<p class="ql-block">夾葉樹法用線條雙勾成形來描繪樹葉的方法稱為“夾葉法”，又稱“勾葉法”。夾葉法的產生先于點葉法，早在山水畫初創(chuàng)階段的六朝時期即已出現(xiàn)。在水墨山水畫問世以前，夾葉法一直是畫樹的主要方法。點葉法帶有寫意的性質，實際是夾葉法的發(fā)展和演化。夾葉的種類很多，把任何一種樹葉雙勾出來都可以稱為夾葉?！督孀訄@畫傳》中共總結出四十種夾葉法，大致可以歸納為：介字、個字式，正圓式、扁圓式，椿葉式，槐葉式，楓葉及鋸齒式，重菊式，梅花式，梧桐式，銀杏式，娑羅春式等等。</p> <p class="ql-block">夾葉的畫法，一般先從靠近枝干部分畫起，漸次向外擴展。要注意枝干的藏露問題，絕不可以將枝干全部露出，要注意前后枝的掩映，畫出單株樹的空間和厚度來，否則不是像剪紙，便是像從中間劈開的剖面圖。畫夾葉要懂得組織規(guī)律，應從樹葉的基本造型特征出發(fā)，從整體看上去似從枝干生發(fā)出來，葉片之間要相互掩遮疊壓，不能單擺浮擱，或葉與葉之間留有縫隙，造成松散零亂。同時還要考慮到葉片的俯、仰、正、側、前、后等關系，才能畫得真實生動。夾葉法繪制要點勾勒夾葉要講求筆法，不能畫成死板的“坯子”，要有頓按，有起伏，筆勢端正遒勁，如書寫一樣，不能馬虎草率。線條用墨不宜太濃重。常見夾葉法示例四字葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種，每一個單位葉片的形狀呈橢圓形。在圈勾的葉片當中再點上兩筆有如“四”字，故稱“四字葉”。作此葉應注意，外圈須用兩筆勾成，切忌一圈到底；內中兩點，不要畫成短線。因外廓內有墨點，故設色時不宜用不透明的顏色填之或嵌之。垂菊葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一個葉組有五六個葉片，形似“介”字，葉片狀若竹葉，葉組豐滿，有如倒垂的菊花，故名“垂菊點”。魚子葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一個單位葉片呈圓形，較小，密集地組合起來有如魚卵一般，故稱之為“魚子葉”。有人將其稱為“雙勾的胡椒點”。此葉設色宜用石黃、赭黃、杏黃（朱驃加藤黃）等。牡丹葉法</p> <p class="ql-block">夾葉畫法的一種。其葉組豐滿肥厚，由多枚向心的扁圓葉片組成，分兩三層，結構對稱，富有圖案意趣，頗似經過加工處理的牡丹花冠及寶相花冠。每一葉片中心有一短線。此法在古代遺留的畫跡中常有所見，北宋范寬《溪山行旅圖》中的夾葉畫法較為典型。</p><p class="ql-block">清代吳定在《山水畫譜》中總結出畫夾葉的十七種樣式，計有：品字葉、魚子葉、夾松葉、鋸齒葉、魚鱗葉、垂菊葉、四字葉、夾竹葉、菊花葉、正菊葉、人字葉、石子葉、虎爪葉、椿樹葉、飛舞葉、鯽魚葉、梧桐葉?！耙陨蠆A葉各種，皆用濃墨勾邊。如畫春夏之景，宜嵌青綠于葉之中；若秋景則用朱砂或藤黃加粉少許，或用赭石少許與黃和勻嵌之；若用胭脂，則從邊間染，再用草綠照葉高低設之?！逼渲杏械娜~法（如“飛舞葉”）名意不甚明確。“皆用濃墨勾邊”，則說得太絕對。（詳見各條分述）品字葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一葉片呈倒三角狀，葉片三五成組，有如一個個的“品”字，故名“品字點”。此葉常用以作秋景中的樹木，穿插于叢樹間。設色宜用丹砂、朱礶、石青等。夾松葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一葉組由八九枚葉片組成，呈半圓形，頗似“扇葉形松針”的葉枚，但不用單勾而用雙勾。葉片細而兩頭尖，形似梭。故名“夾松葉”。此葉設色多用草綠、石綠、石青。鋸齒葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一葉組有五六片葉，每一葉片呈三角狀，橫向排列，若鋸齒之狀，故稱“鋸齒葉”。魚鱗葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一單位葉片呈半圓形，葉片的下部不封口，只點一點，連綴起來有如魚鱗一般，故稱“魚鱗葉”。正菊葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每一葉組分前后兩層，葉片呈向心狀，豐滿圓厚有如正面的菊花，故名“正菊葉”（參見“垂菊葉法”條）。鯽魚葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。其形式為單葉排列，每一葉片橫向扁圓形，兩頭略尖，因形似鯽魚而得名。作此葉應上下兩筆而成形，兩頭似封不封，似斷不斷。葉與葉之間應錯落有致，不能排隊看齊。石子葉法</p> <p class="ql-block">夾葉畫法的一種。每一葉組由五六枚葉片組成，由心點放射，呈半圓形。每一葉片由兩筆繪成，形似橄欖。葉組堆疊排列，猶如一朵朵菊花，故名（參見“垂菊葉”及“正菊葉”條）。人字葉法</p> <p class="ql-block">夾葉法的一種。每兩片葉成一葉組，像磬，又如“人”字，故名之為“人字葉”?；⒆θ~法</p> <p class="ql-block">雙勾夾葉法的一種。多用于表現(xiàn)秋景中較為疏落的樹葉。每一葉組由四五枚葉片組成。葉片上齊下尖，呈倒垂的錐狀，四五枚并攏一起，如正面虎爪的爪趾，故名“虎爪葉”。作此葉要注意葉組之間的錯落及呼應關系，勾勒宜用中墨，可用朱礤、赭黃或淡曙紅罩染，亦可用朱砂填染。染色時注意葉片之間的白隙不要過多，有的地方可加葉加色，使之連成一片。除用暖色之外，有時也可嵌石膏或石綠。復筆夾葉法</p> <p class="ql-block">一種較特殊的夾葉繪制法。一般的夾葉法，系用單線勾勒，輪廓較齊整，形態(tài)也較清晰、醒目。而“復筆夾葉”則用復線勾勒，即在勾成的葉片輪廓之外再不規(guī)則地圈勾數(shù)筆，以減弱單線輪廓的清晰度，在視覺上產生跳躍感。這種勾法多施于圓形葉片的夾葉。中間兩筆圈成圓葉(與“魚子葉”“石子葉”略同)，左右兩邊加一二筆。此法多見于明代仇英(十洲)的工筆畫中，現(xiàn)代畫家徐操(燕孫)在人物畫配景中亦常用之。 </p><p class="ql-block">畫葉無名</p> <p class="ql-block">自然界中的樹葉，大小、形狀及生長結構多種多樣，將生活中的樹木形之于畫筆，又有許多人為的加工變化，畫譜上所示葉形，雖不盡完全，卻已多達數(shù)十種。有的葉法可依其所類，揣其所像，為之約定各種名目，如“魚子”“石子”“品字”等等。但還有許多無法定名的葉形，只能將這些葉形單提出來，以圖形見示于讀者。這是歷代畫家編繪畫譜、課徒稿常常遇到的問題。龔賢提出:“畫葉無名，俯仰平三種而已?！?《半千課徒畫稿》)有些葉“無可稱”，只得“強名之”，有些葉則根本無法定名。所以學畫山水者，切忌為定名的葉法所拘約。此圖所示，皆為畫譜上未定名的夾葉法。如形似車輪者，形似“穴”字者，形似倒元寶者等等。我們在自然中認真觀察記錄，從復雜繁多的葉形中概括其特征規(guī)律，并進行夸張變化，還會創(chuàng)造歸納出一些新的樹葉畫法。</p>