<p class="ql-block">文創(chuàng):集結號老戰(zhàn)友王長海、李旭光、張國政</p><p class="ql-block">畫作:王長海</p><p class="ql-block">音樂:古箏高山流水</p> <p class="ql-block" style="text-align:center;">一顆寶貴的銅豌豆</p><p class="ql-block">王長海創(chuàng)作《關漢卿》隨筆:</p><p class="ql-block"> 記得小時候母親在煤油燈下一邊縫補衣服一邊給我講《六月雪》斬竇娥的戲曲故事，上小學看了《關漢卿》的電影才知道《感天動地竇娥冤》是關漢卿的代表作品，近日為創(chuàng)作反復讀關漢卿和其作品才一步步的走近他、理解他、崇敬他并決心為其造像。</p><p class="ql-block"> 以金戈鐵馬奪取天下的元代政權是崇尚軍事武功的時代也是知識分子最低賤的時代，在1313年恢復科舉取士前，儒生的地位更是一度淪為與娼妓乞丐并列，民間有“八娼九儒十丐”的排位之說。關漢卿的戶籍屬于太醫(yī)院戶，他本人卻沒繼承衣缽，飽讀儒學的他“不屑仕進”乃至“嘲弄風月”整日流連于街頭巷弄的勾欄瓦舍之中，成了雜劇創(chuàng)作圈里最活躍的創(chuàng)作者。他自詡：“我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂”。情愿與社會底層的民眾融為一體，筆耕不輟，奮斗不息，愿為蒼生鼓與呼，誓為大眾鳴冤屈。你聽他借冤屈至死的竇娥之口喊出的驚天吶喊：“為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延，天地也做個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地？天也，你錯堪賢愚枉作天！哎，只落得兩淚漣漣！”還叫竇娥死前發(fā)出三樁誓愿：血濺白綾、六月飛雪、大旱三年。關漢卿就是要借這驚天動地的悲劇喚醒世人的良知和勇氣，激勵大眾在冤獄橫行的元代社會大膽抗爭。他敏銳的視角關注社會最低層的婦女身上，為她們寫心、訴冤、解困?！毒蕊L塵》里的趙盼兒以自己的勇氣和智慧設計營救同行姐妹。《望江亭》里的譚記兒以自己聰明果敢勇斗黑惡勢力。這些深入人心的藝術形象經歷700年的歲月至今仍然活躍在中國的戲劇舞臺上向今天的人們講述著關于正義、勇氣和尊嚴的故事。關漢卿身上這種熱切的人道主義情懷是他的作品至今仍然最能打動人心的地方，也是他作為現(xiàn)實主義的平民藝術家和其他藝術家的根本區(qū)別。關漢卿卓越的藝術成就主要表現(xiàn)在：一是題材廣泛，涵蓋悲劇、公案劇、愛情喜劇、歷史劇等。二是結構嚴謹，首創(chuàng)“四折一楔子”體制。三是語言本色，融合口語與方言，“自鑄偉詞，而其言曲盡人情，字字本色故為元人第一”（王國維語）四是人物鮮活生動感人，深入大眾人心，令人過目不忘。如果說古希臘悲劇之父埃斯庫羅斯的悲劇是命運悲劇，它表現(xiàn)的是人與冥冥不可抗拒命運之間的沖突的話，莎士比亞的悲劇就是性格悲劇，揭示了人的性格弱點引起的悲劇沖突，而關漢卿的《竇娥冤》則是一部社會悲劇，表現(xiàn)的是善良弱小的百姓和強大的黑暗社會勢力之間沖突、抗爭的悲劇，它是善良的平民百姓的悲劇，也是時代的悲劇。所以王國維說：“《竇娥冤》列入世界大悲劇亦無愧色”。因此1958年關漢卿被世界和平理事會推選為“世界文化名人”。</p><p class="ql-block"> 據我所知為關漢卿畫像最有影響的當屬李斛先生他筆下的關漢卿儒雅厚重。我卻只想畫自己心中的關漢卿。他曾直言：“我是個蒸不爛，煮不熟，捶不匾，炒不爆，響當當一粒銅豌豆”我就想把這位和黑暗勢力絕不妥協(xié)的硬骨頭文人形象留在宣紙上：冷眼靜觀世態(tài)，一身責任擔當，揮筆為蒼生寫魂，竭誠為草民吶喊的平民藝術家。</p><p class="ql-block"> 謹以此作品向關漢卿致崇高的敬意。</p><p class="ql-block"> 歲在丙午馬年二月初八于江城（王長海）</p> <p class="ql-block">李旭光戰(zhàn)友評語:</p><p class="ql-block"> 長海兄昨天發(fā)來關漢卿造像，及創(chuàng)作談《一顆寶貴的銅豌豆》，瑣事纏身，今天早上才讀，深深為之震撼的，是作品反抗贓官庸吏主題，“為蒼生寫魂”、“為草民吶喊”的創(chuàng)作思想…。</p><p class="ql-block"> 毫無疑問，長海兄此番創(chuàng)作，無論是人物形象塑造，還是作品主題確立，都是一次重大突破：人物面部表情，年令與個性特征；思考的深度與論證的嚴謹等，都表明，仁兄的歷史文化人物系列創(chuàng)作，已經進入一個新的更為開闊階段…。</p><p class="ql-block"> 關漢卿，是元代四大劇作家之首，又是以女性題材中反抗壓迫最徹底的劇作家。從《竇娥冤》等作品來看，關漢卿的創(chuàng)作，所代表的，正是文藝創(chuàng)作的人民性。</p><p class="ql-block"> 《竇娥冤》，又作《感天動地竇娥冤》，是關漢卿晚年作品，代表著劇作家的創(chuàng)作個性風格成熟與最高成就。作品中通過潑皮無賴對竇娥和其寡婆婆的欺壓，援引出一樁司法冤案，并藉以抨擊封建社會的黑暗，腐敗的政治，異常強烈地表現(xiàn)出長期遭受壓迫的人民群眾的反抗情緒…（《中國文學史》，大意）。</p><p class="ql-block"> 特別是借竇娥之口，表達出對封建秩序的懷疑，對正義得不到伸張的控訴，進而以竇娥這位普通婦女的的滿腔悲憤，使自然界發(fā)生巨大變化的感天動地情節(jié)…</p><p class="ql-block"> “有日月朝暮懸，有鬼神掌著生死權。天地也只合把清濁分辨，可怎生糊突了盜跖、顏淵！為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也做得個怕硬欺軟，卻原來也這般順水推船。地也，你不分好歹何為地！天也，你錯勘賢愚枉做天！哎，只落得兩淚漣漣?！保ǖ谌?，[滾繡球]）</p><p class="ql-block"> 《中國文學史》說關漢卿，擅長歌舞，精通音律，不但創(chuàng)作大量劇本，還經常登臺演出，積累了豐富舞臺經驗；《析津志.名宦》中說，關漢卿：“生而倜儻，博學能文。滑稽多智，蘊藉風流，為一時之冠”。曾經的官身（太醫(yī)院尹），敢于撻伐體制，需要一種情懷，更要有崇仰真理的精神…。</p><p class="ql-block"> 這不由使我們聯(lián)想到十年動亂中那些舍身取義的烈士，一如被割喉的遼寧省委宣傳部干部張志新，還有不倒的楓樹，蒙古族詩人牛漢。牛漢先生曾題寫：“天地寂寞，期待鐘聲”…。</p><p class="ql-block"> 一個偉大民族，一定會基于無數志士仁人，不為一己之私而奮斗，不為功利而思考和生活，不為威逼利誘而保持堅貞不渝個性…。</p><p class="ql-block"> 誠如長海兄所推崇的“豌豆”精神：“我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆，響珰珰一粒銅豌豆。恁子弟每，誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫，慢騰騰千層綿套頭。我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋，會蹴鞠，會打圍，會插科，會歌舞，會吹彈，會咽作，會吟詩，會雙陸。你便是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天賜與我這般兒歹癥候，尚兀自不肯休?！?lt;/p><p class="ql-block"> 我覺得，關漢卿這首《不伏老》，既是一種理念的張揚，又是其性格的自我寫照，今天讀來，無疑又是一面鏡子，不光可以用來折射當下文人，還有那么多的社會精英，不知道讀了這篇散曲，會不會反躬自省…。</p><p class="ql-block">《讀戰(zhàn)友王長海<一顆寶貴的銅豌豆＞》</p><p class="ql-block">（旭光，2026，3，27）</p> <p class="ql-block">張國政戰(zhàn)友評語:</p><p class="ql-block"> 讀完長海友的創(chuàng)作隨筆，再觀其為關漢卿所作造像，深為感動。一位古稀之年的老戰(zhàn)友，依然保持著如此旺盛的創(chuàng)作激情與深邃的思考，實在令人欽佩。我不懂畫，但我認為這篇創(chuàng)作隨筆寫得極好，從母親煤油燈下的戲文故事，到少年時看電影的記憶，再到今日反復研讀后的深刻理解，娓娓道來，情真意切。我認為長海友對關漢卿的解讀——那位“蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆”的銅豌豆，在知識分子地位最為低賤的時代，卻以筆為劍，為蒼生鼓與呼——既見史識，更見情懷。尤其將關漢卿的社會悲劇與古希臘命運悲劇、莎士比亞性格悲劇并舉，足見思考之深。</p><p class="ql-block"> 更難得的是，長海友筆下的關漢卿不是書齋里的想象，而是融入了幾十年人生閱歷的體悟。七十多歲的老人，能有這般“冷眼靜觀世態(tài)，一身責任擔當”的境界，畫的是關漢卿，又何嘗不是在表達自己的人生態(tài)度？</p><p class="ql-block"> 老驥伏櫪，壯心不已。長海友以古稀之年持續(xù)創(chuàng)作出如此上乘之作，藝術上精益求精，精神上不懈追求，確實是我們這些老戰(zhàn)友的楷模。向你學習，收藏了！</p><p class="ql-block">國政2026.3.27日于丹東</p> <p class="ql-block">文與評:集結號老戰(zhàn)友長海、國政、旭光</p><p class="ql-block">畫作:王長海</p><p class="ql-block">授權編輯:張國政</p><p class="ql-block">2026.3.27日于丹東</p>