<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">三月的江南，不似濃墨重彩的工筆，倒如一幅徐徐展開的水墨長卷——山在云中隱，船自霧里來，人立亭下靜，路向村深處。此行無特定同行者，卻與千載文心同游：王維“行到水窮處，坐看云起時”的閑遠(yuǎn)，郭熙《林泉高致》所言“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣”的畫理，皆在眼前呼吸可觸。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">山勢連綿，或峻拔如圖1、圖4、圖5、圖9、圖12中所見，峰頂亭臺隱約，山腰松柏點染；或渾厚如圖7、圖10，巨巖藏霧，小徑蜿蜒，我執(zhí)杖而行，恰似畫中那個淡墨勾出的行者。水面空明，圖3、圖5、圖8、圖11里那一葉扁舟，或泊于中央，或浮于右下，槳聲杳然，只余倒影輕顫——這豈非“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”的余韻？亭子靜立山腳（圖1、圖4、圖13），小屋散落林間（圖5、圖9、圖12），村落隱現(xiàn)路盡（圖7、圖8、圖11），皆非雕琢之景，而是“可游可居”的宋人理想，在紙上，在眼前，在步履之間。云氣氤氳貫穿圖1、圖2、圖3、圖4、圖6、圖8、圖13，非虛飾，乃氣韻所生；印章朱砂一點，圖1、圖2、圖3、圖4、圖5、圖6、圖7、圖8、圖9、圖10、圖11、圖12、圖13無一遺漏，如畫魂鈐印，亦似此行在心上蓋下的溫潤印記。</span></p>