<h3>怎樣理解疏密？</h3><div><br></div><div>疏密是研究結(jié)構(gòu)、章法的重要內(nèi)容。疏密變化可從字內(nèi)、字間、行間、邊距四個(gè)層面去研究。</div><div><br></div> <h3>字內(nèi)筆畫(huà)間、偏旁部首間的疏密變化用二種方式來(lái)體現(xiàn)：</h3><h3><br></h3><h3>一是靠字本身筆畫(huà)的多少來(lái)體現(xiàn)。一般筆畫(huà)多的字筆畫(huà)之間的留白空間就密，筆畫(huà)少的字筆畫(huà)之間的留白空間就疏。</h3><h3><br></h3><h3>二是靠書(shū)法家有意的疏密安排組合來(lái)體現(xiàn)。書(shū)法家有意把字的某些筆畫(huà)縮短而使某些筆畫(huà)拉長(zhǎng)，或?qū)⒛承┎课坏墓P畫(huà)擠壓而使某些部位的筆畫(huà)拉開(kāi)距離，于是出現(xiàn)了字內(nèi)某些部位因筆畫(huà)間距很擠而顯得密，某些部位因筆畫(huà)間距拉得很開(kāi)而留出大片空白。</h3><div><br></div> <h3>字內(nèi)筆畫(huà)之間、偏房和部首之間可大膽留白而有明顯的疏密變化，字與字之間、行與行之間的間距也可大膽留白而有明顯的疏密變化，作品上下左右四周字的邊距的留白多少也可體現(xiàn)疏密變化。</h3><div><br></div> <h3>疏密又與黑白、虛實(shí)相聯(lián)系，疏則白、虛的成分多，于是與白、虛相聯(lián)系，密則黑、實(shí)的成分多，于是與黑、實(shí)相聯(lián)系。疏密結(jié)合、計(jì)白當(dāng)黑、虛實(shí)相生都是陰陽(yáng)互補(bǔ)的具體要求。</h3><h3><br></h3><h3>對(duì)于疏密的章法處理，我們既要從字間、行間、邊距等環(huán)節(jié)去關(guān)注大局整體的疏密處理，又要從每個(gè)字內(nèi)去關(guān)注局部細(xì)節(jié)的疏密處理。人們常說(shuō)的"疏可跑馬、密不透風(fēng)”，即大疏大密，是疏密變化的極致，不疏不密則是疏密變化的中間狀態(tài)。這些藝術(shù)對(duì)比手段都需要書(shū)法家有意而無(wú)意的安排組合來(lái)實(shí)現(xiàn)。</h3><div><br></div> <h3>有人說(shuō)，疏密就是虛實(shí)。這有一定道理。而實(shí)際上，虛實(shí)比疏密的范圍更寬泛。中國(guó)書(shū)畫(huà)特別講究虛實(shí)，不懂虛實(shí)，就可以說(shuō)不懂書(shū)畫(huà)。書(shū)法中的虛實(shí)應(yīng)包括粗細(xì)、斷連、疏密、黑白、枯濕、濃淡等內(nèi)容。</h3><div><br></div> <h3>一般認(rèn)為，有墨處為實(shí)，無(wú)墨處為虛，即黑處為實(shí)，白處為虛。而實(shí)際上，虛實(shí)內(nèi)容還有很多，如用墨方面，濕處為實(shí)，枯處為虛，濃處為實(shí)，淡處為虛，結(jié)體章法方面，疏處為虛，密處為實(shí)，用筆方面，斷處為虛，連處為實(shí)，粗處為實(shí)，細(xì)處為虛。</h3><h3><br></h3><h3>一個(gè)筆畫(huà)中，濕處、有墨處為實(shí)，枯處、無(wú)墨處為虛，筆畫(huà)之間也有粗有細(xì)，有斷有連，有虛有實(shí)，虛實(shí)相生，才有味道。</h3><h3><br></h3><h3>一個(gè)字的結(jié)構(gòu)處理中，筆畫(huà)間、偏旁間的留空有大有小，有疏有密，虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合，才能透氣靈動(dòng)，相得益彰。</h3><h3><br></h3><h3>一幅作品的章法安排中，字間、行間留白總是有多有少，時(shí)疏時(shí)密，擴(kuò)展到局部某幾行小整體即塊面間處理也是有輕有重，有濃有淡，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，這樣才能主次分明，陰陽(yáng)互補(bǔ)。</h3><h3><br></h3><h3>篆隸楷書(shū)的虛實(shí)變化一般以疏密、斷連、粗細(xì)變化為主，而不注重枯濕、濃淡變化。行草書(shū)的虛實(shí)變化則注重疏密、斷連、粗細(xì)、黑白、枯濕、濃淡等多種角度的變化和綜合協(xié)調(diào)。</h3><div><br></div> <h3>初學(xué)者往往只知實(shí)不知虛，只知黑處而不知白處，這很正常。因?yàn)槌鯇W(xué)者首先要解決黑處的處理，即點(diǎn)畫(huà)技巧、線(xiàn)條質(zhì)量等首先要過(guò)關(guān)，然后再關(guān)注白處，即點(diǎn)畫(huà)間字間行間留白等涉及結(jié)構(gòu)、章法的處理，這樣循序漸進(jìn)，步步深入，才能深刻理解虛實(shí)黑白的內(nèi)涵。</h3><h3><br></h3><h3>高境界的書(shū)法還講究“形而上”和“形而下”的虛實(shí)結(jié)合，即涉及形而上的意趣神采部分為虛，涉及形而下的筆墨線(xiàn)條部分為實(shí)。可謂無(wú)中生有，有無(wú)相生，大象無(wú)形，此時(shí)無(wú)聲勝有聲。</h3><div><br></div> <h3>看看下面王羲之行書(shū)《圣教序》里的字，字內(nèi)空間留白多吧！我們有何啟示？寫(xiě)字和做人一樣，要敞開(kāi)胸懷，別太小氣哦。</h3> <h3>看下面蘇東坡寫(xiě)的這個(gè)“窮”字，別覺(jué)得難看哦，字內(nèi)空白是疏的處理呢。</h3> <h3>看下面蘇東坡寫(xiě)的“寒食”二字，那是密的處理呢。</h3> <h3>看下面顏真卿寫(xiě)的“以清酌”三字，別覺(jué)得散哦，字內(nèi)字間都很疏通呢。</h3> <h3>看下面顏真卿寫(xiě)這個(gè)“期”字，左密右疏，又中空留白，更顯通透呢。</h3> <h3>看下面張旭寫(xiě)的二個(gè)字，中空大膽留白，大氣吧。</h3> <h3>看下面王羲之的一疏一密搭配，多灑脫！</h3> <h3>看下面孫過(guò)庭寫(xiě)的字，字內(nèi)空間完全拉開(kāi)，多少輕松舒暢！</h3> <h3>看下面的漢代章草，字內(nèi)空間的透氣感多少?gòu)?qiáng)！</h3> <h3>隸書(shū)也一樣，字內(nèi)字間空間疏密安排都很講究哦?？孔謨?nèi)留白和字間收放也可大疏大密呢。看一下下面《鮮于璜碑》的字。</h3> <h3>看看下面春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的大篆(散氏盤(pán))，字內(nèi)字間居然也能如此大疏大密，我們驚嘆了吧！如果我們現(xiàn)在還不敢打開(kāi)字內(nèi)空間，那才叫忘本呢，愧對(duì)古人呢！</h3> <h3>不僅字內(nèi)字間搭配要講疏密組合，行間及四周留白也要講究疏密變化呢。</h3><h3><br></h3><h3>多關(guān)注筆畫(huà)間距、偏旁部首間距、字間間距、行間間距、作品四周邊距，間距不同，疏密就不同。</h3><h3><br></h3><h3>看看下面這些書(shū)法作品吧！但愿我們對(duì)疏密的理解能進(jìn)一步深化，對(duì)我們創(chuàng)作的提升能帶來(lái)有益的啟示和幫助。</h3> <h3>看看下幅王獻(xiàn)之的《中秋帖》，行距拉開(kāi)，字距拉近，疏密變化幅度大吧！后人黃道周、張瑞圖、沙孟海的作品都是這種模式呢。</h3> <h3>看看下面王羲之的《大道帖》中最后一長(zhǎng)筆畫(huà)，空間疏密馬上就發(fā)生了變化。</h3> <h3>寫(xiě)長(zhǎng)筆畫(huà)是大膽留白的一種方式哦，不過(guò)要在密到一定程度后再使用長(zhǎng)筆畫(huà)才更合適，可謂大疏大密也。</h3> <h3>下面這種趙之謙式魏體行書(shū)，更注重字內(nèi)空間的疏密對(duì)比。</h3> <h3>下幅大疏大密的對(duì)聯(lián)作品，則靠書(shū)法家在字內(nèi)字間有意安排搭配才能取得效果呢。</h3> <h3>下面這些尺牘小品，則靠行間、落款處、四周邊距留出大片空白來(lái)體現(xiàn)疏密變化呢。</h3> <h3>下面這種小篆作品，則只能靠字間本身筆畫(huà)多少和字本身縱向拉長(zhǎng)伸展來(lái)體現(xiàn)疏密變化呢。</h3> <h3>某些隸書(shū)篆書(shū)作品的章法特殊性，決定其左右字間留白少而上下字間留白多，因而字間大疏大密矣。</h3> <h3>當(dāng)代名家周慧珺的字，其實(shí)也很講究疏密變化哦。我們不僅要關(guān)注其字內(nèi)疏密，更要關(guān)注其字外疏密。要知道，窄的字其四周留空就多，寬的字其四周留空就少。</h3> <h3>楷書(shū)粗看字內(nèi)字間勻稱(chēng)對(duì)稱(chēng)，而細(xì)看則還是有疏密變化的，因?yàn)樽謨?nèi)筆畫(huà)有多少呢。</h3> <h3>王珣《伯遠(yuǎn)帖》則是疏朗通透的典范行書(shū)作品呢，拘謹(jǐn)放不開(kāi)的人要重點(diǎn)學(xué)他呢。</h3> <h3>陸機(jī)章草《平復(fù)帖》的字內(nèi)空間也是打開(kāi)的，字間也很疏朗呢。</h3> <h3>我寫(xiě)的這些草書(shū)作品，在關(guān)注字內(nèi)空間的大膽打開(kāi)的同時(shí)，還講究長(zhǎng)筆畫(huà)的使用和落款處的大膽留白，都是出于疏密變化的考慮呢。</h3>