須讀“笑談渴飲匈奴血[xuě]”。</p> <p class="ql-block">175.燭影搖紅·上元有懷</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 張掄，生卒年不詳，字才甫，自號(hào)蓮社居士，開封（今屬河南）人。高宗紹興年間，知門事。淳熙五年（1178）為寧武軍承宣使知門事，兼客少四方館事等職。詞多應(yīng)制、山水之作，風(fēng)格清雅秀麗。著有《蓮社詞》一卷。</p> <p class="ql-block"> 燭影搖紅·上元有懷</p><p class="ql-block"> 張掄</p><p class="ql-block">雙闕中天，鳳樓十二春寒淺。去年元夜奉宸游，曾侍瑤池宴。玉殿珠簾盡卷。擁群仙、蓬壺閬苑。五云深處，萬燭光中，揭天絲管。</p><p class="ql-block"> 馳隙流年，恍如一瞬星霜換。今宵誰念泣孤臣，回首長(zhǎng)安遠(yuǎn)。可是塵緣未斷。謾惆悵、華胥夢(mèng)短。滿懷幽恨，數(shù)點(diǎn)寒燈，幾聲歸雁。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 宮前的城樓高高聳立在天空之中，宮中重重樓閣彌漫著微微的春寒。去年上元之夜，奉旨陪同皇上巡游時(shí)，有幸參加了宮廷宴會(huì)。玉殿的珠簾全都卷起，眾宮女如仙女一般，簇?fù)碇噬下皆谙删嘲愕膶m苑中。五彩祥云籠罩之中，千萬燈燭輝映之間，管弦樂聲響徹云霄。</p><p class="ql-block"> 年華的流逝，如同陽光照過空隙；星移斗轉(zhuǎn)，嚴(yán)霜再降，好像只是眨眼之間。今夜又是上元夜，有誰還會(huì)同情惦念我這個(gè)流落之臣？回頭遙望，故都汴京是如此遙遠(yuǎn)。難道是我還沒有把塵緣割斷？空自悲傷，那超脫塵世的美夢(mèng)如此暫短！我滿懷深深的哀怨，望著那凄清的燈光，耳聽到幾聲凄厲的歸雁。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">1、上元：農(nóng)歷正月十五日為上元節(jié)，十五夜稱元夜、元宵。</p><p class="ql-block">2、雙闕（què）：指皇宮前面兩邊高大的城樓。闕，古代宮廟及墓門立雙柱者謂闕。3、中天：天空之中。</p><p class="ql-block">4、鳳樓十二：形容禁中宮殿樓觀之多。鳳樓：此謂裝飾華美的樓臺(tái)。</p><p class="ql-block">5、宸（chén）游：帝王的巡游。宸，北極星之所在，后借指帝王的居所，又引申指帝王。</p><p class="ql-block">6、瑤（yáo）池宴：喻指宮廷豪華宴會(huì)。瑤池，本為古代神話傳說中昆侖山上的池名，西王母居所。西王母曾在此宴請(qǐng)遠(yuǎn)道而來的周穆王。后世遂用以為典，或指仙境，或喻游冶之處，或比喻宮廷宴會(huì)等。</p><p class="ql-block">7、蓬壺閬苑（péng hú láng yuàn）：蓬壺，山名，即蓬萊。古代方士傳說為仙人所居。</p><p class="ql-block">8、五云：五種顏色的云彩，古人以為祥瑞。借指皇帝所在地。</p><p class="ql-block">9、揭（jiē）天絲管：管弦樂聲響徹云霄。揭，舉。</p><p class="ql-block">10、馳隙流年：如同陽光照過空隙，喻時(shí)光極其短暫。</p><p class="ql-block">11、星霜：星辰運(yùn)行一年一循環(huán)，霜?jiǎng)t每年至秋始降。因用以指年歲，一星霜即一年。12、泣孤臣：泣孤臣：即孤臣哭泣。孤臣，流落之臣。</p><p class="ql-block">13、長(zhǎng)安遠(yuǎn)：典出南朝宋劉義慶《世說新語·夙惠》。以“長(zhǎng)安”指帝都。以“長(zhǎng)安不見”、“長(zhǎng)安遠(yuǎn)”等為典，借指向往帝都而不得至。</p><p class="ql-block">14、塵緣：佛教認(rèn)為色、聲、香、味、觸、法為六塵，是污染人心、使生嗜欲的根緣。此指思念故土的心情?！?lt;/p><p class="ql-block">15、謾：通“漫”，滿，廣泛。</p><p class="ql-block">16、華胥（huá xū）夢(mèng)：這里喻指汴京往日的繁華。</p><p class="ql-block">背景</p><p class="ql-block"> 經(jīng)歷了靖康之難后，張掄于次年（1128）的上元之夜寫了這首感懷詞。詞中回憶了往年元夜的熱鬧與歡樂，對(duì)照眼前的漂泊和孤獨(dú)，表現(xiàn)了深沉的故國(guó)之思。</p><p class="ql-block">文學(xué)賞析</p><p class="ql-block"> 上闋描繪往日宮中元宵節(jié)的熱鬧繁盛，寫景敘事極其華艷。起頭二句極寫宮廷殿宇的壯麗，宮城的雙闕高入云天，鳳院里樓閣彌漫著淡淡的春寒氣息。接著五句寫宮中宴飲，恍若游于仙境，去年的上元夜陪伴在君王左右，侍候他出席豪華的盛宴，玉殿里的珠簾高高卷起，宮女如仙，舞姿翩翩，此情此景，只應(yīng)天上才有?！艾幊亍?、“玉殿”、“蓬壺”、“閬苑”均喻宮苑有著仙境般的豪華和氣派。</p><p class="ql-block"> “五云深處，萬燭光中，揭天絲管”，繼續(xù)濃墨描寫，那呈現(xiàn)著五色祥云的深處，光芒萬丈的燭光中，音樂的聲音直上九天，這里極寫上元夜君臣沉溺歌舞、聲樂徹天的盛況。</p><p class="ql-block"> 下闋撫今追昔，表現(xiàn)了深深的故國(guó)之思，語含悲酸，情致凄婉?！榜Y隙流年”二句由濃情回憶轉(zhuǎn)入人世的慨嘆。時(shí)光如白駒般飛逝，在一瞬之間又是一年?！榜Y隙”、“星霜”均表達(dá)年華易逝的感悟。接著是“今宵誰念泣孤臣，回首長(zhǎng)安遠(yuǎn)”，“誰念”二字，極哀婉凄楚，表達(dá)了作者懷念故土的沉痛之情。</p><p class="ql-block"> “可是塵緣未斷，漫惆悵、華胥夢(mèng)短?！痹~義又轉(zhuǎn)進(jìn)一層，可惜詞人的塵心未斷，依然不停地懷念故國(guó)，那過去的時(shí)光就像一場(chǎng)場(chǎng)春夢(mèng)一樣短暫，想起這些令人產(chǎn)生無邊的惆悵。</p><p class="ql-block"> 末三句“滿懷幽恨，數(shù)點(diǎn)寒燈，幾聲歸雁”，表現(xiàn)出夢(mèng)破后的凄涼冷寂，如今卻只能滿懷幽恨，一個(gè)人相伴寒燈，聽著歸雁叫聲。三個(gè)短句，極傳神。</p><p class="ql-block"> 此詞上闋濃艷，下闋凄婉，極寫盛衰異象，誠(chéng)摯真切，在南宋詞詠嘆上元的作品中算得上一篇佳作。</p> <p class="ql-block">176.水龍吟·夜來風(fēng)雨匆匆</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 程垓，南宋詞人。生卒年不詳。字正伯，號(hào)書舟。眉山（今屬四川）人。孝宗淳熙間曾游臨安。光宗時(shí)尚未仕宦。其詞作反映生活面較窄，多寫羈旅行役、離愁別緒，情意凄婉。有《書舟詞》。存詞150余首。</p> <p class="ql-block"> 水龍吟·夜來風(fēng)雨匆匆</p><p class="ql-block"> 程垓</p><p class="ql-block">夜來風(fēng)雨匆匆，故園定是花無幾。愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意。柳困桃慵，杏青梅小，對(duì)人容易。算好春長(zhǎng)在，好花長(zhǎng)見，原只是、人憔悴。</p><p class="ql-block">回首池南舊事，恨星星、不堪重記。如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚。不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味。待繁紅亂處，留云借月，也須拼醉。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 一夜里風(fēng)驟雨急，故園里的鮮花一定所剩無幾。我愁苦怨恨已極，就這樣輕易地辜負(fù)了大好的春日，倦怠的桃花，懶洋洋的柳絮，杏子青又青，梅子小而綠，春光就這樣隨便地飛逝。就算美好的春天年年重來，盛開的鮮花年年芬芳艷麗，只是人的心情已經(jīng)憔悴。</p><p class="ql-block"> 可恨兩鬢已經(jīng)斑白，池南歡樂的舊事，更是不堪回首重憶。如今只有一雙觀花的老眼，感時(shí)傷世而常常流下清淚。我如今并不怕花兒瘦損，只發(fā)愁自己的身心衰老困憊。趁著這繁花爛漫時(shí)，我算豁了出去，留下彩云和月光相伴陪，盡情地喝個(gè)酩酊大醉。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">1.水龍吟：詞牌名。水龍吟出自李白詩句“笛奏水龍吟”。此調(diào)句讀各家不同，《詞譜》分立二譜。</p><p class="ql-block">2.孤負(fù)：徒然錯(cuò)過。同“辜負(fù)”。</p><p class="ql-block">3.池南：池陽之南，指蜀地，即作者故園。4.星星：比喻間雜的白發(fā)。</p><p class="ql-block">文學(xué)賞析</p><p class="ql-block"> 這首詞的主要內(nèi)容，可以拿其中的“看花老眼，傷時(shí)清淚”八個(gè)字來概括。前者言其“嗟老”，后者言其“傷時(shí)（憂傷時(shí)世）”。</p><p class="ql-block"> 它以“傷春”起興，抒發(fā)了思念家鄉(xiāng)和自傷遲暮之感，并隱隱夾寓了他憂時(shí)傷亂（這點(diǎn)比較隱晦）的情緒。詞以“夜來風(fēng)雨匆匆”起句，很使人聯(lián)想到辛棄疾的名句“更能消幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去”（《摸魚兒》），所以接下便言“故園定是花無幾”，思緒一下子飛到了千里之外的故園去。作者過去曾在眉山老家筑有園圃池閣（其《鷓鴣天》詞云：“新畫閣，小書舟”，《望江南》自注：“家有擬舫名書舟”），現(xiàn)今在異鄉(xiāng)而值春暮，卻感傷起故園的花朵來，其思鄉(xiāng)之情可謂極深極濃。但故園之花如何，自不可睹，而眼前之花凋謝卻是事實(shí)。所以不禁對(duì)花而嘆息：“愁多怨極，等閑孤負(fù)，一年芳意?！睏钊f里《傷春》詩云：“準(zhǔn)擬今春樂事濃，依然枉卻一東風(fēng)。年年不帶看花眼，不是愁中即病中。這里亦同楊詩之意，謂正因自己本身愁怨難清，所以無心賞花，故而白白辜負(fù)了一年的春意；若反過來說，則“柳困花慵(一作“柳困桃慵”)，杏青梅小”，轉(zhuǎn)眼春天即將過去，它對(duì)人似也太覺草草（“對(duì)人容易”）矣。而其實(shí)，“好春”本“長(zhǎng)在”，“好花”本“長(zhǎng)見”，之所以會(huì)產(chǎn)生上述人、花兩相辜負(fù)的情況，歸根到底，“元只是、人憔悴！”因而上片自“傷春”寫起，至此就點(diǎn)出了“嗟老”（憔悴）的主題。</p><p class="ql-block"> 過片又提故園往事：“回首池南舊事”。池南，或許是指他的“書舟”書屋所在地。他在“書舟”書屋的“舊事”如何，這里沒有明說。但他在另外一些詞中，曾經(jīng)隱隱約約提到。如：“葺屋為舟，身便是、煙波釣客”（《滿江紅》），“故園梅花正開時(shí)，記得清尊頻倒”（《孤雁兒》），可以推斷，它是比較舒適和值得留戀，值得回憶的。但如今，“恨星星、不堪重記”。發(fā)已星星變白，而人又在異鄉(xiāng)客地，故而更加不堪回首往事。以下則直陳其現(xiàn)實(shí)的苦惱：“如今但有，看花老眼，傷時(shí)清淚?！薄袄稀迸c“傷時(shí)”，均于此幾句中挑明。作者所深懷著的家國(guó)身世的感觸，便借著惜花、傷春的意緒，盡情表出。然而詞人并不就此結(jié)束詞情，這是因?yàn)椋€欲求“解脫”，因此他在重復(fù)敘述了“不怕逢花瘦，只愁怕、老來風(fēng)味”的“嗟老”之感后，接著又言：“待繁紅亂處，留云借月，也須拚醉?！薄傲粼平柙隆?，用的是朱敦儒《鷓鴣天》成句（“曾批給雨支風(fēng)券，累奏留云借月章”）。連貫起來講，意謂：乘著繁花亂開、尚未謝盡之時(shí)，讓我“留云借月”（盡量地珍惜、延長(zhǎng)美好的時(shí)光）、拚命地去飲酒尋歡吧！這末幾句的意思有些類似于杜甫的“且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇”（《曲江》），表達(dá)了一種且當(dāng)及時(shí)行樂的消極心理。</p><p class="ql-block"> 總之，程垓這首詞，通過委婉哀怨的筆觸，曲折盡致、反反復(fù)復(fù)地抒寫了自己郁積重重的“嗟老”與“傷時(shí)”之情。以前不少人作的“傷春”詞中，大多僅寫才子佳人的春恨閨怨，而他的這首詞中，卻寄寓了有關(guān)家國(guó)身世（后者為主）的思想情緒，因而顯得立意深遠(yuǎn)。</p> <p class="ql-block">177.六州歌頭·長(zhǎng)淮望斷</p> <p class="ql-block">作者簡(jiǎn)介</p><p class="ql-block"> 張孝祥（1132年－1169年），字安國(guó)，號(hào)于湖居士，漢族，簡(jiǎn)州（今屬四川）人，生于明州鄞縣。宋朝詞人。著有《于湖集》40卷、《于湖詞》1卷。其才思敏捷，詞豪放爽朗，風(fēng)格與蘇軾相近，孝祥“嘗慕東坡，每作為詩文，必問門人曰：‘比東坡如何？’‘’</p> <p class="ql-block">六州歌頭·長(zhǎng)淮望斷</p><p class="ql-block"> 張孝祥</p><p class="ql-block">長(zhǎng)淮望斷，關(guān)塞莽然平。征塵暗，霜風(fēng)勁，悄邊聲。黯銷凝。追想當(dāng)年事，殆天數(shù)，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水氈鄉(xiāng)，落日牛羊下，區(qū)脫縱橫?？疵跸C，騎火一川明。笳鼓悲鳴。遣人驚。</p><p class="ql-block">念腰間箭，匣中劍，空埃蠹，竟何成。時(shí)易失，心徒壯，歲將零。渺神京。干羽方懷遠(yuǎn)，靜烽燧，且休兵。冠蓋使，紛馳騖，若為情。聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌。使行人到此，忠憤氣填膺。有淚如傾。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">六州歌頭：詞牌名。</p><p class="ql-block">長(zhǎng)淮：指淮河。宋高宗紹興十一年（1141年）與金和議，以淮河為宋金的分界線。此句即遠(yuǎn)望邊界之意。</p><p class="ql-block">關(guān)塞莽然平：草木茂盛，齊及關(guān)塞。謂邊備松馳。莽然，草木茂盛貌。</p><p class="ql-block">“征塵暗”三句：意謂飛塵陰暗，寒風(fēng)猛烈，邊聲悄然。此處暗示對(duì)敵人放棄抵抗。</p><p class="ql-block">黯銷凝：感傷出神之狀。黯，精神頹喪貌。當(dāng)年事：指靖康二年（1127年）中原滄陷的靖康之變。</p><p class="ql-block">殆：似乎是。</p><p class="ql-block">“洙泗上”三句：意謂連孔子故鄉(xiāng)的禮樂之邦亦陷于敵手。洙、泗：魯國(guó)二水名，流經(jīng)曲阜（春秋時(shí)魯國(guó)國(guó)都），孔子曾在此講學(xué)。弦歌地：指禮樂文化之邦?！墩撜Z·陽貨》：“子之武城，聞弦歌之聲?！毙蠒m疏：“時(shí)子游為武城宰，意欲以禮樂化導(dǎo)于民，故弦歌?！?lt;/p><p class="ql-block">膻（shān），腥臊氣。</p><p class="ql-block">氈鄉(xiāng)：指金國(guó)。北方少數(shù)民族住在氈帳里，故稱為氈鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">落日牛羊下：定望中所見金人生活區(qū)的晚景?！对娊?jīng)·王風(fēng)·君子于役》：“日之夕矣，羊牛下來?！?lt;/p><p class="ql-block">區(qū)（ōu）脫縱橫：土堡很多。區(qū)脫，匈奴語稱邊境屯戍或守望之處。</p><p class="ql-block">“名王”二句：寫敵軍威勢(shì)。名王：此指故方將帥。宵獵：夜間打獵。</p><p class="ql-block">騎火：舉者火把的馬隊(duì)。</p><p class="ql-block">埃蠹（dù）：塵掩蟲蛀。</p><p class="ql-block">零：盡。渺神京：收復(fù)京更為渺茫。</p><p class="ql-block">神京，指北宋都誠(chéng)汴京。</p><p class="ql-block">干羽方懷遠(yuǎn)：用文德以懷柔遠(yuǎn)人，謂朝廷正在向敵人求和。干羽，干盾和翟羽，都是舞蹈樂具。</p><p class="ql-block">靜烽燧（suì）：邊境上平靜無戰(zhàn)爭(zhēng)。烽燧，即烽煙。</p><p class="ql-block">“冠蓋”三句：冠蓋：冠服求和的使者。馳鶩（wù）：奔走忙碌，往來不絕。</p><p class="ql-block">若為情：何以為情，猶太今之“怎么好意思”。</p><p class="ql-block">翠葆霓旌：指皇帝的儀仗。翠葆，以翠鳥羽毛為飾的車蓋。霓旌，像虹霓似的彩色旌旗。</p><p class="ql-block">填膺：塞滿胸懷。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 佇立漫長(zhǎng)的淮河岸邊極目望遠(yuǎn)，關(guān)塞上的野草叢茂是平闊的荒原。北伐的征塵已暗淡，寒冷的秋風(fēng)在勁吹，邊塞上的靜寂悄然。我凝神佇望，心情黯淡。追想當(dāng)年的中原滄陷，恐怕是天意運(yùn)數(shù)，并非人力可扭轉(zhuǎn)；在孔門弟子求學(xué)的洙水和泗水邊，在弦歌交秦的禮樂之邦，也已變成膻腥一片。隔河相望是敵軍的氈帳，黃昏落日進(jìn)牛羊返回圈欄，縱橫布置了敵軍的前哨據(jù)點(diǎn)?？唇鸨鴮⒘钜归g出獵，騎兵手持火把照亮整片平川，胡笳鼓角發(fā)出悲壯的聲音，令人膽戰(zhàn)心寒。</p><p class="ql-block">想我腰間弓箭，匣中寶劍，空自遭了 蟲塵埃的侵蝕和污染，滿懷壯志竟不得施展。時(shí)機(jī)輕易流失，壯心徒自雄健，剛暮將殘。光復(fù)汴京的希望更加渺遠(yuǎn)。朝廷正推行禮樂以懷柔靖遠(yuǎn)，邊境烽煙寧靜，敵我暫且休兵。冠服乘車的使者，紛紛地奔馳匆匆，實(shí)在讓人羞愧難以為情。傳說留下中原的父老，常常盼望朝廷，盼望皇帝儀仗，翠蓋車隊(duì)彩旗蔽空，使得行人來到此地，一腔忠憤，怒氣填膺，熱淚傾灑前胸。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block"> 這首詞作于宋孝宗隆興二年（1164年）。隆興元年（1163年），張浚領(lǐng)導(dǎo)的南宋北伐軍在符離（今安徽宿縣北）潰敗，主和派得勢(shì)，將淮河前線邊防撤盡，向金國(guó)遣使乞和。當(dāng)時(shí)張孝祥任建康留守，既痛邊備空虛，尤恨南宋王朝投降媚敵求和的可恥，在一次宴會(huì)上，寫下了這首著名的詞作。</p><p class="ql-block"> 此詞里描寫了淪陷區(qū)的荒涼景象和敵人的驕橫殘暴，抒發(fā)了反對(duì)議和的激昂情緒。</p><p class="ql-block"> 上闋，描寫江淮區(qū)域宋金對(duì)峙的態(tài)勢(shì)?！伴L(zhǎng)淮”二字，指出當(dāng)時(shí)的國(guó)境線，含有感慨之意。自紹興十一年十一月，宋“與金國(guó)和議成，立盟書，約以淮水中流畫疆”（《宋史·高宗紀(jì)》）。昔日曾是動(dòng)脈的淮河，如今變成邊境。這正如后來?xiàng)钊f里《初入淮河》詩所感嘆的：“人到淮河意不佳”，“中流以北即天涯！”國(guó)境已收縮至此，只剩下半壁江山。極目千里淮河，南岸一線的防御無屏障可守，只是莽莽平野而已。江淮之間，征塵暗淡，霜風(fēng)凄緊，更增戰(zhàn)后的荒涼景象?！镑鲣N凝”一語，揭示出詞人的壯懷，黯然神傷。追想當(dāng)年靖康之變，二帝被擄，宋室南渡。誰實(shí)為之？天耶？人耶？語意分明而著以“殆”、“非”兩字，便覺搖曳生姿。洙、泗二水經(jīng)流的山東，是孔子當(dāng)年講學(xué)的地方，如今也為金人所占，這對(duì)于詞人來說，不禁從內(nèi)心深處激起震撼、痛苦和憤慨。自“隔水氈鄉(xiāng)”直貫到歇拍，寫隔岸金兵的活動(dòng)。一水之隔，昔日耕稼之地，此時(shí)已變?yōu)橛文林l(xiāng)。帳幕遍野，日夕吆喝著成群的牛羊回欄?！奥淙铡本洌Z本于《詩經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》，更應(yīng)警覺的是，金兵的哨所縱橫，防備嚴(yán)密。尤以獵火照野，凄厲的笳鼓可聞，令人驚心動(dòng)魄。金人南下之心未死，國(guó)勢(shì)仍是可危。</p><p class="ql-block"> 下闋，抒寫復(fù)國(guó)的壯志難酬，朝廷當(dāng)政者茍安于和議現(xiàn)狀，中原人民空盼光復(fù)，詞情更加悲壯。換頭一段，詞人傾訴自己空有殺敵的武器，只落得塵封蟲蛀而無用武之地。時(shí)不，徒具雄心，卻等閑虛度。紹興三十一年的秋冬，孝祥閑居往來于宣城、蕪湖間，聞采石大捷，曾在《水調(diào)歌頭·和龐佑甫》一首詞里寫道：“我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流?！钡浇涤^察形勢(shì)，仍感報(bào)國(guó)無門。所以“渺神京”以下一段，悲憤的詞人把詞筆犀利鋒鋩直指偏安的小朝廷。汴京渺遠(yuǎn)，何時(shí)光復(fù)！所謂渺遠(yuǎn)，豈但指空間距離之遙遠(yuǎn)，更是指光復(fù)時(shí)間之渺茫。這不能不歸罪于一味偷安的朝廷?！案捎鸱綉堰h(yuǎn)”活用《尚書·大禹謨》“舞干羽于兩階”故事。據(jù)說舜大修禮樂，曾使遠(yuǎn)方的有苗族來歸順。詞人借以辛辣地諷刺朝廷放棄失地，安于現(xiàn)狀。所以下面一針見血揭穿說，自紹興和議成后，每年派遣賀正旦、賀金主生辰的使者、交割歲幣銀絹的交幣使以及有事交涉的國(guó)信使、祈請(qǐng)使等，充滿道路，在金受盡屈辱，忠直之士，更有被扣留或被殺害的危險(xiǎn)。即如使者至金，在禮節(jié)方面仍須居于下風(fēng)。岳珂《桯史》記載：“……禮文之際，多可議者，而受書之儀特甚。逆亮（金主完顏亮）渝平，孝皇（宋孝宗）以奉親之故，與雍（金世宗完顏雍）繼定和好，雖易稱叔侄為與國(guó)，而此儀尚因循未改，上（孝宗）?；谥??！边@就是“若為情”——何以為情一句的事實(shí)背景，詞人所以嘆息痛恨者?！奥劦馈眱删鋵懡鹑私y(tǒng)治下的父老同胞，年年盼望王師早日北伐收復(fù)失地?！按漭崮揿骸?，即飾以鳥羽的車蓋和彩旗，是皇帝的儀仗，這里借指宋帝車駕。詞人的朋友范成大八年后使金，過故都汴京，有《州橋》一詩：“州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者，幾時(shí)真有六軍來！”曾在陜西前線戰(zhàn)斗過的陸游，其《秋夜將曉出籬門迎涼有感》一詩中也寫道：“遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年！”皆可印證。這些愛國(guó)詩人、詞人說到中原父老，真是同深感慨。作者舉出中原人民望向故國(guó)，殷切盼望復(fù)國(guó)的事實(shí)，就更深刻地揭露偏安之局是多么違反人民意愿，更使人感到無比氣憤的事。</p><p class="ql-block"> 結(jié)尾三句順勢(shì)所至，更把出使者的心情寫出來。孝祥伯父張邵于建炎三年使金，以不屈被拘留幽燕十五年。任何一位愛國(guó)者出使渡淮北去，就都要為中原大地的長(zhǎng)期不能收復(fù)而激起滿腔忠憤，為中原人民的年年傷心失望而傾瀉出熱淚。“使行人到此”一句，“行人”或解作路過之人，亦可通。北宋劉潛、李冠兩首《六州歌頭》，一詠項(xiàng)羽事，一詠唐玄宗、楊貴妃事，末皆用此句格。劉作曰“遣行入到此，追念痛傷情，勝負(fù)難憑”；李作曰“使行人到此，千古只傷歌，事往愁多”。孝祥此語大概亦襲自前人。</p><p class="ql-block"> 縱觀全詞，上闋又可各分為三小段，作者在章法上也頗費(fèi)心思。宴會(huì)的地點(diǎn)在建康，詞人唱出“長(zhǎng)淮望斷”，他不讓聽者停留在淮河為界的苦痛眼前現(xiàn)實(shí)，而且緊接著以“追想當(dāng)年事”一語把大家的心緒推向北方更廣大的被占區(qū)，加重其山河破碎之感。這時(shí)又突然以“隔水氈鄉(xiāng)”提出警告，把眾賓的注意力再引回到“胡兒打圍涂塘北，煙火穹廬一江隔”（張孝祥《和沈教授子壽賦雪》詩句）的現(xiàn)實(shí)中來。一闋之內(nèi)，波瀾迭起。換頭以后的寫法又有變化。承上闋指明的危急形勢(shì)，首述恢復(fù)無期、報(bào)國(guó)無門的失望；繼斥朝廷的忍辱求和；最后指出連過往的人（包括赴金使者）見到中原遺老也同樣悲憤。這樣高歌慷慨，愈轉(zhuǎn)愈深，不僅充分表達(dá)了詞人的無限悲憤之情，更有力地激發(fā)起人們的愛國(guó)熱情。據(jù)南宋無名氏《朝野遺記》說：“歌闋，魏公（張浚）為罷席而入”，可見其感人之深。這首詞的強(qiáng)大生命力就在于詞人“掃開河洛之氛祲，蕩洙泗之膻腥者，未嘗一日而忘胸中”的愛國(guó)精神。正如詞中所顯示，熔鑄了民族的與文化的、現(xiàn)實(shí)的與歷史的、人民的與個(gè)人的因素，是一種極其深厚的愛國(guó)主義精神。所以一旦傾吐為詞，發(fā)抒忠義就有“如驚濤出壑”的氣魄（南宋滕仲固跋郭應(yīng)祥《笑笑詞》語，據(jù)稱于湖一傳而得吳鎰，再傳而得郭）。同時(shí)，《六州歌頭》篇幅長(zhǎng)，格局闊大。多用三言、四言的短句，構(gòu)成激越緊張的促節(jié)，聲情激壯，正是詞人抒發(fā)滿腔愛國(guó)激情的極佳藝術(shù)形式。詞中，把宋金雙方的對(duì)峙局面，朝廷與人民之間的尖銳矛盾，加以鮮明對(duì)比。多層次、多角度地展示了那個(gè)時(shí)代的宏觀歷史畫卷，強(qiáng)有力地表達(dá)出人民的心聲。就像杜甫詩歷來被稱為詩史一樣，這首《六州歌頭》，也完全可以被稱為詞史。</p> <p class="ql-block">178.六州歌頭·東風(fēng)著意</p> <p class="ql-block">六州歌頭·東風(fēng)著意</p><p class="ql-block"> 韓元吉</p><p class="ql-block">東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。記年時(shí)，隱映新妝面，臨水岸，春將半，云日暖，斜橋轉(zhuǎn)，夾城西。草軟沙平，跋馬垂楊渡，玉勒爭(zhēng)嘶。認(rèn)娥眉凝笑，臉薄拂燕脂。繡戶曾窺，恨依依。</p><p class="ql-block">共攜手處，香如霧，紅隨步，怨春遲。消瘦損，憑誰問？只花知，淚空垂。舊日堂前燕，和煙雨，又雙飛。人自老，春長(zhǎng)好，夢(mèng)佳期。前度劉郎，幾許風(fēng)流地，花也應(yīng)悲。但茫茫暮靄，目斷武陵溪，往事難追。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 東風(fēng)帶著情意，先飛上小小的桃枝。美人紅粉細(xì)膩，嬌艷如癡如醉，斜倚著朱紅的門扉。記得去年時(shí)，她新妝襯著芙蓉面，隱隱與桃花相映爭(zhēng)艷。她來到水岸，春天過去一半，云日暖融融，順著斜橋回轉(zhuǎn)，直到夾城西邊。綠草柔軟平展，馬兒跑得歡，渡口上垂柳翩翩，玉勒的駿馬嘶鳴著馳躍爭(zhēng)先。我認(rèn)出她秀美的蛾眉，凝神一瞥的笑臉，面頰上胭脂敷得淡淡。曾在繡窗前偷偷窺視的佳人今日不復(fù)見，依依相思愁恨綿綿不斷。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)年攜手共游之處，桃花依舊芳香如霧，滿地落紅隨著步履旋舞，怨恨春光到了遲暮。惜春人也銷魂瘦損，又靠誰來慰問？只有桃花知心，空將清淚垂淋。舊日堂前筑巢的燕兒，隨著煙霧迷蒙的春雨，又雙雙飛回舊居。惜春人空自衰老，年年更新的春光永遠(yuǎn)美好，但愿如夢(mèng)的佳期跟著春天重新來到。前度劉郎今又到，昔日風(fēng)流之地舊跡剩多少？桃花見此也應(yīng)悲哀傷惱。只見黃昏時(shí)云靄茫茫一片，武陵溪已然看不見，往事已難以追返。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">著（zhuó）：帶著。</p><p class="ql-block">朱扉：朱紅的門扉。</p><p class="ql-block">莎（suō）：草名，香附子。</p><p class="ql-block">跋馬：馳馬。</p><p class="ql-block">玉勒：玉制的馬銜，也泛指馬。</p><p class="ql-block">蛾眉：此指美女。</p><p class="ql-block">繡戶：指女子的閨房。</p><p class="ql-block">前度劉郎：化用劉禹錫詩和劉晨、阮肇人天臺(tái)山遇仙女事，這里是作者自指。</p><p class="ql-block">武陵溪：用陶淵明《桃花源記》故事，也暗指劉晨、阮肇事。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block"> 這首詞題作“桃花”，借寫桃花而訴說了一段香艷哀婉的愛情故事，將詠花與懷人結(jié)合起來。</p><p class="ql-block"> “東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。”開篇便是桃花的動(dòng)人形象。春光明媚，暖風(fēng)駘蕩，小桃初綻，俊俏芬芳?！凹t粉膩，嬌如醉，倚朱扉?！比渥髡咭匀吮然?，展現(xiàn)桃花的鮮麗可愛。朵朵桃花，嬌嫩鮮美，紅香翠意，爭(zhēng)艷窗扉，這不恰似濃施粉黛、嬌癡似醉、斜倚朱扉的佳人？“膩”字突出了紅色之艷，“醉”寫出來小桃的嫵媚，作者比喻巧妙，別出心裁，卻又妥帖自然，精當(dāng)?shù)轿?。這樣著筆，不僅賦予靜物人的麗質(zhì)和生氣，也為下文由花捕寫人作了鋪墊，再帶出“記年時(shí)”自然水到渠成。</p><p class="ql-block"> “記年時(shí)”到“臉薄拂燕支”都是對(duì)佳人的追憶，作者以細(xì)膩的手筆鋪敘開來。那時(shí)，春光旖旎，暖意融融。芳草萋萋，垂柳裊裊，詞人正策馬而馳，不經(jīng)意間瞥見了佳人清雋的臉龐，在臨水的岸邊，隱隱與桃花相映，嬌顏新妝，風(fēng)情萬種，他遂“玉勒爭(zhēng)嘶”，駐足癡望?！罢J(rèn)蛾眉凝笑”兩句是佳人的優(yōu)雅形象，她婉轉(zhuǎn)蛾眉，笑靨如花，略施粉黛，風(fēng)姿綽約，令作者鐘情傾心。但是，作者忽而插入一句“繡戶曾窺。恨依依”，值得細(xì)細(xì)品味欣賞。這暗含了他與佳人曲折的愛情經(jīng)歷，“繡戶曾窺”是他尋訪、追求佳人的畫面；“恨依依”則寫他尋人不遇或未能如愿的落寞心緒，作者用語隱約含蓄，正暗合他當(dāng)時(shí)的幽微心緒。</p><p class="ql-block"> 下闋由回憶轉(zhuǎn)入現(xiàn)實(shí)?！肮矓y手處”三句凄涼幽曲，透露出今昔迥異。當(dāng)初桃花嬌艷馥麗，而今卻已香薄似霧、落紅隨步，失去了往日的美妙風(fēng)情，直教人憐惜。作者不南埋怨起春之遲暮，因?yàn)樗鼛砹颂嗟膫?。“銷瘦損。憑誰問。只花知。淚空垂”是此時(shí)詞人的懷抱，佳人不見，戀情已遠(yuǎn)，他卻依舊執(zhí)著追憶，在離愁別一服中變得憔悴。</p><p class="ql-block"> “舊日堂前燕”一句出自唐劉禹錫《烏衣巷》，但作者轉(zhuǎn)化其意，突出的不是“飛人尋常百姓家”的世事變遷，而是“和煙雨，又雙飛”的清冷孤單。燕子還能雙宿雙飛，形影不離，而人卻是形單影只、煢煢孑立，對(duì)比強(qiáng)烈，攝人心魄?！叭俗岳稀比?，又是蕭瑟之筆，春光仍好，人卻已老去，仕期也只有求諸夢(mèng)里。“前度劉郎，兒許風(fēng)流地，化也應(yīng)悲”暗用了劉禹錫《再游玄都觀》的濤句：“百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今義來?！逼渲幸舶岛瑒⒊恐厝胩炫_(tái)山的典故，又一次扣住桃花，抒發(fā)了物是人北的傷逝。經(jīng)過一番纏綿往復(fù)的詠嘆，作者最后結(jié)以“但茫茫暮靄，目斷武陵溪。往事難追”點(diǎn)明了往事堪哀、舊夢(mèng)難續(xù)的主題?！拔淞辍钡某霈F(xiàn)并不突兀，還是運(yùn)用的劉晨上天臺(tái)山的典故，他曾誤入武陵溪，后多稱他為“武陵人”，如“晨肇蓖來路已迷，碧桃化謝武陵溪”（唐工渙《惆悵詩》），所以這仍與題目“桃花”天合。詞人早構(gòu)建了心靈的美好桃源，承載著他全部的夢(mèng)，但住一片茫茫的暮靄中，望穿了武陵溪水，也找不回當(dāng)時(shí)的曼妙溫情。 </p><p class="ql-block"> 本詞以桃花始，以桃花終，詠花與寫人交織襯映，借物抒情，借物懷人，情致婉曲纏綿，語言嫵媚動(dòng)人。詞中，詞人的回憶也隨著季節(jié)不斷更換，這種時(shí)空流轉(zhuǎn)的寫法，乃是中國(guó)古典詩詞的一大特色。</p> <p class="ql-block">179.好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感</p> <p class="ql-block">好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感</p><p class="ql-block"> 韓元吉 </p><p class="ql-block">凝碧舊池頭，一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發(fā)。 </p><p class="ql-block">杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)。惟有御溝聲斷，似知人嗚咽。</p><p class="ql-block">譯文</p><p class="ql-block"> 想起往日宮廷中的池苑，一聽到過去宮中的音樂，我立刻感到無限的凄涼之情。有多少當(dāng)年梨園的曲調(diào)在里面，一聲聲，令我這白發(fā)老人實(shí)在難以回想往事所添的憂愁。</p><p class="ql-block"> 亂世之間，杏花也無處可逃，只有獨(dú)自依傍著荒野默默開放，沒有人欣賞和憐惜。只有御溝中的水聲，知道人心中的憂傷。</p><p class="ql-block">注釋</p><p class="ql-block">好事近：詞牌名。又名《釣船笛》，《張子野詞》入“仙呂宮”。雙調(diào)四十五字，前后片各兩仄韻，以入聲韻為宜。兩結(jié)句皆上一、下四句法。</p><p class="ql-block">凝碧：王維被安祿山所拘，曾賦《凝碧池》詩。</p><p class="ql-block">池頭：猶池邊。</p><p class="ql-block">管弦：指管弦樂。</p><p class="ql-block">梨園：唐明皇選坐部伎子弟三百，教于梨園，號(hào)皇帝梨園弟子。宮女?dāng)?shù)百，亦稱梨園弟子。后泛指演劇的地方為梨園。</p><p class="ql-block">華發(fā)：花白頭發(fā)。</p><p class="ql-block">御溝：皇宮水溝。</p><p class="ql-block">賞析</p><p class="ql-block"> 這首小詞可謂字字哀婉，句句凄切，愛國(guó)情思通貫全篇。汴京原是宋朝故都，特別是上源驛原是宋太祖趙匡胤舉行陳橋兵變、奪取后周政權(quán)、奠定宋朝基業(yè)的發(fā)祥地?？墒墙?jīng)過“靖康之變”，這兒竟成了金人的天下。如今韓元吉來到這宋朝的故都，宋朝的發(fā)祥之地，江山依舊，人物全非，怎能不凄然飲泣？</p><p class="ql-block"> 詞的上片運(yùn)用了一個(gè)情境與它相似的歷史事件，抒寫此時(shí)此際的痛苦。據(jù)《明皇雜錄》記載，天寶末年，安祿山叛軍攻陷東都洛陽，大會(huì)凝碧池，令梨園子弟演奏樂曲，他們皆欷泣下，樂工雷海青則擲樂器于地，西向大慟。詩人王維在被囚禁中聽到這一消息，暗地里寫了一首詩：“萬戶傷心生野煙，百宮何日再朝天？秋槐葉落深宮里，凝碧池頭奏管弦?！痹娭忻鑼懥藨?zhàn)后深宮的荒涼景象，表達(dá)了自己的哀苦心境。韓元吉此詞，在措詞與構(gòu)思上，無疑是受到這首詩的影響。但它所寫的矛盾更加尖銳，感情更加沉痛。</p><p class="ql-block"> 因?yàn)樽髡呤侵苯又蒙碛诿軟_突之中，對(duì)心靈的震動(dòng)更甚?！澳坛亍彪m是以古喻今，屬于虛指，而著一“舊”字，則有深沉的含義。偏偏就在這宋朝舊時(shí)“虜使迎餞之所”，聽到宋朝舊時(shí)的教坊音樂，“漢使作客胡作主”，整個(gè)歷史來了一個(gè)顛倒。這對(duì)于一個(gè)忠于宋朝的使者來說，該是多么強(qiáng)烈的刺激！上源驛的一草一木，教坊樂中的一字一腔，無不震撼著他的心靈，于是詞人不禁發(fā)出一聲感嘆：“多少梨園聲在，總不堪華發(fā)！”這是一個(gè)從聲音到外貌的轉(zhuǎn)化，其中蘊(yùn)含著復(fù)雜的心理矛盾，包藏著無比深沉的隱痛。因?yàn)檫@音樂能觸發(fā)人的悲愁，而悲愁又易催人衰老，所以說“總不堪華發(fā)”。詞人以形象精煉的言語，道出了自己在特定環(huán)境下復(fù)雜心理活動(dòng)，手法是極其高明的。</p><p class="ql-block"> 詞的下片，構(gòu)思尤為巧妙。開頭兩句，既點(diǎn)時(shí)間，亦寫環(huán)境，并用杏花以自擬“杏花無處避春愁，也傍野煙發(fā)?！币蕴搸?shí)，興寄遙深，其中隱有深刻的含義。所謂寫實(shí)，是指杏花在二月間開花，而汴京賜宴恰在其時(shí)。金人的萬春節(jié)在其中都燕山（今北京市）舉行慶典，韓元吉此行的目的地為燕山；其到汴京時(shí)間，當(dāng)如前引陸游詩所云在二月中間。杏花無法避開料峭的寒風(fēng)，終于在戰(zhàn)后荒涼的土地上開放了；詞人也象杏花一樣，雖欲避開敵對(duì)的金人，但因身負(fù)使命，不得不參與宴會(huì)，不得不聆聽令人興感生悲的教坊音樂。</p><p class="ql-block"> 詞人以杏花自喻，形象美麗而高潔；以野煙象征戰(zhàn)后荒涼景象，亦極富于意境。而“無處避春愁”五字，則是“詞眼”所在。有此五字，則使杏花人格化，使杏花與詞人產(chǎn)生形象上的聯(lián)系。此之謂美學(xué)上的移情。“野煙”二字，雖從王維詩中來：“杏花”的意念，也可能受到王維詩中的“秋槐”句的啟迪，但詞人把它緊密地聯(lián)系實(shí)境，加以發(fā)展與熔鑄，已渾然一體，構(gòu)成一個(gè)具有獨(dú)特個(gè)性的藝術(shù)品。</p><p class="ql-block"> 結(jié)尾二句仍以擬人化的手法，抒發(fā)心中的悲哀。北宋汴京御溝里水，本是長(zhǎng)年流淌的?？墒墙?jīng)過戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，早已阻塞干涸了。再也聽不到潺潺流淌的聲音。這在尋常人看來可能沒什么感覺，可是對(duì)韓元吉這位宋朝的使臣來說，卻引起他無窮的感愴，他胸中懷有黍離之悲，故國(guó)之思，想要發(fā)泄出來，卻礙于當(dāng)時(shí)的處境。滿腔淚水，讓它咽入腹中。但這種感情又不得不抒發(fā)，于是賦予御溝流水以人的靈性，說它之所以不流，乃是由于理解到詞人內(nèi)心蘊(yùn)有無限痛苦，怕聽到嗚咽的水聲會(huì)引起抽泣。這樣的描寫是非常準(zhǔn)確而又深刻的。人們讀到這里，不禁在感情上也會(huì)引起共鳴。</p>