<h3> 雅克?路易?大衛(wèi)，是法國著名畫家，古典主義畫派的奠基人，畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，技法精工。</h3><div> 他1748年出生，求學(xué)于皇家繪畫雕塑院，26歲獲羅馬獎。后前往意大利研究藝術(shù)，受古羅馬和意大利文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)影響，對古典主義發(fā)生興趣，1784年成為法國皇家藝術(shù)院院士。</div><div> 畫家大衛(wèi)的藝術(shù)生涯歷經(jīng)坎坷。1792年他被選為國民公會的代表，成為公共教育委員會和藝術(shù)委員會的委員，為大革命時(shí)期法國博物館建設(shè)和盧浮宮保護(hù)、建設(shè)作出不小貢獻(xiàn)。1794年熱月政變后，他作為雅各賓派負(fù)責(zé)人之一而被捕。經(jīng)學(xué)生奔走營救才獲釋。1797年拿破侖掌權(quán)，重新起用他，成為首席宮廷畫師。1815年滑鐵盧戰(zhàn)役后，波旁王朝復(fù)辟，他逃亡到布魯塞爾。1825年在布魯塞爾去世。</div> <h3> 本輯品賞畫家大衛(wèi)4幅油畫:</h3><h3> 《帕里斯和海倫之愛》</h3><h3> 《雷卡米耶夫人像》</h3><h3> 《馬拉之死》</h3><h3> 《劫奪薩賓婦女》</h3> <h3><br></h3><h3> 油畫《帕里斯和海倫之愛》，由法國新古典主義的開創(chuàng)者和奠基人雅克?路易?大衛(wèi)創(chuàng)作于1788年，現(xiàn)收藏在巴黎盧浮宮。</h3><div> 這幅畫取材自古希臘神話。海倫是宙斯的私生女，被譽(yù)為世界上最美麗的女人，她嫁給希臘的斯巴達(dá)國王墨涅勞斯為妻。特洛伊的年青王子帕里斯受命訪問斯巴達(dá)，在宴會上與海倫互生情愫。正巧墨涅勞斯要離開宮廷外出，囑咐海倫好好招呼客人，帕里斯便乘機(jī)與海倫暗通款曲，并鼓動海倫一起私奔。海倫完全為帕里斯所迷失，她拋棄丈夫和女兒，跟隨帕里斯去了特洛伊城。誘拐海倫成為禍水，引發(fā)特洛伊和希臘間長達(dá)十年的戰(zhàn)爭，最終帕里斯戰(zhàn)死，海倫則被斯巴達(dá)國王墨涅勞斯奪回。</div><div> 大衛(wèi)的《帕里斯和海倫之愛》畫面中，描繪了兩個雕像似的人物。帕里斯采以坐姿，美男頭上角帽壓著金色鬈發(fā)，臉型俊朗，赤裸的全身呈現(xiàn)強(qiáng)健的肌肉。他一手持里拉古琴，一手挽住女伴臂膀，深情款款注視著對方。海倫則是站立姿勢，完全倚靠在帕里斯肩上。她金發(fā)披肩，羞于直視帕里斯，卻又一臉含情脈脈。薄絲內(nèi)衣完全暴露了美胸，紅綢長裙勾勒出迷人身材。畫家精細(xì)描摹人物表情和形體，傳神表現(xiàn)了英俊王子與絕世美女兩情相契的纏綿感情。畫面還展示了一個古色古香的寢殿場景，四尊神女塑像的立柱，豪華軟包的睡榻，精雕細(xì)刻的屏風(fēng)，天使雕像的落地寢燈，以及花色鑲拼的大理石地坪。極富古典情趣的裝飾，也顯示出男女主人公尊貴的身份。</div><div> 對于神話中帕里斯與海倫之愛的道德評價(jià)，史學(xué)家是有頗多爭議的。大衛(wèi)作品客觀表現(xiàn)了帕里斯和海倫的“愛情”，觀者盡可自行揣度畫家的用意。</div> <h3> </h3><h3> 油畫原作名為《雷卡米耶夫人像》，是法國著名畫家雅克?路易?大衛(wèi)于1800年創(chuàng)作的人物肖像畫，現(xiàn)陳列于巴黎盧浮宮。</h3><div> 少婦斜躺在形似小船的貴妃榻上，白色束胸長裙裹住豐腴身體，飄逸的裙裾滑落地上，裙下露出一雙潔白微翹的腳尖。她用發(fā)帶將亞麻色鬈發(fā)扎在頭頂，深邃的目光撩撥著觀者視線，臉龐自然流露知性嫻靜之美。不過，少婦拗的造型有些“吃力”，她以左邊手肘支撐靠枕，頭部和上身還要扭轉(zhuǎn)90度回望。</div><div> 這是一幅遭女主人公“退貨”的畫作。當(dāng)年23歲的銀行家夫人，才貌雙全，是全巴黎受寵的時(shí)尚女王，她主辦的沙龍是巴黎文化界的頂級“朋友圈”。讓她來做大畫家的模特兒，還須日復(fù)一日在床榻上拗造型、擺姿勢，無疑勢同水火。終因雷卡米耶夫人原為黑發(fā)，而畫家執(zhí)意畫成亞麻色頭發(fā)，女主不耐其煩，與畫家拜拜。以致畫幅中除一人一榻一燈外，室內(nèi)空空如也。雷卡米耶夫人并不滿意畫家描繪的人物氣質(zhì)，將此“夾生飯”作品送給了她男友普魯士王子。</div><div> 這幅未完成的名作，在藝術(shù)上廣受好評，畫家原先還有何創(chuàng)意已無從知曉，觀眾只能在空曠背景中發(fā)揮自由想象了。</div> <h3> </h3><h3> 這幅美術(shù)史上的著名油畫《馬拉之死》，作者為法國大革命時(shí)期的杰出畫家雅克?路易?大衛(wèi)，現(xiàn)收藏于比利時(shí)皇家美術(shù)館。</h3><div> 馬拉是法國大革命時(shí)期雅各賓派的領(lǐng)導(dǎo)核心之一，以犀利的文筆抨擊封建專制，因具有卓越號召力而成為該派主席，但也是個殘忍嗜血的革命家，大批觸犯普通法律的罪犯未經(jīng)審判便被他送上斷頭臺。他患有嚴(yán)重濕疹，每天要長時(shí)間浸泡于浴缸的藥水中才能緩解痛苦。于是，浴室就成為馬拉的辦公室。1793年7月，右翼?；逝傻哪昵嗯酉穆宓?科黛借口商談事宜，闖進(jìn)浴室，馬拉毫無警覺，被女兇行刺終結(jié)了生命。</div><div> 畫面描繪了馬拉被刺殺在浴缸里的一幕。沾血的匕首擲于地上，赤裸的馬拉躺在浴缸之中，鮮血從他前胸傷口淌下，將一缸水染得殷紅。用白布包裹的頭顱歪倒一側(cè)，雙目緊閉，臉上流露痛苦而憤恨的神色。馬拉垂落的右手握羽毛蘸水筆，左手拿一份文件。畫面下方以浴巾的白色、桌布的綠色、木箱的橘色映襯人物，木箱上還擺放著文具、紙幣和便簽。畫面上方一片空曠，以幽暗深邃的色彩渲染肅穆的氣氛，畫外照入的光束，勾勒出馬拉臉龐和身軀的立體感，形成塑像般效果。</div><div> 據(jù)考證，馬拉手中文件書寫：“1793年7月13日，瑪麗?安娜?夏洛蒂?科黛致公民馬拉：我十分不幸，指望能夠得到您的慈善，這就足夠了?！逼渲械摹翱器臁奔葱写虄词帧Ｄ鞠渖媳愫瀯t寫：“請把這五個法郎的紙幣給一位五個孩子的母親，她的丈夫?yàn)樽鎳I(xiàn)出了自己的生命?！蹦鞠湎卵禺嫾疫€有題字：“獻(xiàn)給馬拉，大衛(wèi)”。</div><div> 畫家大衛(wèi)原本同情并加入雅各賓派，與馬拉亦有私交。這幅畫是在馬拉遭行刺的當(dāng)年創(chuàng)作完成的，畫家精心構(gòu)思畫面，設(shè)計(jì)人物和道具，意圖真實(shí)完整記錄這一歷史事件，通過道德和人格的感召來譴責(zé)罪惡的謀殺，并紀(jì)念這位革命者。</div> <h3><br></h3><h3> 雅克?路易?大衛(wèi)的油畫《劫奪薩賓婦女》于1799年完成，現(xiàn)展出于巴黎盧浮宮。</h3><div> 故事取材于羅馬神話：相傳羅馬帝國缺少女性，覬覦鄰邦古意大利民族的薩賓婦女。羅馬部落領(lǐng)袖羅穆呂斯乘節(jié)日歡慶時(shí)，率兵沖進(jìn)薩賓城，掠奪婦女和財(cái)產(chǎn)。薩賓從此與羅馬結(jié)下冤仇。經(jīng)積蓄力量后，薩賓軍隊(duì)向羅馬人宣戰(zhàn)，誓言奪回薩賓姐妹。兩軍交戰(zhàn)時(shí)，被掠奪的薩賓婦女看到殘酷的現(xiàn)實(shí)，戰(zhàn)場一邊是娘家的父兄，另一邊是婚嫁的丈夫，以愛爾茜里為首的薩賓婦女抱著幼兒沖入血腥戰(zhàn)陣，奮不顧身地阻止兩軍廝殺。</div><div> 畫面中央，身穿白裙的愛爾茜里以血肉之軀阻隔在交戰(zhàn)兩軍之中，她身體呈“大”字形，表現(xiàn)出無畏的氣概。她身旁的老嫗和少婦們摟抱或高舉著驚恐的嬰孩，成為對峙兩軍之中的肉盾。背向畫面持槍欲投的羅馬王羅穆呂斯，與胸朝觀者持劍拿盾的薩賓王都斯，似乎已被婦孺?zhèn)兣e止所震驚，羅馬一方的戰(zhàn)馬勒住韁繩，甚至有士兵轉(zhuǎn)身后撤；薩賓一方士兵也收住了沖鋒腳步。畫家以被劫奪薩賓婦女的視角，譴責(zé)戰(zhàn)爭的殘酷性和反人性。</div><div> 藝術(shù)評論家認(rèn)為：大衛(wèi)這幅畫的創(chuàng)作，處在法國大革命失敗之后的失望和消沉?xí)r期，畫家激情減退，有“借酒消愁”之感；而且畫面人物形象塑造局限于古典主義程式化窠臼，人物表情缺乏生氣。但無論如何，這幅油畫在法國學(xué)院派新古典主義作品中，還是占有一席之地。</div> <h3> 查閱《名畫品賞》《雕塑零距離》等其他圖文，請點(diǎn)上方鏈接：閑庭信步</h3><div> 文字部分系本作者“閑庭信步”原創(chuàng)，如需轉(zhuǎn)載請注明本作者，謝謝支持。</div><div> 本作者聯(lián)系郵箱：jintao1010@126.com</div> <h3>封面作品: 油畫《帕里斯和海倫之愛》局部</h3>