<p class="ql-block">盧曉鵬，1984年出生于鈞瓷故鄉(xiāng)-禹州市神垕鎮(zhèn)。作為一位青年陶瓷藝術(shù)家，他深受千年古鎮(zhèn)鈞瓷文化的熏陶，長期致力于鈞瓷燒制技藝的學(xué)習(xí)、傳承與創(chuàng)新?，F(xiàn)為二級(jí)陶瓷燒成工，許昌市工藝美術(shù)大師，禹州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“鈞瓷燒制技藝”的代表性傳承人。</p> <p class="ql-block">荷口瓶</p> <p class="ql-block">自幼在窯火氛圍中長大的盧曉鵬，對(duì)鈞瓷藝術(shù)抱有天然的親近感與熱愛。1999年，他進(jìn)入禹州知名的孔家鈞窯，系統(tǒng)學(xué)習(xí)鈞瓷燒制技藝。在孔家鈞窯，他從基礎(chǔ)做起，潛心鉆研，逐步掌握了從原料配方、器物成型到釉料配制、窯爐燒成等一系列核心的工藝流程，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的技藝根基。</p> <p class="ql-block">勇攀高峰</p> <p class="ql-block">三足爐</p> <p class="ql-block">2002年，為進(jìn)一步探尋鈞瓷藝術(shù)的正脈，盧曉鵬拜入盧家世代鈞窯，師從著名鈞瓷藝術(shù)家、盧鈞第五代傳人盧俊嶺大師。由此，他的藝術(shù)實(shí)踐深植于“盧鈞”這一深厚傳統(tǒng)之中，完成了從技藝掌握到文脈傳承的重要跨越。</p> <p class="ql-block">雙龍尊</p> <p class="ql-block">2009年，經(jīng)過十年學(xué)藝積淀，盧曉鵬在神垕鎮(zhèn)白家村創(chuàng)辦了自己的窯口-曉鵬鈞窯。從此，他開始以獨(dú)立藝術(shù)家的身份進(jìn)行創(chuàng)作，在繼承師門所學(xué)的基礎(chǔ)上，不斷探索個(gè)人藝術(shù)語言，逐漸形成了鮮明的個(gè)人風(fēng)格，并在鈞瓷燒制技藝上實(shí)現(xiàn)了多項(xiàng)創(chuàng)新突破。</p> <p class="ql-block">盧曉鵬在鈞瓷燒制技藝上的創(chuàng)新，主要體現(xiàn)在成型工藝的穩(wěn)定性提升、釉色體系的可控拓展、以及窯爐與燒成制度的優(yōu)化，使傳統(tǒng)鈞瓷的“窯變”更具審美可控性與產(chǎn)業(yè)化潛力。</p> <p class="ql-block">合作共贏</p> <p class="ql-block">手拉坯成型的穩(wěn)定性提升：針對(duì)傳統(tǒng)手拉坯成型中常見的變形問題，他通過系統(tǒng)調(diào)整泥料配方與改進(jìn)拉坯手法，顯著提高了坯體的密度與均勻性。這一改進(jìn)使得坯體在干燥和燒成過程中的變形率大幅下降，在同類器型中，一次燒成合格率較傳統(tǒng)做法提高約15%–20%，為鈞瓷的穩(wěn)定生產(chǎn)奠定了重要基礎(chǔ)。</p> <p class="ql-block">釉料體系的系統(tǒng)性拓展：在傳統(tǒng)鈞釉基礎(chǔ)上，他投入大量精力進(jìn)行釉料配方試驗(yàn)，成功開發(fā)出層次更豐富的窯變釉系列。新釉料體系在保持鈞瓷傳統(tǒng)韻味的同時(shí)，釉面平整度、通透度與色彩層次顯著改善，有效減少了流釉、針孔等缺陷。更重要的是，他通過配方調(diào)整，使釉色表現(xiàn)從過去的“偶然得之”逐步走向“可控呈現(xiàn)”，為鈞瓷釉色的多樣化表達(dá)開辟了新路徑。</p> <p class="ql-block">燒成制度的科學(xué)優(yōu)化：盧曉鵬對(duì)升溫曲線、保溫時(shí)段、氣氛轉(zhuǎn)換點(diǎn)等燒成參數(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的試驗(yàn)與記錄，建立起一套更為精細(xì)化的燒成制度。通過優(yōu)化燒成曲線，他使窯變紋理更加細(xì)膩、色彩更加沉穩(wěn)，同時(shí)大幅降低了氣泡、流釉等燒成缺陷的發(fā)生概率。</p> <p class="ql-block">盧曉鵬的鈞瓷作品，在繼承孔家鈞窯嚴(yán)謹(jǐn)工藝和盧鈞深厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過獨(dú)立創(chuàng)作階段的技術(shù)創(chuàng)新與工藝突破，展現(xiàn)出鮮明的個(gè)人藝術(shù)特色。</p> <p class="ql-block">他擅長運(yùn)用傳統(tǒng)手拉坯技法成型，經(jīng)過泥料與手法的優(yōu)化改良，作品線條更加流暢，器型更加端正大氣，既保留了手工成型的古樸韻味，又具備了現(xiàn)代審美所需的規(guī)整度。</p> <p class="ql-block">在釉色運(yùn)用上，他深諳鈞瓷“窯變”之妙。其作品常施以極品鈞花釉，釉色變化自然，古樸大氣，氣象萬千。同時(shí)，他精于燒制傳統(tǒng)爐鈞釉色，作品呈現(xiàn)出盧鈞特有的古樸厚重、高貴典雅之質(zhì)感，釉面渾厚晶瑩，色彩交融自然。</p> <p class="ql-block">盧曉鵬的作品堅(jiān)持審美與功能并重的理念，兼具實(shí)用價(jià)值與觀賞價(jià)值。他積極推動(dòng)鈞瓷從傳統(tǒng)的“重器”定位向“日用雅器”拓展，讓鈞瓷藝術(shù)走進(jìn)日常生活。其作品既可作為高雅的藝術(shù)品收藏，也可作為日常使用的茶器、花器等，在收藏市場中備受關(guān)注。</p> <p class="ql-block">珍珠釉荷口罐</p> <p class="ql-block">作為非遺傳承人，盧曉鵬不僅潛心創(chuàng)作，更致力于鈞瓷文化的傳播與普及。他緊跟時(shí)代步伐，通過抖音等新媒體平臺(tái)，以實(shí)名認(rèn)證賬號(hào)發(fā)布鈞瓷創(chuàng)作與燒制過程的短視頻，向公眾直觀展示從拉坯成形、施釉到燒成出窯的完整工藝流程。通過這種生動(dòng)形象的傳播方式，他將原本神秘的鈞瓷燒制技藝帶入大眾視野，讓更多人了解和喜愛鈞瓷文化。</p> <p class="ql-block">煤燒釉荷口罐</p> <p class="ql-block">在教學(xué)與交流方面，他面向鈞瓷愛好者、學(xué)員及來訪者，開展系統(tǒng)的技藝講解與實(shí)踐指導(dǎo)。無論是傳統(tǒng)手拉坯技法的傳授，還是釉料配制、燒成控制的經(jīng)驗(yàn)分享，他都傾囊相授，耐心指導(dǎo)。</p> <p class="ql-block">總之，盧曉鵬的鈞瓷作品，造型端正典雅，釉色窯變自然，在古樸中透出高貴，在傳統(tǒng)中蘊(yùn)含新意。更以科學(xué)態(tài)度推動(dòng)鈞瓷燒制技藝的系統(tǒng)性創(chuàng)新，使傳統(tǒng)窯變之美在保持自然神韻的同時(shí)，具備了更強(qiáng)的審美可控性與產(chǎn)業(yè)化潛力。</p> <p class="ql-block">花口小瓶</p> <p class="ql-block">枯木逢春-2023年在許昌市工藝美術(shù)協(xié)會(huì)舉辦的“群星璀璨·百名鈞瓷藝術(shù)家優(yōu)秀作品展”評(píng)選活動(dòng)中榮獲金獎(jiǎng)</p> <p class="ql-block">雙魚尊-2023年在河南省工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)舉辦的“群星璀璨·百名鈞瓷藝術(shù)家優(yōu)秀作品展”評(píng)選活動(dòng)中榮獲金獎(jiǎng)</p> <p class="ql-block">如意尊-2023年在第十二屆禹州鈞瓷文化旅游節(jié)期間舉辦的中國鈞瓷暨美術(shù)陶瓷博覽會(huì)評(píng)比活動(dòng)中榮獲優(yōu)秀獎(jiǎng)</p> <p class="ql-block">平口小瓶</p> 益壽瓶 <p class="ql-block">器型挺拔，線條流暢，肩部裝飾有對(duì)稱的虎頭銜環(huán)，造型威武生動(dòng)，氣宇軒昂。瓶身呈現(xiàn)出鈞瓷特有的窯變效果，以紫色和紅色為主。</p> 荷口梅瓶 <p class="ql-block">圖中這件梅瓶的釉色以黃褐色和赭色為主，<span style="font-size:18px;">瓶身表面呈現(xiàn)出斑駁的、類似“珍珠點(diǎn)”的深色小斑點(diǎn)，</span>整體呈現(xiàn)出一種古樸、溫潤的質(zhì)感。</p> 茶葉罐 <p class="ql-block">器物的大部分區(qū)域被一層天藍(lán)色的釉覆蓋，這是鈞瓷窯變中常見的基礎(chǔ)色調(diào)，給人以開闊、寧靜的感覺。最引人注目的是器物腹部那片宛如中國地圖輪廓的窯變。這片窯變以鮮艷的朱砂紅和深邃的玫瑰紫為主，色彩濃郁，邊緣與天藍(lán)釉自然融合，充滿了動(dòng)感與生命力。</p> 荷口尊 <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">器型古典大氣，天青、松石綠、胭脂紅、葡萄紫</span>等多種色彩在高溫下自然窯變形成絕美畫卷，色彩流動(dòng)自然，層次豐富，展現(xiàn)了鈞瓷藝術(shù)的無窮魅力。</p> 山水荷口瓶 <p class="ql-block">蒼翠黛綠的群山，峭壁生輝。滿山蓊郁的樹木，湛藍(lán)遼闊的天空，縹緲的幾縷云構(gòu)成了一幅雅趣盎然的淡墨山水畫。</p> 韻瓶·春意盎然 <p class="ql-block">作品的主體釉色以大面積的藍(lán)綠色為主，如同初春解凍的湖面或遠(yuǎn)山的青黛色，奠定了清新、寧靜的基調(diào)。瓶口和瓶頸部分，釉色深邃，呈現(xiàn)出深褐色與黑色交織的效果，并點(diǎn)綴著一些米白色的斑點(diǎn)，如同初春清晨的薄霧或枝頭的嫩芽。中間部分，在藍(lán)綠色的主調(diào)之上，窯火自然形成了數(shù)塊鮮明的紫色斑塊，如同爛漫的山花或天空的晚霞，為整體增添了一抹驚艷的亮色，寓意著春天的熱烈與奔放。整個(gè)釉面布滿了細(xì)密的、如同水珠濺落般的 “雨點(diǎn)釉” 或 “麻點(diǎn)釉” 肌理，使得釉面質(zhì)感豐富，富有層次感。這些細(xì)小的斑點(diǎn)在不同的底色上呈現(xiàn)出銀白、米黃、深綠等不同色澤，共同構(gòu)成了一幅生動(dòng)的自然景象。</p> 金斑飄紅系列 <p class="ql-block">孔雀瓶</p> <p class="ql-block">竹節(jié)畫筒</p> <p class="ql-block">象鼻瓶</p> <p class="ql-block">盧曉鵬的爐鈞作品以獨(dú)特的窯變釉色與精湛工藝著稱?！敖鸢唢h紅”是其標(biāo)志性釉色表現(xiàn)之一，具體呈現(xiàn)為：在青灰或月白釉底色上，分布著不規(guī)則的金色和紅色斑塊，<span style="font-size:18px;">金斑似星辰點(diǎn)綴，</span>紅斑如火焰流動(dòng)，釉面因窯變產(chǎn)生的冰裂紋理與氣泡質(zhì)感，形成層次豐富的視覺效果。</p> 漫山紅遍系列一 <p class="ql-block">釉色以藍(lán)為底，恰似遼闊天際，又如深邃幽潭，沉靜而神秘；那一抹窯變之紅，則如烈焰奔涌，似朝霞漫卷，在瓶身揮灑出“漫山紅遍，層林盡染”的壯麗意境。</p> 漫山紅遍系列二 <p class="ql-block">漫山紅遍系列作品二，在色彩層次上較系列一更為豐富。瓶身上半部分以淡雅的粉釉為底，其間點(diǎn)綴著艷麗的紅色斑紋，形成柔美與熱烈的對(duì)比。在粉色和紅色交織的釉面上，密布著細(xì)若珍珠的顆粒狀紋理，這便是盧曉鵬大師極具代表性的“點(diǎn)彩”工藝。這些微小的凸起在光影下熠熠生輝，使釉面煥發(fā)出如晨露般的晶瑩光澤，極大提升了作品的立體感與精致度。作品下半部分，瓶身由溫潤的粉色逐漸過渡至墨綠和天藍(lán)等冷色調(diào)，與上半部分的暖色調(diào)形成對(duì)比，既豐富了視覺層次，又使整體色調(diào)更顯和諧穩(wěn)重。作品色彩層次分明，意境悠遠(yuǎn)，宛如一幅從溫暖黃昏向靜謐星空過渡的詩意畫卷。</p> 天青月白釉系列 <p class="ql-block">前兩組作品，天青或天藍(lán)釉，釉色純凈、淡雅，如同雨后初晴的天空，給人一種寧靜、柔和的感覺。后兩組作品，釉面從頂部的天青或月白色向下逐漸過渡到淺藍(lán)、天藍(lán)，再到底部暈散出一抹玫瑰紫或海棠紅，仿佛天上飄著的晚霞或彩云。釉面光潔瑩潤，質(zhì)感細(xì)膩。瓶身的釉面上布滿了細(xì)密的冰裂紋開片，增加了器物的古樸與雅致感。</p> 青綠紅斑釉系列 <p class="ql-block">瓶體大面積被青綠色釉覆蓋，釉面如熔融的翡翠在高溫中自然垂流、緩緩凝固，形成富有韻律的肌理與深淺交錯(cuò)的層次。青綠釉色之中，點(diǎn)綴著不規(guī)則的紅釉斑塊，或隱或現(xiàn)，冷暖兩種色調(diào)形成鮮明對(duì)比，賦予畫面強(qiáng)烈的視覺張力。紅綠釉色在高溫?zé)七^程中自然交融、流淌，生成宛若“雨淋墻”或“淚痕”般的流動(dòng)紋理。</p> 白地紅釉系列 <p class="ql-block">白地紅釉系列，以白釉為紙、紅釉為墨，憑借釉層的自然流動(dòng)，形成紅霞漫天或火焰升騰的意象。這種“紅白交融”不僅是視覺沖擊，更是中國美學(xué)中“虛實(shí)相生”的體現(xiàn)。釉質(zhì)光潔瑩潤，觸感如玉。釉層不僅光亮，更有內(nèi)含氣泡折射光線的乳光效應(yīng)。月白、天藍(lán)等底色賦予畫面空間感，而紅釉流動(dòng)處的積釉呈現(xiàn)出釉如凝脂的玉質(zhì)感。白色如翻騰的云霧，紅色如燃燒的晚霞，共同構(gòu)成一幅潑彩山水畫。</p> 立體珍珠釉系列 <p class="ql-block">珍珠釉縮釉工藝?！坝赀^天晴潤如玉，花留水彩凝成珠”。高溫熔融下，釉料回縮凝聚，化作密密匝匝的釉珠。它們聚于胎骨之上，如斑斑淚痕，似粒粒珍珠。璀璨的釉珠之間，形成縱橫交錯(cuò)的淺淺溝壑，露出灰色或褐色胎體，與光潔的釉珠形成色彩與肌理上的強(qiáng)烈對(duì)比。一凸一凹，一滑一澀，一彩一素，相映成趣。這種匠心獨(dú)運(yùn)的工藝，打破了傳統(tǒng)瓷器的平滑光整，變得凹凸有致、層次分明。光影流轉(zhuǎn)間，釉珠起伏如波濤，溝壑縱深似脈絡(luò)，賦予了作品強(qiáng)烈的立體雕塑感與視覺沖擊力。</p>