<h1>早前曾在本吧及我的新浪和百度博客里對這個題目有過介紹。為深入探討這個問題，有必要重述一下有關(guān)內(nèi)容。隨著時代發(fā)展和材料科學(xué)的進(jìn)步，烙畫這門古老的藝術(shù)在烙繪工具方面已有了質(zhì)的飛躍，同時在烙畫的介質(zhì)媒材方面也步入了多元化時代，然而，古老的木板烙畫仍然以其天然的肌理美而獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。大自然從來都不缺少美，缺少的永遠(yuǎn)只是發(fā)現(xiàn)美的慧眼，正所謂“碧玉微瑕，巧琢成器'，像玉雕和木雕一樣，巧妙利用材料的天然肌理也可以使烙畫作品巧奪天工、妙趣橫生。當(dāng)然，見仁見智，有人仍然覺得帶有過于明顯木紋肌理和某些自然缺欠的板材不易于烙畫，因而一味的苛求白玉無暇的膠合板板材為烙畫基材，殊不知那些被人丟棄和不屑一顧的天然板材恰恰正是大自然的絕妙饋贈，細(xì)心觀察某些材種的木紋肌理你會發(fā)現(xiàn)，有些木紋或狀似行云流水、晨曦晚霞；或形如重巒疊嶂、古木虬蟠。 每每看著這些天然造化之美，我都會畢恭畢敬地用心去觸摸和琢磨那充滿禪境與詩意的自然肌理。感受那來自宇宙間無與倫比的美學(xué)能量，在天賦般的細(xì)部肌理中看到大自然的原始秩序與生命力，一種本能的創(chuàng)作沖動往往也油然而生，于是對威尼斯建筑詩人Carol Scarpa所說：“細(xì)部是對自然的崇拜?！庇辛烁顚拥捏w悟。我在烙繪《A CANADIAN WILD GOOSE FAMILY》（中文譯為《天倫之樂--加拿大野鵝一家》）時曾用到了這種創(chuàng)作思想和手法。后來在為加拿大野鴨保護(hù)組 織繪畫藝術(shù)邀請展所創(chuàng)作的水禽類題材時也延續(xù)了這種思想和手法，見《黑天鵝號游艇》和表現(xiàn)石油污染導(dǎo)致濕地生態(tài)破壞的《救救我們的小野鴨》。其實不光是木紋給人一種自然肌理之美，甚至那些帶有缺欠或樹皮的板材如能巧妙合理利用也可能給人一種粗獷的自然之美，甚至有一種斷臂維納斯的蒼涼殘缺之美，此外，在創(chuàng)作和烙畫時不要刻意減弱和隱藏烙痕，有時甚至要有意體現(xiàn)燒灼感以及烙痕這些帶有烙畫特有語言和元素的‘火’味與‘木’味，這正是烙畫有別于其他畫種的魅力所在，千萬不要舍本逐末一味的仿油畫，學(xué)國畫，把烙畫搞成咖啡色的油畫和國畫，那樣只能是東施效顰、邯鄲學(xué)步，最終卻丟棄了烙畫特有的藝術(shù)語言和藝術(shù)元素。運(yùn)用這種思想和手法我在為加拿大多民族藝術(shù)展上創(chuàng)作木板實木烙畫《PRAYER〉（虔誠的祈禱者）和《BIGHORN SHEEP》（大角羊）時也有所應(yīng)用（《PRAYER〉將開另貼）。另外，烙畫創(chuàng)作千萬不要貪大求洋，其實，西方人在現(xiàn)代油畫創(chuàng)作上早已不再追求大場面，大題材，而是在小題小趣上做文章下功夫，油畫尚且如此，其他畫種更是莫不如是，我曾在北京中國美術(shù)館看過很多小型油畫展（這個小型指的是油畫的尺幅），還看過一個美院版畫教授的個展，她的版畫幾乎全是長寬不超過20厘米的小型甚至微型畫作，但其藝術(shù)價值和品味決不在其他畫種的巨幅畫作之下，須知，藝術(shù)從不是以尺寸和題材大小論高低貴賤和藝術(shù)價值的。</h1>