<h1 style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><b>周毛新談書法筆力</b></font></h1><h3><font color="#ed2308"><b><br></b></font></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 書法的筆力，古今理論很多，不是晦澀難懂就是長篇大論不著邊際。許多人讀了仍然云里霧里，似是而非。其實，任何問題關鍵在“通理”，世界上再復雜的事其實都和生活中最簡單的道理相通，都可以在現實生活中找到對應。兩相比對，便很容易理解了。</h3><h3><br></h3><h3> 那么，書法的“筆力”同現實生活中什么東西最相似呢？我認為同“挑擔”最接近。</h3><h3></h3><h3> 記得我知青時候在農村，每年生產隊都要送公糧。怎么送？就是用肩挑。幾十個人擔著公糧，排成長隊快步行進。當然，我們知青也在其中。回顧當時場景我們便會發(fā)現一個現象，有的農村小伙肩挑二百斤是健步如飛；而我們知青挑幾十斤卻氣喘吁吁，步履蹣跚。這是什么原因呢？</h3><h3></h3><h3><br></h3><h3><br></h3> <h3> 仔細分析，不難發(fā)現，其實在挑擔行進中我們身體存在2種作用力：一個是物體向下的壓力；一個是身體向上克服重壓的“挺力”。之所以農民小伙能肩挑重擔而健步如飛，這是他們具有知青所沒有的那種“挺力”，是他們在特定環(huán)境中長期鍛煉的結果。知青居住城市，自然沒有那種環(huán)境，更沒有長期挑擔的歷練經歷，自然就“不堪重負”了。由此可見，“挑擔”能力大小取決于“挺力”功夫大小，它是通過身體的肩、腰、腿、腳等部位的協(xié)調配合，再由腳掌移動來實現的。</h3> <h3> 好，我們現在就把“挑擔”用力原理套用在書法上。</h3><h3> 筆豪在紙面運動過程中，同樣也存在2種力，一是筆尖向下著力的力，我們稱之為“按”，（即“挑擔”的壓）；一種是筆豪需向上的“挺”，我們稱之為“提”。書法書寫需要“萬豪齊力”，實際就是筆豪要能向下發(fā)力。與“挑擔”稍有不同的是，它是通過身體的肩、肘、腕、指等部位的協(xié)調配合，再由筆尖著力在紙上移動來實現的。</h3><h3></h3><h3><br></h3> <h3> 當然，在筆豪運行中光有“按”是不行的，倘若如此，“殺豬匠”當是最佳高手。而事實并非如此，也就是說，筆豪在“按”的運行過程中，實際隱藏了“提”的成分，也就是“挑擔”的“上挺”之力，這是人的眼睛不容易看到的。正如明代書法家董其昌所說的，“只有提得筆起，筆筆方有主宰”?？梢?，“提”在筆豪書寫中起著關鍵性作用，沒有“提”的功夫，鋒腰便無法挺直，力便無法通過鋒尖“力透紙背”，就無法實現“萬豪齊力”。平常所說的“功力”，實際就是“提筆”功夫。所謂“發(fā)力”，實際就是用“提”來克服“重壓”。“提”的能力越大，抗壓能力越強，線條就越顯圓渾、雄強、厚重。反之則疲沓無力。</h3> <h3> 為啥很多人沒有“提”的功夫，即沒有經過嚴格地書法訓練同樣能用毛筆寫字呢？</h3><h3><br></h3><h3> 其原因是他用筆“減”了“負”，其筆豪的發(fā)力并非“萬豪齊力”，而或許只有“百豪齊力”，甚至“十豪齊力”。就如同“知青挑擔”，挑個10來斤同樣可以“健步如飛”一樣，此種書寫固然省了力，但線條自然就成了“輕描淡寫”而失去“重量感”，也就沒有我們平常所說的線條沒有“力感”了。這種力感通過觀察“知青挑擔”和“農民挑擔”一眼就能分辨體會出來。而書法線條的力感分辨則不是一般人能夠看出來的，它需要相應的專業(yè)知識。</h3> <h3> 需要說明的是，雖然“挑擔”用力和書法用筆有相似之處，但畢竟是不同的兩回事?！疤魮毙羞M其“壓”和“挺”是基本不變的，你挑100斤行走其重量始終是100斤。而書法的“提”和“按”是動態(tài)的，是變化的。其提按之間的力度變化（或提大于按，或按大于提）是隨筆勢的轉換、線條的粗細、行進方向的改變而靈活機動，隨機應變且無限豐富的。</h3><h3><br></h3><h3> 這種提按的力度變化無法量化，只能憑感覺，或許這正是書法用筆的難點。</h3>