<p style="text-align: center;">王瑾</p><p> 《東京物語(yǔ)》是日本著名電影導(dǎo)演小津安二郎的代表作之一。電影拍射于1953年，生活在尾道（廣島的一個(gè)小鎮(zhèn)）的男主角周吉（70歲）和老伴富子（67歲）收拾行裝準(zhǔn)備去東京探訪女子，孩子們卻因工作和生活原因各自奔忙，無(wú)暇顧及夫婦的的感受，家人之間感情日漸淡漠的故事。實(shí)際上折射出戰(zhàn)后日本禮俗崩壞的現(xiàn)實(shí)，與咱們現(xiàn)在的國(guó)情何曾相似，觀后倍感凄涼?！稏|京物語(yǔ)》也因此被權(quán)威電影雜志《電影旬報(bào)》評(píng)為"最佳日本電影"。</p><p> 臺(tái)灣作家龍應(yīng)臺(tái)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)："所謂父女母子一場(chǎng)，只不過(guò)意味著，你和他的緣分就是今生今世不斷地在目送他背影漸行漸遠(yuǎn)"。生活中就是這樣，變化與生長(zhǎng)的自然法則是不可逆轉(zhuǎn)的，有些人會(huì)慢慢消失，有些情感會(huì)漸漸變淡，父母與孩子的成長(zhǎng)也不曾例外。電影里京子（未婚，周吉夫婦最小的女兒）和紀(jì)子（周吉夫婦二兒媳婦，丈夫戰(zhàn)死八年了）的對(duì)話讓人印象深刻，發(fā)人深省。</p><p> 京子(悲憤地)：媽媽剛剛?cè)ナ?，（指姐姐志繁）立刻說(shuō)要什么東西做留念，一想到媽媽的心情，我真是難過(guò)極了。即便是外人（指紀(jì)子）還更有溫情呢。我覺(jué)得父母子女不應(yīng)該像這樣！</p><p> 紀(jì)子(安慰)：可是京子啊，我像你這么大的時(shí)候，也曾這么想過(guò)。但是孩子一旦長(zhǎng)大，總要離開(kāi)父母的啊。到了姐姐那般年紀(jì)，就會(huì)有跟爸爸媽媽不一樣的她自己的生活。我想姐姐那么做也絕對(duì)沒(méi)有惡意。不論誰(shuí)都會(huì)認(rèn)為自己的生活是最重要的。</p><p> 京子：是嗎？可是我不想變成那樣。那樣的話，父母和子女之間也太沒(méi)意思了。</p><p>紀(jì)子：是啊?？墒谴蠹也欢甲兂闪四菢訂?？漸漸地變成那樣。</p><p> 京子：那嫂子也會(huì)變嗎？</p><p> 紀(jì)子：嗯，我不想變，可還是會(huì)變成那樣。</p><p> 京子：真討厭啊，這樣的世道……</p><p> 電影是張馳有度的藝術(shù)，以余味定輸贏。我不喜歡看電視劇，一來(lái)劇情瑣碎冗長(zhǎng)，感覺(jué)加了過(guò)多的贅肉，實(shí)在沒(méi)有耐心也抽不出時(shí)間來(lái)完整地欣賞；二來(lái)電視劇結(jié)果往往很無(wú)聊，哦，原來(lái)是這樣啊。不一定非要像美國(guó)大片那樣大花費(fèi)、大制作、大明星才能拍攝出優(yōu)秀的電影。其實(shí)不止是《東京物語(yǔ)》，小津安二郎的其他作品比如《麥秋》、《浮草》、《父親在世時(shí)》、《彼岸花》、《秋日和》、《秋刀魚(yú)之味》，演員基本都是老面孔，笠智眾、齋騰達(dá)雄、原節(jié)子、中村雁治郎、飯?zhí)锏?、巖下志麻、佐田啟二、佐分利信等人，拍《彼岸花》時(shí)從其他電影公司借調(diào)了山本富士子，還是演的配角。題材基本上也都是普通民眾的家庭生活，很簡(jiǎn)單的故事把悲傷、快樂(lè)的心情傳達(dá)給觀眾，沒(méi)有戲劇化的起伏，自然而然地積成余韻釀出無(wú)淚而悲的風(fēng)格，讓人沉思中感悟人生?！稏|京物語(yǔ)》首映至今已經(jīng)65年了，并沒(méi)有隨著時(shí)間變化、時(shí)代變遷而淡化其給觀眾帶來(lái)的物哀之情，觀后回味無(wú)窮。這與最近看的一部由麥德斯·米科爾森主演的丹麥電影《狩獵》非常相似，我想這大概是優(yōu)秀作品的共通之處吧。</p><p> 《東京物語(yǔ)》既是一部藝術(shù)電影，也是電影藝術(shù)。在這部電影里拍攝機(jī)的位置很低幾乎不使用移動(dòng)的鏡頭。當(dāng)然，不是說(shuō)移動(dòng)鏡頭拍出來(lái)的電影就不好。像剛才說(shuō)的丹麥著名導(dǎo)演托馬斯·溫特伯格執(zhí)導(dǎo)的優(yōu)秀電影《狩獵》基本上都是移動(dòng)鏡頭，手持拍攝。低機(jī)位靜止拍攝的好處是電影的畫(huà)面非常清晰，總是拍出仰視構(gòu)圖，可以很好展現(xiàn)人物表情和性格?！稏|京物語(yǔ)》基本都是近景拍攝，但是電影里有一處遠(yuǎn)景鏡頭拍攝讓人印象深刻，富子帶著小孫子在戶外玩耍的那幕融融溫情的畫(huà)面就用遠(yuǎn)景拍攝，使感情更細(xì)膩，讓人看了倍覺(jué)溫馨，估計(jì)比用特寫(xiě)鏡頭拍出來(lái)的效果肯定要好。</p><p> 一家人總不能永遠(yuǎn)一起生活，每個(gè)人都在享受屬于自己的幸福和歡樂(lè)。周吉和富子準(zhǔn)備出行時(shí)，鄰居太太投來(lái)了羨慕的目光"您家兒子女兒都那么有出息，真有福氣?。?quot;在小飯館二樓，服部、沼田、周吉三位古稀老友重聚東京，醉醺醺地圍著火鍋暢談：</p><p>服部（對(duì)周吉）:你家挺不錯(cuò)啊，孩子們都好好的，像我家哪怕有一個(gè)活下來(lái)也好（兩個(gè)兒子都戰(zhàn)死）"……</p><p>沼田表情落寞："不過(guò)，孩子這東西，沒(méi)有吧，覺(jué)得冷清，有吧，又越來(lái)越嫌爹娘礙事。不過(guò)，你（對(duì)周吉）是最有福氣了，又有好兒子，又有好女兒。我家那小子只會(huì)看老婆的臉色，把我當(dāng)累贅，沒(méi)出息的家伙。看看你家的孩子多有出息，人家是真正的博士??！"</p><p>周吉：唉，哪談得上滿意，沼田先生，我這次出來(lái)之前，對(duì)兒子也抱著點(diǎn)期待，哪想他只不過(guò)是近郊小巷里的診所大夫。你的心情我能理解，就像你說(shuō)的那樣，我也覺(jué)得不滿意啊?？墒窃捰终f(shuō)回來(lái)，沼田先生，這是世間父母的私欲啊。私欲是沒(méi)有止境的。所以這事兒不想開(kāi)可不行啊，反正我是這么覺(jué)著的。</p><p>沼田：你覺(jué)著嗎？</p><p>周吉：覺(jué)著。</p><p>沼田：原來(lái)，你也……</p><p>周吉：我兒子過(guò)去也不是那樣的……沒(méi)法子啊，沼田先生，東京畢竟還是人太多。</p><p> 幸福就是這樣，只不過(guò)有時(shí)是這些人，有時(shí)是另外一些人。沒(méi)有人能夠永遠(yuǎn)幸福。也只有在最好的老友跟前，才會(huì)撕開(kāi)別人眼中的幸福面紗。酒如黃蓮，苦入愁腸。</p><p> 歲月冉冉，時(shí)不我與。每個(gè)人都會(huì)慢慢老去，生命終將走向終點(diǎn)?！稏|京物語(yǔ)》告訴我們老年不應(yīng)當(dāng)被看成是人生的蕭條期，而應(yīng)該看成是人的閱歷和內(nèi)在精神豐富的一個(gè)時(shí)期，理應(yīng)善待。</p><p> 優(yōu)秀的藝術(shù)家都有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，小津安二郎的電影既直面社會(huì)中各類藏污納垢的現(xiàn)實(shí)，也謳歌生命的謙恭、人性的美麗、純潔。盡一已之力，努力為觀眾創(chuàng)造美妙的視覺(jué)享受。用他自己的謙虛話說(shuō)，只是拍一些能與孩子同看的電影。相比這下，國(guó)內(nèi)某些影視劇尺度之大膽制作之粗糙、表演之拙劣的確應(yīng)該心平氣靜地認(rèn)真反思。</p><p> 2018年2月20日</p>