<h3><font color="#010101"> 曾惠平先生，中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣東省書法家協(xié)會(huì)理事，惠州市書法家協(xié)會(huì)主席。曾惠平先生在百忙中利用“東樵書院微信群”這個(gè)平臺(tái)，為惠州市書法愛好者點(diǎn)評書法作品。曾老師的點(diǎn)評嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)在一絲不茍，猶如一盞明燈照亮?xí)◥酆谜咔靶械牡缆贰?lt;/font></h3> <h3>盧暉作品：<br> 譯文如下：（飽）袍與我違。獨(dú)宿累長夜。夢想見容輝。良人惟古歡。枉駕惠前綏。願(yuàn)得常巧笑。攜手同車歸。既來不須。</h3> <h3> 點(diǎn)評：盧暉的臨帖比上次見到的臨得更好，更精準(zhǔn)，幾可亂真。說明這段時(shí)間臨帖按要求去做，且真用功用心了。尤其是把原帖拼合一起放在微信里，是誠心求學(xué)的，值得大家學(xué)習(xí)，只差點(diǎn)譯文更完整！好的方面不多說，談點(diǎn)不足之處：<br> 一是不應(yīng)用毛邊紙臨摹了，到了這個(gè)時(shí)候，就要用宣紙臨摹，當(dāng)然毛邊好寫，那是初學(xué)者使用的。用宣紙臨寫，（換個(gè)話題叫做真刀真槍打仗，）以期更佳的適應(yīng)能力，不然還難以轉(zhuǎn)換。<br> 二是臨摹時(shí)沒有把握總體效果。比如字距行距。特別是行距很重要，這都是臨摹的范圍，初學(xué)者可以不計(jì)，而盧暉到了這個(gè)階段要論，且原帖的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)都要講究，所謂＂牽一發(fā)而動(dòng)全身＂嘛！你對字距把握的不錯(cuò)，而行距沒把控好，行距是關(guān)系到字與字的穿插、揖讓、補(bǔ)缺等等，不容勿視。<br> 三是書寫速度要把握好，許多技巧就是用速度的快慢來完成的，快取其勁動(dòng)，而保證在規(guī)定時(shí)間內(nèi)完成，慢取其韻味，慢了才有時(shí)間完成動(dòng)作（好比體操運(yùn)動(dòng)員翻滾中慢速做好每個(gè)動(dòng)作），原帖作者是用什么速度去寫，作品的節(jié)奏如何，哪快哪慢，有可能的話可以查閱資料。因?yàn)槲矣X得，臨作中許多使轉(zhuǎn)之筆沒有把控好，首先是那支筆，其次才是筆在紙上行使。所謂筆，指筆毫的軟硬，曲直，開合，收束等等技巧。所謂筆在紙上，那是技法，這個(gè)好理解，不多論述。比如起首的＂飽＂字左右偏旁連接過快，以致反轉(zhuǎn)的縱筆頃斜，即沒有站穩(wěn)，就倉促行走，筆不順意，從而導(dǎo)致敗筆。下一＂袍＂字亦是，縱的起筆往右歪了點(diǎn)才向右下伸展，這是停不了，留不住的體現(xiàn)。第三字的兩豎連接第三縱筆也是到頂即下滑，沒有停駐，沒有停駐，則筆毫未打開，或管未轉(zhuǎn)動(dòng)，或腕不夠時(shí)間去適應(yīng)。第四字起首處，在筆鋒觸碰紙的瞬間行筆，沒有稍微停駐，造成整畫平抹，使轉(zhuǎn)橫向急行，盲目灑就，以致糊涂不清。第五字韋部的三橫向筆畫過重而不得靈動(dòng)，結(jié)果是半包圍的右邊平行線，顯然大實(shí)（死），原帖是右轉(zhuǎn)處輕，轉(zhuǎn)過后而重，由輕到重，行使意在筆前，成竹在胸。第六字右上角，也是因橫畫結(jié)尾處沒有停留而急急下行顯得生坳。原帖中，接第七字的宿使轉(zhuǎn)輕松喜悅，如龍翻滾，臨者則沉重而滯沮，氣阻無力。最后一字亦然。<br> 第二行中，原帖整行提多于按，輕松自如，歡快活脫而富有節(jié)奏，臨摹者則有提不起來的感覺??<br> 綜此，筆畫長短，偃仰，背向，收放，承接等等暫且不論，愚以為：起，轉(zhuǎn)，止這三個(gè)部位，是臨摹者要切實(shí)下工夫，且下真功夫，不能停留在如是說，如能夠改一點(diǎn)則進(jìn)一步矣。</h3> <h3> 書者感言：每次看曾老師對大家書法作品的點(diǎn)評都受益匪淺。老師能針對每個(gè)書寫者臨摹的不同字體字帖把書論上的共性理論與每個(gè)書寫者的個(gè)性及水平相結(jié)合 ，精辟的指出各自作品目前存在的問題 和改進(jìn)的方法思路等 ，讓書寫者能及時(shí)認(rèn)清自己不足之處 ，并知道如何往正確的方向努力，此乃能獲良師指導(dǎo)之益也。非常感謝曾老師提出的寶貴意見 定加強(qiáng)揣摩練習(xí)，以期能更進(jìn)一步！</h3> <h3>鄔少群作品（一）：</h3> <h3> 點(diǎn)評：鄔少群臨顏書祭侄文稿，字形準(zhǔn)確，寫得很象，氣息也不錯(cuò)！</h3><div> 只是看你臨的數(shù)量多了，如果寫給大家看看聊當(dāng)慰籍，如果平時(shí)都是這樣子臨習(xí)，那肯定是抄書了，得改改方法。</div><div> 首先正確的臨帖做到先讀后臨再對三步曲，要求范本字?jǐn)?shù)不能多，最好不要超過30個(gè)字，試想古人臨習(xí)那時(shí)是沒有字帖的，只是老師寫幅字，這幅不會(huì)超過30個(gè)字的詩，那就是供長期學(xué)習(xí)的字帖了，同時(shí)字少臨起來記得牢固扎實(shí)，多了就記不到了。今天學(xué)習(xí)條件好了，字帖多了，反而眼花繚亂，顧此失彼。我建議你：讀臨背對結(jié)合，讀就是熟讀字帖每字結(jié)構(gòu)，字距，行距，筆畫的長短粗細(xì)，來龍去脈，提按使轉(zhuǎn)，背是做到不看都能寫得很好，對是臨寫后每一篇反復(fù)對照，找出相同和不同的字或筆畫，并勤于思考，隨時(shí)做好讀帖和對帖的記錄。許多臨摹沒有進(jìn)步的人，就是抄帖，即一次又一次重復(fù)寫，寫好扔到一邊，正誤不分，或粗略看看，或根本不知道怎么看，不讀帖不對帖，這是主要原因。</div><div> 其次臨摹要有常規(guī)字，所謂常規(guī)字就是同一樣規(guī)格的字經(jīng)常寫，不能今時(shí)三吋明時(shí)七吋，今時(shí)小字明時(shí)大字，今天行書明天隸書，這樣肯定寫不好，你這次參賽的作品就是寫了大字，那不是你擅長的，所以得分不高。</div><div> 再者，臨寫的字要與字帖的字大小相同，這樣你就知道你寫的字筆畫要多粗，許多人臨帖的位置準(zhǔn)確了，卻線條粗細(xì)比例不合，這也是寫不好的原因。</div><div> 最后，從你這幅臨作看，使轉(zhuǎn)不靈，比如鉤畫尤其是撇尾的反鉤按得很死，其實(shí)只要稍微駐筆輕提即可，據(jù)說你以前學(xué)隸書是吧？這是寫隸書造成的弊端，據(jù)我所知，凡是寫隸書的人都是使轉(zhuǎn)不靈，連隸書大家伊秉綬也不例外，不會(huì)寫行書，知按而不知提。學(xué)習(xí)要專精，先精一體，后融百家，這是必然之路。</div><div> 還有原帖涂抹不清晰的字不必臨摹，尤其是打圈的打X的不要臨摹，那是錯(cuò)誤，難道你也要跟著錯(cuò)？我們學(xué)習(xí)要存其精去其糟粕嘛！那些看不懂看不明白的也不要免強(qiáng)學(xué)習(xí)，給你一本字帖，比如巜圣教序》有很多看不清的字，你可以繞開去寫，甚至可以選段選字去學(xué)習(xí)，這樣才不至于盲目追求，有的放矢?？偟囊痪鋵W(xué)習(xí)道路要清晰！</div> <h3> 書者感言：感謝曾主席花那么多時(shí)間和心思為我點(diǎn)評臨作，您一絲不茍的態(tài)度令我敬仰[抱拳]曾主席教導(dǎo)得極是，我平時(shí)臨祭侄稿基本是抄帖。我也想寫原帖那么大（最近在這方面努力），因?yàn)槲乙郧笆菍憫T大字的，一下筆就小不了。投稿作品是第一次寫大字行書，沒有經(jīng)驗(yàn)，以后可能會(huì)好點(diǎn)。 在學(xué)習(xí)隸書的過程中我只會(huì)按不會(huì)提，所以藍(lán)老師建議我練行書。祭侄稿的涂鴉部分我也糾結(jié)到底是否要涂，不涂的話原作的精神氣質(zhì)是否就體現(xiàn)不出來 ？在看全國臨摹展的時(shí)候，展出的作品都有涂抹，跟原作一樣。 感謝您指出我臨習(xí)中的缺點(diǎn)，幫我理清了學(xué)習(xí)思路，指引了正確的學(xué)習(xí)方向！</h3> <h3>鄔少群作品（二）：</h3> <h3> 點(diǎn)評：這張字臨得較好，字形準(zhǔn)確，氣息貫通，整體感也很緊湊，有進(jìn)步！</h3><div> 需要糾正的是用筆，首先是鉤，光、州、摽、爾、時(shí)、既等字，顯得生硬、沉實(shí)，應(yīng)提筆鉤踢出去，做到筆尖貼紙。其次，戊、戌、九、夫、刾、矦、祭、庿、人、何，這些字撇不靈動(dòng)，生?呆板。應(yīng)在撇的彎處近于結(jié)尾時(shí)捻管轉(zhuǎn)筆，鋒隨管后，或擺動(dòng)臂腕順勢抹出。其三，元、申、國、蘭每、閑、竭、門等半包圍或全包圍的字，該圓不圓，顯得氣滯，顏書應(yīng)以圓為主，圓才渾厚！</div><div> 我還是強(qiáng)調(diào)臨摹少量的字！</div><div><br></div><div> 書者感言：感謝曾主席如此細(xì)致的點(diǎn)評，受教！待我慢慢揣摩、消化……</div> <h3>鄔少群作品（三）：</h3> <h3> 這次作業(yè)有了明顯提高，干凈利索，形象生動(dòng)，字距和行距更接近原帖了。第一二三行寫得很輕松、熟練，從用筆到用墨都更成熟了，進(jìn)步了！</h3><div> 《祭侄文稿》是顏真卿的血淚之作，所謂＂無意乃佳＂，可以說這是一篇未加半點(diǎn)書法用意而純?yōu)閷懸庵?。顏真卿沒有想過此篇要寫成范本而卻成了＂天下第二行書＂。從整篇文字內(nèi)容可以看到：一個(gè)邊寫邊哭，悲痛欲絕的人，一把淚水一把鼻水任意涂抹，無意中卻又把精湛的技藝表現(xiàn)出來，而成為書壇的千古絕唱。去學(xué)習(xí)它，我不能要求臨習(xí)者也要哭著去寫它。但是，最起碼要讀懂它、分析它，然后才好臨摹它。</div><div> 我們先看起首的＂維乹＂二字，結(jié)構(gòu)上左右偏旁分離，似乎成了互不相干的兩部分。臨者未注意到這一點(diǎn)而把第一字寫成連體，又原帖＂維＂的＂纟＂部是寫成三個(gè)正三角形，而且一個(gè)比一個(gè)小，臨者未加觀察，習(xí)慣地下筆一擂連扭兩扭即向上帶筆，＂乹＂的＂車＂部下面是提折豎，臨帖中含糊不清。原帖中＂維＂的＂圭＂部，只看到三個(gè)橫向筆畫，而臨者實(shí)實(shí)在在寫了四個(gè)橫畫。第五字＂年＂字有六畫，即是＂點(diǎn)后橫橫斜點(diǎn)橫豎＂，最后一橫結(jié)尾連筆向上接豎畫，臨者是＂點(diǎn)橫橫豎橫豎＂，最后一橫還是一個(gè)帶著隸意的章草橫。第六字＂歲＂，有幾個(gè)筆畫，它的筆順如何？戊戍的筆順又怎樣寫？不知道臨者搞淸楚了沒有？我上次說了臨帖字?jǐn)?shù)要少，不要超過三十字，而這次作業(yè)幾乎超過70字，這么長篇不說寫了記不住，我要逐個(gè)點(diǎn)評也不容易，所以，我只講到此，因?yàn)槠淅硎窍嗤模竺娴淖约郝?lt;/div><div> 我寫評語，表揚(yáng)的少，找毛病的多，肯定得罪了，或見笑了！</div> <h3>書者感言：<br> ?非常感謝曾老師的敲打，我喜歡這樣的嚴(yán)師、明師，一點(diǎn)都沒有所謂的“得罪”，能得到您的指教我高興還來不及呢！明白您的意思了，今后臨祭侄文稿只臨30字。我會(huì)先搞清楚每個(gè)字的筆順，找些名家臨帖來揣摩。這次又勞您費(fèi)心了，感謝！</h3><h3><br></h3><h3> 書友感言：細(xì)節(jié)見乾坤 ，唯有知其細(xì) ， 才能成其大 。 一個(gè)筆畫如此 ，一個(gè)字如此 ，一整篇幅更如此。謝謝老師在給大家評點(diǎn)技法的同時(shí) 不斷向我們傳遞這種必須注重細(xì)節(jié)的態(tài)度和精神，讀來深有感觸 ，因?yàn)檫@正是我目前所不足的而需要注重和沉淀之處。這是今天讀你點(diǎn)評的一點(diǎn)感悟 再次謝老師！</h3> <h3>劉榮光的作品：</h3> <h3> 點(diǎn)評：榮光此幅臨作，很好，字形基本準(zhǔn)確，字距行距把握也很理想，已經(jīng)有很多人點(diǎn)贊了。只是感覺到幾個(gè)關(guān)系沒有處理好：</h3><div> 一.緩與急的關(guān)系，從原帖看，通篇筆觸從容不迫，行止自如，每一點(diǎn)畫擺放了如指掌，似花自落，如＂師＂的兩短豎，＂照＂的下四點(diǎn)，＂此＂的三縱點(diǎn)，＂以＂的三點(diǎn)，讓人感覺到漫不經(jīng)心卻又蘊(yùn)含巧妙。臨者在上述字中的點(diǎn)畫，寫得急速，尤其是自性放縱，任由使轉(zhuǎn)，至使＂師＂的兩豎平行下垂，急下速上，＂照＂的四點(diǎn)緊急密集，自封氣門，＂此＂的縱點(diǎn)則匆匆?guī)н^，特別是中央兩點(diǎn)相連，幾成一點(diǎn)，如蜻蜓點(diǎn)水，不留痕跡。＂以＂的前兩點(diǎn)緊而后松，亦是急于下筆所至，這是二王寫法，非米老所為！</div><div> 二.去與留關(guān)系，米帖的＂師＂字最后一豎結(jié)束是駐筆，留得住，臨者則在豎尾急速收起筆毫，以成尖銳。米帖＂命＂的捺筆舒展出鋒（去），臨者筆盡處反勒收而藏鋒。米帖＂予＂的豎鉤到末端向左上踢出，臨者豎至鉤處向左下抹出。米帖＂經(jīng)＂字最后一畫收鋒止而結(jié)，臨者連續(xù)橫轉(zhuǎn)引下牽帶。米帖＂寂＂的長豎是垂露，如鐵柱挺立，臨者豎似木椎尖起，尖者薄，粗而棉，米帖＂室＂字縱畫轉(zhuǎn)橫成直角，收尾嘎然而止，臨帖的豎用斜撇，折后向右上懸勒，結(jié)束引筆連上點(diǎn)。米帖＂其＂的捺，點(diǎn)到即止，臨帖仍是收不住向下一字牽引??</div><div> 三.開與合，米帖的＂由＂字上開下合，＂照＂字上合下開，臨帖均為合緊，米帖的＂其，言，此，吾＂等字上開下合，臨帖未達(dá)其意，原帖＂息＂的自部開而寬博，臨帖的＂自＂合而窄狹??</div><div> 四.欹與正，米帖的＂此，休，也，則，圓，方，予＂為欹，臨帖均為正了，原帖＂寂，而，窺，蓋＂是很正的字，臨帖反而寫斜了??</div><div> 粗與細(xì)，原帖＂命＂擏粗捺細(xì)，顯然舒展，臨帖捺短粗藏鋒，沉重氣阻，＂予＂字短畫粗長畫細(xì)，臨帖橫該長卻短且粗，＂經(jīng)＂整字筆畫粗還有一豎是細(xì)畫，使整字立顯精神，臨帖均為粗筆。沉臥不起，原帖＂庵＂之電部筆畫輕巧，臨帖畫重而沉??不一一列舉。綜此，臨者是為心不夠定，手不夠活，筆不夠靈，而意不得至矣！</div><div> 我相信，臨者是下了不少功夫的，悟性也好，但是耐力有欠，堅(jiān)韌有差，亦可能是工具不能得心應(yīng)手，或非如是說，當(dāng)責(zé)之我過矣！</div><div> </div> <h3><font color="#010101">書者感言：老師說到我心里去了！繼續(xù)耐心臨下去。</font></h3> <h3>鄧?yán)罾虻淖髌罚?lt;/h3> <h3> 鄧?yán)罾虻呐R摹已經(jīng)很好了，結(jié)構(gòu)很準(zhǔn)，現(xiàn)在要總結(jié)是，當(dāng)比較原帖時(shí)，就感覺得到力不到，氣不順：</h3><div> 首先，全包圍半包圍的轉(zhuǎn)與折問題你得看細(xì)點(diǎn)，全包圍有曰、田、貝、四、風(fēng)、月，半包圍有南、萬、云、蜀等等，這些自己去找出規(guī)律來，寫時(shí)就心中有數(shù)，不然無所適從，亂了就不自然，不自然即氣不順，氣不順則力受阻，</div><div> 其次，還是橫與捺，要有隸意，含而不露，直中要有曲，寫時(shí)該快則快，該慢還是要慢的，認(rèn)真體會(huì)王的這兩個(gè)筆畫，多讀多分析，發(fā)現(xiàn)微細(xì)變化，悟出其中韻味。</div><div> 一句話，現(xiàn)在除了多寫（加大力度）還要多動(dòng)腦子想想、多讀帖，求字外功！</div> <h3>省書協(xié)副主席藍(lán)廣浩先生的作品：</h3> <h3> 賞評：此幅字寫得情閑氣靜，筆酣墨暢，結(jié)構(gòu)精準(zhǔn)，線條老辣，點(diǎn)畫珠肌，干凈利索，靜中有動(dòng)，看似尋常，實(shí)為奇崛，藍(lán)老師耍出了看家本領(lǐng)！至此不由自主的聯(lián)想到：</h3><div> 欣賞楊維楨、鄭板橋之流雖花樣百般，怪招迭出，卻不足為大師之手筆，而解家兄弟乃至李瑞清之造極，卻如癲瘋之手，亦不足入正道。唯二王、魯公、坡仙遺墨，起止從容自諾，不動(dòng)聲色，則是綿里裹針，伸縮適緣，或如镕金出冶，隨地流走，或如印印泥，框框正正，種種經(jīng)典，芳名百世。故而作書，須以靜制動(dòng)，以不變應(yīng)萬變，必引萬世之師矣！</div> <h3> 曾惠平主席嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)，誨人不倦，是廣大惠州書友的好榜樣!我們東樵書院的書友們真有福氣!</h3>