<h3>所謂領(lǐng)字，就是指在詞句的開頭，有一個(gè)或者兩個(gè)、三個(gè)在語氣上起停頓作用、但又不點(diǎn)斷句子的字。 </h3><div>這樣的字，就是領(lǐng)字，在句中起著領(lǐng)起下文主句的作用，極為重要。 </div><div>不是所有詞牌都有領(lǐng)字 </div><div>有些詞牌，格律要求必須在某位置是領(lǐng)字 </div><div>領(lǐng)字有一字領(lǐng)、二字領(lǐng)和三字領(lǐng)。</div><div>領(lǐng)字句也是詞家獨(dú)創(chuàng) </div><div>是在詞體上與近體詩的一個(gè)顯著區(qū)別</div><div>注意： </div><div>領(lǐng)字只在楹聯(lián)中和詞中出現(xiàn)，而律詩中是沒有領(lǐng)字的 </div><div>領(lǐng)字又名虛字、領(lǐng)句、領(lǐng)調(diào)、領(lǐng)格字、豆字</div><div>照前人的解釋，整句為句，半句為“讀”（讀音：豆） </div><div>這是古時(shí)人們用字或讀音時(shí)的“通假”習(xí)慣</div><div>如：</div><div>單字領(lǐng)字又名 一字豆 </div><div>二字領(lǐng)字又名 二字豆 </div><div>三字領(lǐng)字又名 三字豆</div><div> “領(lǐng)字句”或“一字豆”的意思是 讀句子第一個(gè)字的時(shí)候須 稍作停頓</div><div>用以帶出下文</div><div><br></div><div>一字領(lǐng)多用去聲，較少有上聲和入聲，沒有平聲。 </div><div>組成二字領(lǐng)、三字領(lǐng)的字就有平聲了。 </div><div>因?yàn)樵~是依附于音樂的抒情詩體，必須講究一個(gè)字的平仄陰陽，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。 </div><div>去聲激厲勁足，其腔高，這也是合樂的需要。 </div><div>如果細(xì)心，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)： </div><div>長(zhǎng)調(diào)詞特別講究鋪敘展衍，更講究藝術(shù)，為使詞不亢不碎，疏密有致，神韻天然，常用去聲字進(jìn)行轉(zhuǎn)承。 </div><div>我們可以感受到： </div><div>凡詞在對(duì)偶處，結(jié)構(gòu)都比較密，讀時(shí)有一氣呵成之感。</div><div>而用領(lǐng)格字處，都較疏，讀時(shí)便覺有自然的頓挫。 </div><div>有跌宕起伏，一波三折之妙。 </div><div>因此說，領(lǐng)字句這種特殊句式，仍是音樂賦予詞體的。</div><div><br></div><div>從功能上看，領(lǐng)詞(虛字)具有以下三種功能：</div><div> 1、合樂（yue）功能 </div><div>領(lǐng)字起源于詞樂聲腔的需要，是依聲填詞的產(chǎn)物</div><div>古代在樂曲演唱的時(shí)候 只有慢曲才用到領(lǐng)字</div><div>因?yàn)槁~所依據(jù)的慢曲節(jié)奏舒緩 旋律曲折多變 </div><div>而這種曲折變化 需要有種遲留伸延的唱法 </div><div>于是 以弱引強(qiáng) 重板輕起等調(diào)式便流行開來</div><div>領(lǐng)字 也便由此而成為一種定式 </div><div>下面我們主要看第二點(diǎn) </div><div>2、修飾功能 </div><div>從文學(xué)語言方面而言</div><div>領(lǐng)字 在唐宋詞中有 提摯下文或承上啟下的功能 </div><div>沈祥龍《論詞隨筆》曰 ：“詞中虛字，猶曲中襯字，前呼后應(yīng)，仰承俯注，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí)?！? </div><div>由于慢詞篇幅較長(zhǎng)</div><div>語言的表現(xiàn)力 較小令有了很大的增強(qiáng)</div><div>可以不必按照 時(shí)間和空間的順序 來展開敘述 </div><div>而使用轉(zhuǎn)折、跳躍、回想等方式 打破時(shí)空的界限</div><div>將虛與實(shí)、今與昔、此與彼交織相問 </div><div>使表情達(dá)意功能更集中、更強(qiáng)烈 </div><div>因此，領(lǐng)字用來提掣一組分句 </div><div>將一串互有聯(lián)系的意念 連綴起來 </div><div>使情感的表達(dá) 達(dá)到更大的密度和深度 </div><div>同時(shí)，領(lǐng)字還可以關(guān)合上下兩層意思，以顯示時(shí)空的推移和轉(zhuǎn)換 </div><div> 3、傳情功能 </div><div>在已統(tǒng)計(jì)的虛詞中 有大量表現(xiàn)情感的有實(shí)義的動(dòng)詞擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字 </div><div>如： </div><div>想、念、憶、恨、恐、望、思、悵、嘆、記、惜、怨、愁、愛、怕、 </div><div>因念、追念、誰念，自念、又恐、最惜、可喜、追思、遙想、追想、猶記、猶恨 </div><div>至今想、每追念、最可惜等 </div><div>這些虛詞極大方便了 敘事因素在詞體中的表達(dá) </div><div>但詞體中的敘事是包裹在虛擬化、情緒化和意念化的氛圍中的 </div><div>除此以外 </div><div>介詞、代詞、助詞、系詞、副詞、連詞、感嘆詞等構(gòu)成的虛詞 </div><div>則是詞人情感的旋律演變 </div><div>這些虛詞點(diǎn)綴在詞體中 </div><div>雖使詞人抒情隨事而發(fā)，但事多若隱若現(xiàn) </div><div>這些敘事因素的模糊 往往演化為今日與昔日、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的對(duì)比模式 </div><div>如此濃縮的時(shí)間對(duì)比 實(shí)際是詞人心事感受的演繹，是對(duì)往事的情感回味 </div><div>領(lǐng)字是詞體特有的語法現(xiàn)象 </div><div>它在賦予詞體 獨(dú)特表象的同時(shí) </div><div>更揭示出 詞體在句法上的獨(dú)到之處 </div><div>領(lǐng)字中固然以虛字為多 但也不盡然</div><div>也常會(huì)用到一些動(dòng)詞 </div><div>在詞中常用作領(lǐng)字的單字： </div><div>一般常用的虛詞有：任、正、待、乍、怕、總、奈、似、但、更、況、悵、快、早、盡、嗟、憑、嘆、方、將、未、已、應(yīng)、若、莫、甚、也、須、又、尚、恁、旦、縱、漸、怎、向、對(duì) </div><div>等等，數(shù)量相當(dāng)可觀。 </div><div>動(dòng)詞有：念、記、問、想、算、料、怕、問、看、想、漫、愛、恨、望。 </div><div>用二字作領(lǐng)字的常有： </div><div> 試問、莫問、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、卻是、卻喜、卻憶、卻又、恰又、恰似、絕似、又還、忘卻、縱把、拚把、那知、那番、那堪、堪羨、何處、何奈、誰料、漫道、怎禁、遙想、記曾、聞道、況值、無端、獨(dú)有、回念、乍向、只今、不須、多少、但知、休說、休念、況且、將次、只是、未省、還見、幾度、渾似、猶是等。 </div><div><br></div><div>用三字作領(lǐng)字的常有： </div><div>莫不是、都應(yīng)是、又早是、又況是、又何妨、又匆匆、最無端、最難禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、誰知道、君知否、君不見、君莫問、再休提、到而今、況而今、記當(dāng)時(shí)、憶前番、當(dāng)此際、問何事、倩何人、似怎般、怎禁得、且消受、都付與、待行到、便有人、拚負(fù)卻、空負(fù)了、要安排、嗟多少、怎奈向、終不似、不如向、更能消、又還是、又卻是、便縱有、莫不是、似這般、算而今等等。 </div><div><br></div><div>（這些領(lǐng)字。不用費(fèi)心思記住，填詞時(shí)查取合適的就是）</div><div>領(lǐng)字一般是唐宋時(shí)的口語。 </div><div>雖然是口語，但畢竟相隔幾百年甚至上千年了，我們今天讀起來還是有點(diǎn)生疏。 </div><div>如果有人問，領(lǐng)字是否可用今天的口語呀？未嘗不可。 </div><div>但是， </div><div>第一， 一字領(lǐng)您慎用。 </div><div>因?yàn)閱巫值囊馑脊沤駴]有多少差別，古人已經(jīng)用的差不多了，咱們就別另辟蹊徑了。 </div><div>第二， 二字領(lǐng)、三字領(lǐng)的時(shí)候，你即便要用現(xiàn)在的口語，也要做到“用今如古”。 </div><div>第三， 要雅，粗鄙淺陋的口語不要用。 </div><div>領(lǐng)字句根據(jù)不同情況，又分為領(lǐng)一句、領(lǐng)二句、領(lǐng)三句甚至領(lǐng)四句幾種類型。 </div><div>以一字領(lǐng)單句的，如： </div><div>柳永《雨霖鈴》：對(duì) 長(zhǎng)亭晚。 </div><div>對(duì)</div><div>秦觀《八六子》：念 柳外青驄別后。 </div><div>念 </div><div>這種以單字為領(lǐng)字的句式，其領(lǐng)字又被稱為“一字逗”。 </div><div>注意，“一字逗”說的是這個(gè)領(lǐng)字，不是這個(gè)停頓。 </div><div>以二字領(lǐng)單句的，如： </div><div>辛棄疾《水龍吟》：休說 鱸魚堪膾。 </div><div>休說 </div><div>李煜《虞美人》：恰似 一江春水向東流?！驹谶@里值得一提的是，只有李煜在《虞美人》中用了領(lǐng)字，其他人的《虞美人》基本都是45句式?jīng)]有用領(lǐng)字。】 </div><div>恰似 </div><div>以三字領(lǐng)單句的，如： </div><div>何夢(mèng)桂《念奴嬌》：更消得 風(fēng)雨幾番零落。 </div><div>更消得 </div><div>晁補(bǔ)之《摸魚兒》：最好是 一川夜月流光渚。 </div><div>最好是 </div><div>這種領(lǐng)單句的句式，是領(lǐng)字句中運(yùn)用最普遍的。</div><div>此外，還有領(lǐng)兩句、三句甚至更多的句子的， </div><div>如一字領(lǐng)二句的： </div><div>陳衍《揚(yáng)州慢》：已 全家兒女，片帆來掛荊門。 </div><div>已 </div><div>這個(gè)是上聲 </div><div>秦觀《望海潮》：有 華燈礙月，飛蓋妨花。 </div><div>有 </div><div>這個(gè)也是上聲 </div><div>青衣《月華清》：正 關(guān)山此夜，斷腸芳影。 </div><div>正 </div><div>去聲 </div><div>一字領(lǐng)三句的：</div><div>周邦彥《憶舊游》：漸 暗竹敲涼，疏螢照曉，兩地魂銷。 </div><div>漸 </div><div>一字領(lǐng)四句的：</div><div>想 霧帳吹香，獨(dú)憐奇俊；露杯分酒，誰伴嬋娟。（史達(dá)祖《風(fēng)流子》：） </div><div>想</div><div>漸 月華收練，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（蘇軾：沁園春） </div><div>皇 一川冥靄，雁聲哀怨；半規(guī)涼月，人影參差，（周邦彥：風(fēng)流子） </div><div>想 驄馬鈿車，俊游何在；雪梅蛾柳，舊夢(mèng)難招。（張翥：風(fēng)流子） </div><div>正 驚湍直下，跳珠倒濺；小橋橫截，新月初籠。（辛棄疾：沁園春）</div><div><br></div><div>看了這么多的例子，我們來對(duì)一字領(lǐng)做個(gè)總結(jié)： </div><div>一字領(lǐng)二句的句法，在詞中最為常用</div><div>如果這二句都是四字句，最好用對(duì)句</div><div>一字領(lǐng)三句的 此三句中最好有二句是對(duì)句</div><div><br></div><div>二字領(lǐng)二句的： </div><div>柳永《笛家弄》：未省 宴處能忘管弦，醉里不尋花柳。 </div><div>未?。▁ing） </div><div>沈祖芬《霜葉飛》：休記 到死蠶絲，他生密誓。 </div><div>休記 </div><div>二字領(lǐng)三句的： </div><div>張孝祥《念奴嬌》：應(yīng)念 嶺表經(jīng)年，孤光自照，肝膽皆冰雪。 </div><div>應(yīng)念 </div><div>三字領(lǐng)二句的： </div><div>李清照《永遇樂》：不如向 簾兒底下，聽人笑語。</div><div>不如向 </div><div>三字領(lǐng)三句的： </div><div>秦觀《八六子》：怎奈向 歡娛漸隨流水，素弦聲斷，翠綃香減。 </div><div>怎奈向 </div><div>三字領(lǐng)三句的情況是十分少見的。 </div><div>領(lǐng)字句在詞中不是可有可無的，它起著調(diào)節(jié)語氣、節(jié)奏以配合樂曲歌唱的作用，同時(shí)又限定著詞意的表達(dá)。 </div><div>特別是由于領(lǐng)字都位于一句之首，在樂曲上又是一個(gè)樂句的開頭， </div><div>因此選用恰當(dāng)?shù)念I(lǐng)字，往往能產(chǎn)生使詞章更加抑揚(yáng)頓挫、跌宕起伏的藝術(shù)效果。</div><div>領(lǐng)字的應(yīng)用 </div><div>為了使詞合樂而又生動(dòng)，在詞中需要安排領(lǐng)字遞進(jìn)或轉(zhuǎn)折。 </div><div>尤其是慢詞長(zhǎng)調(diào)，更不能缺少虛字襯逗。</div><div> 一些詞牌中，某些位置指定要領(lǐng)字格，更需要襯逗之字。 </div><div>領(lǐng)字一般都用虛詞或動(dòng)詞。 </div><div>說一下，虛詞本來是和實(shí)詞并列的 </div><div>因?yàn)閷?shí)詞中只有動(dòng)詞用于領(lǐng)字 </div><div>所以這里這樣說，只是為了方便 </div><div>語法上可能是不正確的 </div><div>咱們就姑且這樣表述吧，大家明白就行</div><div>領(lǐng)字一般都用虛詞或動(dòng)詞。 </div><div> 如： </div><div> 《洞仙歌》中上片第二句、下片第七句與第八句的第一字均為領(lǐng)字； </div><div>《滿江紅》下片第五句第一字為領(lǐng)字； </div><div>《暗香》上片第五字、下片第六字，均為領(lǐng)字； </div><div> 《瑣窗寒》下片第六字為領(lǐng)字； </div><div> 《新雁過妝樓》下片第二句、第七句、第十句的第一字均為領(lǐng)字； </div><div>《八聲甘州》中上片第一句為八字句時(shí)及第三句、下片第四句的首字為領(lǐng)字； </div><div> 《好事近》上下片最后一句首字為領(lǐng)字。</div><div>下課后，大家費(fèi)點(diǎn)兒時(shí)間查一下前邊這些詞牌，看看領(lǐng)字</div><div> 領(lǐng)字格是詞句中一種特殊句子結(jié)構(gòu)，領(lǐng)字就是去聲或者入聲、上聲的重（zhong）讀音節(jié)。 </div><div>舉例而言，領(lǐng)字格多出現(xiàn)在五字句中（領(lǐng)四字句）。 </div><div>如王安石《桂枝香》中開始的「登臨縱目，正故國(guó)晚秋，天氣初肅」，其中第二句的「正」便是領(lǐng)字，這樣的句子格式為上一下四。 </div><div>此外，八字句中領(lǐng)格必然為上一領(lǐng)下七的結(jié)構(gòu)，第一個(gè)字為領(lǐng)字， </div><div>如柳永《八聲甘州》的首句「對(duì)瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?！褂谩笇?duì)」字領(lǐng)下面的「瀟瀟暮雨灑江天」是經(jīng)典的一領(lǐng)七的八字句式。九字句領(lǐng)格則為上二領(lǐng)下七格式，</div><div>如李煜《烏夜啼》「自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東」、「別有一般滋味在心頭」， </div><div>《虞美人》「恰似一江春水向東流」等等都是這種領(lǐng)格的經(jīng)典句式。 </div><div>自是、別有、恰似</div><div>說到詞的句子，有二字三字四字五字至六七八九字， </div><div>若一味堆垛實(shí)字，勢(shì)必讀之不通，須用虛字呼喚。 </div><div>長(zhǎng)調(diào)之詞，篇幅較大，如無領(lǐng)字以襯，則讀不成文，也不能使詞通體靈動(dòng)。 </div><div>而短令詞中，則要加以審慎而用。 </div><div>領(lǐng)字——于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句轉(zhuǎn)承結(jié)合，起過度或聯(lián)系作用的字。 </div><div>其位置在句首。 </div><div>在查看詞譜時(shí)，如果遇到以下幾個(gè)格式，就要考慮此處是不是領(lǐng)字：</div><div>A、仄聲字打頭，而且是不可變通的； </div><div>B、比下句多一個(gè)字，去掉這一個(gè)字，在平仄上正好與下句對(duì)偶； </div><div>C、去掉第一個(gè)字，后面的句子是五言或者七言詩句的格律。 </div><div> 總之，當(dāng)遇到某一句話的頭一個(gè)字是不可變通的仄聲字的時(shí)候，就要小心考證，切不可隨意按照平仄填寫。 </div><div>注意以下兩字類舉例并非領(lǐng)格。 </div><div> 試問：陸游《桃源憶故人》「試問歲華何許，芳草連天暮」； </div><div>程垓《芭蕉雨》「試問道、肯來么，今夜小院無人，重樓有月」；吳文英《聲聲慢》「試問知心，尊前誰最情濃」。</div><div>莫問： </div><div>趙長(zhǎng)卿《滿江紅》「莫問傍人非與是，手兒但把心兒托」； </div><div>劉克莊《水調(diào)歌頭》「莫問浮云起滅，且跨剛風(fēng)游戲，露冷玉簫寒」； </div><div>晏幾道《浣溪沙》「莫問逢春能幾回，能歌能笑是多才」。 </div><div> 莫是： </div><div>辛棄疾《丑奴兒》「舊盟都在，新來莫是，別有說話」； </div><div>吳潛《疏影》「莫是冰姿，改換紅妝，要近金門朱屋」； </div><div>張炎《三姝媚》「莫是孤村，試與問、酒家何處」。 </div><div>這里的試問、莫問、莫是都是主句的成份，不過恰好與二字領(lǐng)相同而已。 </div><div>句子開頭差不多的一字、二字、三字是不是領(lǐng)字，就需要咱們審詞牌的時(shí)候認(rèn)真領(lǐng)會(huì)和理解了。 </div> <h3>學(xué)習(xí)詞牌 風(fēng)入松</h3><div>風(fēng)入松</div><div><br></div><div>風(fēng)入松，雙調(diào)，押平韻，前后片各四平韻。有74、76字兩體。又名遠(yuǎn)山橫等。古琴曲有《風(fēng)入松》。唐僧皎然有《風(fēng)入松》歌，見《樂府詩集》，調(diào)名本此。風(fēng)入松相傳有種說法：認(rèn)為是魏晉琴家、音樂理論家嵇康（223-263）有關(guān)，據(jù)說，嵇康長(zhǎng)得很英俊，加之愛松竹，于是許多人把他比做松做，說他“肅肅如松下風(fēng)，高而徐引”。而嵇康也很喜歡松樹的風(fēng)格，所以他為自己作了一首名叫《風(fēng)入松》的琴曲演奏，嵇康死后，后人仰慕嵇康的風(fēng)采，也因之創(chuàng)立了《風(fēng)入松》的詞牌和曲牌。</div><div>這個(gè)詞牌填出來的詞非常柔美，三四五六七幾種句式都有，讀起來抑揚(yáng)頓挫，音律優(yōu)美。欽定詞譜共收錄了347首例詞。</div><div>一、【詞譜】</div><div>中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韻）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韻）。</div><div>中平中仄仄平平（韻），中仄仄平平（韻）。中平中仄平平仄，中平中、中仄平平（韻）。中仄平平平仄，中平中仄平平（韻）。</div><div>二、例詞</div><div>風(fēng)入松 【南宋】俞國(guó)寶 </div><div>一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。</div><div>暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，馀情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。</div><div>三、風(fēng)入松詞牌特點(diǎn)及寫作要求</div><div>1、風(fēng)入松的詞格全曲共六句，三四五六七幾種句式都有，讀起來抑揚(yáng)頓挫，音律優(yōu)美。</div><div>2、寫作要注意：上結(jié)和煞尾的兩組六字句例作對(duì)仗。</div><div>四、例詞賞析</div><div>大家看幾首例詞，這個(gè)詞牌古人有好幾種樣式。我們只選一種來填詞。至于鑒賞我們可以不拘泥于一種形式。</div><div><br></div><div>宋-俞國(guó)寶 </div><div>一春長(zhǎng)費(fèi)買花錢，日日醉湖邊。玉驄慣識(shí)西湖路，驕嘶過、沽酒樓前。紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。 </div><div>暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付、湖水湖煙。明日重扶殘醉，來尋陌上花鈿。</div><div><br></div><div>古人很多詞人在填這個(gè)詞牌的時(shí)候，上下片最后兩句有全是對(duì)仗的，也有為了不顯得呆板，下片不對(duì)仗的。可以視作品內(nèi)容需要而定。</div><div>比如這首詞的上片最后兩句是對(duì)仗的?！炯t杏香中簫鼓，綠楊影里秋千?！?lt;/div><div>但是下片的最后兩句就沒對(duì)仗。</div><div>這首詞純粹是游春之作，內(nèi)容很一般，但是詞句卻頗清麗。比如：紅杏香中簫鼓，綠楊影里秋千。這兩句寫景，色彩明麗，有動(dòng)有靜，有人有景。讓讀者如同身臨其境，景物描寫得非常好。</div><div>【暖風(fēng)十里麗人天，花壓鬢云偏。畫船載取春歸去，余情付、湖水湖煙?！?lt;/div><div>還有這幾組句子都是明艷，生動(dòng)，描摹得生動(dòng)形象，如詩如畫。這是這首詞的長(zhǎng)處。大家要學(xué)習(xí)作者的寫景的手法。讓讀者從你的詞句中看到一幅幅優(yōu)美的畫面，這樣你的寫景就取得成功了。</div><div><br></div><div>我們?cè)賮砜匆皇桌~</div><div>風(fēng)入松 吳文英 </div><div>聽風(fēng)聽雨過清明，愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路，一絲柳、一寸柔情。料峭春寒中酒，交加曉夢(mèng)啼鶯。 </div><div>西園日日掃林亭，依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)、纖手香凝。惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。</div><div><br></div><div>大家還要注意這個(gè)詞牌的上下兩片的第四五句，其實(shí)是一個(gè)七字句，拆成了三四兩句，中間用一個(gè)頓號(hào)，在譜是標(biāo)注是豆，這里有兩層意思：</div><div>一是短暫的停頓，就如我們現(xiàn)在的頓號(hào)</div><div>二是說明頓號(hào)前面其實(shí)是一個(gè)句子，斷開只不過是為了在唱歌的時(shí)候類似換氣。豆句要整體，凝煉，不能誤寫成兩句。</div><div><br></div><div>【一絲柳、一寸柔情】。所以從內(nèi)容上看，前三字與后四字是屬于一個(gè)句子。</div><div>比如，這個(gè)句子的意思是：一絲柳條就是一寸柔情，所以，一絲柳是一寸柔情的主語，一個(gè)句子中間主謂之間斷開了，而且省略了謂語動(dòng)詞。</div><div>【有當(dāng)時(shí)、纖手香凝】。這個(gè)句子的意思是，當(dāng)時(shí)有香凝纖手，前三字和后四字的關(guān)系是個(gè)動(dòng)賓關(guān)系。只不過是為了音韻，把當(dāng)時(shí)有，倒裝成了有當(dāng)時(shí)。是倒裝句的應(yīng)用。香凝纖手，倒裝成了---纖手香凝。</div><div>夢(mèng)窗這首是愛情詞，作品借景物描寫和想象遙寄深情。前片寫景，融情于物。</div><div>周邦彥的詞大多喜歡用“虛詞”來轉(zhuǎn)接，還能有跡可尋?？蓧?mèng)窗的不是，夢(mèng)窗詞的最大特點(diǎn)，就是每逢轉(zhuǎn)折處（過片），喜歡用實(shí)詞。以實(shí)詞轉(zhuǎn)接的弊端就是有隔，讓人讀來不解。</div><div>后片“黃蜂”兩句譚獻(xiàn)說它“是癡語，是深語”。黃蜂為何“頻撲秋千索”？作者疑為被意中有纖手的香氣所吸引。這種想法當(dāng)然不合事實(shí)，故稱“癡語”，但又寄托深情，故稱“深語”。</div><div>我們來看結(jié)句：（惆悵雙鴛不到，幽階一夜苔生。）</div><div>這兩句屬對(duì)仗，即驟見臺(tái)階一夜之間生了綠苔，才想到意中人不在。其實(shí)幽階的苔早已生出，而意中人也早已離去。只因思之太深，念之太切，才有此錯(cuò)覺，念之太切。</div><div>“雙鴛”是指美人的鞋子，美人的鞋子上繡著雙鴛。借指美人，這是虛景。想象中美人沒有來到，因而臺(tái)階上的綠苔都沒有腳印。當(dāng)然臺(tái)階上的綠苔又是實(shí)景，這種寫法就是“虛實(shí)結(jié)合”。虛景與實(shí)景結(jié)合，虛實(shí)相生。相生的意思就是相輔相承。有虛有實(shí)。發(fā)人深省，予人以清新之感，是夢(mèng)窗詞中的佳作之一。</div><div>吳文英不愧是宋詞的大家，他的詞內(nèi)容很平庸，大多附庸風(fēng)雅，多作兒女之態(tài)，幽閨之思，思想上很少硬朗的內(nèi)容，多是纏綿閨思，但是他的詞最大的特點(diǎn)是靈巧。句子靈巧，詞語和意境優(yōu)美，是宋詞中的唯美派。</div><div>這當(dāng)然也與他個(gè)人的身世有關(guān)，吳文英一生不得志，差不多都是賣文為生，靠寫一些艷詞來賺取一點(diǎn)裹腹之物。所以他寫的東西很艷麗，很華美，較少實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。</div><div>就好像現(xiàn)在很多人家為了表示自己家里有錢，往往要在客廳裝上一幅牡丹的畫，吳文英的詞就是這一類被一些富貴人物拿來當(dāng)作一種風(fēng)雅的點(diǎn)綴。我們要學(xué)習(xí)他的這種語句，意境的優(yōu)美和空靈，描寫的虛實(shí)結(jié)合的手法。</div><div>我們?cè)倏匆皇酌鑼懧犌俚娘L(fēng)入松</div><div>風(fēng)入松 聽琴中彈樵歌（宋?張炎） </div><div>松風(fēng)掩晝隱深清。流水自泠泠。一從柯爛歸來后，愛弦聲、不愛枰聲。</div><div>頗笑山中散木，翻憐爨下勞薪。 </div><div>透云遠(yuǎn)響正丁丁。孤鳳劃然鳴。疑行嶺上千秋雪，語高寒、相應(yīng)何人?；厥赘鼰o尋處，一江風(fēng)雨潮生。</div><div>題目是聽琴聲，而且是聽樵歌</div><div>上片：</div><div>【松風(fēng)掩晝隱深清。流水自泠泠】。這兩句寫景，是樵夫打柴的環(huán)境，作者把琴聲變成了畫面來寫的。</div><div>【一從柯爛歸來后，愛弦聲、不愛枰聲】。這里運(yùn)用了“爛柯”的典故。</div><div>是說有一個(gè)樵人看人下棋入迷，卻不知原來眼前的兩個(gè)下棋人是兩個(gè)神仙，等到他看完了棋發(fā)現(xiàn)他打柴的斧頭的柄已經(jīng)腐爛，柯就是斧頭的柄，枰聲，也是下棋，只是下圍棋，爛柯是下象棋，這里是為了寫琴聲的，琴聲中的打樵人的歌聲的。</div><div>【頗笑山中散木，翻憐爨下勞薪?！可掀詈髢删鋵懥耍街猩⒛?，就是柴，爨下勞薪，是指打下來的用作燒火做飯的柴。</div><div>爨[cuàn]是燒飯的意思，四聲。</div><div>頗笑和翻憐，都是指樵夫的工作，山上的散木，成為灶下之爨 </div><div>【上片中，對(duì)琴聲的描寫既寫了典故，又寫了畫面。】</div><div>下片【透云遠(yuǎn)響正丁丁。孤鳳劃然鳴。疑行嶺上千秋雪，語高寒、相應(yīng)何人?；厥赘鼰o尋處，一江風(fēng)雨潮生?！?lt;/div><div>【透云遠(yuǎn)響正丁丁】正面直接描寫砍柴聲，孤鳳劃然鳴，也是正面直接寫琴聲。</div><div>【疑行嶺上千秋雪，語高寒、相應(yīng)何人?；厥赘鼰o尋處，一江風(fēng)雨潮生。】疑--是懷疑，想象，想象聽到的聲音如千年積雪的山上行走的人，在嚴(yán)寒中說話，在對(duì)話，不知對(duì)話的人是誰，回首更無尋處，一江風(fēng)雨潮生。這是回頭看的畫面 </div><div> 這個(gè)結(jié)句當(dāng)然也是想象中的樵夫打柴在千年積雪的山上與人對(duì)話，看不到回話的人是誰，也許是雪山在回音聲音，當(dāng)他回頭看的時(shí)候，看到了這樣一幅畫面：【回首更無尋處，一江風(fēng)雨潮生】。他完全找不到回應(yīng)自己的聲音的那個(gè)人，只見山下一江風(fēng)雨潮生。 </div><div> 其實(shí)，一江風(fēng)雨潮生，大家想想這個(gè)結(jié)句是實(shí)景還是虛景呢？</div><div>大家沒有注意那個(gè)“疑”嗎，顯然整個(gè)畫面都是想象中的，是聽到了琴聲中關(guān)于樵夫的歌聲，作者想象到的畫面，另外“一江風(fēng)雨潮生”大家沒有注意到嗎，這個(gè)句子是畫面，實(shí)質(zhì)上是寫聲音的。 </div><div> “風(fēng)雨潮生”不是琴聲嗎？顯然是虛景。張炎這詞寫得真是精彩。以畫面寫聲音，很有學(xué)習(xí)性，很了不起。</div><div><br></div><div>作業(yè)；以【三生三世十里桃花】電視劇的某一個(gè)能觸動(dòng)你心靈場(chǎng)景為意 填一首【風(fēng)入松】</div>