<p class="ql-block"><a href="http://www.kamkm888.com/5kv2hy5a" target="_blank">20260313云藏千年——朵云軒庫(kù)藏珍品展</a></p> <p class="ql-block">宋人冊(cè)頁(yè)的古雅韻致</p> <p class="ql-block">“本冊(cè)為南宋院畫(huà)集冊(cè)，十開(kāi)，絹本設(shè)色，尺寸不一。冊(cè)后有董其昌題跋：“此冊(cè)皆南宋人筆，雖未有荊關(guān)董巨等大家，差喜其少贗本，所謂買王得羊，不失所望”，是明代中后期巳匯集流傳的珍品。冊(cè)中多開(kāi)作品堪稱宋畫(huà)上乘?！?lt;/p> <p class="ql-block">這一組畫(huà)冊(cè)的時(shí)期，應(yīng)該是<b>李唐</b>（約1066年—1150年）重新<b>組建了南宋畫(huà)院</b>之后吧，那是他<b>和徒弟蕭照</b>的時(shí)代了，“師徒二人正是繪畫(huà)藝術(shù)從北宋到南宋過(guò)渡的代表，也正是因?yàn)橛兴麄兊拇嬖?，保證了南宋在很多領(lǐng)域整體衰落的背景下，以畫(huà)院為核心的藝術(shù)發(fā)展并沒(méi)有顯現(xiàn)出頹勢(shì)，之后的<b>劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭、梁楷等</b>人相繼崛起，最終為整個(gè)宋朝的藝術(shù)發(fā)展畫(huà)上了一個(gè)圓滿的句號(hào)?！?lt;/p> <p class="ql-block">這對(duì)師徒的<b>相識(shí)也是傳奇</b>：“從“靖康之變”以后，類似李唐這樣的攜帶文化信息的人大規(guī)模地向南轉(zhuǎn)移，使得文化中心由北方轉(zhuǎn)向南方。李唐南逃的路上并不平靜，就在他感到無(wú)比困頓的時(shí)候，一群強(qiáng)盜突然跳到他的面前，攔住了去路。他只能乖乖交出身上的行囊，其中一名強(qiáng)盜過(guò)來(lái)一頓亂翻，可是李唐實(shí)在沒(méi)什么財(cái)物，只有一些紙墨和畫(huà)稿，當(dāng)<b>看到李唐名字的落款</b>時(shí)，這個(gè)強(qiáng)盜突然變得張口結(jié)舌，羞愧難當(dāng)。他的名字叫蕭照，山西陽(yáng)城人，在做這份殺人越貨的差事之前，他的夢(mèng)想是成為一名畫(huà)家，而且對(duì)李唐慕名已久。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)對(duì)面的人就是自己崇拜的李唐的時(shí)候，蕭照決定洗心革面、重新做人，于是他辭別了同伙，拜李唐為師，從此追隨李唐左右學(xué)習(xí)繪畫(huà)。</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 月下?lián)苋顖D 縱24厘米 橫25厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 高閣消夏圖 縱26厘米 橫27厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 松鷹搏兔圖 縱24厘米 橫25厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 松堂訪友圖 縱24厘米 橫25厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 古木鳴禽圖 縱22厘米 橫16厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">宋人畫(huà)冊(cè) 乳犬戲蝶圖 縱24厘米 橫27厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block">《古澗寒梅圖冊(cè)》宋 馬麟 縱19.8厘米 橫9厘米 絹本設(shè)色</p> <p class="ql-block"><b>馬麟是南宋畫(huà)院名家</b>，要是從他的祖上算起來(lái)，各種“二代、三代”都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如馬麟的家世。他曾祖父馬興祖、祖父馬世榮、伯父馬逵、<b>父親馬遠(yuǎn)</b>均為畫(huà)院高手。這到了馬麟一代，都能稱得上是<b>“畫(huà)五代”了。</b></p> <p class="ql-block">馬麟承襲家學(xué)而獨(dú)具新意，尤以畫(huà)梅著稱。“本作為馬麟小幅精品，二開(kāi)絹本設(shè)色，縱19.8厘米，橫9厘米。畫(huà)面取近景<b>“溪邊梅”</b>之景，繪古澗寒梅：山石犖[luò，明顯]確，澗溪流濺，古梅橫斜，枝干嶙峋，花影臨水，蘭蒲叢生，于方寸間盡顯幽深生機(jī)。”</p> <p class="ql-block">元代莊肅在《畫(huà)繼補(bǔ)遺》中記了一筆：“<b>遠(yuǎn)愛(ài)其子</b>，多于己畫(huà)上題作馬麟，蓋欲其子得譽(yù)故也?！笨梢?jiàn)父親對(duì)兒子的托舉真是不遺余力的啊！細(xì)看馬麟的筆墨，已經(jīng)轉(zhuǎn)向<b>精微的抒情</b>。他<b>繼承了父親馬遠(yuǎn)的技法</b>，卻磨去了其外露的鋒芒。皴法更趨細(xì)膩綿密，墨色過(guò)渡更為溫潤(rùn)柔和。最大的區(qū)別，還是構(gòu)圖：<b>“馬一角”馬遠(yuǎn)的構(gòu)圖是大膽而極簡(jiǎn)的</b>。空間感和意境的感染力獨(dú)步畫(huà)壇，營(yíng)造出“計(jì)白當(dāng)黑”的無(wú)盡蒼茫。這種高度的概括與抽象，充滿哲學(xué)的張力。<b>馬麟的構(gòu)圖則回歸了更多的工致與平衡</b>。畫(huà)面元素相對(duì)豐富，<b>布局更為嚴(yán)謹(jǐn)周密</b>，雖仍屬邊角之趣，但那份孤峭險(xiǎn)絕的沖擊力減弱了，取而代之的是<b>一種賞心悅目的和諧與完整</b>。子肖其父，從藝術(shù)的角度，是沒(méi)有突破。子不肖父，有自己的思考，那才是藝術(shù)的上乘。<b>畫(huà)得形似易，神似難。超越并有自己的特點(diǎn)</b>，那是真的難上加難啊！</p> <p class="ql-block">唐人墨跡</p> <p class="ql-block">唐人妙法蓮華經(jīng)授記品第六 縱26厘米 橫735厘米 紙本水墨</p> <p class="ql-block">北宋拓《集王圣教序》裱本 木函冊(cè)頁(yè)裝</p>