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傅抱石故居參觀記一一歷史里的南京（74）

徒步人

<p class="ql-block">主 題：感悟歷史</p><p class="ql-block">拍攝時間：2026年5月21日</p><p class="ql-block">拍攝地點：南京傅抱石紀念館</p><p class="ql-block">音 樂：西江月（古箏曲）</p> <p class="ql-block">2026年5月21日下午，前往南京市鼓樓區(qū)漢口西路132號，參觀傅抱石紀念館。著名已故佛教學者、社會活動家、第六、七屆全國政協(xié)副主席趙樸初題寫的館牌，金光燦燦，掛在門前。紀念館不收門票，登記即可參觀。</p> <p class="ql-block">傅抱石（1904—1965年），出生于江西南昌，祖籍江西新喻（今新余市）北崗鄉(xiāng)樟塘村，原名長生，名中洲，字慶遠，學名瑞麟，號抱石齋主人，“抱石”名字來自清代畫家石濤。中國近現(xiàn)代中國畫家、美術史論家、書法家、美術教育家，“新山水畫”代表畫家。</p> <p class="ql-block">1960年3月，傅抱石任江蘇省國畫院院長，4月，當選為中國美術家協(xié)會江蘇分會主席和江蘇省書法印章研究會副會長，8月，當選為中國美術家協(xié)會副主席。1964年12月，當選為第三屆全國人大代表。1965年9月29日，在南京逝世，享年62歲。</p> <p class="ql-block">1932年，在徐悲鴻的舉薦下留學日本，攻讀東方美學和藝術史。1935年回國任教于南京中央大學，講授中國美術史。抗戰(zhàn)后，協(xié)助郭沫若從事抗戰(zhàn)文藝宣傳工作，1939年，任教于中央大學與國立藝專。</p> <p class="ql-block">傅抱石紀念館及故居建在小山崗上，沿著平坦的綠色大道與山崗直達，路對面就是南京師范大學隨園校區(qū)。漢口西路的人流與車輛密集，但是進入院門，頓感一片幽靜。</p> <p class="ql-block">傅抱石故居是西式磚木結構二層建筑群，1964年至1965年為傅抱石晚年創(chuàng)作與生活的場所。建筑依山而建，現(xiàn)存主樓、平房及雪松庭院等民國時期空間格局，庭院內(nèi)設有漢白玉雕像與書法碑刻。</p> <p class="ql-block">1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，傅抱石應郭沫若之邀，進入國民政府軍事委員會政治部第三廳工作，從事抗日救亡宣傳工作。隨機構輾轉于武漢、長沙、桂林等地，經(jīng)歷武漢保衛(wèi)戰(zhàn)、長沙大火等重大歷史事件。</p> <p class="ql-block">傅抱石在抗戰(zhàn)時期（主要是重慶金剛坡階段）的貢獻，核心是文化抗戰(zhàn)——以筆為戈，從精神和學術上捍衛(wèi)民族尊嚴。任政治部第三廳秘書，直接參與抗日文藝宣傳。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">撰文駁斥日本“文化圣戰(zhàn)”論，提出“中國美術是日本美術的母親”，論證抗戰(zhàn)必勝，提振民族自信。畫《屈原》《蘇武牧羊》等借古喻今，頌揚氣節(jié)，激勵軍民斗志。</p> <p class="ql-block">期間撰寫《從中國美術的精神上來看抗戰(zhàn)的必勝》等文章，提出“中國畫的精神與中國民族國家同其榮枯、共其生死”，從文化高度論證抗戰(zhàn)必勝，旨在“在學術上戰(zhàn)勝敵國”。</p> <p class="ql-block">傅抱石先生作為畫家，不僅直接參加抗戰(zhàn)活動，他還從中國畫中悟出中國精神，從中國精神得出中國抗戰(zhàn)必勝，從文化高度得出抗戰(zhàn)必勝。這一點難能可貴，這樣的藝術家值得后世稱領。</p> <p class="ql-block">1939年4月，傅抱石攜家眷遷至重慶，定居于沙坪壩西郊的?金剛坡下?，居住近8年，抗戰(zhàn)勝利后返回南京。盡管生活極度貧困（曾自述“窮，窮，第三個字還是窮”），這里成為了他藝術的搖籃。自言金剛坡時期是他“?一生最幸福的一個階段?”。</p> <p class="ql-block">?1949年南京解放后?，傅抱石留在大陸。1950年起，開始以?毛澤東詩詞為題材創(chuàng)作國畫?，如《六盤山》（1950年），開啟“紅色山水”新階段。</p> <p class="ql-block">?1959年?與關山月合作完成人民大會堂巨幅國畫《?江山如此多嬌?》（毛澤東題字），成為其最具公共影響力的代表作。</p> <p class="ql-block">?1960年?任?江蘇省國畫院院長?，組織“?兩萬三千里寫生團?”，行程六省，倡導“思想變了，筆墨就不能不變”，推動新山水畫運動。</p> <p class="ql-block">傅抱石是20世紀中國美術界的巨匠，成就橫跨繪畫創(chuàng)作、美術理論與金石書法三大領域。</p> <p class="ql-block">獨創(chuàng)“抱石皴”：打破傳統(tǒng)中鋒用筆的局限，首創(chuàng)散鋒亂筆的“抱石皴”，以破筆散鋒、萬毫齊力營造出磅礴靈動、淋漓酣暢的山水氣韻，解決了傳統(tǒng)筆墨難以表現(xiàn)現(xiàn)實山河的難題。</p> <p class="ql-block">開宗“新金陵畫派”：作為領軍人物，踐行“筆墨當隨時代”，帶領江蘇畫家進行“二萬三千里”寫生，推動了中國畫從傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉型，讓古老山水畫煥發(fā)現(xiàn)實生命力。</p> <p class="ql-block">開拓題材邊界：他是“毛主席詩意畫”的開創(chuàng)者（如《江山如此多嬌》），將大量古詩詞、歷史故事（屈原、李白等）入畫，實現(xiàn)了詩境與畫境的高度融合。</p> <p class="ql-block">美術史論奠基：著有 《?中?國?繪?畫?變?遷?史?綱?》等240余萬字論著，是20世紀中國美術史論研究的先驅，其“思想變了，筆墨就不能不變”等論斷影響深遠。</p> <p class="ql-block">金石書法造詣：篆刻初學趙之謙后自成一格，書法具晉唐風韻，詩書畫印的互通為其繪畫提供了深厚的學養(yǎng)支撐。</p> <p class="ql-block">傅抱石的作品主要涵蓋山水畫、人物畫及毛澤東詩意畫三大類：</p> <p class="ql-block"> 山水畫稿一</p> <p class="ql-block">山水巨制：與關山月合作的《江山如此多嬌》（人民大會堂藏）最為知名；另有《待細把江山圖畫》《西陵峽》《萬竿煙雨》《瀟瀟暮雨》《鏡泊飛泉》《井岡山》等。</p> <p class="ql-block"> 山水畫稿二</p> <p class="ql-block">人物故實：多取材自屈原、魏晉高士及唐宋詩詞，如《屈原》《湘夫人》《山鬼》《麗人行》《琵琶行》《云中君和大司命》《蘇武牧羊》《淵明沽酒圖》等。</p> <p class="ql-block">詩意與寫生：包括《蒼山如海，殘陽如血》《憶秦娥·婁山關》詞意圖、《韶山》《黃河清》，以及赴東歐寫生創(chuàng)作的異國風光小品等。</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:18px;">傅抱石先生是中國近現(xiàn)代中國畫家、美術史論家、書法家、美術教育家，“新山水畫”代表畫家，對中國的美術發(fā)展有重大貢獻。傅先生還是一位偉大的抗日戰(zhàn)士，以低筆為刀槍，以畫作為戰(zhàn)場，捍衛(wèi)了中華民族的文化。</span></p> <p class="ql-block"> 傅抱石抗日贊</p><p class="ql-block"> 筆下風雷驅日寇，金剛坡上鑄精魂。</p><p class="ql-block"> 丹青寫出興亡事，鐵骨錚錚慰國人。</p>