<h3> 潘天壽（1898-1971），浙江寧?？h人，現(xiàn)代著名畫(huà)家，美術(shù)教育家。早年名天授、字大頤、阿壽、雷婆頭峰壽者等。平生積極從事藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育工作，為繼承和發(fā)展我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)，為培養(yǎng)美術(shù)人材等方面作出了可貴的貢獻(xiàn)。解放后，是全國(guó)人民代表大會(huì)代表。曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。</h3><h3> 潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線(xiàn)條中顯出用筆凝煉和沉健。</h3><h3> 他精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng)，引人入勝。</h3> <h3>潘天壽 1924年作 水云山中74×43cm</h3> <h3> 潘天壽是杰出的中國(guó)藝術(shù)大師和現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)教學(xué)的重要奠基人。他的作品真誠(chéng)樸實(shí)、充溢著內(nèi)在精神美，體現(xiàn)了中華民族深沉的精神力量。潘天壽的畫(huà)、書(shū)、印、詩(shī)俱佳，尤以國(guó)畫(huà)盛名于世。他的國(guó)畫(huà)上承南宋馬遠(yuǎn)、夏圭的雄健峻拔、明代戴進(jìn)的豪勁奔放、以及石濤的蒼渾、朱耷的奇倔冷逸。而于近代畫(huà)家中，他唯取吳昌碩。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探索，創(chuàng)立了自己沉雄奇崛、蒼古高華的藝術(shù)風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代的結(jié)構(gòu)美。潘天壽以民族的意識(shí)、時(shí)代的精神博采眾長(zhǎng)，取精用宏，獨(dú)辟蹊徑，自成一家，從形式到內(nèi)容上對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的繼承與革新上都獲得了極大的成功。</h3> <p class="ql-block"> 畫(huà)上題詩(shī)曰：“谷底白云飛復(fù)飛，殘紅春老落花稀。一番新雨菰蒲長(zhǎng)，聽(tīng)唱菱歌實(shí)正肥?！贝嗽?shī)點(diǎn)明時(shí)間是暮春初夏，又是雨后，物象有山、石、水、云、樹(shù)、花、菰、菱，以及唱菱歌的采菱人與農(nóng)舍、小橋等等。就色彩而言，雖為淡彩，但白云、殘紅、青菰青菱的色感隨詩(shī)句蕩入讀者腦海，畫(huà)面水墨淺絳山水所呈現(xiàn)的又依然是文人喜愛(ài)的那番古雅之意，意境深遠(yuǎn)。至此作者實(shí)現(xiàn)了一種傳承和變革，當(dāng)然與潘氏晚年雁蕩山水相比這種變革跨度還不大，而與同時(shí)期別的畫(huà)家比較他已經(jīng)很有特色了。潘天壽一生畫(huà)過(guò)不少隱逸山水，此圖是早年極有研究?jī)r(jià)值的代表作之一。</p> <p class="ql-block"> 2018年11月20日晚，中國(guó)嘉德2018年秋拍暨25周年慶典拍賣(mài)，潘天壽指墨之王《無(wú)限風(fēng)光》從2億元起拍，引來(lái)全場(chǎng)熱烈的掌聲。隨后場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家與委托席展開(kāi)輪番競(jìng)價(jià)，最終以2.875億元成交，創(chuàng)下潘天壽個(gè)人作品拍賣(mài)新紀(jì)錄。</p> <p class="ql-block"> 潘天壽 山齋晤談 立軸 設(shè)色紙本 成交價(jià)2553萬(wàn)元</p><p class="ql-block">【作品鑒賞】</p><p class="ql-block"> 《山齋晤談》繪于1944年，贈(zèng)予同為畫(huà)家的好友汪日章，傾力而精絕。</p><p class="ql-block"> 上世紀(jì)三十年代后期至四十年代，是潘天壽藝術(shù)風(fēng)格的成熟時(shí)期，但由于時(shí)局動(dòng)蕩，這一階段作品數(shù)量極少。是幅表現(xiàn)高士隱居山林的散淡生活，為畫(huà)家極鐘愛(ài)的"山居"題材，曾反復(fù)創(chuàng)作，最早可追溯至1931年的《山居圖》，四十年代所見(jiàn)較多，如1941年的《山居圖》、1944年的《山莊晤舊》等，且往往具上款，送給親近的朋友，寄托了畫(huà)家遠(yuǎn)離世俗喧囂的文人理想。直到六十年代仍時(shí)有表現(xiàn)，只是題款、物象為迎合新時(shí)代風(fēng)尚，弱化了避世的傾向。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)中竹籬圍起一處院落，屋舍門(mén)窗洞開(kāi)，兩位高士對(duì)坐在屋內(nèi)品茗晤談，桌案的另一端，參差堆疊著一摞書(shū)籍。院中置石幾矮凳，一條鵝卵小徑通往門(mén)外，蓬門(mén)內(nèi)側(cè)的石案上，擺放著一盆蘭草，可見(jiàn)主人的雅興。院前一株參天的松樹(shù)，從左下的坡石處延伸至右側(cè)頂端，凸顯出畫(huà)家一味奇崛的構(gòu)圖風(fēng)格，而其旁直立的秀枝，與左側(cè)的題款、巖石，則平衡了松樹(shù)的傾斜之勢(shì)，使畫(huà)面充滿(mǎn)張力又極具穩(wěn)定感?；h笆院外，芭蕉、竹篁正茂郁蓬勃的生長(zhǎng)，構(gòu)建出一方野逸幽謐的世外桃源。題款為畫(huà)家自作的五言律詩(shī)，收錄于1944年自輯的《聽(tīng)天閣詩(shī)存》，正呼應(yīng)畫(huà)面主題，流露出畫(huà)家淡泊清高的精神境界，力求在亂世中保持內(nèi)心的平和寧?kù)o。而"此間宜小住，敢作百年看"句，又展現(xiàn)其博大的胸襟及對(duì)友人的砥礪。</p><p class="ql-block"> 潘天壽早期山水步武石濤、石溪等前賢，構(gòu)圖飽滿(mǎn)壅塞，皴法繁密，后經(jīng)過(guò)大刀闊斧的刻意經(jīng)營(yíng)，至四十年代形成疏放有致的構(gòu)圖語(yǔ)言，完成從仿古向個(gè)人創(chuàng)作的轉(zhuǎn)變。此幅《山齋晤談》與1941年的《山居圖》在經(jīng)營(yíng)方面如出一轍，幾乎只保留物象的"骨架組合"，但筆墨在勁健中更趨嚴(yán)謹(jǐn)，顯然已跳脫前人藩籬，卓然成家。畫(huà)中多用側(cè)鋒方筆，以勾勒為主，而少皴法，筆致蒼辣果斷，濃墨勾勒出樹(shù)、石、屋舍輪廓，復(fù)以淡赭、花青略平涂局部，"色不礙墨"，凝重中又不乏松潤(rùn)之趣。長(zhǎng)題行書(shū)風(fēng)高骨峻，富有節(jié)奏感，與畫(huà)風(fēng)極為和諧。印章亦應(yīng)出自潘氏自制，據(jù)稱(chēng)其中年前的印章悉數(shù)毀于戰(zhàn)火，此印偶見(jiàn)于四十年代作品中，今或已不存。全作個(gè)人面貌鮮明，詩(shī)書(shū)畫(huà)印完美結(jié)合，可視為潘天壽"繪畫(huà)不須三絕，而須四全"理念之實(shí)踐，堪稱(chēng)其四十年代山水的典范之作。</p><p class="ql-block"> 上款"荻浪"即汪日章（1905-1992），字荻浪，又作荻良、迪朗，浙江奉化人。1926年赴法國(guó)學(xué)習(xí)油畫(huà)，1929年回國(guó)擔(dān)任上海新華藝專(zhuān)西畫(huà)系主任。因與蔣介石有同鄉(xiāng)并遠(yuǎn)親之誼，經(jīng)蔣援引進(jìn)入政界，曾任蔣介石官邸侍從秘書(shū)、行政院主任秘書(shū)等職。汪日章與潘天壽的交誼，大概應(yīng)追溯至1930年潘氏兼任新華藝專(zhuān)國(guó)畫(huà)系教授之時(shí)?？箲?zhàn)期間，汪任全國(guó)美術(shù)界抗敵協(xié)會(huì)理事長(zhǎng)，而潘天壽為理事，1947年，潘天壽更力薦汪日章繼任國(guó)立藝專(zhuān)校長(zhǎng)之職，二人交情匪淺，從此作的刻意經(jīng)心亦可窺見(jiàn)一斑。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 潘天壽在寫(xiě)意山水、花鳥(niǎo)領(lǐng)域成就卓著，其指墨畫(huà)尤具代表性，而于書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻亦皆有精深研究，既承襲了中國(guó)歷代文人畫(huà)傳統(tǒng)，又表現(xiàn)出強(qiáng)韌的創(chuàng)新意識(shí)，堪稱(chēng)近現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)壇的巨匠。</p><p class="ql-block"> 其山水作品立意高遠(yuǎn)，構(gòu)景新奇，筆力千鈞，縱橫馳驟，"運(yùn)筆有天馬騰空之意致，不知其所起止"，蘊(yùn)藏雄渾的力量與磅礴的氣勢(shì)。有學(xué)者按功能和意義，將潘天壽的山水分為"隱逸山水"、"祥瑞山水"、"實(shí)驗(yàn)山水"三種類(lèi)型。創(chuàng)作于1944年的《山齋晤談》為其"隱逸山水"的典范作品，表現(xiàn)散淡野逸的山居生活，寄托畫(huà)家遠(yuǎn)離世俗喧囂的文人理想。</p><p class="ql-block"> 指墨是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的特殊形式，由清代高其佩始肇其端，潘天壽則使之登峰造極。上世紀(jì)五、六十年代，他創(chuàng)作的指墨作品數(shù)量甚夥，山水、荷花均斐然可觀(guān)?！队曛泻伞肥撬甏改苫ň?，因以指運(yùn)墨，線(xiàn)條生拙，使用的豆?jié){紙又令清透的墨色表現(xiàn)出獨(dú)特的氤氳效果，突顯雨中荷花的空靈出塵之姿。論者認(rèn)為指畫(huà)是潘天壽藝術(shù)成就中最突出的部分，誠(chéng)非虛言。</p><p class="ql-block">【作品資料】</p><p class="ql-block">作者 潘天壽 尺寸 82.8×46.5cm</p><p class="ql-block">作品分類(lèi) 中國(guó)書(shū)畫(huà)>繪畫(huà) 創(chuàng)作年代 三十三年（1944）作</p><p class="ql-block">估價(jià) RMB 4,000,000-5,000,000</p><p class="ql-block">成交價(jià) RMB 25,530,000</p><p class="ql-block">HKD 31,753,731</p><p class="ql-block">USD 3,829,500</p><p class="ql-block">EUR 2,808,300</p><p class="ql-block">專(zhuān)場(chǎng) 中國(guó)書(shū)畫(huà)（二） 拍賣(mài)時(shí)間 2014-05-17</p><p class="ql-block">拍賣(mài)公司 北京誠(chéng)軒拍賣(mài)有限公司</p> <p class="ql-block">潘天壽 東海歸帆圖 嘉德香港2014秋拍成交價(jià)632.5萬(wàn)港元（尺寸 64×49cm，創(chuàng)作年代 1964年作）</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 潘天壽一生的創(chuàng)作中，有若干題材的變體畫(huà)，本幅《東海歸帆》就是其"江帆坡石"系列中極為精彩的晚年之作。此一題材最早出現(xiàn)于20世紀(jì)30年代，其后各個(gè)時(shí)期都有創(chuàng)作，如1945年的《春江帆影》，1958年的《小篷船》、1959年的《江山如此多嬌》等等。該題材最大的特點(diǎn)是構(gòu)圖上采用一水兩岸式的構(gòu)圖，亦即近景處多作坡石、岸、灘，遠(yuǎn)景簡(jiǎn)筆處理，一道白水隔開(kāi)兩岸，點(diǎn)點(diǎn)帆船點(diǎn)綴其間。本幅《東海歸帆》作于1964年，與此系列他作相比，潘天壽在保持作品基本風(fēng)格不變的基礎(chǔ)上，又有一些頗具創(chuàng)意的匠心經(jīng)營(yíng)。本幅依然采用系列慣用的構(gòu)圖方式，但細(xì)觀(guān)我們可以發(fā)現(xiàn)作為一水所隔開(kāi)的"兩岸"，在畫(huà)面中所占比重產(chǎn)生了變化，近景處的坡岸礁石占據(jù)了畫(huà)面逾半尺幅，這種作法與其花鳥(niǎo)畫(huà)中慣用的巨石構(gòu)圖如出一轍，通過(guò)打破畫(huà)面的平衡而營(yíng)造出奇倔而不失厚重的氣氛。在筆墨用色上，此幅用筆勾線(xiàn)，方折、渾圓兼?zhèn)?，生拙而不干澀，一味霸悍而不盛氣凌人。礁石選取多勾少皴這種單純的造型方式，這與潘天壽對(duì)于線(xiàn)條的獨(dú)特偏愛(ài)與重視有關(guān)。其結(jié)體平正寬厚，位置排布似散亂實(shí)經(jīng)意，觀(guān)之韻律感十足。同時(shí)又用"化實(shí)為虛"的辦法，將礁石僅施淡赭色，顯得實(shí)而不悶。整個(gè)以礁石為主導(dǎo)的畫(huà)面力量感十足，給人以霸悍之氣，而一片留白海水、墨染遠(yuǎn)岸并點(diǎn)點(diǎn)歸帆又令人有豁然開(kāi)朗的觀(guān)感，顯示出潘天壽對(duì)于畫(huà)面結(jié)構(gòu)和節(jié)奏氛圍的高超掌控力。</p><p class="ql-block">題識(shí)：東海歸帆。一九六四年秋。雷婆頭峰壽者。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">潘天壽《鷹石山花圖》尺寸：182.3×141.8厘米</p><p class="ql-block"> 2015年5月17日，中國(guó)嘉德拍賣(mài)會(huì)上，潘天壽的代表作《鷹石山花圖》從6800萬(wàn)起拍，經(jīng)過(guò)數(shù)十輪競(jìng)拍，最終拍出2.43億元，被神秘買(mǎi)家電話(huà)買(mǎi)走。該作品創(chuàng)作于上世紀(jì)60年代，約23.3平尺。</p> <h3>潘天壽 1941山居圖81×40.5cm</h3> <p class="ql-block"> 要說(shuō)近代中國(guó)畫(huà)家中，誰(shuí)的畫(huà)最霸氣，非潘天壽莫屬。</p><p class="ql-block"> 潘天壽（1897年3月14日-1971年9月5日），字：大頤，號(hào)：壽者，浙江寧?？h人，現(xiàn)代著名畫(huà)家，美術(shù)教育家。早年名天授、阿壽、雷婆頭峰壽者等。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、山水，兼善指畫(huà)，亦能書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻。曾任中國(guó)文聯(lián)委員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，浙江省文聯(lián)副主席，中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、教授等職。他的兒子潘公凱曾任中國(guó)美院，中央美院兩大最高美院的院長(zhǎng)，是一位美術(shù)理論家和花鳥(niǎo)畫(huà)家。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 潘天壽名聲在外，大家氣象，皆來(lái)自于一個(gè)"霸"字。與傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的路數(shù)不同，潘天壽的畫(huà)有一種霸氣側(cè)露感覺(jué)，吳昌碩一句"生鐵窺太古，劍氣毫毛吐"，給了他以最高的贊美。同樣是以碑學(xué)金石筆法入畫(huà)的潘天壽，與吳昌碩的玩法完全不同，他不完全就是追求筆墨上的霸悍和強(qiáng)其骨的風(fēng)格，還在畫(huà)面構(gòu)圖上形成了自我的個(gè)性，使他與其他的花鳥(niǎo)畫(huà)家拉開(kāi)了距離。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫(huà)的美學(xué)范式有很多；工巧、天真、豐肥、方正、老成、自然、沖和、獷野、勁健、抽樸、怪奇、姿媚、險(xiǎn)峭、高古、寬博、雄渾等等，一個(gè)畫(huà)家終其一生，只要占領(lǐng)一個(gè)范式就可能成為一代大家而不朽。</p><p class="ql-block"> 潘天壽占領(lǐng)了雄強(qiáng)，霸悍狂肆的美學(xué)范式，從而成為近代花鳥(niǎo)畫(huà)壇上一個(gè)高峰人物。因此，對(duì)于一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，只要形成一種風(fēng)格就可以成家是不成問(wèn)題的。當(dāng)然，成就一種美學(xué)風(fēng)格，是靠畫(huà)家的筆墨功夫與創(chuàng)作表現(xiàn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。沒(méi)有這兩點(diǎn)，畫(huà)來(lái)畫(huà)去，還是別人的哪一套，無(wú)法達(dá)到較高的藝術(shù)成就。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然，你就是畫(huà)著玩，不想達(dá)到高境界，就不要談了。</p><p class="ql-block"> 畫(huà)畫(huà)真的是一種追求，它不是做一件事情，有什么即定的目標(biāo)，他的目標(biāo)對(duì)一個(gè)畫(huà)家來(lái)說(shuō)，可能一生都達(dá)不到，干不完。畫(huà)畫(huà)是一種沒(méi)有功利牽引，而去追求一種永遠(yuǎn)止境的事情。真正的畫(huà)家，一定有種恐慌，他才會(huì)說(shuō)，學(xué)無(wú)止境，畫(huà)無(wú)止境。哪些不知天高地厚的人，剛學(xué)兩天，就覺(jué)得自個(gè)是宇宙第一了，這樣的人，就沒(méi)法討論畫(huà)畫(huà)這件事了。從這一點(diǎn)上說(shuō)，潘天壽當(dāng)然是有敬畏心的畫(huà)家，不然，他也無(wú)今天之成就。</p><p class="ql-block"> 潘天壽取得的成就，主要來(lái)自于四點(diǎn)：一是他是有理論思想主張的畫(huà)家，不是盲目的畫(huà)。他寫(xiě)過(guò)《中國(guó)繪畫(huà)史》這樣學(xué)術(shù)著作，也有較為鮮明的藝術(shù)主張。如他說(shuō)"中國(guó)人從事國(guó)畫(huà)，如一意摹擬古人，無(wú)絲毫推陳出新，足以光宗耀祖是一笨子孫；"可見(jiàn)其創(chuàng)新意識(shí)是很強(qiáng)的。二是他是第一個(gè)將山水畫(huà)構(gòu)圖引入花鳥(niǎo)畫(huà)的人。傳統(tǒng)的花鳥(niǎo)畫(huà)都是畫(huà)花鳥(niǎo)的一角，花鳥(niǎo)的一個(gè)局部，構(gòu)圖都是一側(cè)，一面，沒(méi)有山，只有石。在潘天壽的作品里，有山石，而且都是大山石，花鳥(niǎo)處于中心位置，有西畫(huà)的構(gòu)圖感覺(jué)。三是他的作品主要描繪山澗的繁花景像，豐富而漂亮，但無(wú)一點(diǎn)俗氣，比一般花鳥(niǎo)畫(huà)內(nèi)容要豐富的多。四是他的書(shū)法獨(dú)具一格，稱(chēng)得上是專(zhuān)業(yè)書(shū)法家。絕不是畫(huà)家中湊數(shù)書(shū)法家的。潘天壽的書(shū)法走的是險(xiǎn)峭勁厲的路數(shù)，崇尚陽(yáng)剛與金石氣。在書(shū)法結(jié)體上學(xué)黃道周，張瑞圖的東西多一點(diǎn)，也有《二爨》的東西在里面；體現(xiàn)在畫(huà)上，就形成了險(xiǎn)峻高冷的調(diào)性。因?yàn)楣P畫(huà)多為方筆，他的畫(huà)就給人以霸氣的感覺(jué)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 在具體的畫(huà)面表現(xiàn)上，潘天壽用筆一如書(shū)法，線(xiàn)條緊峭幽折，方筆翻轉(zhuǎn)，筆法趨于破險(xiǎn)，,斷裂，勁利之間。他畫(huà)山石也無(wú)皴擦，就是勾線(xiàn)填色，方法很簡(jiǎn)潔，這種簡(jiǎn)潔這為山石上的花鳥(niǎo)提供了展現(xiàn)的空間。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 除了以上的特點(diǎn)，大家了看到了，潘天壽的畫(huà)沒(méi)有傳統(tǒng)文人畫(huà)的"淡"、"清"，而是多了一種豐富與強(qiáng)悍。同時(shí)，潘天壽的畫(huà)，也有一定的現(xiàn)代感，不似傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫(huà)的一種沉悶氣味，還在很多地方游離了傳統(tǒng)文人畫(huà)的審美理想，在筆墨，精神，中鋒用筆，骨力，氣韻等到方面，并不是一種天真，自然，醇厚的文人畫(huà)氣息，反而處處按排，設(shè)計(jì)，精裝，一如他的書(shū)法一樣，使很大勁，按排大小變化，空間節(jié)奏分割。因此說(shuō)，潘天壽是一個(gè)主觀(guān)意識(shí)非常強(qiáng)的畫(huà)家，他將主觀(guān)設(shè)計(jì)與自然天成進(jìn)行了很好的結(jié)合，你幾乎在畫(huà)面上，看不到有太多的什么安排，除非你太敏感，或太傳統(tǒng)，有現(xiàn)代一點(diǎn)的眼光看，他是精心安排的天然效果，還是很牛的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 美術(shù)史家將潘天壽與吳昌碩、齊白石、黃賓虹推為２０世紀(jì)四大家，是名至實(shí)歸的。對(duì)于看潘天壽的畫(huà)，有迷霧的學(xué)子，應(yīng)該了解這些內(nèi)容。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 潘天壽擅畫(huà)花鳥(niǎo)、山水，兼善指畫(huà)，亦能書(shū)法、詩(shī)詞、篆刻。受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫(xiě)意花鳥(niǎo)初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，布局奇險(xiǎn)，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。</p> <h3>潘天壽 1945年作 松蔭夜話(huà)100×43.5cm</h3> <p class="ql-block"> 潘天壽何以癡戀指頭畫(huà)？</p><p class="ql-block"> "余作毛筆畫(huà)外，間作指頭畫(huà)。何哉？為求指筆間運(yùn)用技法之不同，筆情指趣之相異，互為參證耳。運(yùn)筆，常也；運(yùn)指，變也。常中求變以悟常，亦系鈍根人之鈍法歟？"</p><p class="ql-block"> 原來(lái)，潘天壽用指頭作畫(huà)，是為了在平常用的毛筆上發(fā)生變化，通過(guò)這種變化，找到毛筆與指頭之間的不同技法和情趣，從而打破毛筆作畫(huà)的常規(guī)，最終還是為了使自己的藝術(shù)得以開(kāi)拓和創(chuàng)新。他深知"有常必有變"的道理，但是"常"易"變"難，變革越難，他越要往前走，盡管他謙虛地稱(chēng)自己是"鈍根"之人用鈍辦法變革。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">潘天壽是一位現(xiàn)代山水花鳥(niǎo)畫(huà)大師和杰出的美術(shù)教育家，對(duì)自然之美尤為崇拜。他拜大自然為師，以博大的宇宙精神，永恒的禪學(xué)意味，俱臻妙境，使花鳥(niǎo)畫(huà)達(dá)到至高的審美境地和哲學(xué)的境界，創(chuàng)作了許多佳作，成為締造自然美的藝術(shù)大師。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇布局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，聚含著天地人文之大道。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1971年9月，潘天壽的病情忽然奇跡般地轉(zhuǎn)好了，他的大兒子潘炘要為他修剪指甲，他說(shuō)："留著吧，好起來(lái)我還是要畫(huà)指頭畫(huà)的……"不過(guò)，9月5日凌晨，潘天壽就駕鶴西去。臨終之前，他還對(duì)指墨畫(huà)念念不忘，足見(jiàn)他對(duì)這樣一種非常人能夠涉獵的藝術(shù)樣式是何等地眷戀和癡迷。</p><p class="ql-block"><br></p> <h3>潘天壽 1943年作 山水114×47.5cm</h3> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 潘天壽繪畫(huà)題材包括鷹、荷、松、四君子、山水、人物等，每作必有奇局，結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平衡，形能精簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；勾石方長(zhǎng)起菱角；墨韻濃、重、焦、淡相滲疊，線(xiàn)條中顯出用筆凝煉和沉健。 </p><p class="ql-block"> 他精于寫(xiě)意花鳥(niǎo)和山水，偶作人物。尤善畫(huà)鷹、八哥、蔬果及松、梅等。落筆大膽，點(diǎn)染細(xì)心。墨彩縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清新蒼秀，氣勢(shì)磅礴，趣韻無(wú)窮。畫(huà)面靈動(dòng)，引人入勝。 </p><p class="ql-block"> 潘天壽的指畫(huà)也可謂別具一格，成就極為突出。這類(lèi)作品，數(shù)量大，氣魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，畫(huà)的均為"映日荷花"，以潑墨指染，以掌抹作荷葉，以指尖勾線(xiàn)，生動(dòng)之氣韻，非筆力所能達(dá)。</p><p class="ql-block"> 潘天壽作畫(huà)時(shí)，每畫(huà)一筆，都要精心推敲，一絲不茍。他在"有常必有變"的思想指導(dǎo)下，取諸家之長(zhǎng)，成自家之體，他的畫(huà)材為平凡題材，但經(jīng)他入手的畫(huà)，卻能產(chǎn)生出不平凡的藝術(shù)感染力。如他的《小龍湫一角》特別是把畫(huà)面主體小龍湫壓到邊角的構(gòu)圖，含蓄地讓觀(guān)者先看靈巖的磅礴山勢(shì)，爛漫的山花然后再去欣賞那支龍湫水，這種方法，正與那些使畫(huà)面"一覽無(wú)余"形成對(duì)照，不僅顯示了畫(huà)家出奇制勝的構(gòu)圖才能，也表述了畫(huà)家對(duì)平凡事物的內(nèi)在感情。 </p><p class="ql-block"> 潘天壽藝術(shù)的可貴之處，主要在于他具有大膽的創(chuàng)造精神，他常說(shuō)，"荒山亂石，幽草閑花，雖無(wú)特殊平凡之同，慧心妙手者得之盡成極品。" </p><p class="ql-block"> 他的書(shū)法功力也很深，有極高的成就。早年學(xué)鐘、顏，后又?jǐn)X取魏、晉碑中精華以及古篆漢隸，行草源于黃道周、倪元璐，篆隸得力于卜文、二爨，在繼承的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)數(shù)十年實(shí)踐探索，獨(dú)辟蹊徑，自成大家。風(fēng)格豪邁樸茂，格調(diào)極高。尤其是結(jié)體布局方面，在現(xiàn)代書(shū)壇獨(dú)樹(shù)一幟。潘天壽還能詩(shī)、善治印。平時(shí)作畫(huà)，對(duì)詩(shī)文、題跋、用印方面，非常認(rèn)真、講究，絕不馬虎。 </p><p class="ql-block"> 他對(duì)畫(huà)史、畫(huà)理也研究有素，著有《中國(guó)繪畫(huà)史》、《顧愷之》，《聽(tīng)天閣詩(shī)存》、《治印絲談》。并緝有《聽(tīng)天閣畫(huà)談隨筆》等。</p> <h3>潘天壽 1961年作 雨后千山鐵鑄成</h3> <p class="ql-block"> 青綠設(shè)色，畫(huà)面上方只用鐵線(xiàn)勾畫(huà)山石大貌，山下淺渚上兩塊尖石斜立，山間樓臺(tái)關(guān)隘隱隱可見(jiàn)；畫(huà)幅中間，江水隔岸，用古拙、蒼勁的漢隸填補(bǔ)空白，使近景遠(yuǎn)景連為一體；下方樹(shù)木枝丫欹側(cè)，山石、房屋也用斬釘截鐵的筆法勾出大形。這種簡(jiǎn)練概括的手法，把各種各樣的物態(tài)都籠罩在一種統(tǒng)一的風(fēng)格之中，表現(xiàn)了言有盡而意無(wú)窮的美妙意境。</p> <p class="ql-block"> 潘天壽的小品，韻味雋永，筆筒意深，是他的情感率直流溢的結(jié)果，《晴江曉色圖》的畫(huà)面形象幾乎減少到最大的程度，江的對(duì)岸高山橫立，山石的表面不細(xì)勾分面，只靠色彩的濃重表現(xiàn)向背明暗，岸邊蒲葦晃蕩，近處只留幾片墨跡，兩個(gè)人物暢談高論，一派散逸氣象。這種平淡天真的繪畫(huà)風(fēng)格使藝術(shù)家的心靈世界因之而展現(xiàn)得分外鮮明。</p> <p class="ql-block"> 《晴巒積翠圖》畫(huà)風(fēng)恬靜簡(jiǎn)淡，彩墨紛披，設(shè)色用筆簡(jiǎn)練有力，布景造勢(shì)氣壯力強(qiáng)，上作疊山斜立，下有兩戶(hù)人家屋宇相接，門(mén)戶(hù)開(kāi)敞，籬問(wèn)院外似雞犬相聞。尺幅之作，表現(xiàn)了潘天壽沉雄奇拙、蒼古高翠的藝術(shù)風(fēng)格。</p> <p class="ql-block">長(zhǎng)風(fēng)白水圖 指墨 設(shè)色紙本 鏡片 1922年作 （181.5萬(wàn)元，2005年12月西泠秋拍）</p><p class="ql-block"> 畫(huà)中林木在秋風(fēng)勁掃下折枝彎腰，殘葉飄零，林間奔流的溪水由遠(yuǎn)而近，挾勢(shì)而去?？v觀(guān)全圖，一股激越之氣滿(mǎn)溢全紙。左上端首絕句：殘葉殘葉千林摧，長(zhǎng)風(fēng)勁掃圓空開(kāi)。奔流獨(dú)許三萬(wàn)里，此水源從天上來(lái)。平仄自然，意境天成，恰題而大氣。一幅信馬由韁的指墨山水經(jīng)此絕句點(diǎn)題，精神立出。</p> <p class="ql-block"> 《南湖煙水》繪于乙酉年，即一九四五年，潘天壽四十九歲，是年潘天壽曾在重慶舉辦個(gè)人畫(huà)展，甚獲好評(píng)，其社會(huì)名望與藝術(shù)造詣?wù)巧仙龝r(shí)期。潘天壽的藝術(shù)博采眾長(zhǎng)，于石濤、八大、吳昌碩諸家中取法尤多，最終形成了強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。不僅筆墨蒼古、凝煉老辣，而且大氣磅礴，雄渾奇崛，具有懾人心魄的力量感和現(xiàn)代結(jié)構(gòu)美。此幅是潘天壽中年為友人所繪相贈(zèng)之作，潘天壽作品存世量極少，中年作品更為鮮見(jiàn)。從此圖不難看出潘天壽對(duì)筆墨“一味霸悍”的追求，晚年強(qiáng)烈藝術(shù)風(fēng)格的形成，從此圖可以找出端倪。</p> <p class="ql-block"> 潘天壽《松陰觀(guān)瀑》立軸作于1944年。潘天壽用墨，枯濕濃淡均見(jiàn)深厚的傳統(tǒng)功力，尤其是潑墨，更是元?dú)饬芾?，深得蒼茫厚重之致。用色則古艷淡雅，超塵絕俗。他的用筆曾吸收石濤的破墨洇化，干濕互用，造成淋漓酣暢的水墨效果。通過(guò)對(duì)古松、巉巖、流泉、山花野草的描繪，創(chuàng)造了一個(gè)詩(shī)意盎然的畫(huà)面，古松老千剛勁如鐵，雖有枯枝，但仍然黛色參天，郁郁蔥蔥。畫(huà)幅右邊巖石，形象奇特。上下兩部分的山石遙相相呼應(yīng)，中空處留白有落款，整個(gè)畫(huà)幅的結(jié)構(gòu)頗具匠心。底端的石塊上一人端坐松下，古松樹(shù)身自中向右上角傾斜，樹(shù)帽自右向左側(cè)延伸，將勢(shì)收回。樹(shù)身及巖石的主要輪廓線(xiàn)，與自右上角來(lái)的雨后溪流，在相接未接之間。樹(shù)身左邊，溪流之下同樣留有空白。由于主體景物置于上下兩側(cè)，畫(huà)家在中空處題款，造成了整個(gè)畫(huà)面的均衡。其構(gòu)圖之大膽奇崛，總給人一種強(qiáng)勁有力的新鮮感，而頗具結(jié)構(gòu)美。</p> <p class="ql-block">堪欣山社竹添孫 設(shè)色紙本 立軸 1960年作 （360.8萬(wàn)元，2005年12月西泠秋拍）</p><p class="ql-block"> 《堪欣山社竹添孫》是潘天壽先生 1960 年創(chuàng)作的指墨畫(huà)精品，此圖之妙處在于基本上采用傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的圖式，卻以高超的指墨技巧勾畫(huà)而成，通篇營(yíng)造出一種令人向往的田園氛圍，堪稱(chēng)逸品，令人愛(ài)不釋手。此畫(huà)體現(xiàn)了潘天壽的“常變之道”。</p><p class="ql-block"> 此圖所繪是遠(yuǎn)離塵俗、依山傍水的竹里人家，院子里晾曬著衣裳，讓人聯(lián)想沿著點(diǎn)點(diǎn)塊石所鋪的道路，出竹籬院門(mén)，該是一灣綠水。此類(lèi)題材本身并不新鮮，潘天壽以前畫(huà)的《柏園圖》、《竹谷圖》和幾幅《山居圖》都是同一題材，相近的構(gòu)圖圖式。它的好處是恬靜、幽雅，很有中國(guó)古典的風(fēng)味，很適合表現(xiàn)出甘居寂寞，追求孤傲蒼涼的人生境界，一種不與時(shí)俗同流合污的氣概。此類(lèi)作品格調(diào)高，有境界，從中可以領(lǐng)略到一種清高俊逸、荒寒蒼古的審美趣向。潘天壽本人應(yīng)該說(shuō)就是一位能蘊(yùn)含天地之變、處事不驚的高人，他被人稱(chēng)為“魏晉名士”，甚至有一種高僧的氣質(zhì)。所以，他畫(huà)此類(lèi)作品頗為得心應(yīng)手，因?yàn)檫@原本就是他的審美理想追求。這可以說(shuō)是一種“常”。</p><p class="ql-block"> 《堪欣山社竹添孫》凝重生辣，粗中有細(xì)，生拙而不霸悍，有毛筆畫(huà)難到之意，雅靜而非雅致小巧，尤其是有筆墨而無(wú)筆墨痕。此者可以說(shuō)是指畫(huà)和筆畫(huà)共同所求的筆墨最高境界。故張立辰、梅墨生二位亦稱(chēng)贊道：“《堪欣山社竹添孫》之線(xiàn)如屋漏痕，如其自謂：畫(huà)事之筆墨意趣，能老辣雅拙，似有能，似無(wú)能，即是極境?！?lt;/p> <h3>潘天壽 1962年作 秋到南國(guó)雁初飛</h3> <h3>潘天壽 1964年作 新春79.5×44cm</h3> <h3>潘天壽 擬石濤山水49.5×45.5 cm</h3> <h3>潘天壽 1924年作 山水138×69cm</h3> <h3>潯陽(yáng)江舟</h3> <h3>江洲夜泊</h3>