<h3>吻</h3> <h3>克林姆特的驚世作品《吻》的構(gòu)圖表現(xiàn)愛的崇高與幸福。在畫面形式營造上調(diào)動了各種藝術(shù)手段，諸如各種線條和色塊的組合，色彩中摻入金粉，使畫面呈現(xiàn)出晶瑩華麗的裝飾美感。《吻》現(xiàn)在收藏于奧地利維也納國家美術(shù)館。</h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3> <h3>克林姆特出生于維也納，1876年，他獲得了前往維也納藝術(shù)工商學校（也就是1907年曾拒絕希特勒入學的學校）的獎學金，并在該校就讀至1883年，被訓練成為一名建筑學畫家。畢業(yè)后克林姆特與其弟及友人成立了設(shè)計工作室。</h3> <h3>克林姆特的《阿特湖城堡》</h3> <h3>克林姆特的藝術(shù)深受荷蘭象征主義畫家圖羅普、瑞士象征主義畫家霍德勒和英國拉斐爾前派的比亞茲萊等人的藝術(shù)影響；同時吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)的營養(yǎng)，致使他的畫具有"鑲嵌風格"；后來由于他對色彩強烈、線條明快的中國畫、日本浮世繪藝術(shù)產(chǎn)生興趣，使得他的畫風又發(fā)生新的變化；他還以平面化的裝飾圖案組成他的藝術(shù)品，使作品具有華麗的裝飾效果。</h3> <h3>克林姆特的《加爾達湖馬爾切西內(nèi)》</h3> <h3>1880年，克林姆特從皇帝弗朗茨?約瑟夫一世得到了黃金勛章，彰表他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻?？肆帜诽匾渤闪四侥岷诖髮W與維也納大學的榮譽會員。</h3><h3><br /></h3><h3>從1890年代末期開始，克林姆特在阿特爾湖岸度過了一年一度的暑假，并在當?shù)禺嬃嗽S多風景畫?？肆帜诽爻晒Φ卦谒陌⑻貭柡L景作品上將三維空間壓縮成為二維平面，就如同人們透過望遠鏡觀察到的景色。</h3> <h3>克林姆特的《花園里的向日葵》</h3> <h3>1894年，克林姆特受托創(chuàng)作三幅畫來裝飾維也納大學大廳的天花板，他創(chuàng)作了《哲學》、《醫(yī)學》與《法學》，其激進的主題與取材遭到來自政治、美學與宗教等不同方面的批判，被評為"色情"。最終，克林姆特的三幅畫并沒有被放上天花板。后來在1945年5月這三件作品被納粹黨衛(wèi)隊銷毀。</h3> <h3>哲學</h3> <h3>醫(yī)學</h3> <h3>法學</h3> <h3>克林姆特早期的作品基本上采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，以嚴謹?shù)脑煨秃蜐夂竦纳蕿槠涮卣?。成立分離派之后他便開始探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風格。</h3><h3><br /></h3><h3>1897年，克林姆特等人創(chuàng)辦了維也納分離派，克林姆特擔任了第一任主席以及期刊《圣春》的總裁?？肆帜诽卮诜蛛x派里一直到1908年。維也納分離派的目標是提供年輕的非傳統(tǒng)創(chuàng)作者一個發(fā)表的平臺，替維也納帶來外國畫家的優(yōu)秀作品，并自行發(fā)行雜志來展示團員的作品。分離派聲明沒有任何宣言，也不主動鼓勵任何顯著的風格，自然主義、寫實主義與象征主義和平共存。</h3> <h3>克林姆特《阿特湖邊的房子》</h3> <h3>自創(chuàng)立"分離派"后，克林姆特開始將亞述、希臘和拜占庭鑲嵌畫的裝飾趣味引入繪畫表現(xiàn)中，用孔雀羽毛、螺鈿、金銀箔片，蝸牛殼的花纊、色彩和光澤，創(chuàng)造出一種"畫出來的鑲嵌"效果。</h3><h3><br /></h3><h3>1902年，克林姆特為第十四屆維也納分離派展覽完成了《貝多芬橫飾帶》的壁畫，展覽主題是對作曲家的歌頌。展覽結(jié)束後，直到1986年前才被再次公開展出。1909年，克林姆特為布魯塞爾斯托克萊特公寓的餐廳創(chuàng)作的壁畫《生命之樹》，大膽而自由地運用各種平面的裝飾紋樣，形成富有東方色彩和神秘意境的效果。</h3> <h3>克林姆特的《貝多芬橫飾帶》</h3> <h3>克林姆特繪畫后期的"金色時期"為他帶來了正面評價與成功，并被認為是他的巔峰時期?？肆帜诽卮藭r的作品常使用金箔。其絢爛奪目的"金色時期"的代表作包括1898年的作品《帕拉斯?雅典娜》，那幅2006年成為世界上最昂貴的油畫的《阿黛爾?布洛赫?鮑爾像一》（1907）以及創(chuàng)作于1907-1908年的《吻》。</h3> <h3>克林姆特的《帕拉斯?雅典娜》</h3> <h3>除了風景畫之外，克林姆特畫作中的主角絕大多數(shù)都是女人，主題常為"愛"、"性"、"生"、"死"。借用女人與情欲表達他對自身的毀滅，是他作品一直表達的主題。他在自己的畫室里看女人間的相處，了解女人，捕捉女人，思考女人，女人就是他的眼睛，是他的筆觸，是他從中窺視世界本質(zhì)的元素。</h3> <h3>素描作品</h3> <h3>克林姆特的女性肖像繪畫具有強烈的裝飾色彩，但非常和諧，具有繁花燦爛的裝飾美。人體扭曲、修長、變形，呈現(xiàn)輕微頹廢與輕微造作的美感。除面部和裸露的身體，人物服飾以及整個畫作的背景往往都被滿滿填充進抽象的幾何圖案。畫面也常常彌漫出濃烈的抽象、象征和神秘主義氣息?？墒窃诮k爛的表相下，又總能窺見畫中人的愁悶、悲傷、緘默與絕望。</h3> <h3>克林姆特《維也納名醫(yī)的19歲女兒肖像》</h3> <h3>克林姆特的作品《阿黛爾?布洛赫?鮑爾像一》（阿黛爾1號）中的模特是奧地利制糖業(yè)富商費迪南德?布洛赫?鮑爾的妻子。克林姆特把阿黛爾畫成身穿一件金色斑點的長裙，儀態(tài)高貴、眼神迷離，雙手交叉放在胸前的樣子。作品構(gòu)圖嚴謹細致，修長變形與寫實相結(jié)合的造型,被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美。畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象，整個畫面顯得高貴華麗，金碧輝煌。</h3> <h3>克林姆特《阿黛爾1號》</h3> <h3>克林姆特在完成《阿黛爾?布洛赫?鮑爾像一》5年之后，又為阿黛爾畫了另外一幅肖像：《阿黛爾?布洛赫?鮑爾像二》（即《阿黛爾2號》）。這兩幅肖像畫的風格完全不同。如果說第一幅是克林姆特在為一個有錢的貴婦人作畫，整幅畫得雍然華貴，高高在上，金光四射。那么第二幅畫似乎是在為一位紅顏知己在作畫。畫面上表現(xiàn)的阿黛爾穿著一件淺色的長裙，著一領(lǐng)白色藍邊的長佩巾，表情自然優(yōu)雅。整幅畫顯得親近平和，就像往日的朋友。《阿黛爾2號》曾在2006年11月被紐約佳士得以8790萬美元的價格拍出。</h3> <h3>克林姆特的《阿黛爾2號》</h3> <h3>克林姆特的《金魚》</h3> <h3>作品《金魚》中，長方形的畫面上安置著不同情態(tài)的裸女，若現(xiàn)若隱，流動的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。畫家巧妙地運用不同的曲線變化和色塊構(gòu)成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風獨特。</h3> <h3>克林姆特的《女人的三個階段》</h3> <h3>克林姆特在作品《女人的三個階段》中，運用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中。這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對命運的感傷。這幅作品的構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫家對生與死的觀念。</h3> <h3>克林姆特的《朱迪思和霍洛芬斯》</h3> <h3>作品《朱迪思和霍洛芬斯》是克林姆特表現(xiàn)赤裸裸性欲望的一幅作品。它是以圣經(jīng)《舊約》中的傳說人物為依據(jù)：朱迪思是修利亞城一位美貌的寡婦。公元3世紀時，亞述王國的大將霍洛芬斯圍攻修利亞城，朱迪思為施以援救，潛入敵營，以美貌接近霍洛芬斯，刺死大將后，即挾其首級進城，從而使修利亞城得以解圍?？肆帜诽貨]有強調(diào)她的英雄行為，而突出了她的淫蕩與殘忍。</h3> <h3>克林姆特《水蛇II》</h3> <h3>克林姆特的作品《貝多芬橫飾帶》后來被印在了奧地利100歐元的硬幣上。畫中，騎士的盔甲象征著力量，一個女人拿著一個花圈象征野心的勝利，緊握著的雙手，象征著對女人的同情。</h3> <h3>素描作品</h3> <h3>克林姆特《樺樹林》</h3> <h3>克林姆特《蘋果樹》</h3> <h3>他畫女性的世界，強調(diào)女性的地位，貶低甚至否定男性存在的價值。他畫欲望，畫母體，畫拯救，可是這一切都是在更進一步地否定自身存在的價值，在說自身的毀滅。每一處表現(xiàn)愛的地方都同時暗含著可怕與毀滅。</h3><h3><br /></h3> <h3>克林姆特《卡頌的教堂》</h3> <h3>1918年2月6日，55歲的克林姆特因中風和肺炎在西班牙去世。?令人惋惜！<br /></h3> <h3>克林姆特《阿特湖畔的利茨爾貝格》</h3>