第13集 <h1><span style="color: rgb(176, 79, 187);"> </span><b style="color: rgb(176, 79, 187);">個(gè)人生平</b></h1><p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187);"> 許英三出生于中國(guó)著名的東南海濱文化之鄉(xiāng)，知識(shí)分子出身。據(jù)稱，青年時(shí)期曾就讀于上海。自幼天資過(guò)人，學(xué)習(xí)勤奮，愛(ài)好文學(xué)。廩賦藝術(shù)才華。善詩(shī)賦，擅繪畫，工書(shū)法。他少時(shí)對(duì)繪畫習(xí)作不倦，造詣甚深，民國(guó)20年代已是當(dāng)?shù)刂嫾?。從青年?950年代初，長(zhǎng)期擔(dān)任莆田縣涵江中學(xué)（莆田第六中學(xué)）美術(shù)教師。其間民國(guó)30年代末曾任短期的莆田縣吾塘鎮(zhèn)(一說(shuō)涵江鎮(zhèn))鎮(zhèn)長(zhǎng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187);"> 1950年代初，許英三因政治歷史問(wèn)題被判刑勞改。服刑期間，于1957年到德化第二瓷廠(時(shí)稱新建瓷廠)勞動(dòng)，后被發(fā)現(xiàn)有繪畫藝術(shù)專長(zhǎng)，分配到彩畫車間從藝。1970年代初離開(kāi)該廠同莆田。他飾瓷藝術(shù)技能較全面，中國(guó)畫山水、花鳥(niǎo)、人物及書(shū)法兼工，尤善工筆人物畫與行草書(shū)法。其人物畫更擅仕女。如《西廂》、《紅樓》人物，四美人以及各種形態(tài)的八仙、四快樂(lè)、花木蘭、鐘馗等。他善以瓷質(zhì)、器型特點(diǎn)設(shè)計(jì)畫面，達(dá)到器物裝飾藝術(shù)之和諧與絕佳效果。作畫技法嫻熟，風(fēng)格獨(dú)特。其構(gòu)思成竹在胸，落筆揮灑自如，點(diǎn)染得心應(yīng)手。藝術(shù)功底扎實(shí)，畫工精致細(xì)膩，筆墨蒼潤(rùn)流暢，畫面立體感強(qiáng)，使人一見(jiàn)別具灑雅愉悅之美感。其瓷彩藝術(shù)造詣稱當(dāng)時(shí)德化第二瓷廠“畫壇三杰”第一，為德化瓷飾同行所推崇欽慕，不論新秀老手無(wú)不樂(lè)于向他學(xué)習(xí)求教，極受廣大瓷工與社會(huì)稱譽(yù)。因此，他在德化從藝雖僅10余年，留下極深印象與影響。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187);"> 1959年“創(chuàng)成績(jī)向國(guó)慶10周年獻(xiàn)禮”活動(dòng)中，德化第二瓷廠特制一批高白薄胎禮品瓷，其中包括各種大小花瓶、筆筒、杯碟壺餐具、酒具、茶具、咖啡具，許英三配合鄭俊雄、鄭晨鐘等人，以中國(guó)畫技法分別飾以山水、花鳥(niǎo)、人物、草蟲(chóng)小動(dòng)物等，別具神韻，富有民族傳統(tǒng)風(fēng)格與欣賞余韻，選送900多件赴北京展覽極受好評(píng)，展后全部為故宮博物院所收藏。其后德化第一二瓷廠陳列室亦收藏有他當(dāng)年所彩畫的不少作品。1980年代初曾與他的藝友鄭晨鐘合作，為莆田體育館作1．5x13．5米《莆田廿四景》巨幅瓷磚壁畫(許設(shè)計(jì)供稿，鄭作畫)，極受好評(píng)。</span></p><p class="ql-block"><span style="color: rgb(176, 79, 187);"> 許英三直至耄年仍作畫不輟，筆力墨韻未減當(dāng)年。據(jù)稱，其作品1980年代曾參加莆田市書(shū)畫展，時(shí)或贈(zèng)與鄉(xiāng)親、港澳同胞摯友及新加坡、馬來(lái)西亞等華僑華人親友，備受稱譽(yù)。當(dāng)時(shí)因經(jīng)濟(jì)窘迫，部分港澳同胞與華僑華人親友曾幫他將作品帶到海外出售，港澳同胞及僑胞、華人等有識(shí)之士爭(zhēng)相選購(gòu)鑒賞珍藏。</span></p> <h1> <b><font color="#b04fbb">更有詩(shī)情畫外求</font></b></h1><div> <font color="#b04fbb"> ——紀(jì)念許英三先生百年誕辰</font></div><div> 在20世紀(jì)行將結(jié)束之際，當(dāng)人們回眸莆田百年畫壇，人們幾乎一致認(rèn)為，在下半葉已故畫家中，最負(fù)盛名者當(dāng)推許英三和陳鶴兩位先生。</div><div> 這兩位先生不量擅畫工書(shū)，而且還精于詩(shī)文。陳鶴的詩(shī)名，在文藝界享譽(yù)久矣，而英三之詩(shī)才，知者甚寡。由于歷史的原因，他早年的詩(shī)稿文集大都蕩然無(wú)存，晚年的畫作很少題詩(shī)。當(dāng)人們偶爾見(jiàn)到其詩(shī)文時(shí)，不能不為其意蘊(yùn)之深遠(yuǎn)、詞藻之樸雅而由衷地感到敬佩。他的詩(shī)詞與畫作相比一點(diǎn)也不遜色。</div><div> 數(shù)千年來(lái)，我國(guó)的文人騷客大都與酒有不解之緣?！岸肪圃?shī)百篇”的李白，放浪形骸，以激情和才思在文壇留下許多佳話；以“顛狂”著稱的懷素醉后作書(shū)時(shí)“馳毫驟墨劇奔駟”，以至于“滿座失聲看不及”。英三一生與酒亦有不解之緣，他在《游九華山》詩(shī)中寫道：“且與神仙謀一醉，高峰酌酒倍開(kāi)顏。”他原名雋杰，字英三，后自號(hào)為“飲三”和“許醉”。人們從這兩個(gè)散發(fā)出酒香的別號(hào)揣測(cè)他一定象李白與懷素一樣善飲，其實(shí)不然。他喝酒只用小杯，一杯下肚就臉紅。二杯微醉，三杯即罷飲，連被視為“亦師亦友”的李耕力勸也不肯再沾唇，故李先生戲日：“英三真飲三也。”“飲三”這一別號(hào)即來(lái)源于此。他認(rèn)為，暴飲有傷于體，而微飲能使詩(shī)情更酣暢，畫意更勃發(fā)。故此陳鶴在贈(zèng)詩(shī)中贊曰： “微醉三杯飲，揮毫萬(wàn)象生。”他之所以能活九十有四，耄耋之年腕力不衰，與此養(yǎng)生之道莫無(wú)關(guān)系。</div><div> 英三1900年中秋前一日出生于西天尾后埔村的一個(gè)半耕半讀的書(shū)香門第，其祖鵬年，其父壽昌都是秀才，對(duì)書(shū)畫雖有嗜好，但未曾專攻。其長(zhǎng)兄雋藻幼受庭訓(xùn)，對(duì)丹青卻情有獨(dú)鐘，年方弱冠就以畫揚(yáng)名，仕女畫尤為時(shí)所重。他交游甚廣，與朱鐸、張琴、李霞、李耕、郭梁、李可信、楊載等往來(lái)密切。英三比兄小12歲，常隨他外出，因此很早就結(jié)識(shí)這些書(shū)畫名家。英三深受雋藻影響，對(duì)仕女畫尤為偏愛(ài)，于是就拜以仕女畫見(jiàn)長(zhǎng)的郭梁為師?！に?4歲時(shí)，才華橫溢的長(zhǎng)兄不幸患鼠疫身亡，郭梁又回老家福安，他只好在家獨(dú)自邊學(xué)畫邊學(xué)詩(shī)文。時(shí)間一晃就是三年。有次赴荔城拜見(jiàn)張琴時(shí)，張琴勸他應(yīng)再去讀書(shū)深造，他認(rèn)為，沒(méi)扎實(shí)的文化涵養(yǎng)，畫得再好也只能是“畫匠”。1918年，英三進(jìn)“省立十中” (今莆田一中)讀中學(xué)。在荔城4年期間，每逢張琴返梓就前往拜訪求教，得益良多。</div><div> 郭梁1913年回原籍福安后，在紫陽(yáng)小學(xué)任教。為謀求藝術(shù)上更大的發(fā)展，1922年他舉家遷往省城福州。在這9年期間，師徒兩人未曾謀面。這一年，英三中學(xué)畢業(yè)，聽(tīng)說(shuō)恩師已遷榕，欣忭不已，立即步行到福州拜見(jiàn)。見(jiàn)面后，郭梁對(duì)英三在詩(shī)詞方面的精進(jìn)又驚訝又贊賞，認(rèn)為張琴不愧是詩(shī)書(shū)畫印全才的高手和教育家，對(duì)英三的開(kāi)導(dǎo)是完全正確的。其實(shí)，郭梁也是全才，他的詩(shī)也很好。據(jù)英三說(shuō)，他曾和郭梁唱和多首詩(shī)詞，郭梁也曾為之畫作題詩(shī)。后這些墨寶隨著他身世沉浮而散落無(wú)存。</div><div> 除郭梁外，對(duì)英三繪畫影響最大者就是李霞、李耕了。李霞常云游四方，1938年就去世。相對(duì)而言，英三與他的往來(lái)不如與李耕密切。涵江是莆田商貿(mào)中心，李耕經(jīng)常抵涵，而且往往一住就是一兩個(gè)月·。西天尾離涵江不太遠(yuǎn)。所以英三常徒步前來(lái)拜會(huì)。英三對(duì)李耕的高超畫技十分敬佩，對(duì)其人品更是贊不絕口，稱之為“益友良師”。他在紀(jì)念李耕百年誕辰的二首詩(shī)中寫道：</div><div> 其（一）</div><div> 一見(jiàn)知心自古難，書(shū)齋二老對(duì)相看。</div><div> 星辰有約邀君去，天地?zé)o情促夢(mèng)闌。</div><div> 遺稿收成新畫冊(cè)，聲名應(yīng)占舊騷壇。</div><div> 布噤竹杖闌珊處，想見(jiàn)黔婁不畏寒。</div><div> 其（二）</div><div> 相將破硯老風(fēng)塵，益友良師有此人。</div><div> 仙佛傳神聊解脫，人琴共感倍酸辛。</div><div> 劫灰幸剩岷岡玉，畫稿如觀耿介身。</div><div> 大帽山頭風(fēng)有韻，百年紫府見(jiàn)豐神。</div><div> 詩(shī)貴有情，此詩(shī)情真意切，質(zhì)樸感人，對(duì)良師益友的思念深摯而纏綿。倘若李耕地下有知，定會(huì)深感欣慰。</div><div> 英三詩(shī)詞用句精心推敲，他不喜歡用華麗的詞藻和晦澀的典故，崇尚陶淵明平淡雋永的韻致和王維“詩(shī)中有畫，畫中有詩(shī)”的意境。這一點(diǎn)，在他的某些；山水、花鳥(niǎo)題詩(shī)中可窺一斑，最為人稱道的是游九鯉湖的——首詞《浪淘沙》：</div><div> 九鯉舊曾游，云水清幽。未窮九滌肯回頭?嘯侶高峰天相接，萬(wàn)籟生秋。 鳥(niǎo)道去悠悠，危磴停留。珠崖玉筋望中秋。大塊文章驚絕妙，水峙山流!</div><div> 此詞作于1948年，當(dāng)時(shí)他在仙游師范任教，多次游九鯉湖，對(duì)此閩中奇境有深刻的切身感受。近知天命的詩(shī)人把自己在傲嘯山林時(shí)對(duì)大自然的描繪得淋漓盡致。他似乎已完全滌去塵俗的煩擾，以高曠的襟懷和瀟灑的胸次把自己投入造物主神奇的懷抱中去，達(dá)到天人合一，情景交融的境界。</div><div> 英三一生執(zhí)教時(shí)間長(zhǎng)達(dá)20多年，教過(guò)美術(shù)，也教過(guò)語(yǔ)文，還任過(guò)小學(xué)校長(zhǎng)。他從政時(shí)間僅不到兩年。然而，這段時(shí)間的一樁案子導(dǎo)致他1958年被判刑20年。由于他有一技之長(zhǎng)，服刑期間被德化瓷廠調(diào)到生產(chǎn)高檔瓷器晶的彩畫車間。他以自己精湛的畫技為該廠產(chǎn)品出口創(chuàng)匯作出別人無(wú)法作出的貢獻(xiàn)，因此被宣布畫一年可減一年刑。據(jù)聞，周恩來(lái)總理看到一套有英三畫的茶具時(shí)，還特地詢問(wèn)了此畫作者的情況。在全國(guó)可以萬(wàn)計(jì)的畫家中，其作品能得到周總理過(guò)問(wèn)者恐怕不多。對(duì)英三來(lái)說(shuō)，這是一份苦澀的殊榮。他終于“戴罪立功”提早7年被釋放。然而，他重返故里的時(shí)機(jī)不對(duì)頭，那時(shí)正是“文革”中期，一回家就遭到“批斗”，被捆綁，被罰跪，還“坐飛機(jī)”。他萬(wàn)萬(wàn)想不到，他在德化服刑時(shí)還不曾受過(guò)這般凌辱。</div><div> 1983年，由于他在文藝界的名望被推為莆田市首屆政協(xié)委員，還被聘為省文史館館員。據(jù)聞，當(dāng)他得到有省長(zhǎng)頒發(fā)的省文史館館員聘書(shū)時(shí)，不禁老淚縱橫。</div><div> 英三的畫作高峰期在40、50年代。我有幸得到他在服刑初期偶爾流傳出來(lái)的山水冊(cè)頁(yè)。此作純用水墨，筆墨蒼勁沉雄，構(gòu)圖氣勢(shì)雄偉，雖系小品，氣韻萬(wàn)千超然紙外。無(wú)可諱言，其身出囹圄后的作品，筆墨已“元?dú)獯髠保蝉r有詩(shī)詞創(chuàng)作。顯然，他是擔(dān)心因文得禍。在“無(wú)限上綱”的年代，知識(shí)分子如驚弓之鳥(niǎo)，何況他還是有罪之身。</div><div> “拔亂反正”后的中國(guó)藝苑呈現(xiàn)出大地復(fù)蘇的活力，老詩(shī)人也似乎煥發(fā)出青春．1979年，他按照蘇東坡的”十六快”畫了十六圖。畫后又步東坡《水調(diào)歌頭》韻和一首：</div><div> 開(kāi)甕逢陶謝，好鳥(niǎo)鬧春天。呼童汲水煮茗，溪水似流年。堤畔行吟來(lái)去，鐘動(dòng)隔江寺宇，夜話竹窗寒。送客衣冠免，游戲落人間。</div><div> 飲花塢，香半炷，午須眠。臨流濯足，東鄰笛叫月輪圓。難得聽(tīng)琴情合，雨后云填山缺，乞得名花全。快事尋常有，況有月嬋娟。</div><div> 此詞還有89字的序文，發(fā)表在馬來(lái)西亞1986年度出版的“興安總會(huì)會(huì)訊”上，在海外廣為流傳。步韻詩(shī)詞難度較大，文人們戲稱為“戴雙重腳鐐跳舞”。這首詞除步韻外，還要顧及“十六快”全部?jī)?nèi)容。難度可想而知。年屆八旬， “寶刀未老”，令人贊嘆。</div><div> 英三執(zhí)教多年，桃李遍天下。他的畫在臺(tái)灣和東南亞影響甚大。上述的馬來(lái)西亞的《會(huì)訊》上刊登其書(shū)畫25幅，其中一幅《李白春夜宴桃李》圖被作為該刊封底。在此前后，臺(tái)灣興安會(huì)館紀(jì)念冊(cè)上刊登他的“莆田24景圖”。新加坡舉辦的“中國(guó)水墨畫展銷會(huì)”上，他有《八仙過(guò)?！返?幅作品參展，深受佳評(píng)。</div><div> 英三的為人有口皆碑。他樸實(shí)敦厚，溫良恭讓，視富貴浮名如云淡風(fēng)輕。雖屢遭磨難，對(duì)權(quán)勢(shì)者不肯折腰逢迎；滿腹經(jīng)綸，絕無(wú)恃才傲世之氣。他自甘寂寞，置身鄉(xiāng)間，往來(lái)者大都是農(nóng)人樵夫之類的“凡夫俗子”。友人“跛腳凱”去世時(shí)，他作挽聯(lián)悼之：“室邇?nèi)隋?，我嘆晨星寥落；足跛心直，君嫌世路崎嶇?！眲P君何人?現(xiàn)恐已無(wú)人知曉。因其“心直”，英三視為知己。此聯(lián)令人回味無(wú)窮。涵江裱工石癡亦是他多年好友，每次抵涵，必到其家中敘舊。石癡去世時(shí)，英三也作一悼聯(lián)：“君去何忙，病榻無(wú)方堪續(xù)命；我來(lái)已晚，靈堂揮淚感存琴?！?lt;/div><div> 我第一次見(jiàn)到許先生就在石癡先生的裱室，當(dāng)時(shí)我有幾幅陳子奮的畫在那里裝裱。石癡告訴他我是子奮學(xué)生時(shí)，他深表贊許地說(shuō)：“取法乎上，僅得其中；取法其中，僅得其下?！彼f(shuō)他30年代到福州拜見(jiàn)郭梁時(shí)與子奮見(jiàn)過(guò)幾次面，子奮的書(shū)畫和印都很好，勉勵(lì)我應(yīng)好好跟老師學(xué)。當(dāng)時(shí)子奮已患重病，我去探望時(shí)提及英三，子奮說(shuō)他認(rèn)識(shí)這位劍狂高足，贊揚(yáng)英三為了要向劍狂學(xué)畫，每次去福州都是步行，而且每回都要背一大包土特產(chǎn)敬師。子奮還說(shuō)，其實(shí)李耕對(duì)英三的影響更大，因?yàn)閯袢ナ赖迷纭?lt;/div><div> 1976年秋，我在鄭原先生處見(jiàn)到英三時(shí)談及此事時(shí)，他說(shuō)：“子奮所言極是。我學(xué)畫受長(zhǎng)兄之啟蒙，在劍狂門下受業(yè)，后長(zhǎng)期得益于硯農(nóng)?！痹谶@次交談中，我告訴他，子奮師去世前不久贈(zèng)我一冊(cè)《李耕畫集》的清樣本。因題材不合時(shí)勢(shì)制了版而未能印刷發(fā)行。清樣一共只幾套，子奮是省美協(xié)副主席，所以有一套。聽(tīng)此話時(shí)英三眼睛為之一亮，意欲借觀。我自然欣然答應(yīng)。</div><div> 英三家我未曾到過(guò)，幾天后我叫石癡先生帶我前往。我們?cè)谒依锒毫魩缀跻徽?，中午由英三設(shè)便飯款待。他非常仔細(xì)地觀看每一幅畫，看到精彩處不禁拍案叫絕。這60幅作品中有相當(dāng)一部份題材或構(gòu)圖是他平生第一次見(jiàn)到的。</div><div> 為感謝我?guī)ミ@么多精品，他當(dāng)場(chǎng)臨了一幅《屈原》贈(zèng)我留念。畫上題曰：</div><div> 丙辰年(1976)八月，紀(jì)龍，國(guó)良(石癡)兩先生攜李耕畫稿來(lái)敝舍，為臨屈原圖一幅帶去，聊記歲月耳。畫之工拙，不暇計(jì)也。</div><div> 1982年12月5日，秀嶼港指揮部主任陳風(fēng)明派專車特邀許英三、林鏜、陳鶴、陳禪心、陳長(zhǎng)城、朱成淦和我7人到港口參觀并吟詩(shī)作畫，準(zhǔn)備作為禮品贈(zèng)送前來(lái)視察的交通部陶琦副部長(zhǎng)。中午陳主任以茅臺(tái)宴請(qǐng)，英三僅喝一杯。當(dāng)晚，我與英三同住一室時(shí)問(wèn)何故，他笑曰：“茅臺(tái)性烈，我的三杯是指村釀”。次日，書(shū)畫家們?cè)诖髲d作畫寫字吟詩(shī)。我作一《牡丹百合圖》，許先生為此作題一詩(shī)：</div><div> 國(guó)色無(wú)雙艷，天香百合奇。</div><div> 所思在遠(yuǎn)道，持此贈(zèng)心知。</div><div> 從此之后，我更經(jīng)常到后埔拜訪許先生，為的是盡可能地向他多學(xué)一些東西。他贈(zèng)我書(shū)畫多幅。有次在交談時(shí)他稱贊我牡丹畫得好并希望求一幅。年倍于我的名畫家索畫著實(shí)令我“受寵若驚”。后來(lái)我精心作一幅畫面呈。想不到事隔不久，他的孫子士良持《鐘馗》一幅專程抵青璜山，說(shuō)是應(yīng)其祖之命前來(lái)答謝的。許先生見(jiàn)過(guò)我的詩(shī)詞多首，對(duì)我能詩(shī)十分贊賞。有次他對(duì)我說(shuō)：“現(xiàn)在年青人能詩(shī)者很少。陳子奮善詩(shī)，你是他學(xué)生；陳鶴精詩(shī)，你是他多年同事，真可謂‘近朱者赤’?！彼髞?lái)為我題畫多幅，均題上詩(shī)。</div><div> 1988年，我將幾十幅作品集成一冊(cè)，恭求許先生題詞。他書(shū)贈(zèng)七律一首：</div><div> 巍巍書(shū)屋峙青璜，桃李蔭濃歲月長(zhǎng)。</div><div> 雨露新沾端硯潤(rùn)，山川倒映海天光。</div><div> 花枝風(fēng)定空香國(guó)，毛穎功深幾脫囊。</div><div> 滿待丹生歸畫冊(cè)，與君促膝競(jìng)浮觴。</div><div> 許先生1930年秋至1941年春在涵江中學(xué)(莆田六中前身)任美術(shù)和語(yǔ)文課程，對(duì)學(xué)校有揮之不去的一段深情，故此詩(shī)的首句特地提到青璜山。</div><div> 隙駒易逝，歲月不居。許先生作古已6年了，我的畫集不久將出版，思及許先生的“與君促膝競(jìng)浮觴”之詩(shī)句，不禁悵然。</div><div> 我與許先生交情雖厚，然而，因年齡與地域的差距對(duì)他的了解畢竟有限。在他的百年誕辰前夕，我僅能此文表達(dá)對(duì)他的懷念和敬意。倘若，從詩(shī)詞這一側(cè)面能反映出許先生博大精深藝文成就之萬(wàn)一，亦是吾生之幸也。</div><div><br></div><div> 2000年元月方紀(jì)龍于錦江</div> <p class="ql-block">美篇制作：漂泊老松</p><p class="ql-block">背景音樂(lè)：《群鳳朝陽(yáng)》</p><p class="ql-block">作詞：林雋 </p><p class="ql-block">作曲：陳開(kāi)中 劉丹旻</p><p class="ql-block">演唱：鄭珊珊</p><p class="ql-block">編曲：方超</p>