<p class="ql-block">春節(jié)期間，一直在看田家青的一本書(shū)《和王世襄先生在一起的日子》，田家青是王世襄先生明式家具鑒賞與實(shí)踐的親傳弟子，這本書(shū)中也提到了當(dāng)年王世襄先生《髹飾錄解說(shuō)》一書(shū)從撰寫(xiě)到出版的苦盡甘來(lái)。如今漆器那種木汁成滴、千文萬(wàn)華之特性與美意，逐漸為大眾所識(shí)，2025年國(guó)內(nèi)各大博物館漆器專(zhuān)題大展一個(gè)又一個(gè)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">去年夏秋之交，從沈陽(yáng)回重慶的路上，在天津博物館和南京博物館，分別看了《髹漆煥彩｜天津博物館藏漆器文物展》，《鏤云裁月｜南博藏雕漆、螺鈿漆器展》，而這一次遼博的《髹兮｜元明清漆器精品展》，在家門(mén)口，我看得最仔細(xì)，也漲了很多知識(shí)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">那本書(shū)提到的“世好妍華，我耽拙樸”，能老老實(shí)實(shí)做到這一點(diǎn)，哪怕只在一個(gè)專(zhuān)題上，都多么不容易。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漆，取自漆樹(shù)的樹(shù)汁，經(jīng)提煉加工制成色漆，髹，涂于各式成型的器胎表面，加工成器，即漆器。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漆器的制作，從漆汁的采集、漆液的調(diào)制、器胎的成型，到精細(xì)繁復(fù)的髹涂、描飾、雕鏤、填戧、鑲嵌等工藝，需經(jīng)多道工序方可完成。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漆器堅(jiān)牢于質(zhì)，光彩于文，兼實(shí)用性和審美性于一體，貫通古今。此展遴選遼寧省博物館和沈陽(yáng)故宮博物院收藏的元明清時(shí)期漆器精品。</p> <p class="ql-block">素髹xiū</p><p class="ql-block">即單色平涂工藝，也稱(chēng)光素漆。</p><p class="ql-block">指通體髹涂單一顏色漆液，表面光潔素雅的漆器，不做描飾、雕刻、填戧、鑲嵌等任何裝飾，其美感是通過(guò)漆層的色彩、質(zhì)感和器形來(lái)表現(xiàn)的。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">素髹是起源最早、承襲時(shí)間最久的一類(lèi)，在新石器時(shí)代即已出現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">在崇尚清雅的宋代，十分流行造型簡(jiǎn)潔優(yōu)美的素髹漆器；清代則制作了大量分瓣起棱造型的素髹漆器。</p> <p class="ql-block">彰髹</p><p class="ql-block">是一種特殊的髹涂裝飾技法，又稱(chēng)犀皮、斑漆、波羅漆、虎皮漆、變涂。孫吳墓和劉宋墓均有彰髹漆器出土，證明其在三國(guó)時(shí)期已開(kāi)始流行，在唐宋之際十分興盛。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">它通過(guò)“<b><i><u>打埝 + 多層堆漆 + 研磨”</u></i></b>的工藝制作而成，首先用稠漆在胎骨的糙漆層上堆塑出無(wú)數(shù)的凸起，令其表面凹凸起伏不平，這些<i><u>凸起部位即埝子</u></i>；然后通體髹涂若干道不同顏色的漆，每道色漆均<i><u>需髹涂達(dá)到一定的厚度</u></i>；再?lài)@埝子凸起部位進(jìn)行打磨，<i><u>使被覆蓋的下層漆色逐層顯現(xiàn)</u></i>，呈現(xiàn)出<i><u>不規(guī)則波浪形的平行色紋</u></i>，打磨直至通體漆面平整光滑、色帶紋理盡顯，方完工。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">彰髹漆器表面光滑，斑紋模仿自然物象的色彩和紋理，如同各色漆液自然交融流淌形成，流暢且富韻律感，色彩斑斕，變化無(wú)窮。</p> <p class="ql-block">描漆</p><p class="ql-block">也稱(chēng)描彩漆、描華，是在單色漆地上以一色漆或彩色漆進(jìn)行描繪的漆藝髹飾技法。</p><p class="ql-block">描漆是<b><i><u>早期漆器比較常見(jiàn)</u></i></b>的髹飾工藝。先秦時(shí)期，所制漆器多為素髹和描漆作品；戰(zhàn)國(guó)至漢代，描漆工藝盛行，大多為描一色漆，所繪紋飾飄逸，極具代表性的黑地朱漆紋和朱地黑漆紋均屬此類(lèi)。</p><p class="ql-block">唐宋以后，因時(shí)代審美風(fēng)尚的轉(zhuǎn)變，描漆工藝逐漸式微；明清時(shí)期，與雕鏤等流行工藝相比，描漆作品數(shù)量亦不多，但其中不乏描工精湛、技法考究的佳作。</p> <p class="ql-block">描金</p><p class="ql-block">即運(yùn)用<b><i><u>泥金畫(huà)漆、貼金箔、貼金粉等</u></i></b>上金方法，使漆面呈現(xiàn)出<b><i><u>金色花紋</u></i></b>的漆藝髹飾工藝。</p><p class="ql-block"><b><i><u>泥金畫(huà)漆是名副其實(shí)的“描”金，</u></i></b>是將金粉混合在透明的漆中，制成金漆，再以毛筆蘸金漆在漆面上描繪花紋。</p><p class="ql-block">貼金箔和貼金粉法是先用金膠在漆地上描繪出花紋，在膠即將干固之際，將金箔或金粉粘附于膠上，這是最常見(jiàn)的上金技法。</p><p class="ql-block"><b><i><u>河南信陽(yáng)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)貴族墓發(fā)現(xiàn)的彩繪漆棺，是目前所知最早的描金漆器；</u></i></b>漢代以后描金漆器多有發(fā)現(xiàn)；至明清時(shí)期已成為漆器的一大類(lèi)型。</p> <p class="ql-block">清 黑漆描金百壽紋羊毫提斗筆</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">清 朱漆描金彩繪八仙祝壽紋圓盒</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p> <p class="ql-block">桐油與漆</p><p class="ql-block">桐油從油桐樹(shù)的種子榨取而來(lái)，調(diào)入漆液中，可使漆的顏色更加鮮艷明亮、干燥更快。<b><i><u>黑色漆不適合用桐油調(diào)制，白色漆不用桐油則無(wú)法調(diào)出。</u></i></b></p><p class="ql-block">因桐油和漆調(diào)配使用的傳統(tǒng)，所以形成了“油漆”這一稱(chēng)呼。</p> <p class="ql-block">接下來(lái)第三單元</p><p class="ql-block">雕漆，是指在漆層上施展雕鏤技法，<b><i><u>將髹漆與雕刻相結(jié)合</u></i></b>的工藝類(lèi)型，它將漆藝由“平面”藝術(shù)發(fā)展為“浮雕”藝術(shù)。其工藝是先在胎體表面層層髹涂漆液，少則髹涂二三十道，多則髹涂上百道，使漆層積累到一定厚度，然后在漆層略干呈較軟的狀態(tài)時(shí)，用刀雕刻出花紋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)漆色的差異，雕鏤類(lèi)漆器大體分為單色雕漆與多色雕漆兩類(lèi)。<b><i><u>單色雕漆</u></i></b>是髹涂一色漆再進(jìn)行雕刻的類(lèi)型，其中髹涂紅色漆雕刻花紋者稱(chēng)<b><i><u>剔紅。多色雕漆</u></i></b>是髹涂多色漆再進(jìn)行雕刻的類(lèi)型，<b><i><u>包括剔犀和剔彩兩種</u></i></b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><i><u>大到屏風(fēng)、案幾，小到文具、鼻煙壺</u></i></b>，幾乎無(wú)所不制。<b><i><u>紋飾常見(jiàn)花鳥(niǎo)、山水、人物及諸祥瑞紋。</u></i></b><span style="font-size:18px;">雕鏤類(lèi)漆器器型種類(lèi)繁多，從朝廷典章，到日常生活用具。</span></p> <p class="ql-block">元 剔犀云鉤紋梅花式盒</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">通體髹朱紅與黑兩色漆，經(jīng)反復(fù)髹涂后剔刻出層疊的云鉤紋，每一道回紋都清晰利落，紅黑相間的漆層在刀痕間流轉(zhuǎn)出溫潤(rùn)的光澤。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">梅花式的器形，云紋如流云回環(huán)，藏著古人對(duì)“云紋納福、梅花報(bào)春”的美好期許。元代的東西，連<span style="font-size:18px;">剔犀盒子都胖圓飽滿(mǎn)，游動(dòng)大方。</span></p> <p class="ql-block">清 剔紅開(kāi)光山水人物紋梅花式盒</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">到了清代，刀工更為細(xì)膩，盒身滿(mǎn)布細(xì)密的卷云紋，開(kāi)光內(nèi)則以深浮雕技法，勾勒出山水人物的雅集場(chǎng)景，刀工深峻，層次分明。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">朱紅漆色沉穩(wěn)厚重，彰顯清代宮廷漆器的雍容華貴，更見(jiàn)匠人“以刀代筆、以漆為紙”的高超技藝。</p> <p class="ql-block">剔犀</p><p class="ql-block">器物的胎體上，用兩色或三色漆液（以紅、黑色為主）有規(guī)律地反復(fù)髹涂，待漆層達(dá)到所需厚度后，用刻刀斜著切入漆層來(lái)雕刻花紋，使寬大的刀口切面呈現(xiàn)出各色漆層的紋理。這種紋理呈線(xiàn)條狀，層層環(huán)繞，流暢自如<b><i><u>，視覺(jué)上與犀牛角材質(zhì)的紋理效果相似，故稱(chēng)剔犀。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">剔犀多為有規(guī)律的幾何紋樣，如云鉤紋、重環(huán)紋、卷草紋、回紋等，線(xiàn)條簡(jiǎn)潔洗練，其中云鉤紋數(shù)量最多、最常見(jiàn)，<b><i><u>因此剔犀也稱(chēng)“云雕”，日本則稱(chēng)之為“屈輪”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b><i><u>目前已知最早的剔犀實(shí)物出土于江蘇武進(jìn)南宋墓</u></i></b>，剔犀工藝在元末明初已達(dá)到很高的水平，清代乾隆時(shí)期技法更加成熟。</p> <p class="ql-block">清 剔紅團(tuán)壽“卍”字紋臺(tái)座式方盒</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">盒面以“卍”字紋為骨，團(tuán)壽紋為心，蝙蝠與壽桃環(huán)繞其間，寓意“福壽綿長(zhǎng)、萬(wàn)代長(zhǎng)春”；盒身側(cè)面則以深浮雕刻出暗八仙紋樣，云紋繚繞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">臺(tái)座式的器形方正沉穩(wěn)，朱紅漆色瑩潤(rùn)厚重，既見(jiàn)清代宮廷漆器的雍容華貴，也藏著古人對(duì)福壽安康的美好祈愿。</p> <p class="ql-block">堆紅</p><p class="ql-block">在堆漆工藝中，髹涂紅色漆者稱(chēng)堆紅，其視覺(jué)效果與剔紅十分相近，<b><i><u>故又稱(chēng)“假雕紅”。</u></i></b></p><p class="ql-block"><b><i><u>?</u></i></b></p><p class="ql-block">堆紅工藝較剔紅更省工省料，但在紋飾的凹陷處往往淤積漆液，不如剔紅花紋的棱角和邊緣處利落整齊。</p> <p class="ql-block">這只清代識(shí)文描金彩繪蝠壽瓜蝶紋八方盒，以黑漆為底，金彩與朱紅紋飾交相輝映，盒面的蝙蝠、壽桃、瓜蝶紋樣層層疊疊，寓意“福壽綿長(zhǎng)、瓜瓞綿綿”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八面開(kāi)窗的銅絲網(wǎng)設(shè)計(jì)精巧別致，既顯通透靈動(dòng)，又藏著實(shí)用巧思，在沉穩(wěn)厚重的漆藝中，暈開(kāi)一抹清代宮廷器物的華貴與雅致。</p> <p class="ql-block">第四單元</p><p class="ql-block">填戧即雕填工藝，“雕”指雕刻；“填”指填充，合在一起意為先雕刻出凹痕，再在凹痕內(nèi)填充其它物質(zhì)的工藝。<b><i><u>填入彩漆者稱(chēng)填漆；填入金、銀者稱(chēng)戧金、戧銀。</u></i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">填漆、戧金、戧銀與描金、描漆多結(jié)合運(yùn)用，呈現(xiàn)的圖案錯(cuò)彩鏤金，格外絢麗華美，具有富貴的宮廷氣息。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">填漆</p><p class="ql-block">工藝制作復(fù)雜，頗耗工時(shí)，且<i><u>操作技術(shù)難度較高，</u></i>因而采用填漆工藝的裝飾圖案大多為幾何化、抽象化的紋樣，如勾蓮紋、錦紋等，紋樣元素多<i><u>以中心對(duì)稱(chēng)式布局</u></i>，連續(xù)且有規(guī)律的排布，布滿(mǎn)器物通體。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">根據(jù)所填漆色的差別，分為<i><u>填單色漆和填彩漆兩類(lèi)</u></i>。與紋飾凹凸錯(cuò)落的剔彩相比，填漆工藝既能夠呈現(xiàn)出色彩豐富的花紋，又做到器物表面平整光滑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><i><u>南宋墓出土的填紅漆戧金山水花卉紋長(zhǎng)方盒是現(xiàn)存最早的填漆作品。</u></i>至明代雕填工藝已臻成熟。</p> <p class="ql-block">清 填漆描金勾蓮紋葵式唾盂</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">葵式的器形飽滿(mǎn)雅致，通體以填漆工藝鋪就溫潤(rùn)的底色，再以金彩勾繪出纏枝勾蓮紋，線(xiàn)條婉轉(zhuǎn)流暢，金漆交映間盡顯華貴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">蓋頂?shù)膶氈殁o小巧精致，與器身的紋飾相得益彰，可見(jiàn)清代宮廷器物的精巧規(guī)制。</p> <p class="ql-block">看見(jiàn)了《髹飾錄》的介紹</p><p class="ql-block">中國(guó)現(xiàn)存唯一古代漆工專(zhuān)著，漆藝界“天工開(kāi)物”。明代隆慶年間（1567-1572），由安徽新安漆工黃成撰文，天啟五年（1625年），浙江嘉興漆工楊明做序并逐條注釋。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">全書(shū)分《乾》《坤》二集，《乾集》記述漆器制造的原料、工具、技術(shù)及不當(dāng)操作產(chǎn)生的弊?。弧独ぜ酚浭銎崞鞯钠奉?lèi)及形態(tài)。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">此書(shū)為中國(guó)古代漆器制造技術(shù)、分類(lèi)及命名，提供了可靠的依據(jù)，內(nèi)容貫徹著我國(guó)古代工藝美術(shù)巧法造化、質(zhì)則人身、文象陰陽(yáng)的思想。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王世襄是《髹飾錄》現(xiàn)代研究與普及的核心奠基人，讓這部失傳古籍重回中國(guó)漆藝主流，影響至今 。</p><p class="ql-block">- 明·黃成撰、楊明注，國(guó)內(nèi)久已失傳，僅日本存“蒹葭堂抄本”孤本 。</p><p class="ql-block">?- 1927年朱啟鈐從日本抄回、自費(fèi)刊刻200部，國(guó)內(nèi)始有流傳。</p><p class="ql-block">?- 1949年朱啟鈐將刊本交王世襄，囑其系統(tǒng)注釋、讓今人讀懂 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">王世襄以30年心血，完成《髹飾錄》的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯與學(xué)術(shù)重建，讓這部中國(guó)唯一古代漆工專(zhuān)著，重新成為當(dāng)代漆藝的“圣經(jīng)” 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">尤其在特殊時(shí)期，耗時(shí)近10年完成《髹飾錄解說(shuō)》初稿，自費(fèi)油印200冊(cè)，廣泛征求意見(jiàn)。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">?</span>博物館的展板上并沒(méi)有提王世襄半個(gè)字。</p> <p class="ql-block">《髹飾錄解說(shuō)》一書(shū)，王世襄先生從一九四八年就開(kāi)始撰寫(xiě)，到一九五八年大致完成。那時(shí)剛被劃了右派，寫(xiě)出來(lái)也沒(méi)有地方敢出。他自己花錢(qián)刻蠟版，油印了兩百份，免費(fèi)送給各大圖書(shū)館、藝術(shù)院校、工藝美術(shù)工廠(chǎng)和研究所作為漆工藝的參考書(shū)。書(shū)的封面上，只印了自己的一號(hào)“王長(zhǎng)安”，連名字都沒(méi)敢署。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">好在還有印得令他滿(mǎn)意的書(shū)?！恩埏椾浗庹f(shuō)》一九九四年終由文物出版社出版，總算了了王先生的一個(gè)夙愿。這本書(shū)雖然難說(shuō)做得多么精美，但在那個(gè)年代總算沒(méi)有大的硬傷，印成這樣，已經(jīng)算很好了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">這次他給我送書(shū)時(shí)心情極佳，仔細(xì)研了墨，用一支很好使的小筆反復(fù)舔墨試了幾次，很瀟灑地在書(shū)的扉頁(yè)上寫(xiě)下贈(zèng)題。那天他喝著茶，和我東西南北地談天說(shuō)地，看得出來(lái)，愉快極了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">[圖片說(shuō)明] 王先生在書(shū)的扉頁(yè)上寫(xiě)的贈(zèng)題。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書(shū)，在王先生心目中極其神圣。近些年的名人出書(shū)熱，導(dǎo)致市場(chǎng)上流行的有些書(shū)刊層次太低，讓他覺(jué)得是對(duì)書(shū)的侮辱，難以忍受。一次，他告訴我：輿論報(bào)道，一位著名主持人出版了一本書(shū)，在某二線(xiàn)城市一書(shū)城搞簽售售書(shū)，買(mǎi)一雙皮鞋，就能得到一本他親筆簽名的書(shū)！這事讓王先生很窩火，跟我叨叨過(guò)幾次，每次都憤憤地說(shuō)：“唉，真有出息！”</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">王先生擅長(zhǎng)用最簡(jiǎn)單的一個(gè)短詞來(lái)準(zhǔn)確形容某件事情的本質(zhì)和核心。但他很寬容，一般說(shuō)人不損人。這次是王先生對(duì)他人用詞最尖刻的一次。看來(lái)他認(rèn)為這種行為是褻瀆了書(shū)，這回是撞上了他愛(ài)書(shū)、珍視書(shū)的這根“筋豁兒”，真把他氣著了。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">[圖片說(shuō)明] 在王先生的激勵(lì)下，至今我也出版了多部著作，這些書(shū)王先生都看到了，我相信這也是對(duì)他最好的“回報(bào)”。</p> <p class="ql-block">戧金</p><p class="ql-block">與填漆工藝異曲同工。多與填漆工藝結(jié)合運(yùn)用，謂之“填漆戧金”，具體來(lái)講：先做填漆，完成后，沿著填漆圖案的邊緣勾刻出陰紋輪廓線(xiàn)，或在填漆圖案上刻畫(huà)出細(xì)陰線(xiàn)花紋，再施以戧金工藝。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">戧金工藝可以<i><u>追溯至戰(zhàn)國(guó)與漢代的錐畫(huà)工藝，通過(guò)西漢墓出土的針劃戧金漆卮能夠窺見(jiàn)漆器戧金工藝的早期面貌。</u></i></p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">清 填漆戧金蝙蝠花卉紋果盒</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">清 朱漆戧金彩繪番蓮紋透空果盒</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">第五單元</p><p class="ql-block">鑲嵌是明清時(shí)期十分流行的漆器裝飾工藝。常見(jiàn)的鑲嵌物有貝殼、和田玉、珊瑚、綠松石、珍珠等。<i><u>漆器鑲嵌工藝可以追溯至新石器時(shí)代晚期，反山遺址良渚文化墓地出土有多件髹涂朱漆的嵌玉木漆器。</u></i></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">根據(jù)鑲嵌物材質(zhì)的差別，<b><i><u>鑲嵌工藝大體可以分為螺鈿、嵌單一材料、百寶嵌三類(lèi)</u></i></b>。三者雖同屬鑲嵌工藝，但它們呈現(xiàn)的藝術(shù)面貌卻截然不同，可謂各有千秋。其中<b><i><u>螺鈿是漆藝髹飾獨(dú)有的工藝類(lèi)型，也是鑲嵌類(lèi)漆器中數(shù)量最多、藝術(shù)成就最高的一種</u></i></b>。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">螺鈿，又稱(chēng)螺甸、螺填等?！奥荨敝负Ｘ惻c螺殼，是嵌物的材料；“鈿”為鑲嵌裝飾之意。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">螺鈿的前身是在漆器上以蚌片或蚌泡作為裝飾，其早期做法在西周墓出土漆器上可見(jiàn)端倪，唐宋時(shí)期快速發(fā)展，至南宋已流行開(kāi)來(lái)，元代技術(shù)臻于完善，至清代已達(dá)爐火純青之境。</p> <p class="ql-block">明 黑漆嵌螺鈿梅花蝴蝶紋圓幾</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">明 褐漆嵌螺鈿錦紋毛筆</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">明代的筆，真是干凈立正。以褐漆為底，螺鈿片在光線(xiàn)下流轉(zhuǎn)虹彩，細(xì)密的錦紋如織就的星河，將文房雅器的精致與華貴融為一體。筆管與筆帽的紋飾呼應(yīng)，既顯文人案頭的清雅，也藏著螺鈿工藝“片鈿生輝”的匠心巧思。</p> <p class="ql-block">清 黑漆嵌螺鈿葵瓣式盤(pán)</p><p class="ql-block">沈陽(yáng)故宮博物院藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從個(gè)人偏好說(shuō)，這對(duì)黑漆嵌螺鈿葵瓣式盤(pán)，是我最喜歡，簡(jiǎn)潔而耐看。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">以深沉黑漆為底，將螺鈿的清輝凝于葵瓣輪廓間，細(xì)膩的貝殼紋理在光影下流轉(zhuǎn)虹彩，中心的紋樣簡(jiǎn)約雅致，銅質(zhì)包邊更添古拙質(zhì)感。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一器成雙，靜穆中藏著巧思，既是清代文房清供的雅致之選，也盡顯螺鈿工藝“片鈿生輝”的獨(dú)特韻味。</p> <p class="ql-block">轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，有一面墻是【古代漆器簡(jiǎn)史】時(shí)間軸，配合典型文物，介紹得很好，我逐張拍了。</p><p class="ql-block">史前時(shí)期</p><p class="ql-block">新石器時(shí)代先民已經(jīng)發(fā)現(xiàn)漆樹(shù)，認(rèn)識(shí)到漆樹(shù)汁液的特性，并將其作為涂料來(lái)使用。此時(shí)期的漆器制作處于探索階段。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">浙江跨湖橋遺址出土漆弓（距今約8000年），它的表面涂有天然生漆，是目前考古發(fā)現(xiàn)時(shí)代最早的漆器。</p><p class="ql-block">河姆渡文化遺址也發(fā)現(xiàn)了木胎漆碗（距今約7000年），它的表面涂有朱漆。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">新石器時(shí)代 漆弓</p><p class="ql-block">杭州跨湖橋遺址出土</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">北京琉璃河燕國(guó)墓地出土</p> <p class="ql-block">漢代</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">漆器制造十分繁榮，達(dá)到了歷史上的第一個(gè)發(fā)展盛期。所制器型種類(lèi)繁多，實(shí)用器、觀賞器、冥器均大量出現(xiàn)。工匠已熟練掌握了生漆和桐油的復(fù)配技術(shù)，可以調(diào)配出多種色漆。漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等，盛行云紋、動(dòng)物紋、幾何紋等紋飾。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">西漢 “君幸酒”云紋漆耳杯</p><p class="ql-block">長(zhǎng)沙馬王堆三號(hào)墓出土</p> <p class="ql-block">三國(guó)兩晉南北朝</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">期間社會(huì)動(dòng)蕩，髹漆工藝發(fā)展凋敝，新興的瓷器逐漸代替了漆器。</p><p class="ql-block">由于佛教造像的盛行，<i><u>夾纻胎漆工藝</u></i>得到了長(zhǎng)足發(fā)展。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">東晉 彩繪宴樂(lè)圖漆盤(pán)</p><p class="ql-block">南昌火車(chē)站晉墓出土</p> <p class="ql-block">隋唐時(shí)期</p><p class="ql-block">審美發(fā)展推動(dòng)著髹飾技藝不斷進(jìn)步，<i><u>螺鈿和金銀平脫工藝達(dá)到極致。</u></i></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">唐代 銀平脫雙鹿紋橢方形漆盒</p><p class="ql-block">西安曲江池鄉(xiāng)唐墓出土</p> <p class="ql-block">宋代</p><p class="ql-block">漆器髹飾大多樸素?zé)o華，<i><u>注重器形之美，流行單色素髹</u></i>。所作器物多為生活實(shí)用器。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">南宋 漆托盞</p><p class="ql-block">宜興和橋南宋墓葬出土</p> <p class="ql-block">元明清時(shí)期</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">漆器發(fā)展達(dá)到歷史上的<i><u>第二個(gè)盛期</u></i>，期間官造與民造共同發(fā)展，成就輝煌。元代涌現(xiàn)出<b><i><u>張成、楊茂、張敏德、彭君寶等制漆名家。</u></i></b>明代漆工藝已有近四百種，可分為十四大類(lèi)。清代各類(lèi)漆工藝發(fā)展達(dá)到登峰造極的水平，作品精美絕倫，有多個(gè)制作中心，并逐步形成了不同的地域風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">明 剔紅荷塘雙鴛紋圓盤(pán)</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p> <p class="ql-block">唐 九霄環(huán)佩琴</p><p class="ql-block">遼寧省博物館藏</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在這個(gè)漆器展的最后一個(gè)展柜里，我看到了這只唐琴，慕名而來(lái)，聽(tīng)說(shuō)此地有你……謝謝十也先生的《詩(shī)畫(huà)中國(guó)》學(xué)習(xí)群，年初有群友提到了遼博在展這把琴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">還想再提遼博的《詩(shī)畫(huà)中國(guó)書(shū)畫(huà)展》，實(shí)在精彩紛呈，難得一見(jiàn)的好幾幅宋元書(shū)畫(huà)。南宋張即之的字，擘窠大字神完氣足，線(xiàn)條剛?cè)嵯酀?jì)，章法疏朗開(kāi)闊，行筆流暢，又不失骨力……宋畫(huà)，行到水窮處，山形步步移。宋代院體之精、文人畫(huà)之雅，雙峰并峙，共同構(gòu)筑了中國(guó)畫(huà)最完整的體系。宋畫(huà)之美，不在張揚(yáng)，而在內(nèi)斂、克制、含蓄、永恒，是中國(guó)式審美的最高表達(dá)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二期更好，張即之的大字后半卷，一展到底……好到我不知該怎么寫(xiě)或者說(shuō)不敢寫(xiě)這個(gè)書(shū)畫(huà)大展了。但愿時(shí)間沉淀下來(lái)的是最樸素的理解與意義。</p> <p class="ql-block">全球僅四張“九霄環(huán)佩”唐琴，另三張分別藏于北京故宮博物院、中國(guó)國(guó)家博物館及私人手中；遼博此琴曾入清內(nèi)府，是乾隆御賞名琴，流傳脈絡(luò)清晰，為研究中唐制琴工藝、古琴斷代、宮廷藏琴史的關(guān)鍵實(shí)物。</p><p class="ql-block">此琴為伏羲式中唐古琴，系傳世名琴“九霄環(huán)佩”之一，國(guó)家一級(jí)文物。</p> <p class="ql-block">“九霄環(huán)佩”是古琴中的精品，為盛唐開(kāi)元年間四川制琴世家雷氏第一代雷威制作，是公元756年唐玄宗的第三個(gè)兒子繼位大典上用的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漆器在長(zhǎng)期使用后，因胎骨與漆層漲縮不一，漆面會(huì)出現(xiàn)斷裂紋。鑒賞家，尤其是古琴家，不但不視其為漆器的毛病，反而以斷紋為貴。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">唐九霄環(huán)佩琴的琴面有牛毛斷紋，底部有冰裂斷紋、小蛇腹斷紋，腹內(nèi)還可見(jiàn)百衲紋。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">漆面：原髹朱紅漆，歲月呈古雅暗紅。</p><p class="ql-block">材質(zhì)：面桐底梓，鹿角灰胎，音質(zhì)沉穩(wěn)蒼古。</p><p class="ql-block">龍池上方：陰刻篆書(shū)“九霄環(huán)佩”（唐原刻，有填金殘跡）</p><p class="ql-block">?龍池下方：寬邊方印，篆書(shū)“清和”</p><p class="ql-block">?</p><p class="ql-block">網(wǎng)上下了一張照片，可對(duì)照欣賞。</p><p class="ql-block"> 2026-2-27寫(xiě)于沈陽(yáng)</p>