亚拍区欧拍区自拍区|日本强奸久久天堂色网站|午夜羞羞福利视频|你懂得福利影院|国产超级Avav无码成人|超碰免费人人成人色综合|欧美岛国一二三区|黄片欧美亚洲第一|人妻精品免费成人片在线|免费黄色片不日本

《舊體詩研究：基本格律》

心隨云起

<h3><b><br></b></h3><h3><b>五言絕句四種基本格式</b><br></h3><div><b><br></b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平仄仄平，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄仄平平，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div> <h3><b><br></b></h3><h3><b>五言律詩基本格式</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>仄仄平平仄，平平仄仄平 。</b></h3><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平 。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平 。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平 。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平仄仄平，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄仄平平，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><b>仄仄平平仄，平平仄仄平。</b></div><div><b>平平平仄仄，仄仄仄平平。</b></div><div><br></div> <h3><b><br></b></h3><h3><b>七言絕句基本格式</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</b></h3><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</b></div> <h3><b><br></b></h3><h3><b>七言律詩基本格式</b></h3><div><b><br></b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平 。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</b></div><div><b>平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。</b></div><div><b>仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。</b></div> <h3><b>格律以外的規(guī)則和變格記憶公式</b></h3><div><b><br></b></div><div><b>一、格式以外的規(guī)則 </b></div><div><b>前面講過了五言詩（五絕、五律）和七言詩（七絕、七律）的全部十六種格式。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>事實上，我們看到的律詩，包括唐詩、宋詩以及后來的作品，很少有每個字都符合上面所講的平仄格式的，幾乎每首詩總有些字不符合。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>這是因為，上面講的乃是標準化、理想化的格式。這些格式是非常重要的基礎，但除了格式之外，還有其他一些規(guī)則起作用。這些規(guī)則也都是歷史形成的、公認的。主要有四條。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>第①條</b></div><div><b>“一三五不論” </b></div><div><b>關于律詩的平仄格式，歷來有“一三五不論，二四六分明”之說。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>意思是講，七言詩每句的第一個字、第三個字、第五個字，平仄可以不論，用平聲字或仄聲字都可以，平仄兩可，可平可仄：第二個字、第四個字、第六個字的平仄，必須分明，必須按照平仄格式的規(guī)定選用平聲字或仄聲字。第七個字當然都必須分明，是不言而喻的，因為涉及韻腳。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>如果就五言詩而論，那就是 “一三不論，二四分明”。第五個字當然也屬于不言而喻，是必須分明的。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>這個口訣，簡明易記，很有用處。但必須注意，它只是大概的說法，并不完全準確，掌握的時候，要加上一些修正才行。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>拋開變格先不說，最重要的修正有兩點（以五言詩而論）： </b></div><div><b>一是：“平平仄仄平”這一句式最須注意，其第一個字決不可不論。如果不論，誤用了仄聲字，使這一句變成了“仄平仄仄平”，那是大錯誤，詩論的術語叫做犯“狐平”（除了韻腳之外只剩下一個平聲字）。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>科舉考試時，犯了“孤平”，詩就不及格了。此是大忌。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>二是：“仄仄仄平平”這一句，第三個字也應當論。如果不論，最后三個字都變成了平聲，這一句就成了“仄仄平平平”，這叫“三平調”。“三平調”是古風的特色，對律詩來說，被認為是比較大的毛病，應當避免。 另外，“平平平仄仄”這一句式中，第三字也可能不用仄聲，以免形成“三仄腳”，但這不是格律的硬性規(guī)定。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>我們還是以五言詩的四句（種）基本格式來看，把可平可仄、可以不論的字加上括孤，即變成如下的樣子： </b></div><div><b>(仄)仄(平)平仄 </b></div><div><b>平平(仄)仄平 </b></div><div><b>(平)平(平)仄仄 </b></div><div><b>(仄)仄仄平平 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>七言詩的基本平仄格式則變成：</b></div><div><b>(平)平(仄)仄(平)平仄 </b></div><div><b>(仄)仄平平(仄)仄平 </b></div><div><b>(仄)仄(平)平(平)仄仄 </b></div><div><b>(平)平(仄)仄仄平平 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>可以看出，七言詩的各種句子，第一個字的平仄一律可以不論；第二個字的平仄，一律必須分明。后面五個字的平仄要求，和五言詩相同。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>第②條</b></div><div><b>“孤平拗救” </b></div><div><b>前面講過，“平平仄仄平”這個句式的第一個字（七言句為“仄仄平平仄仄平”中的第三個字），平仄不能不論，必須用平聲字。如果用了仄聲字，則為“犯孤平”，是寫律詩之大忌。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>但有時根據(jù)詩意的需要，第一個字不得不用仄聲字，或用仄聲字于文意更好，那怎么辦呢？有辦法：就是在第一個字用了仄聲字之后，把第三個字改用平聲字。這樣整個句子就變成了“仄平平仄平”（七言句則變成“仄仄仄平平仄平”），這是允許的。這種變格，叫做“孤平拗救”。</b></div><div><b>舉例： </b></div><div><b>寵深還若驚（王禹稱《五更睡》） </b></div><div><b>鳥鳴春意深（陳與義《寒食》）</b></div><div><b>山雨欲來風滿樓（許渾《咸陽城東樓》） </b></div><div><b>江上女兒全勝花（王昌齡《浣紗女》） </b></div><div><b>總觀唐、宋名家之詩作，犯孤平者極為罕見，可以說是絕無僅有。但孤平拗救的詩句則非常普遍，說明這是詩界歷來公認的規(guī)則。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>第③條</b></div><div><b>“三四字互救” </b></div><div><b>五言詩基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有變格的。這個變格就是把第三字和第四字的平仄位置互換， 達到互救的效果。這樣，這個句式就變成了“平平仄平仄”。如為七言，就由“仄仄平平平仄仄”變?yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄?</b></div><div><b>舉例： </b></div><div><b>落花滿春水，疏柳映新唐。（儲光羲《答王十三維》） </b></div><div><b>愁來理弦管，皆是斷腸聲。（崔垣《春怨》） </b></div><div><b>朱實出傳九華殿，繁花舊雜萬年枝。（崔興宗《和王維敕賜百官櫻桃》） </b></div><div><b>寒樹依微遠天外，夕陽明滅亂流中。（韋應物《自鞏洛舟行入黃河》） </b></div><div><b><br></b></div><div><b>這種句式，是平仄格式的一種變格。值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口訣。五言的第四個字（七言的第六個字），該用仄聲字而用了平聲字。這種句式雖然是變格，但在唐、宋以來的律詩中，用得非常普遍，甚至并不比正格用得少，連應試詩也允許用它。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>第④條</b></div><div><b>“對句相救” 以五言而論，對句互救主要適用于下面這一聯(lián)格式： </b></div><div><b>仄仄平平仄 </b></div><div><b>平平仄仄平 </b></div><div><b>這也就是基本格式的前兩句。在這兩句中，對句（第二句）的第三個字如果用了平聲字，那末在出句（第一句）中，不僅首字可平可仄，而且第三個字、第四個字都可用仄聲字。這樣出句就有可能全部是仄聲字。整個這兩句的格式就變成了下面這樣： </b></div><div><b>(仄)仄(平)(平)仄 </b></div><div><b>(平)平平仄平 </b></div><div><b>括弧里的字，平仄兩可。還可以反過來加以說明：出句（即第一句）的第三、第四個字按正格本該用平聲字，而如果用了仄聲字，可以在對句（即第二句）中加以挽救，辦法是把對句的第三個字改為平聲字，而對句的第一個字，按“孤平拗救”的規(guī)則，照樣可平可仄。七言句，依此類推，只是在前面按正常規(guī)律加兩個字。 </b></div><div><b>舉例： </b></div><div><b>野火燒不盡，春風吹又生。（白居易《古原草》）</b></div><div><b>落日池上酌，清風松下來。（孟浩然《裴司事見尋》） </b></div><div><b>以上兩例，都是用對句的第三字救出句的第四字。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>向晚意不適，驅車登古原。（李商隱《樂游原》） </b></div><div><b>草木歲月晚，關河霜雪清。（杜甫《送遠》） </b></div><div><b>以上兩例的出句都是仄聲。唐宋名詩中這樣例子很多，在此不多舉。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>待月月未出，望江江自流。（李白《掛席江上待月有懷》） </b></div><div><b>高閣客竟去，小園花亂飛。（李商隱《落花》） </b></div><div><b>以上兩例，不僅出句的第三、四字全是仄聲字，而且對句的第一個字也用了仄聲字。對句用了“孤平拗救”的規(guī)則。對句第三字的平聲字，既救本句的孤平，同時也起了救上一句的作用。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>再舉幾個七言的例子： </b></div><div><b>南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（杜牧《江南春》“十”是入聲） </b></div><div><b>宦游何啻路九折，歸臥恨無山萬重。（陸游《桐廬且泛舟東歸》）</b></div><div><b>馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花。（方岳《夢尋梅》“七”是入聲） </b></div><div><b>書當快意讀易盡，客有可人期不來。（陳師道《絕句四首》） </b></div><div><b>應當注意的是，這種“對句相救”的變格形式，也突破了“二四六分明”的口訣。所以必須記住，“一三五不論，二四六分明”不是很確切的，用時須有若干修正。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>二、簡便的公式 </b></div><div><b>前面已經講過了近體詩的各種平仄格式，基本格式只有四句，又講了正常格式以外的四條規(guī)則。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>這四條規(guī)則，主要是講拗救和變格，也都是詩律不可缺少的部分，決不是可有可無的。研究詩詞格律的權威北大王力教授有一個比喻很好，他說：“談詩律必須兼談拗救，這等于法律上的‘但書’；‘但書’應認為是法律的一部分，并非法律以外的東西?！彼终f“拗而能救，就不是病?！?</b></div><div><b><br></b></div><div><b>拗救，或統(tǒng)稱變格，在詩詞創(chuàng)作中，大有用處。首先，它可以擴大遣詞用字的自由度，從而保住某些必須用的字，提高詩句的質量。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>例如杜甫的詩句“遠在劍南思洛陽”，其中的劍南是地名，很難改動這個“劍”字，因而就在后面用一個“思”字來救，自然而又和諧。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>又如“檐飛宛溪水，窗落敬亭山”。（李白《過崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的變格，解決了用字的困難，詩句合律而又流暢。毛主席詩句“我欲因之夢寥廓”，用的是“三四字互救”的變格，總不能為了湊成正格把“寥”和“夢”調換位置吧。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>變格的妙用，實不可不知。 其次，有時只有用變格才能完成某種高難度的精彩的對仗（對仗問題，以后還要專門講）。特別是涉及到數(shù)字的對仗，常常得用變格。因為按照詩韻，所有的數(shù)字，只有“三”和“千”是平聲，其他都是仄聲，不用變格就很難對了。前面引用的一個例子，“馬蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”，對得很好，若不用變格，就沒有這種效果。唐宋名作中類似詩例很多。</b></div><div><b><br></b></div><div><b>平仄格式和格式以外的變格規(guī)則，并不難懂，但初學的人普遍覺得難記。為此我根據(jù)自己的體會，歸納出一個簡便的公式，與大家共酌。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>一變格 </b></div><div><b>（仄）仄（平）（平）仄 </b></div><div><b>（平） 平 平 仄 平 </b></div><div><b>基本格 </b></div><div><b>（仄）仄（平）平 仄 </b></div><div><b>平 平（仄） 仄 平 </b></div><div><b>（平）平（平）仄 仄 </b></div><div><b>(仄) 仄 仄 平 平 </b></div><div><b>二變格 </b></div><div><b>仄 平 平 仄 平 </b></div><div><b>平 平 仄 平 仄 </b></div><div><b>上列基本格式與一二變格的關系，包括了前面講過的關于平仄格式和變格的全部規(guī)則。四個基本句式，四條變格規(guī)定，可在這個公式表格中一覽無馀。 中間部分，是平仄基本格式。其他格式，包括五言和七言詩的平仄格式，都可由它推導出來。括弧中的字，是適用于“一三五不論”的字，是平仄兩可的。 </b></div><div><b><br></b></div><div><b>上邊一變格是對應基格格式一二句的可變成的形式，即與之對應的單句變格形式。下邊第一句是對應基本格式第二句的變格，是“孤平拗救”。第二句為對應基本格式第三句的第二個變格是“三四字互救”。 左邊是兩句同時變化的變格形式，（用了大括弧來聯(lián)接）即前面講的“對句相救”那種形式。 初學者，在寫詩或研究詩的時候，可以隨時拿這張表來對照，比到書中去查找規(guī)則，省事多了，快捷多了。</b></div>