<p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 丙午馬年，年味正濃。這個春節(jié)，我?guī)缀醭闪恕按和?quot;迷，從央視到地方，橫跨京、津、遼、魯、豫等十余臺晚會，沉浸式體驗了一場場新春的視聽盛宴。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在這場跨年狂歡中，最讓我心動的，當(dāng)屬北京臺春晚。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 它宛如一位懂生活的老友，精準(zhǔn)拿捏了熱鬧與溫馨的平衡。整場晚會編排疏密有致，語言類節(jié)目占比極高，幾乎每隔一兩首歌就有一個小品登場，讓人笑口常開。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 開場蔡明那極具感染力的拍手歌，極致的互動感，把舞臺變成了大合唱現(xiàn)場，瞬間點燃了全場氣氛，特別符合春節(jié)的喜慶氛圍瞬間。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">這里的歌曲也摒棄了炫技，主打歡快、接地氣，滿滿的人間煙火氣，整個舞臺透出恰到好處的熱鬧和難得的溫馨感。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 曾在＂鄰家詩話”節(jié)目里用各種民樂器如吉他、琵琶、古箏、二胡、簫、中軟、塤、三玄等演奏，天花板級的國樂大師方景龍，他北京春晚的跨界表演是又唱又跳，那下蹲的肢體動作可謂行云流水。 </span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在《公園音樂會》節(jié)目中，93歲的薩克斯大師范圣琦一頭銀發(fā)扎個馬尾，吹奏時動作大開大合，活力爆棚。他與兩位民間老樂手同臺即興合奏，專業(yè)技藝碰撞市井煙火氣，用超越年齡的熱愛，呈現(xiàn)了最具生命力的“銀發(fā)搖滾”頂級現(xiàn)場。張力＂野性＂十足。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 放眼全國，地方臺的百花齊放同樣精彩。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 遼寧臺春晚將小品優(yōu)勢發(fā)揮到極致，包袱密集，笑果十足；雅俗共賞，熱鬧中見真章。演員陣容兼具老戲骨的穩(wěn)與新生代的活，在闔家歡笑中既守住了東北喜劇的煙火氣，又兼顧了舞臺的審美格調(diào)。把快樂和松弛感傳遞得淋漓盡致，</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 天津臺春晚作為相聲窩子，更是獨樹一幟。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 郭德綱領(lǐng)銜的相聲節(jié)目，那種“我自巋然不動，觀眾捧腹大笑”的反差萌，盡顯語言藝術(shù)的魅力。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 岳云鵬的在相聲中延續(xù)了他的＂＂萌賤＂，跨界演唱首創(chuàng)的原創(chuàng)歌曲《非要唱》，用自黑消解爭議，用真誠完成了一次接地氣的情感共鳴，堪稱“岳式風(fēng)格”的精準(zhǔn)落地。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這種＂相聲十流行十演唱會＂的融合，不止搞笑，歌詞中那種“不完美的倔強”，把負(fù)面評價變成了喜劇包袱，體現(xiàn)了熱愛和快樂才最重要。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 歌曲音域不寬又好聽，歌詞簡單又多次重復(fù)，再加上岳云鵬唱歌吐字清楚，聽一遍就能跟著哼。解壓勵志調(diào)侃，情緒價值十足，自帶＂神曲＂潛質(zhì)。估計這首歌曲可能會成為網(wǎng)紅流行歌吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 回想1984年春晚上，朱明瑛唱的那首十分接地氣的《回娘家》，直接打動了人們的心，成為火出圈的經(jīng)典歌曲了。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 山東臺春晚也很好看，語言類節(jié)目也很多，許多小品十分逗樂。倪萍的回歸平添了幾分歲月的溫情與厚重。她表演的脫口秀，展現(xiàn)了不同的藝術(shù)風(fēng)采。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 上海臺的春晚體現(xiàn)著繁華商業(yè)大都市的特點。外來人口多，公司多。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在小品《白龍馬的西游＂視＂界》中，孫天宇飾演的白龍馬戳中了很多人。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 小品把取經(jīng)故事變成了一個職場寓言。當(dāng)師徒四人在靈山腳下資格評審，論功行賞時，出現(xiàn)了矛盾和爭執(zhí)。白龍馬因為“排版不美觀”被從核心名單中刪除。它敢于站出來說出心底的話，不僅是為自己爭取，更是為所有“默默奉獻的普通人”正名。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這種對“隱形功臣”的肯定，在繁華大都市的背景下，特別能打動那些在外打拼、默默付出的人。小品詼諧又寓意深刻。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 王菊主演的《微短劇新世界》小品，AI ＂千問＂通過大數(shù)據(jù)計算，給女主先后送來了四個有姿色的男友。通過一番比較，每個都相談甚歡，在猶豫不決的時候，四個男友又都消失了。但AI幫女主打破了“不想戀愛”的心防，喚醒了她對愛與被愛的真實渴望。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 小品捕捉到并展現(xiàn)了當(dāng)下的時代情緒。用大數(shù)據(jù)計算愛情，最后卻讓人感受到“戀愛的美好”，這種反差其實是在告訴大家：技術(shù)可以提供參考和陪伴，但人與人之間真實的心動和情感體驗，才是愛情的核心。令人思考。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 央視春節(jié)推出的特別節(jié)目《2026年新春喜劇之夜》令人十分驚喜。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 兩個主持人都主持人多才多藝，卻不搶戲，融入節(jié)目之中，起到了畫龍點睛的調(diào)節(jié)作用。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 在倪萍、楊帆、尼格買提演的虛構(gòu)爭奪老年春晚主持搭檔的小品中，楊總念稿子，遇到不認(rèn)識的字時就畫圈圈糊弄過去，既真實又荒誕，引得全場大笑。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 橋段設(shè)計搞笑又有寓意，老年人也有自己的舞臺和熱愛，競爭只是熱鬧，互相尊重才是真道理。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 就像自己喜歡寫作，有了想法，在心中醞釀構(gòu)思，寫出來。就覺得十分暢快，也很有成就感。專注寫作的過程，就是米哈里．契克森米哈賴所說的＂心流＂吧。熱愛產(chǎn)生快樂。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這個小品可能會出圈吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 當(dāng)然，觀劇也有遺憾。部分臺的晚會過度依賴歌舞，形式略顯單調(diào)。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 更值得商榷的是，有些歌唱者吐詞不清，而屏幕上打出的歌詞，卻又棄用規(guī)整的宋體，改用飄逸的手寫體。字跡筆畫忽重忽輕，看似有藝術(shù)感，實則讓觀眾既聽不清，也看不明。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 我認(rèn)為，不論是美聲唱法、民族唱法、還是通俗唱法，都應(yīng)把字吐清楚。否則，唱著者的表情再陶醉，歌曲的表達效果和感染力都會大打折扣。畢竟不能像小寶寶一樣的說＂嬰語＂讓人猜吧。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 由此，我想到了營銷學(xué)中的“焦糖布丁理論”，要用叉子敲開焦糖的硬殼，深入事物的核心，感知人的真正需求。正如市場營銷學(xué)教授西奧多．萊維特那句名言＂人們買鉆頭，不是為了鉆頭，而是為了墻上的那個孔洞。＂</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 這個理論，同樣適用于春晚舞臺。觀眾坐在電視機前，看似是在看節(jié)目，實則是在尋求一種精神滿足。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 人們需要歡樂來釋放壓力，需要撫慰來溫暖心靈，需要藝術(shù)來滋養(yǎng)審美，需要追憶青蔥歲月，在回顧時光中激發(fā)心中潛藏的夢想。更需要鼓舞、激情，思考，需要肯定，需要情緒價值。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 一場成功的晚會，不在于堆砌了多少明星，而在于是否滿足了觀眾多元化的內(nèi)心渴望。在當(dāng)今多元的社會中，只有真正走進觀眾心里的節(jié)目，才能讓表演者的努力得到最大的回饋，而不至犯＂奶昔錯誤＂。這，才是春晚最該有的“馬”力全開。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;"> 兩個提問：在北京臺春晚中，陳美琪（《白蛇傳》中的小青扮演者）跟另一位男演員牽手唱了一首粵語歌。1、歌名是什么？</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size:22px;">2、那位男演員叫什么名字？</span></p><p class="ql-block">答：1、<<世間始終你好》</p><p class="ql-block"> 2、李克勤</p>