<h3> 愛的輪回</h3> <h3>作品闡述:作品《愛的輪回》拍攝于2015年4月26日的鳳凰山公園，人生就是個輪回，從出生到老去的過程……小時候是母親把我們養(yǎng)大，我們長大后回過來照顧年邁的母親，這就是愛的輪回。此片采用對稱式構(gòu)圖，用兩對，四個并列的人物做為畫面的主體，來表現(xiàn)人的一生。畫面的右半部代表人的前半生小時候母親養(yǎng)育我們長大，畫面的左半部代表人的后半生我們長大后照顧年邁生病的母親。相機：佳能70D,快門速度：1/320秒，光圈F8，感光度ISO400，焦距:96mm,曝光補償：-1/3，拍攝模式;光圈優(yōu)先。</h3> <h3>＂籠中對＂</h3> <h3><br></h3><div>作品拍攝于2015年12月26日，世界上沒有絕對的自由，任何自由都有一定的約束。而人因工作、生活、思想層次、境界的不同，每個人都有屬于自己特定的圈子，這個圈子其實就是看不見的“籠子”。我們每個人都生活在一個“籠子”里，要想走出這個籠子，需要在工作、生活、思想層次等方面有所改變和提升。人只有不斷的進步，“籠子”才會越來越大，大到你有足夠的人生舞臺空間從而形似于無。當(dāng)我在唐山鳳凰山公園的一處木柵欄人工景觀看到這一場景時，靈感便油然而生。</div><div>為了突出線條美，在拍攝時采取了大畫面的處理方式。采用逆光拍照，一是為了增加剪影效果，二是能獲取太陽投射到柵欄上的光影，形成的很直的一條線，起到了視覺延長線的作用，把人的視線很自然地引領(lǐng)到圖片的焦點中心——兩位對弈的人的身上。相機：佳能70D，快門1/200秒，光圈8，感光度100，拍攝模式：光圈優(yōu)先。</div> <h3>我的眼里只有你</h3> <h3>作品闡述:作品《我的眼里只有你》是于2016年7月4日在唐山市云天廣場抓拍的，在近似眼睛的雕塑里有兩個小孩在玩耍，小男孩男子漢一般呵護著小女孩，這不正是人性最純真的展現(xiàn)嗎？兩小無猜大概于此吧！于是舉起相機迅速抓拍了這個瞬間。黑白片是為了去除色彩的雜質(zhì)，使照片顯的簡潔干凈，利用雕塑形成框架式構(gòu)圖更加突出主體。相機：佳能70D，快門速度：1/500秒，光圈F5.6，焦距121mm,感光度ISO640,拍攝模式：光圈優(yōu)先。</h3> <h3>過去 現(xiàn)在</h3> <h3>作品闡述：《過去 現(xiàn)在》作品拍攝于2016年7月26日18時38分的唐山一條路旁， 大街上人來人往，車輛熙熙攘攘，一派熱鬧的景象。而在街邊，一個郵筒和一位姑娘卻顯得孤零零。郵筒大約產(chǎn)生于19世紀四十年代，200多年的時光幫助了無數(shù)人信息的傳遞和親情的表達。一位姑娘穿著時尚，正用手機通話。也正是因為手機高科技的出現(xiàn)，才使書信、郵筒讓人們冷落，而手機越來越稱為生活、工作須臾不可分的工具。一個訴說著過去，一個昭示的是現(xiàn)在。時光不可倒流，社會文明總在進步，“過去”總是要讓位給“現(xiàn)在”的，盡管郵筒顯得是那樣的孤單，那樣的不情愿，那樣的無奈。</h3><div>作品采用了對稱式構(gòu)圖原理，姑娘和郵筒一左一右強調(diào)地是兩者并列并不能區(qū)分哪個好那個壞。使用慢門拍攝，使背景的車輛、行人產(chǎn)生強烈的動感，和靜止的照片主體姑娘和郵筒形成對比和反差，一靜一動，使主體突出，同時也給人一種社會生活快節(jié)奏的感覺。轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)，讓畫面只呈現(xiàn)黑白灰三種顏色，也是為了保持畫面的簡潔，避免因多種顏色而帶給人視覺紊亂。相機：佳能70D,速度：1/60秒，光圈：F1.4 ，感光度：ISO 100 ,焦距：50mm 。拍攝模式：手動曝光。</div> <h3>＂士兵突擊＂</h3> <h3>作品闡述:作品《“士兵突擊”》是于2016年5月7日攝影函授學(xué)院唐山站的學(xué)員在練習(xí)拍線條時抓拍的。學(xué)員們拍攝的熱情很高，非常的投入，仿佛像士兵在突擊，賦有趣味，于是就抓拍了這個瞬間。這是反應(yīng)我們攝影人的片子，片子沒有橫平豎直是想展現(xiàn)現(xiàn)場的緊迫感，主體和配體背對形成呼應(yīng)使畫面具有平衡感。用“士兵突擊”命名來表現(xiàn)攝影人在拍攝創(chuàng)作過程中的各種艱辛和付出且樂此不疲。相機：佳能70D,快門速度：1/50秒，光圈F5.6，焦距;135mm,感光度ISO100，拍攝模式：光圈優(yōu)先。</h3> <h3>我的地盤</h3> <h3>作品闡述“我的地盤”作品于2016年8月24日在唐山一個市場抓拍的。市場上擺攤，大多是用箱子或案子之類，而這位兄弟因地制宜，干脆用自己的轎車擺上了攤，撒上襪子叫賣，骨子里似乎有一種“我的地盤我做主”男子漢的氣概。抓取這個瞬間，也是為了記錄市場經(jīng)濟人人言商的特質(zhì)。相機：索尼NEX-5，快門速度：1/125秒，光圈：F5.6 ，焦距：16mm, 感光度 ISO800,拍攝模式：光圈優(yōu)先。 </h3> <h3>今日瓦工</h3> <h3>作品闡述: 《今日瓦工》作品拍攝于2016年7月17日7時59分唐山一個小區(qū)的市場， 一提到瓦工大多數(shù)人會很自然地和農(nóng)民工聯(lián)系起來，確實瓦工這種職業(yè)因為勞動強度大、因為臟兮兮的市民是無人愿意從事的，所以很多人是瞧不起農(nóng)民工的，給他們扣上文明水平差，甚至是愚昧笨拙的帽子。但是城市的建設(shè)發(fā)展、市民的生活卻是離不開農(nóng)民工了。</h3><div> 這個瓦工掛個牌子正在市場的邊上攬活，如果誰家有裝修的活計會搭訕一下。我以前見到的這種人大多來自于唐山外縣，還有河南、四川等省的鄉(xiāng)下，經(jīng)濟水平不高，比較多的騎個自行車或者步行，不錯的也有摩托車和電瓶車。而此人卻是開了一輛小轎車，形成了一定的反差，而這也正是此圖片所要表達的主題。憑瓦工職業(yè)能買上小轎車，一個原因是國家的政策好，另外重要的原因就是如果勤奮、技術(shù)高，也可以創(chuàng)造巨大的財富。同時瓦工沒有因為自己是鄉(xiāng)下人、是農(nóng)民工而失去自信，而是一幅樂觀的神態(tài)，也給我們傳遞著向上、積極的人生態(tài)度。</div><div> 作品采用了九宮格構(gòu)圖法，把焦點——人物和招牌放在左上黃金分割線的位置，另外堅持“攝影是減法的原則”，去除不必要的元素，只保留了一部分車體、瓦工的頭像和招牌三項，使畫面簡潔、明快，主題突出。相機:佳能70D，鏡頭定焦50MM.速度1/1000秒，光圈：f 1.4 ，感光度ISO 400 。拍攝模式：光圈優(yōu)先。</div> <h3>孤獨的對視</h3> <h3>作品闡述：作品《孤獨的對視》拍攝于2017年3月26日的鳳凰山公園，眼睛是心靈的窗戶，而對視，表達的是一種情感，是心靈的交流。遺憾的是片中老年人是和寵物狗在對視、交流。隨著社會老齡化的加劇，青年人忙于事業(yè)、忙于自己的生活，和家中長者相處的時間越來越短，老年人孤單、空虛的問題日漸突出。為了喚起社會上更多的人們關(guān)愛老年人，提醒青年人“?；丶铱纯础保易ヅ牧诉@個鏡頭。照片采用均衡式構(gòu)圖，巧妙安排老人和寵物，對應(yīng)而平衡，給人以滿足的感覺。相機：佳能70D, 快門速度1/80秒，光圈F2.8 ，焦距：50mm, 感光度ISO125,拍攝模式：光圈優(yōu)先。</h3> <h3>祭拜</h3> <h3>作品闡述; 《祭拜》作品拍攝于2016年7月28日9時53分的唐山抗震紀念碑廣場。41年前7.28唐山大地震，讓一座城市瞬間毀于一旦，讓幾十萬同胞瞬間走進了另一個世界。每年的7月28日及前后幾天，會有很多人來到唐山抗震紀念碑廣場，緬懷先人，寄托哀思，或者是找尋一種精神、一種信念。這位兒童應(yīng)該還是幼年，這些大道理也許還不能明白，但有模有樣地做著一個手勢，很虔誠很認真的樣子。但我們知道他的背后一定有人這樣教育他，告訴他一些質(zhì)樸、本真的人性的東西。這張照片只想揭示這樣一種思想——不管是成年人還是兒童，人都應(yīng)永遠有一顆感恩之心，敬仰之心。</h3><div>作為紀實類風(fēng)格的作品，記錄瞬間是第一宗旨，又是在正常的光線情況下，所以沒有采用特殊的攝影技巧，只是注意了畫面的選取，剔除沒用、多余的元素。相機：佳能70D，拍攝速度：1/400 S，光圈:F5.6，感光度:ISO100 ,焦距：18mm ,拍攝模式：光圈優(yōu)先 。</div> <h3>感恩的心</h3> <h3>作品闡述: 作品《感恩的心》拍攝于2016年7月28日唐山紀念碑廣場，40多年前的唐山大地震，全國人民支援唐山，而解放軍戰(zhàn)士更是不顧安危緊急地投入搶險救災(zāi)。40年后，唐山建設(shè)成為了一座美麗的現(xiàn)代化的城市，撫今追昔，唐山人民永遠不會忘記“感謝”，這是唐山人民忠厚品質(zhì)的體現(xiàn)，也是純真、善良人性的閃光。照片采用十字形構(gòu)圖，以表現(xiàn)莊重。相機：佳能70D，快門速度1/2500秒，光圈：F3.5，焦距：18，感光度ISO100,拍攝模式：光圈優(yōu)先。</h3> <h3>大雨中最美的唐山小伙兒</h3> <h3>作品闡述:《大雨中最美的唐山小伙兒》這作品是我在2016年6月28日晚的大雨中抓拍的，我坐公交車看到一處下水井發(fā)生噴涌，導(dǎo)致井蓋移位，被水沖至道路中間，被來往的車輛不停的撞擊，碾壓，導(dǎo)致井蓋破損，當(dāng)時該路段積水較多，過往車輛及行人看不清路況特別危險。這時幾位小伙子冒著大雨找來一個木箱，將噴涌的下水井堵住，并提醒過往車輛及行人小心繞行。這幾位小伙子被雨淋得渾身濕透，不得不將上衣脫掉。堵住下水井并在不遠處支起三腳架后，他們沒有離開，而且站在下水井附近，指揮過往車輛安全行駛，警示路人。此片是慢門拍攝，背景行駛過往的車輛行人和主體小伙及箱子動靜結(jié)合形成對比來增強視覺感和現(xiàn)場感。此片是紀實抓拍沒有做過任何改動。相機：佳能70D，快門速度：1/6秒，光圈F5.6，焦距E22，感光度ISO2000，拍攝模式：光圈優(yōu)先。</h3> <h3>飛</h3> <h3>作品闡述:《飛》作品拍攝于2016年8月28日晚上9時的唐山體育場，是一幅抽象風(fēng)格的作品。抓拍摩托車變形的投影，來表現(xiàn)人類最真實、最有本質(zhì)力量的潛意識里期望事業(yè)發(fā)達、人生高邁、渴望飛翔的理想。逆光拍攝是為了獲取清晰的倒影，同時接近地面的低角度使倒影產(chǎn)生些許變形，引導(dǎo)人們生成飛的概念。將照片進行了上下倒置以消除重心不實之感，轉(zhuǎn)換成黑白色調(diào)，目的是使畫面簡潔，并突出表現(xiàn)地面的粗糙以增加畫面的質(zhì)感。而且黑白色調(diào)也是抽象派風(fēng)格的一種具體表現(xiàn)。相機：索尼NEX-5，速度：1/6 秒，光圈：F:2.8，感光度:ISO:1600 ,焦距：E16mm,拍攝模式：自動曝光。</h3>