<p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">D10/ (書畫評論文章)</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">小評陳漢新國畫【揚帆出?！?lt;/b><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 陳繼煊 /文 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 漢新那幅國畫【揚帆出海】夠膽量，得了唐宋構(gòu)圖之法。 有借鑒一幅唐代傳世名作。李思訓(xùn) 江帆樓影圖：（略） 下引我十年前所寫的一段文字：我國古人很強調(diào)虛，這是東方美學(xué)區(qū)別于西方的一大特色。戰(zhàn)國莊子曰：“虛室生白”；于是畫家說：“無畫處皆成妙境。”（清代笪重光《畫筌》）；詩人說：“無字處皆其意也。”（清代王夫之《詩繹》）；詩論家說：“實不欲粘滯，虛不欲空疏”（明代屠龍《鴻苞》）。古典美學(xué)之虛空，乃空靈妙境，虛空中靈氣與實處相連，互補相生；絕非空洞死寂之頑空。統(tǒng)言之，書法筆鋒所指之布白，繪畫墨氣所射之虛空，戲曲程式所幻化之舞臺（如此等等皆西方藝術(shù)中所無或所排斥的，如油畫要填滿底布，話劇要真實布景，要遵循嚴格的三一律等），建筑窗口所含之風(fēng)景，音樂中“有遺音”（《樂記》）繚繞之休止，竊以為，亦即詩歌中“不著一字”，而盡得之“風(fēng)流”者也。（唐代司空圖語）。當(dāng)代亦有論者指出：“這種虛……決不是含蓄的概念所能概括得了的?！保▌⒀芪摹⒂老琛段膶W(xué)的藝術(shù)》）；我以為頗有見地。如果有了“空中之音，相中之色，鏡中之象”（宋代嚴羽《滄浪詩話》），有了“象外之象，景外之景”（晚唐司空圖《與極浦談詩書》），自然就“境生于象外”（中唐劉禹錫《董氏武陵集紀》）了。例如畫中在上面的空白。畫鳥，畫云，是天空；畫船，則成了河海了，此時水高于山？但人們不會產(chǎn)生這種錯覺。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 這就是中國畫之妙處。這就是散點透視之妙處。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 2019.03.22</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;"><i>注:（陳繼煊，原南雄中學(xué)特級語文教師，原珠璣詩社副社長兼主編，多有論著出版）</i></b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><i>附件 陳漢新國畫[揚帆出海]:</i></b></p> <p class="ql-block">————————————————</p><p class="ql-block">————————————————</p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">D11/ (詩詞評論文章)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">?</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> 靈犀一點久神通,藝苑詩壇展奇葩 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 一一小議陳漢新詩詞風(fēng)格 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 鄧淳鋒/文</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 陳漢新"以詩會友，書畫傳情"，微信中的美篇音韻環(huán)繞，詩詞飄香。我不禁一攬《詩詞選百篇》六個欄目，頗感他花甲之后，人生富有: 迷戀"藝海浮生"，品味"山水情緣"，珍惜"朝花夕拾"，隨筆"偶物寄情"，不忘"追思縈懷"，秉承"禪茶一味"。值了！再細品其詩詞，又有獨到之處。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 首先，筆歌墨舞，詩有靈犀。"筆飽墨酣氣縱橫"，飽攬陳漢新詩詞，其百首不循時序排列，按內(nèi)容屬性歸類，從而讓讀者看到了"品味天地之美，神韻發(fā)乎于情"的藝術(shù)層次，印象深刻。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 一是"藝海浮生"。翰墨添情懷，畫竹"涂鴉千遍兩三枝，筆未落成人已癡"; 寫詩"伏案三更燭下縈，為敲一字到天明"; "晨曦霞照暖心愿，如是詩奴不了情"。一苦一樂，道出了學(xué)藝的真諦。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 二是"山水情緣"。品天地之美，百島湖"一池秋水千山黛，滿嶺春光萬壑青"; 楊瀝巖"藤枯老樹日光晞"; 黃山"三瀑九疊天外瀉，四絕一線地中興"; 丫山"霧鎖千山秀，泉刷萬壑青"。一"瀉"一"興"，一"鎖"一"刷"，耐人尋味。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 三是"朝花夕拾"。珠璣傳情，"春燕南回念舊窩，重來古巷唱新歌"; 姓氏文化節(jié)，"因緣千里聚，攜手鑄乾坤"; "偉大中國夢，情結(jié)華夏魂"。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 四是"偶物寄情"。春之艷，夏之幽，秋之爽，冬之潔，以及傲梅幽蘭，竹韻松風(fēng)，淡菊清荷等等，比比皆是。寫梅"月影寫梅隨月轉(zhuǎn)，冷香邀月入窗來"; 詠竹"虛心依骨長，徑自九天中"; 詠荷"淤泥不染冰清質(zhì)，敢笑群芳誰與同"。笑之所然，笑得自信，笑得自豪。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 五是"追思縈懷"。懷方石郭隆鈺，遺墨長留香，"吟罷低頭凝贈作，猶聞翰墨溢蘭芝"; 詠師兄鄧功篪，"抒長翅，酬心志，傲東風(fēng)，如是童顏鶴發(fā)老頑童"; 謝恩師鄧淳鋒，"傾心力，授鴻辭，啟愚知。時光漸遠，舊憶依依，久久思斯"。念感恩，情來神會性靈流。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 六是"禪茶一味"，古寺靜思，"今生前生因緣續(xù)，上古禪茶度六根"; "一念之間覺大悟，終生化解度身心"。心懷一柱香，靈山開覺路。其次，東涂西抹，詩有雅韻。"橫看成嶺側(cè)成峰"，角度轉(zhuǎn)換，別開生面。尤其是詠物詩，以詠梅為最多。林逋因詠梅而出名，陸游愛梅成癖，詠梅詩詞日見其多。而陳漢新百首詩詞中，相對也以詠梅詩居多，東西轉(zhuǎn)換，角度不一。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 如《梅韻》:"梅嫣含笑萬枝香，敢令東君喚群芳。一展歌喉三百首，七仙斗趣展霓裳"。梅花綻放，瑰麗多姿，各有滋味，無以倫比。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 又如《點絳唇 . 古道訪梅》的"迷人處。枝頭透艷，瑞雪將紅護"; 《雪梅》的"紅白成就江山美，才盡江郎無人夸"。不著"梅"字，盡得風(fēng)流，展示了梅花的美和艷。尤其是《詠梅》:"鐵骨丹心傲雪霜，臨風(fēng)出世沁清香?；暝讕X馨驛道，獨領(lǐng)風(fēng)騷披盛裝"。除題目外，詩同樣不著"梅"字，其美其艷盡在其中。旨意更為高遠，鐵骨丹心，獨領(lǐng)風(fēng)騷，人該有之，梅不是自然的梅，而被人格化了。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 再如《梅國懷古》的"千古雄關(guān)萬載山，幾多行客度其間"; "茫茫人?；ㄊa里，誰憶前賢拓路艱？"《梅嶺吟》的"千重云水萬重山，歲月滄桑印險關(guān)"，"人海征途何處是？翠懸天嶄任君攀"。以及出自于作者對竹的情有獨鐘，詠竹詩也各有新意，《學(xué)畫竹》言其難畫; "晚來風(fēng)陣陣，竹下沁笛音"，言竹下笛音的歡快; "舟橫竹影下，山水兩重峰"，言竹影下的美影; 《臨江仙 . 詠竹》的"玉樹臨風(fēng)千載翠"，"持節(jié)何懼雪霜凌"; "留得枝葉入丹青，不跟花斗艷"。卻使其品格突顯而出。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 同樣寫春，《水龍吟.憶春》也另有別致，上闋敘事"瀟瀟灑灑，鶯歌燕舞，韶光經(jīng)久"，的確"盼春長不老"。下闋以"春去十之有九"起句，承上啟下，表達了作者對人生的豁達，"舉杯將進酒，放歌依舊"。言近旨遠，疊蕩起伏，既是豪放，又有婉約之風(fēng)，渾然一體，格高境闊。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 最后，煉字度句，詩有妙語?！霸娋湟鞒煽白聊ァ?，煉字得奇句，煉意得余味。詩的語言，不是抽象的論理，而是形象的陶冶，是可感的語言。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 可以說，陳漢新十分重視文字修煉，講究詩詞語言的技巧，音韻的和諧，盡量做到聲律風(fēng)骨兼?zhèn)?。為求得詩詞能“言淺而思深，意微而詞顯"，其煉字度句，包括比興、夸張、用典的運用等，也往往如他《詩賦情結(jié)》所言“伏案三更燭下縈，為敲一字到天明”。追求詩的“酌奇而不失真，玩華而不墜其實”。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 如《十六字令 . 春詞三闋》: 第一闋的"春. 煙雨蒙蒙柳色新。廊橋下，長櫓擾晨氤"。以水墨畫的筆觸，展示了極美的江南水鄉(xiāng)之景色; 第二闋的"春. 姹紫嫣紅芳草新。鶯相鬧，桃艷醉人心"。展示的卻是一幅春色明媚的大自然，十分可人; 第三闋的"春.細作耕耘時最珍。農(nóng)夫樂，田里汗沾巾"。則是勸農(nóng)勤耕且自樂心情的抒發(fā)。三闋三個畫面，依次漸進，緊密相扣，又各有特色。景致迷人，虛實相間，并構(gòu)成了一幅生機勃勃的春耕圖。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 有的詩詞還恰到好處地采用"家常話"和"農(nóng)家語"，不用古奧的生僻字和張腔作勢的"官話"。如"重陽節(jié)里話重陽，坎坷人生半世忙"; "入木三分漫畫家，獨持偏見寫人渣"; "身受一壺童子尿，還須賠臉笑嘻嘻"。通俗易懂，平易近人。再如"銀杏千年綠，經(jīng)霜別樣黃"; "我行我素多偏見"，"幾度心煩把稿撕"。以及詠梅詩會上的唱和詩:"一路梅花一路詩，梅花人面展仙姿"; "閱盡辭書三萬部，難尋佳句謝梅枝"; "梅花仙子若知曉，來日封你為花癡"。出語自然，明了如話。可見其淡語亦濃，樸語亦華，雋永有致。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 時至今日，陳漢新在從藝的道路上"獨持偏見"，與其師兄鄧功篪在南雄稱得上集詩書畫于一身的佼佼者，自然"難入俗人機"。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 近年來，他常有詩作獲獎。并有幾十首入選《大中華千家詩》、《中華詩詞家名典》、《中國古今律詩選》等。其中七律《梅嶺吟》入選北京獲水晶杯獎，并由組委會世華譜曲，溫震演唱，視頻在央視三臺和南雄電視臺播出。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 其書畫作品也在韶關(guān)等地的拍賣會上競拍，價位看好。真可謂: 靈犀一點久神通，藝苑詩壇展奇葩。 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 2019.3.9</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> </b><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);"><i>注: (作者筒介: 鄧淳鋒廣東梅州人，長期在黨政部門從事文化與教育工作，已出版多部專著，系著名文學(xué)藝術(shù)評論)</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px; color:rgb(1, 1, 1);"><i>?</i></b></p> <p class="ql-block">————————————————</p><p class="ql-block">————————————————</p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"><u>D12/ (書法評論文章)</u></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">“待到心高無一物，無羈無法更無天”</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);"> </b><b style="font-size:22px;">—解讀與賞析鄧功篪書法人生</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 陳漢新\文</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 鄧功篪:號飲墨齋主、閑云野鶴。廣東省南雄市人。系中華詩詞學(xué)會會員，廣東省書法家協(xié)會會員、南雄市珠璣詩社副社長、南雄市珠璣書畫院常務(wù)副院長。鄧公涉墨有五十余載。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 本人曾于四十年前就拜讀和收藏過其書畫作品。近年與其交往較頻，深知其為人忠厚，品學(xué)兼優(yōu)，溫爾恭讓，學(xué)風(fēng)嚴謹。他的為人與書藝有如其詩中所言：“筆走龍蛇任縱橫，不隨世俗與誰爭。深山幽處誘人顧，綠野仙蹤聽鳥聲?！?lt;/b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（見鄧功篪詩：《丹青感悟》）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 鄙人也曾在早幾年撰詩稱道：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">功力精深自一家，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">篪馨南嶺育奇葩。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">詩書傳世千秋詠，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫度人生泛藝涯。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">惟有斯文存禮義，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">且憑翰墨著風(fēng)華。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">雄州鄧氏德才范，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">不負先賢眾口夸。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 見本人詩《觀嶺南鄧功篪詩書畫隨感》）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 鄧的詩、書、畫功力造詣不淺，乃粵北書壇一俊才。其書從法帖和學(xué)古入手，源出右軍，秉承王鐸。然經(jīng)幾十年潛心磨煉，風(fēng)格已老成厚重而流暢。鄧的書體主要有行草（見：鄧功篪書法風(fēng)格-5）及隸篆變體（見：鄧功篪書法風(fēng)格-3），尤擅行草。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 鄧的字做到：主次和諧得宜，疏密適度而厚重，字形變化無窮，隨心所欲，揮灑自如。隸書則基于漢隸，痕存小篆，質(zhì)厚而雋永。凡與之交往者，走至何處，其書作皆可一眼辯出。其書法（見鄧功篪書法風(fēng)格-1）是65歲所作，起筆重落，逆鋒入紙，順勢頓挫，使轉(zhuǎn)分明，疾徐有度，含筋藏骨；酣暢淋漓，連綿起伏；縱橫有象，形態(tài)萬千。書法用墨“濃、淡，枯、濕，燥、潤”飛白連筆，相互柔和。巧用點、鉤、拙法。大有“無聲而樂”之和諧境界。此必基于用筆成熟之勤力，變化豐富之精神。也是鄧汲古累年精彩軌跡之再現(xiàn)。就此作（見：鄧功篪書法風(fēng)格-2）而言，現(xiàn)僅擇其草書書法藝術(shù)的兩個主要特征試作淺析：</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 一、氣勢澎湃，飄逸有神 </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">1、內(nèi)勢凝神：觀賞鄧的行草，似如筆不離紙，自然氣脈貫注，無論大小、長短、平直、旖側(cè)，無往而不當(dāng)。有如蔣和《書法正宗》所謂：“有筋者，顧盼生情，血脈動，如游絲一般，盤旋不斷，有點畫處在畫中，無點畫處，亦隱隱相貫，重疊牽連，其間庶無呆板散渙之病。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2、外勢露鋒：鄧公行書行草多外勢以露鋒居多，收筆時帶出一縷鋒痕。點畫與點畫、字與字交換過度時帶出一縷墨痕相銜接，搖曳而往來，點畫之間極具流動之感，用筆雖輕，細如絲發(fā)。卻挺拔婀娜，寓剛于柔，出之自然，一折一搭，一呼一應(yīng)，則上下承接，左右顧盼，氣脈自貫。是如包世臣《藝舟雙楫》中謂：“大令草常一筆環(huán)轉(zhuǎn)，如火筋畫灰，不見起止，然精心探玩，其環(huán)轉(zhuǎn)處悉具起伏頓挫，皆成點畫之勢”。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">3、澀勢滯厚：鄧公行書行草“澀”是生發(fā)筆勢的主要方法。開筆濃厚，是為遲澀之法。這種筆法，鏗鏘有力，擲地有聲，隨之行筆有如古柏虬交，從而產(chǎn)生優(yōu)美的韻律和跌宕的氣勢。給人一種沉雄老辣之感。筆隨心動，恣縱灑脫，流暢甘淋，遒勁古樸。（見鄧功篪書法風(fēng)格-2）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">4、斜勢跌宕：鄧公行書行草書基于端嚴，發(fā)筆常出奇險。就產(chǎn)生了一種跌宕的筆勢。筆法無拘無束，但不流于荒誕狂怪。極具“金錯刀”之韻味。大有“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”之韻。（見鄧功篪書法風(fēng)格-5）</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">5、疾勢奔放：鄧書法運筆揮灑自如，氣貫丹田，眼光到處，觸手成趣，筆鋒著紙，勢如破竹，有“當(dāng)其下筆風(fēng)雨快，筆所未到氣已吞”之勢。雖狂而不粗野，雖奇而不怪誕；筆法縱斂適宜，剛?cè)嵯酀?；結(jié)構(gòu)錯落有致，正欹相生。給人以一種淋漓酣暢的藝術(shù)感受。有如其自撰詩曰：“辱榮兩忘即神仙，萬里江山筆底延。待到心高無一物，無羈無法更無天?！保ㄒ娻嚬姡骸兜で喔形颉罚?lt;/b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">二、謀篇布白，章法有度鄧的書法字畫非常講究章法的“分行布白和整體布白”。十分重視無字之處，注重字行間和整體布局及字形的大小變化及平衡補白。形如“疏處可走馬，密處不透風(fēng)”，極重表現(xiàn)“精、氣、神”的和諧統(tǒng)一。（見鄧功篪書法風(fēng)格-2、-4、-5）鄧書法作字必有主筆，至綱紀不紊。常聞其寫字則以“預(yù)想字形，意在筆先”，有如王羲之言：“夫欲書者，先于研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動，令經(jīng)脈相連；意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，便不是書，但得其點畫耳。”其書作貴在一氣貫注。凡是作一字，上下有承接，左右相呼應(yīng)。概而言之，欣賞書法是書法在人腦中“再創(chuàng)作”的過程，因此，必先“識形”，次而“賞質(zhì)”，繼而“寄情”。而鄧的書法是：心到、意到、氣到、神到，耐人回味。而難能可貴的是其書法師承有法，詩、書、畫三絕兼得，已是爐火純青，自成一體。其德藝雙馨兼灑脫人生的品格更是讓人敬佩！然小家之見，不足為道。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 謹以《賞析鄧功篪詩書畫》一曲詠之：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">閑云野鶴一仙翁，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">瀟灑詩文蘇之風(fēng)。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">翰墨丹青自一體，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">書承王鐸有神功。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">（附件：鄧功篪書法照片10件）：</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">鄧功篪書法風(fēng)格-1—(臨摹王獻之書法）五尺幅</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 2015年2月</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><i>(本文見《韶城風(fēng)采》2015年4月9日全版登載)</i></b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">附件:</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;"><i>附: 鄧功篪書畫作品幾幀</i></b></p> <p class="ql-block">————————————————</p> <p class="ql-block">————————————————</p><p class="ql-block">…………………………………………</p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">自娛自樂亦趣中</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> 陳漢新</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">半世無為一老翁，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">修心書畫戲言庸。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">閑情筆墨涂鴉處，</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">雖是無華亦趣中。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);"> </b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(1, 1, 1);">————————</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">以下是本文作者近照:</b></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">謝謝您的分享，歡迎批評。</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8); font-size:22px;">—————————————</b></p>