<h3>中國(guó)傳統(tǒng)戲劇表演藝術(shù)的戲劇服裝，屬于"寫(xiě)意藝術(shù)體系"，是一種由生活化服裝加工提煉而成的藝術(shù)化服裝，在某種程度上類(lèi)似于歷史生活服裝又并非歷史生活服裝，而妙在似與不似之間的意象化服裝。傳統(tǒng)戲劇服裝憑借和依賴(lài)物態(tài)化了的服裝美學(xué)意蘊(yùn)，與傳統(tǒng)戲劇表演的程式性、虛擬性和假定性相匹配，以"為人物的傳神抒情"服務(wù)為最高的美學(xué)追求目標(biāo)。具有程式之美、律動(dòng)之美、裝飾之美和符號(hào)之美的意蘊(yùn)。</h3> <h3>服裝作為戲劇中審美客體最直觀的外在形式，通過(guò)現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、象征主義三種主要表現(xiàn)形式，強(qiáng)化了自身在戲劇綜合因素中的主動(dòng)性，使之更好地服務(wù)于戲劇中人物形象的塑造和個(gè)性的表達(dá)。</h3> <h3>追溯戲劇的起源——公元前5世紀(jì)，古希臘人在狂歡的酒神祭典上，把自己裝扮成理想中的諸神，盡情舞蹈，帶著昂然自得的歡喜欲狂，大步行走、跳躍、歌唱，以此表現(xiàn)一種"使動(dòng)物說(shuō)話(huà)，使大地流出牛乳和蜂蜜"的超自然力量。作為與人最貼身的服飾，與舞者的儀態(tài)、動(dòng)作、表情一起，展示舞者縱情狂歡的喜悅靈魂。在這最原始的戲劇形態(tài)中，戲劇服裝的表現(xiàn)功能就有了最初的體現(xiàn)</h3> <h3>戲劇源于生活，又高于生活。因而戲劇服裝自然不同于生活服裝，它更典型地塑造、表現(xiàn)了人物形象。戲劇服裝還是綜合藝術(shù)的一個(gè)組成部分，它與臺(tái)詞、動(dòng)作、布景、燈光、音樂(lè)等因素共同構(gòu)成了戲劇的整體系統(tǒng)。由于這種戲劇結(jié)構(gòu)的綜合性，決定了戲劇服裝本身是一種多方位的投射因素，一種能激發(fā)創(chuàng)意、加強(qiáng)表現(xiàn)力的形式語(yǔ)言。</h3> <h3>隨著戲劇的不斷發(fā)展和戲劇體系的不斷完善與規(guī)范，戲劇服裝的表現(xiàn)力也愈發(fā)突出。在戲劇中，服裝作為審美客體最直觀的外化形式，從序幕至終場(chǎng)，始終提供著劇中潛在的背景與情感信息，</h3> <h3>戲劇服裝的目的在于塑造和突出典型的人物形象，加強(qiáng)劇中人物的個(gè)性表現(xiàn)。"表現(xiàn)"相對(duì)于"再現(xiàn)"而言，從"再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)"的基本功能中脫離出來(lái)，提煉出一些新的形式，強(qiáng)化了服裝在戲劇綜合因素中的主動(dòng)性，正是這種主動(dòng)性以新的理念引導(dǎo)了戲劇表現(xiàn)形式的革命。</h3><h3><br /></h3> <h3><br /></h3><h3>戲劇服裝的未來(lái)發(fā)展仍有待我們?nèi)ト媪私鈶騽v史、服飾演變、考證歷史上優(yōu)秀戲劇的成功經(jīng)驗(yàn)，從而發(fā)展對(duì)戲劇服裝更深入的認(rèn)識(shí)，發(fā)掘戲劇服裝表現(xiàn)形式更新的領(lǐng)域。</h3> <h3>圖片丶文字均來(lái)自網(wǎng)絡(luò)丶謝原作者！</h3>