<p class="ql-block"> 3月12日時(shí)隔一載，再到成都新津，只為赴一場(chǎng)與五百年前丹青的約定。前次到訪，未能留存十二圓覺(jué)真容，那未竟的遺憾，便成了此番專程折返的緣由。</p> <p class="ql-block"> 今日天公微雨，細(xì)密的雨絲如輕紗般籠罩著巴山蜀水。驅(qū)車前往觀音寺的路上，路面被雨水潤(rùn)得發(fā)亮，遠(yuǎn)處的樹(shù)影在雨霧里暈成一片溫柔的墨色。抵達(dá)寺門時(shí)，雨勢(shì)未減，只是輕輕斜織著，打濕了檐角的瓦當(dāng)，也打濕了青石板路。</p> <p class="ql-block"> 穿過(guò)山門，我是今天第一位踏入毗盧殿的訪客，那一刻，時(shí)光仿佛驟然慢了下來(lái)。殿門輕掩，隔絕了外界的雨霧，殿內(nèi)光影靜謐，梁枋間的木質(zhì)紋理依稀可見(jiàn)，而那滿壁的色彩，卻依舊鮮活得令人屏息。這便是明代成化年間的十二圓覺(jué)壁畫，是梁思成筆下“工整秀麗，備極妍巧”的遺珍，也是被稱作“南國(guó)敦煌”的藝術(shù)絕唱。</p> <p class="ql-block"> 目光落于壁上，只覺(jué)眼前鋪展的不是一幅畫作，而是一場(chǎng)跨越百年的華嚴(yán)盛會(huì)。十二位圓覺(jué)菩薩分壁而立，身形端嚴(yán)卻不凝滯，眉眼間藏著慈悲與溫煦，似在低眉垂眸間，聽(tīng)盡了人間煙火。菩薩們的衣袂流轉(zhuǎn)自如，線條如行云流水，似有微風(fēng)拂過(guò)，便要輕輕飄起；瓔珞披帛層層疊疊，卻繁而不亂，每一處紋理都勾勒得細(xì)致入微。</p> <p class="ql-block"> 最動(dòng)人的，是壁畫上留存的色彩與金飾。歷經(jīng)五百余年風(fēng)雨，朱砂依舊明艷，石青仍沉郁，而瀝粉貼金的部分，在殿內(nèi)柔和的光線下，依舊熠熠生輝。那金箔并非刻意堆砌的浮華，而是順著菩薩的瓔珞、衣紋自然鋪展，為整幅壁畫添了幾分莊重與神圣。仿佛能看見(jiàn)當(dāng)年畫工調(diào)兌顏料、細(xì)細(xì)瀝粉的模樣，一筆一劃，皆是虔誠(chéng)。</p> <p class="ql-block"> 雨還在殿外輕輕落著，殿內(nèi)卻暖而靜。壁間除了十二圓覺(jué)菩薩，還有二十四諸天與供養(yǎng)人像穿插其間。諸天護(hù)法威嚴(yán)，供養(yǎng)人溫婉，不同的面相、神態(tài)，卻共同構(gòu)成了一幅完整的華嚴(yán)盛會(huì)圖。每一尊造像都有其深意，每一處細(xì)節(jié)都藏著匠心，讓人忍不住駐足凝視，生怕驚擾了這沉睡百年的藝術(shù)靈魂。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 站在壁前，忽然懂了為何此行念念不忘。古寺藏珍，不止于佛像的莊嚴(yán)，更在于這留存下來(lái)的壁畫，讓明代的審美、信仰與技藝，得以跨越時(shí)空與我們相遇。它們不是冰冷的文物，而是有溫度的傳承——是畫工們對(duì)佛法的敬畏，對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著，是他們用一生心血，為后世留下的一抹璀璨。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 雨勢(shì)漸緩，化作零星的雨絲飄在窗前。走出毗盧殿，回頭望去，雨霧中的紅墻古寺朦朧又溫柔。此番探訪，終償所愿，不僅見(jiàn)到了心心念念的十二圓覺(jué)，更在細(xì)雨中，觸摸到了一段鮮活的歷史。堅(jiān)信有些古跡，值得我們冒雨奔赴，也值得我們，在歲月里反復(fù)珍藏。</p> <p class="ql-block">2026年3月12日 于成都</p>