<h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 田園不僅僅是一首詩！</b></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 田園是中國文化的本源，數(shù)千年的農(nóng)耕社會，孕育催發(fā)了絢爛至極的田園史詩。自魏晉南北朝始中國人莫名的把田園的向往變成了血液中流淌的基因，一代代傳承。陶淵明的寫意勾勒與謝靈運的敘實抒懷營造的田園美景成了后來文人墨客，丹青繪手心中不變的永恒追求！</b></font></h3> <h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 田園不僅僅是一首詩！</b></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 東晉王羲之的曲水流觴，把酒言歌的一次文人雅集，成就了《蘭亭序》千古不撼的行書第一的地位。閑適從容一氣呵成的書寫正是物我兩忘，天人合一的自然觀的形象注解。此情此景成了后來騷人墨客的競相模仿的經(jīng)典追求。竹林七賢是其中的代表作，也成了歷代畫家百畫不厭的題材。竹林七賢不得志，便歸隱田野山林的做法開了一個不知是好是?壞的頭。</b></font></h3> <h3><b><font style="color: rgb(0, 0, 0);"> </font>田園不僅僅是一首詩！</b></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 翻開浩瀚的歷史畫卷，發(fā)現(xiàn)一個奇怪的現(xiàn)象，飽含經(jīng)緯之才，胸藏治國大略好手大多都隱居于田園山野。諸葛亮是其中的代表，宋代朱熹是代表中的代表，他的朱氏理學把治國方略上升到了哲學高度，成就了大宋兼容并蓄，雍容大度的恢弘氣象，逐步演化成為封建王朝歷代治國理家遵循的典范。王陽明是代表中代表的翹楚，王陽明的心學學說， 成就了大明王朝無比輝煌的歷史，拂開人必稱唐宋鼎盛的誤解面紗，還原歷史真相的大明，是一個疆域無比廣闊，經(jīng)濟無比發(fā)達，科學技術(shù)無比先進，軍事無比強盛的朝代。心學門徒眾多，徐階、黃宗羲、胡宗憲、大畫家徐渭、戚繼光、顧憲成……，這些耳熟能祥的大明棟梁都是心學學派的追隨者，他們的起伏興衰和大明王朝的起伏興衰合拍。王羲之可曾料到在他的后世嫡孫中會有人把政治玩到像他書寫的《蘭亭序》的藝術(shù)高度？</b></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b> 更為稱道的是在他在岳麓書院避禍傳道的兩年，是書院最為鼎盛之時，學者千余人，才俊層出不窮，世界上那個大學不論國立或是私設(shè)無可比肩者！看看如今的大學不勝唏噓！</b></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><b><br /></b></font></h3><h3><font style="color: rgb(0, 0, 0);"><br /></font></h3> <h3><b> 田園不僅僅是一首詩！</b></h3><h3><b> 如今的田園是大眾的樂土，時代使然，生活在田園的人民真正成了田園的主人。我雖然早在上小學三年級時擁有了當時人們羨慕的城鎮(zhèn)戶口，但直到上大學之前一直生活在田園之中，放牛、割豬草、割麥、碾場、鋤地、扳玉米都曾親身經(jīng)歷，如今好多場景隨著科技的發(fā)展，即是生活在農(nóng)村的孩子也無從體會了。田園給了我最為歡快的童年和最為深刻的記憶！她成了我繪畫靈感的不盡源泉！</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>《雨中農(nóng)家小院》，100CMX100CM。</b></h3><h3><b> 在從縣城去妻子家的路上，出發(fā)時還艷陽高照，區(qū)區(qū)六七里的路程走到多一半就烏云密布，電閃雷鳴，加大油門剛進院子，大雨傾盆而下。在炎熱的暑假是我見過最為酣暢的大雨，頃刻之間雨朦膿了房子、樹木、遠山，岳父栽種的棕樹、豆角、西紅柿在雨的挾裹下，晶瑩透亮，不知是驚慌還是興奮的貓咪在院子里亂竄，一幅絕美圖畫呼之欲出！我不顧他們的阻撓撐一把并不起多大作用的傘，沖進雨中從車子里倉惶卸下畫具，支在屋檐下，迎著風雨耗時三個半小時完成對山中雷雨的捕捉。山雨來時急去時快，好多地方憑記憶繪之，成了我假期寫生的最為得意之作！</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b> 《夏日池塘》，100CM*100CM</b></h3><h3><b> 想畫村邊的池塘很久了，第一次被旁邊的花搶了眼誕生了《蝴蝶花開》，第二次改畫了本家姐姐的院落成就了《農(nóng)家小院之五》，昨天稍作猶豫畫出了《農(nóng)家花園》，今日放手一戰(zhàn)，有如在這夏日酷暑難耐，赤身躍入水中的感覺，一閉眼只求痛快！</b></h3><h3><b> 一再選擇猶豫的原因是如今的池塘經(jīng)過整修美化更加漂 亮，較以往印象中的野趣卻少了很多，現(xiàn)實與記憶的糾結(jié)成了不為人知的苦痛！唯一解決的途徑就是一畫，成功抑或失敗！</b></h3><h3><b> 畫中正酣，入景的房子的主人前來觀戰(zhàn)，沉默良久說我 少畫了一間房子。他家的房子是四間我只畫了三間，讓我補上（藝術(shù)與現(xiàn)實同樣很糾結(jié)）。我開玩笑說："誰讓你把房子不蓋正，你把它搬端，我就賠你一間房子"！他說："這可沒辦法"。我說："那我就只畫三間！"</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>《農(nóng)家小院之八》，尺寸100CM*100CM。</b></h3><h3><b> 老家的院子數(shù)次成了我畫中的主角，憑借她我兩次撞開了全國美展的大門。也讓我明白了情感才是繪畫藝術(shù)永恒的魅力。真正理解莫奈為何足不出戶在自家花園折騰了好多年，成就了印象派藝術(shù)的頂巔之作，楊飛云圍著自己老婆畫了N次既然沒有審美疲勞，件件堪稱經(jīng)典！</b></h3><h3><b> 年少時親手栽種的竹子，而今已茂密成林，在清晨微風的吹拂之下，搖曳多姿，對我媚眼頻頻，在盡力刻畫她的風姿的同時，我用從吳冠中先生哪兒學來的挪移大法，左挪右移，遷入自己的想象營造我理想中的庭院。</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b> 《田園雜興之三》，尺寸100CM*100CM。</b></h3><h3><b> 依然是在自家的院子，以前正午時分經(jīng)常會看到村子里在田間勞作完畢回家吃午飯的農(nóng)民，疲憊但步履堅定，也時?？吹竭^父親也是這樣在農(nóng)忙時節(jié)從單位請假回家?guī)兔谧?，這樣回家的情景。</b></h3><h3><b> 綠樹掩映下的院落寧靜而安詳，遠處的房子的原型是自家曾經(jīng)養(yǎng)豬的豬圈，已閑置多年，我把它改造成了白墻青瓦的住所，是畫面構(gòu)成的需要，也是農(nóng)歸的主題之需。想起上次未能入畫的玉簪花，晶瑩剔透，樸實無華亦如樸實的農(nóng)民，移栽畫中是象征也是對更美好生活的希冀！</b></h3><h3><br /></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>《田園雜興之一》，尺寸100CM*100CM</b></h3><h3><b> 縣城中的城關(guān)小學，原先是一座廟，年代久遠，古柏參天，是理想的寫生場景。去時因在假期校門緊鎖，左問右探還是沒找到看門的師傅，只好作罷。</b></h3><h3><b> 想起前兩天和岳父在村子對面的村子散步時看到的一片菜地，好在相距不遠驅(qū)車前往。</b></h3><h3><b> 當代風景名家張冬峰畫過一幅作品，秋末冬初時節(jié)田野中的豆架在點線的簇擁下在暖灰色的色調(diào)里散發(fā)出迷人的韻味，雖是油畫但透露出的濃濃國畫的韻致，給人印象深刻。</b></h3><h3><b> 在盛夏時節(jié)的這片田園，掛滿豆角的豆架就像掛滿銀飾的苗族少女的群像，風姿綽約，楚楚動人，我極力放慢速度細心的在點線穿梭中小心的縫制她們的衣裙！</b></h3><h3><b> 從日斜東頭畫到日斜西頭，收起畫架才感覺只吃過早餐的肚子早已饑腸轆轆！</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b>《田園雜興之五》，尺寸100CM*100CM</b></h3><b> 本家姐姐的院子就坐落在村子里池塘邊上，環(huán)境很美。院子里繁花錦簇和瓜架、豆架、向日葵交繪出一幅美麗圖畫。第一次看到瓜架的油畫作品是在吳冠中先生的畫冊中，據(jù)他說是支在背牛糞的背篼上畫的，鄉(xiāng)土氣息撲面直來，更驚嘆他的構(gòu)圖，把田間不被常人注意的瓜架畫的那么偉岸，儼然成了天地之間的英雄！后來再看到他的《苦瓜家園》枝藤間纏繞的是命運多舛的苦難人生，枝藤間結(jié)的只有經(jīng)歷生活苦難磨礪的人才能體味的天下美味，震撼心魄！</b><h3><b> 在他的指引下，這些習以為常的事物也走進了我的畫面，點線面的眾多節(jié)奏和韻律的演繹在它們身上散發(fā)出何等的藝術(shù)光輝，為迷補多年失之交臂的遺憾它們在整個暑假的寫生中貫穿始終，是對自己眼睛的一次洗禮，更是對吳老的一種致敬！</b></h3><h3> <br /></h3> <h3 style="text-align: center;"><b> 《田園雜興之二》,尺寸100CM*100CM</b></h3><h3><b> 村中大夫家的院子，不大的一塊地理栽種了西紅柿、茄 子、辣椒、玉米和用來售賣的風景樹銀杏、丁香、橡皮樹很是豐富，多種植物的交錯實用和觀賞兼用是當?shù)剞r(nóng)家院落共有的特點。 </b></h3><h3><b> 前幾天在附近寫生時踩好的地點，來畫時正好昨天下了 暴雨，挺拔健碩的蔬菜在暴雨的沖擊下東倒西歪顯得有點狼狽，但并不影響這片田園的迷人色彩。</b></h3><b> </b><h3><b> 畫時為了躲避烈日的炙烤，幾易地方，也為了更好更全 面的觀察，把各自最入鏡的身姿畫進畫面，大膽東刪西增，幻想自己就是一個耕植在田園的農(nóng)夫，營造自家的風景。</b></h3><b> </b><h3><b>耕種完畢，就覺得畫面中應(yīng)該有一人物才算完美，天作之合，剛好一位村姑著花白襯衫，背著背簍由遠及近由近及遠飄過身旁，瞥了一眼她就這樣定格在我的畫面，引來了觀看的村民的驚嘆！</b></h3> <h3 style="text-align: center;"><b> 《田園雜興之四》，尺寸100CM*100CM。</b></h3><h3><b> 葫蘆中國人甚為喜愛，取諧音"福祿"之意，再加上本身的先天條件優(yōu)越非常適合入畫，是眾多國畫家喜畫的題材。和她第一次偶遇便驚嘆她的美貌，時值黃昏來不及畫，但她的靚影卻嵌入我的腦海折騰了一晚，糾結(jié)于是用國畫還是油畫來表現(xiàn)？ </b></h3><h3><b> 翌日，在太陽還沒爬上山頭就開畫，直至午后我在葫蘆 上尋找"福祿",把她打造成一個結(jié)滿果實的幸福大門與遠處的紅門相應(yīng)，再加上采摘的少女嬉鬧的小雞共同唱響我的希冀與希望！</b></h3><b> </b><h3><b> 田園不僅僅是一首首詩，一支支歌，一幅幅畫，一次次 的耕種和收獲，她是我們次次真實的生活的見證，她是我們歷經(jīng)磨難依然堅持走向遠方的力量和夢想！</b></h3><b> </b><h3><b> <br /> </b></h3> <h3>如果喜歡，想了解我的更多作品請關(guān)注我的藝評云圖！</h3>