<h3>終于追完了長篇巨制《那年花開月正圓》了。</h3><div><br></div><div>此劇剛一播出，就被人們冠以良心劇，典雅的片頭、考究的服裝、精致的道具，加上演員走心的表演，獲得了觀眾的好評。</div><div><br></div><div>可劇情過半，就吐槽居多，認為該片高開低走，有人干脆棄劇。</div><div><br></div><div>大結(jié)局則被一眾網(wǎng)友稱為爛尾，結(jié)局倉促，人設(shè)崩塌，飽受詬病。</div><div><br></div><div>該劇為何會遭遇爛尾？全怪編劇前期用力過猛，后期回天無力。</div><div><br></div><div>編劇一方面想展現(xiàn)這個陜西女首富打造商業(yè)帝國的傳奇一生，另一方面又想借情愛虐戀來吸引觀眾，兩條線齊頭并進，又沒有找到二者之間的最佳聯(lián)結(jié)點，造成講故事時顧此失彼</div> <h3>該劇原名是《大義秦商之安吳寡婦》，后易名為《那年花開月正圓》，從劇名的變化可窺一斑。整部劇的定位是在周瑩的情愛上而不是周瑩卓越的經(jīng)商才能上。</h3><div><br></div><div>“那年”是沈星移，為愛周瑩，付出了自己能付出的一切，包括生命;這場曠世之戀卻愛無果，終成“那年”，留給周瑩的只有心痛與思念。</div><div><br></div><div>“花開”是趙白石，這個飽讀詩書恪守禮教的趙大人，本應(yīng)愛上如吳漪那般的大家閨秀，卻偏偏愛上了不守禮法的周瑩，最后還向她求婚，恰如鐵樹開花;雖遭拒，卻是陪伴守護周瑩一生的男人，算是守得一樹花開了。</div><div><br></div><div>“月正圓”是吳聘，周瑩始終記得那晚的月亮最美，吳聘的溫暖與疼愛，是周瑩人生中擁有的最美好的日子。</div><div><br></div><div>全劇圍繞著周瑩和她身邊的男人來講故事。從頭到尾，涉及周瑩經(jīng)商過程的極少，她如何打造商業(yè)帝國的我們看不清楚，關(guān)于經(jīng)商往往一筆帶過，編劇把更多的情節(jié)放在周瑩的談情說愛上，就連路過的圖爾丹，也要愛周瑩一把。</div><div><br></div><div>劇中我們看到的是對周瑩的各種虐，經(jīng)歷了一茬又一茬，然后沈星移和趙白石輪番上陣，為解救周瑩使盡渾身解數(shù)。</div> <h3>如說極力果渲染吳聘和周瑩的愛情，是為了突出周瑩守寡和重振吳家做鋪墊，那么這無疑是成功的。因為以周瑩那無拘無束的生命意識，她如何能在吳家大院呆下去，特別是經(jīng)歷了背叛、陷害、失子之痛后。正是吳聘的溫柔，加上吳老爺子的信任，才使周瑩心甘情愿地留在吳家。</h3><div><br></div><div>周瑩和沈星移的曠世之戀很感人，趙白石的暗戀很動人，但周瑩是真實存在的歷史人物，編劇不能更改真實周瑩的歷史結(jié)局，所以只好讓千紅這個閱男人無數(shù)的歌妓充當周瑩的人生導師，讓周瑩拒絕趙白石，這合情;讓沈星移走上革命道路，為了革命忍心拋下愛人，最后又為所愛之人犧牲性命，這合理。他們共同成全了周瑩終身守寡這個無法更改的結(jié)局。</div><div><br></div><div>可這看似合情合理的安排，觀眾卻不買賬。原因就在于編劇把太多筆墨放在了他倆的愛情上，沈星移愛得太痛，趙白石愛得太苦;一個愛得失了生命，一個愛得終身未娶，在追愛路上，都未能善終;從審美角度而言，觀眾是比較喜愛大團圓結(jié)局的，那這樣一悲到底的愛情結(jié)局觀眾就難以接受了。</div><div><br></div><div>最主要的是，這兩段情在推動劇情發(fā)展，完成女主商業(yè)帝國的建造上沒有太大作用，他們的存在，就是在女主有了危險時舍命相救，就是為了成全他們的愛情故事。</div> <h3><br></h3><h3>一部好劇，在于故事講得好，編劇會講故事。</h3><h3><br></h3><h3>拿孫儷主演的《甄嬛傳》來說，好評如潮，許多觀眾百看不厭，使它成為繼《還珠格格》后被重播最多的電視劇，就因為故事顯得真實。</h3><h3><br></h3><h3>這部劇中，我們看到甄嬛如何從一個不諳世事的單純少女成長為一個善于謀權(quán)的深宮婦人。劇中也有愛情，但不是主流，因為在甄嬛的成長過程中，愛她的人都不能明目張膽的幫她，她依靠的是自己的智慧，讓人看到了深宮婦人的不易。</h3><h3><br></h3><h3>溫太醫(yī)是從小一起長大的發(fā)小，甄嬛進入深宮，他只能默默守護，從來不敢造次。甄嬛在皇后和華妃兩方勢力的夾擊下，她小心周旋，人如負重，命懸一線。她不得不用自己的智慧保護自己，又一次次被卷入殘酷的宮闈斗爭之中，但因華妃囂張，步步緊逼，沈眉莊被冤，安陵容變心，天真的甄嬛慢慢變成了后宮精明的女子。斗倒華妃后，她又被皇后暗算，看到了帝王的無情，恰逢父親因文字獄入獄，她在生下女兒后心灰意冷出宮。困苦中得果郡王相助，產(chǎn)生愛情，后又陰差陽錯下重入宮庭，深愛她的果郡王為保護她死在她懷中。</h3><h3><br></h3><h3>甄嬛一路走來，如履薄冰，帝王的薄情與多疑，使她不得不小心應(yīng)對;妃嬪間的互相傾軋，為了生存，使她不得不收起善良，以牙還牙，以眼還眼。</h3><h3><br></h3><h3>這樣的甄嬛，沒有男人的一生守護，沒有男人為她出生入死，那個寵她的帝王只不過是把她當替代品，在她遭遇困境時不僅不會出面幫她，有時還懷疑她，讓她直面險境，自證清白;可她依然可以打動觀眾，即使她后來變精明變狠辣，觀眾亦能接受，就是因為看她一路走來太不容易，塑造的人物形象更具真實性。</h3> <h3><br></h3><h3>不是所有的電視劇，都要靠情愛撐起來;不是所有電視劇，都要有多角戀愛;不是所有優(yōu)秀女人，都需用幾個男人來彰顯她的魅力。</h3><h3><br></h3><h3>看過《大宅門》電視劇的觀眾，應(yīng)該都熟知白家二奶奶白文氏這一形象。她從二十多歲開始當家，在白家的起伏坎坷中，她帶領(lǐng)白家上下有條不紊地向前發(fā)展。</h3><h3><br></h3><h3>在劇中突出表現(xiàn)的是她的治家領(lǐng)導才能，在風云變幻中讓白家立于不敗之地。她精明能干、深明大義的崇高形象深入人心。</h3><h3><br></h3><h3>2006年的《士兵突擊》，沒有女人，沒有愛情，一部純爺們的電視劇，就因為故事講得好，讓觀眾青睞有加，王寶強也憑借此劇而大紅大火。</h3><h3><br></h3><h3>一部好劇，不在于講了一個什么故事，而在于如何講好故事，讓觀眾接受才是正道。</h3>