<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">三月的江南，山色空蒙，水光瀲滟，不似春濃，卻勝在清寂悠遠。此行無伴，獨步山徑，心隨云走，意逐舟行——原來所謂“靜處”，不在深山幽谷，而在筆墨未落之前那一瞬的凝神。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">青峰如黛，曲水如練。幾幅水墨里，或一人立于孤峰之巔執(zhí)杖遠眺，或踽踽行于山脊仰望圓月，或靜坐亭中聽風過林梢，或臨河而居守一屋煙霞。山勢起伏皆以淡墨勾寫，水紋云氣則用留白與暈染相生，恰如郭熙《林泉高致》所言：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！边@些畫面不是風景的復刻，而是心境的拓片——我走過的地方，終被山水重新落款。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">另一組黃調為主的畫作，則以暖色為紙、墨痕為骨：亭臺浮于云浪之上，小舟泊在流金水面，人影散落曲徑之間，連飛鳥與樹點都帶著呼吸的節(jié)奏。黃色在此并非艷俗，而是宋人絹本底色的溫存，是江南春陽斜照粉墻的余溫，是千載未冷的人間煙火氣。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">最后兩幀最是抽象：斑點如星，線條似風，漩渦若思。它們不指認某座山、某條河，卻比實景更接近此行本質——旅途本就是一場流動的頓悟，是墨未干時的猶疑，是舟自橫時的安然。左下或右上那一枚朱印，不單是署名，更是我在時光卷軸上按下的指痕：我來過，我靜過，我未曾驚擾這一川煙雨。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">歸途無詩，只攜半袖松風。</span></p>