<h3>——?dú)v史與傳承</h3><h3><br></h3><h3>文字、圖像收集、圖像制作：Jin</h3><h3>圖像資料來源：網(wǎng)絡(luò)</h3><h3><br></h3><h3><br></h3><h3> 百年霓裳——旗袍，演繹著中華古老文明。以其雅致、溢彩，展示東方女性藹然、含蓄的韻味，及"衣盡而味無(wú)窮"的意境。</h3> <h3><br /></h3><h3> 服飾是文明標(biāo)志，闡釋著國(guó)家和民族特色與習(xí)俗，印證不同歷史文化、經(jīng)濟(jì)水準(zhǔn)、社會(huì)倫理和氣候條件等等。</h3> <h3><br /></h3><h3> 旗袍作為中國(guó)服飾代表，起自上世紀(jì)二十年代。 已故著名女作家張愛玲曾說："初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格"。雛形以馬甲形式出現(xiàn)，長(zhǎng)及足背，加在短襖上。后將長(zhǎng)馬甲改作有袖的式樣，變?yōu)槠炫?。袍身寬大平直、下擺偏大。</h3> <h3><br /></h3><h3> 有人認(rèn)為旗袍是承繼清朝滿族之旗服，加之民國(guó)男性之袍裝，故稱旗袍。</h3><h3> 據(jù)說得風(fēng)氣之先的女學(xué)生是旗袍的始俑者。作為社會(huì)知識(shí)女性，象征文明，引領(lǐng)變革，視旗袍為蕩滌服飾陳規(guī)陋習(xí)的新裝，體現(xiàn)時(shí)代女子不屈塵俗、不輸男兒的解放思想。</h3> <h3><br /></h3><h3> 也有人認(rèn)為，旗袍就是基于清末旗女之袍的改革。變化在于：改袍服之寬大平直與遮掩形體之傳統(tǒng)，為收腰露臂、勾勒曲線；去袍內(nèi)長(zhǎng)褲及嚴(yán)裹衣角，換絲襪、側(cè)擺開衩； 變厚重衣料及繁瑣裝飾，呈輕薄材質(zhì)及適度點(diǎn)綴。</h3> <h3><br /></h3><h3> 還有學(xué)者主張將其改稱為祺袍，以申明旗袍服飾承繼的源遠(yuǎn)歷史，糾正這一國(guó)粹只起自清朝的誤念。</h3><h3> 旗袍元素可追溯到商周，即公元前千年。當(dāng)時(shí)的穿右衽、交領(lǐng)、窄袖衣裳，體現(xiàn)在旗袍上為斜襟、筒式、裝飾領(lǐng)邊袖口等。</h3> <h3><br></h3><h3> 從質(zhì)樸的春秋戰(zhàn)國(guó)服樣式到內(nèi)斂的秦漢、隋服神韻，從精煉的宋服格律到超然的元明清服風(fēng)格，各種深衣、禪服、長(zhǎng)衫、錦袍等等，無(wú)不留下中國(guó)古裝所固有、而停駐在旗袍上的痕跡，如連接上衣下裳、包身、曲裾（開襟從衣領(lǐng)曲斜向下）、整體裁剪、鑲邊等，使之內(nèi)斂而不失生動(dòng)、靈秀，淡雅而更顯和順、清麗。</h3> <h3> </h3><h3> 旗袍不僅局限于"古為今用"的縱向傳承，也彰顯著"洋為中用"的橫向交流。流行過程中，汲取了西式服裝之精華。</h3> <h3><br /></h3><h3> 第一次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，1842年滿清政府被迫與英國(guó)簽訂不平等的《南京條約》，約定開設(shè)五處通商口岸。上海逐漸成為最繁華的開埠城市，并相繼出現(xiàn)眾多外國(guó)租界地。各國(guó)商人、傳教士、外交官及家眷蜂擁而至，其裝束與國(guó)人大相徑庭。最初，被視為奇裝異服，國(guó)人仍嚴(yán)守滿清服飾傳統(tǒng)。但各國(guó)僑民的審美情趣、生活方式和風(fēng)俗習(xí)慣潛移默化地融入當(dāng)?shù)厣睢?lt;/h3><h3> 辛亥革命后，上海有人模仿西洋人穿戴。到上世紀(jì)三四十年代，借鑒歐美服飾的海派旗袍開始盛行。</h3> <h3><br /></h3><h3> 影響旗袍的歐美服飾源于古希臘文化。受當(dāng)時(shí)繪畫、雕塑等造型藝術(shù)影響至深，其審美及其重視人體表現(xiàn)。</h3> <h3><br /></h3><h3> 13世紀(jì)初期，歐洲確立三維立體裁剪，改換了以往的平面裁剪方法，并成為東西方服裝文化分水嶺。從此，西方服裝變得凹凸更加突出。</h3> <h3><br /></h3><h3> 14到16世紀(jì)的文藝復(fù)興思潮以及17到18世紀(jì)的啟蒙運(yùn)動(dòng)，使歐洲服裝開始走向極端追求個(gè)性造型道路。為了夸張?bào)w型曲線，廣泛使用堅(jiān)硬的緊身胸衣、臀墊、龐大裙撐和層裙（多層裙裝疊加穿著）等等。</h3> <h3><br /></h3><h3> 塑造出的形象固然輪廓分明，充滿藝術(shù)理想與浪漫。</h3> <h3><br /></h3><h3> 但卻經(jīng)常以隱忍身體痛苦、乃至摧殘為代價(jià)：過緊的胸衣甚至可能導(dǎo)致骨骼變形，五臟移位。</h3> <h3><br /></h3><h3>為勒緊胸衣時(shí)常需要借他人之力。</h3> <h3><br /></h3><h3> 繁復(fù)豎立的褶皺領(lǐng)——"拉夫"被宮廷采納。</h3> <h3><br /></h3><h3> 貴婦們爭(zhēng)相以華麗的衣裙、耀眼的帽飾、搭配昂貴珠寶，盡顯奢華。</h3> <h3><br /></h3><h3> 到 19世紀(jì)，X型裙身繼續(xù)廣受歡迎。</h3> <h3><br /></h3><h3> 二十世紀(jì)初，隨著婦女走出家務(wù)藩籬、參與社會(huì)工作，女裝出現(xiàn)從簡(jiǎn)、輕便傾向。雄霸300多年的塑身衣具逐漸放棄，夸張、浮躁之風(fēng)趨緩。</h3><h3> 1914年"一戰(zhàn)"爆發(fā)，徹底改變了女性整體形象，繁冗的服飾被適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)環(huán)境的著裝取代。衣裙變得瘦而短，樣式模仿男士制服，去除不必要的裝飾。自此，女裝趨于功能化，初步完成向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變。</h3><h3> 戰(zhàn)后，歐美女裝變化多端，更為解放。通過合理設(shè)計(jì)和流暢裁剪，勾勒著自然體態(tài)。</h3> <h3><br /></h3><h3> 歐美經(jīng)歷的服裝革命，對(duì)于有機(jī)會(huì)接觸西方文化的中國(guó)人群必然產(chǎn)生影響。</h3> <h3><br /></h3><h3> 緊隨歐美之風(fēng)的上海時(shí)髦女子，開始對(duì)定制服裝提出新要求。</h3> <h3><br /></h3><h3>海派旗袍：</h3><h3> 30、40年代，上海盛行起海派旗袍，隨后演繹出改良旗袍，與以往的京式旗袍風(fēng)格迥異：</h3><h3> 將西式立體結(jié)構(gòu)加以高度集中與概括，大膽取舍，去繁從簡(jiǎn)。同時(shí)，勇于在傳統(tǒng)旗袍基礎(chǔ)上進(jìn)行改造：掐腰、加省、高開衩、以及裸露雙臂。出現(xiàn)了肩縫和裝袖，有的還使用較軟的墊肩或稱"美人肩"，顛覆了以往"肖肩唯美"的舊審美觀。通過立領(lǐng)、腰際曲線、下裙擺收縮等等，完美勾勒出東方女子的圓潤(rùn)曲線。</h3> <h3><br /></h3><h3> 現(xiàn)代旗袍，或狹義的旗袍，主要指海派旗袍。當(dāng)年可以把西式外套、大衣、羊絨衫穿戴于外。</h3> <h3><br /></h3><h3>貴婦、名伶爭(zhēng)相做旗袍達(dá)人。</h3> <h3><br /></h3><h3>京派旗袍：</h3><h3> 除海派旗袍之外，北方的京城固守宮廷范兒，保留著矜持拙樸的京式旗袍?？钚鸵廊黄街睂挿剩媪弦詡鹘y(tǒng)綾羅綢緞為主，印花布不多，花色也少受西方影響。但旗袍的裝飾卻比海派豐富，常以精密的刺繡紋樣或織紋為美。</h3> <h3> </h3><h3> 有人認(rèn)為，京派旗袍更加原汁原味地昭示中華傳統(tǒng)文化，講究?jī)?nèi)涵、意境、氣韻。附著在款式上，多以體現(xiàn)穿著者身份和修養(yǎng)為目的。</h3> <h3><br /></h3><h3>蘇式旗袍：</h3><h3> 以素雅繡工為特色，多取材優(yōu)質(zhì)軟緞、素縐緞等。刺繡圖案尤為豐富，梅、蘭、竹、菊、牡丹、月季皆可選，針法活潑多樣，工藝細(xì)膩。</h3><h3> 從元代起，朝廷即在蘇州建立織造局，專為皇家制作服飾。當(dāng)?shù)爻霎a(chǎn)的刺繡、緙絲、織造等，無(wú)不精美絕倫。滿清時(shí)期，宮廷服飾越來越講究，依托蘇繡，在領(lǐng)口、衣襟、袖口邊緣鑲繡花紋，甚至袍服大身也繡滿花卉與吉祥圖案。延續(xù)到民國(guó)，出現(xiàn)了蘇式旗袍。</h3> <h3><br /></h3><h3> 蘇派旗袍常融合吳門畫派的手繪藝術(shù)，書畫之美移植于服裝，骨里透出筆墨書香。</h3> <h3><br /></h3><h3> 各類旗袍逐成為女士的標(biāo)準(zhǔn)裝束。1929年，定為民國(guó)"國(guó)服"。</h3> <h3><br /></h3><h3> 新中國(guó)成立到五十年代，前蘇聯(lián)的"布拉吉"（連衣裙）傳入中國(guó)大陸，給中國(guó)旗袍的連身設(shè)計(jì)更多自信。</h3> <h3><br /></h3><h3> 平民百姓雖然穿旗袍漸少，但代表國(guó)家形象出訪的女性，仍將旗袍作為正式禮服。</h3> <h3><br /></h3><h3>在港澳臺(tái)及海外華人中，旗袍經(jīng)久不衰。</h3> <h3> </h3><h3> 二十一世紀(jì)以來，大陸重拾國(guó)粹，旗袍再次盛行于各種舞臺(tái)和國(guó)際社交禮儀場(chǎng)合。旗袍傳承著中華服飾眾多元素。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之一 ——立領(lǐng)：</h3><h3> 衣領(lǐng)豎起，得以拉長(zhǎng)服飾整體線條，使穿戴者原本嬌小玲瓏的身軀，視覺上變得修長(zhǎng)、挺拔。</h3> <h3><br /></h3><h3> 立領(lǐng)最早起于明朝中期。只因當(dāng)時(shí)經(jīng)歷了千年一遇的小冰河期，便出現(xiàn)這種能抵風(fēng)御寒、緊裹脖頸的高領(lǐng)。到明末，立領(lǐng)與金屬系扣的搭配已普及大江南北。</h3> <h3><br /></h3><h3> 滿族入關(guān)后，根據(jù)"男從女不從"的服制規(guī)定，漢族女人沿襲明式方形立領(lǐng)襖，滿清皇親國(guó)戚改為圓形高領(lǐng)袍裙。清朝中期，明式立領(lǐng)進(jìn)一步演化，融入眾多滿式符號(hào)，包括滾邊、大寬邊、長(zhǎng)尾盤扣、廠字襟等。</h3><h3> 到民國(guó)時(shí)期，立領(lǐng)成為中山服和旗袍的共同要素，被稱為"中華立領(lǐng)"。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍典型的是對(duì)稱圓弧型立領(lǐng)。</h3> <h3><br /></h3><h3> 也可以是超高立領(lǐng)、平直型立領(lǐng)、對(duì)稱曲線立領(lǐng)、包裹曲線立領(lǐng)等。</h3> <h3><br /></h3><h3> 改良旗袍可在立領(lǐng)下開洞，稱"水滴領(lǐng)"，微露或袒露前胸。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之二 ——偏襟：</h3><h3> 偏襟起源于滿族的旗裝。相對(duì)于今天常采納的對(duì)襟裁剪，其造型使前身更加完整嚴(yán)謹(jǐn)，簡(jiǎn)潔流暢、腹腰不外露。突破了幾千年來飄逸的塔形衣冠，令穿著者形象靜雅肅立。</h3> <h3><br /></h3><h3> 旗袍偏襟可以單向，亦可雙向。不僅展示著均衡的美感，而且，為緊身與曲線設(shè)計(jì)提供了穿戴條件。保證了旗袍搖曳生姿的審美情趣。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之三 ——開衩：</h3><h3> 旗袍最初寬松而不開衩，后來合體度要求漸高，開叉成必然。即保證貼身苗條，又達(dá)到行動(dòng)自如。</h3> <h3> </h3><h3> 開衩據(jù)說是東北女貞人后裔的滿族婦女發(fā)明。三百多年前，她們因穿著直筒式長(zhǎng)袍勞作不便，則在袍裝兩側(cè)開衩。騎行、登山、下河和家務(wù)時(shí)，可將下擺扯起、系于腰間。不活動(dòng)時(shí)，可將開衩處用紐襻扣住，保暖同時(shí)，體現(xiàn)穩(wěn)重。</h3> <h3><br /></h3><h3> 旗袍開衩有高有低。最早在右側(cè)低處，隨之，開于雙側(cè)并抬高，至膝部、甚或大腿。由于有人反對(duì)，袍衩一度回到膝蓋以下。但輿論壓力一減小，又迅速升高，1933年后，上海流行大開衩旗袍。</h3> <h3> </h3><h3> 有人認(rèn)為，膝蓋以下的開衩能保持旗袍包身和阿娜的動(dòng)感。</h3> <h3><br /></h3><h3> 而開衩過高，雖然轉(zhuǎn)動(dòng)方便和增加性感，但在活動(dòng)和風(fēng)雨中，可能使前后下擺整片掀起，破壞特有的整體造型。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之四——盤扣：</h3><h3> 盤扣也稱為盤紐，本是漢服的一種實(shí)用裝飾。近現(xiàn)代盤扣與旗袍密不可分，它不僅有鎖住衣襟的功能，更成為旗袍的點(diǎn)睛之筆。</h3> <h3><br /></h3><h3> 古代盤扣題材，多選取具有濃郁民族情趣和吉祥意義圖案，花式種類豐富：有模仿動(dòng)植物的菊花扣、梅花扣、蓓蕾扣、蝴蝶扣、金魚扣；有盤結(jié)成文字的吉字扣、壽字扣、囍字扣；也有幾何圖形的，如一字扣、波形扣、三角形扣等。還有少見的纏絲盤扣、鏤花盤扣等。盤花分裂兩邊，有對(duì)稱的，有不對(duì)稱的。</h3> <h3><br /></h3><h3> 盤扣深藏著制作者的極大耐性和縝密心思。為一枚骨相平展和充滿意趣的作品，需斜紋裁剪布條、打漿、折疊，并借助銅絲與針線定型，過程嚴(yán)苛。</h3><h3> 一日時(shí)光，或許只盤制出略略幾枚。如此細(xì)工做出的盤扣有了手的溫度，糅雜著芊芊情絲，纏繞出旗袍最美的花樣年華。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之五——鑲滾：</h3><h3> 精致旗袍的領(lǐng)口、袖口、底邊均以單色或雙色絲綢鑲嵌收邊，為輪廓線增色。 </h3> <h3><br /></h3><h3> 鑲滾（亦稱鑲緄）為一種縫紉方法。清初時(shí)，在襟邊及袖端處鑲繡，顏色趨于素凈。到咸豐、同治年間，鑲滾日漸復(fù)雜，從三鑲?cè)凉L、五鑲五滾發(fā)展到十八鑲滾，包括牡丹帶、金白鬼子欄干、盤金間繡等各色鑲滾。直至光緒末年，仍盛行鑲滾裝飾工藝。一衣僅有六分綾綢，而鑲條則居十之三四。</h3><h3> 當(dāng)然，從鑲滾花邊的繁簡(jiǎn)程度，也能看出其社會(huì)地位、家境狀況等。鑲滾服的出現(xiàn)，反映當(dāng)時(shí)絲織染繡技術(shù)進(jìn)步。</h3> <h3><br /></h3><h3> 據(jù)中國(guó)服裝工藝資料顯示，鑲"與"滾"，無(wú)論從最終形態(tài)還是工藝制作上，都有細(xì)微差異。 "鑲"，一般指用較寬的直絲面料扣光邊緣，通過暗針釘縫在服裝表面，面料之間多為單層的貼合。在鑲邊前，傳統(tǒng)的老手藝人會(huì)借助沾水棉線，順沿著鑲條的輪廓線擺放其上，絲綢等面料遇水變得柔軟易折，由此，沿著這條濕線將面料扣光后立即用滾燙的熨斗進(jìn)行熨燙，就能得到輪廓準(zhǔn)確而邊緣平滑的鑲邊半成品。</h3><h3> "滾"，則指將斜絲面料折疊成寬窄不一的條狀，或是圍繞衣邊進(jìn)行包裹縫，或是夾縫進(jìn)兩層面料的中間。有時(shí)在處理極細(xì)的滾邊當(dāng)中，還在里面加裹粗棉線，以達(dá)到外觀滾圓硬挺的效果，也被稱作"嵌線"。 </h3> <h3><br /></h3><h3> 在漫長(zhǎng)的實(shí)踐過程中，由于"鑲"和"滾"的工藝在傳統(tǒng)服裝上經(jīng)常搭配使用，技巧處理也比較接近，因此人們逐漸不再分彼此，而將這種沿衣邊層層勾勒的裝飾工藝統(tǒng)稱為"鑲滾"。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍元素之六——連袖：</h3><h3> 最早的京式旗袍采用東方一貫的直線裁剪法，袖與身整體連裁，形成連袖。部分海派旗袍為顯現(xiàn)古樸、以及保持面料花型完整性，也時(shí)常設(shè)計(jì)為連袖。</h3> <h3><br /></h3><h3> 海派旗袍包括改良旗袍為尋求肩與袖的立體，引入西式的上袖，袖片單剪裁，然后與前后衣片縫合，使肩部和腋下貼身，更符合人體幾何。</h3> <h3><br /></h3><h3>改良旗袍可為小袖和無(wú)袖</h3> <h3><br /></h3><h3>還可長(zhǎng)袖</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍其他設(shè)計(jì)元素</h3><h3><br /></h3><h3>衣身長(zhǎng)短：</h3><h3> 傳統(tǒng)旗袍比較長(zhǎng)；現(xiàn)代旗袍為體現(xiàn)青春好動(dòng)可以短。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍面料：</h3><h3> 旗袍精品常采用絲綢面料，特別是重磅真絲，其垂感歷來受到青睞；絲絨也屬上乘之作。</h3> <h3><br /></h3><h3>花色旗袍變得越來越流行</h3> <h3><br /></h3><h3>伴隨技術(shù)進(jìn)步，鏤空面料提供了新式樣。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍繡花：</h3><h3> 素綢上除添加蘇繡之外，亦可借助粵繡、湘繡和蜀繡（中國(guó)四大名繡）等刺繡，令旗袍熠熠生輝。</h3> <h3><br /></h3><h3>鑲嵌珠寶和飾物成為流行</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍重要搭配——高跟鞋：</h3><h3> 高跟鞋在歐美服飾史上能發(fā)現(xiàn)早期線索，說是15世紀(jì)意大利鞋匠發(fā)明。起初是為克服雨天道路泥濘，有意墊高鞋底，結(jié)果效果出奇：扭捏的步履，使女性更顯嫵媚。自此，掀起高跟鞋的狂熱。 16世紀(jì)末，高跟鞋成為貴族的時(shí)尚玩意，一些身材矮小的男性，開始借助高跟鞋增添自己的威武、權(quán)勢(shì)形象。當(dāng)中最有名的，即屬身材矮小的法國(guó)國(guó)王路易十四。到18世紀(jì)，成為男女時(shí)裝的重要配件。</h3><h3> 中國(guó)滿清皇宮內(nèi)有穿高跟鞋，慈禧太后腳下的鞋履可見一斑。</h3> <h3><br /></h3><h3> 旗袍不僅是中國(guó)的，也是世界服飾文化中的璀璨明珠，受到眾多國(guó)家女性的追捧。</h3> <h3><br /></h3><h3>國(guó)際時(shí)裝舞臺(tái)上，流瀉著中國(guó)旗袍柔韌而高貴的氣質(zhì)。</h3> <h3><br /></h3><h3>旗袍將繼續(xù)承載著中華文化，融入世界潮流。</h3> <h3> </h3><h3> 本文參考文獻(xiàn)包括中國(guó)服裝史、中國(guó)服飾文化史、中國(guó)近代史、中國(guó)現(xiàn)代史、歐洲服裝文化史、西方服裝史、部分歐洲服裝品牌傳記等圖書、論文、影像及網(wǎng)絡(luò)資料。</h3>