<h3>「魏晉名士飲酒圖」</h3><h3><br /></h3><h3>"每欲揮毫，必須酣飲"---吳道子</h3><h3><br /></h3><h3>有著"吳帶當(dāng)風(fēng)"的畫圣吳道子，常常"嗜酒且利賞，欣然而許"，乘酒后昂奮之際，始振其靈筆，他的大部分作品是在此種情況下完成的。</h3> <h3>「吳道子 《嘉陵江三水三百里圖》局部」</h3><h3><br /></h3><h3>唐明皇命吳道子畫嘉陵江三百里山水的風(fēng)景，能一日而就。只因酒興大發(fā)，落筆恰到好處。</h3> <h3>「徐渭《墨葡萄圖》北京故宮博物館藏」</h3><h3><br /></h3><h3>"小白連浮三十杯，指尖浩氣響春雷"---徐渭</h3><h3><br /></h3><h3>水墨大家徐渭亦喜酒，他把草書的宕蕩奇肆線條和淋漓酣暢的水墨融會為一體，畫面富于音樂美感的視覺形象。如《墨葡萄圖》的筆斜風(fēng)雨，藤蔓飛揚，濃淡相間的葉片，珠圓玉潤的果實，無不統(tǒng)一于如癡如醉的情感旋律中。</h3> <h3>「陳洪綬《蕉林酌酒圖》天津博物館藏」</h3><h3><br /></h3><h3>"半生懶癖惟好酒"---陳洪綬</h3><h3><br /></h3><h3>陳洪綬也特好酒，且尤好為女子作畫。朱彝尊在《靜志居詩話》中指出其在中年以后縱酒狎妓自放，有錢人拿了大把的銀子恭敬地來求畫，他都不予理睬。但只要有酒和女人，他自己都會找來筆墨作畫，這正如毛奇齡所說："蓮游于酒人，所致金錢隨手盡。"</h3> <h3>「王羲之《蘭亭集序》」</h3><h3><br /></h3><h3>"更書數(shù)十本，終不能及之"---王羲之</h3><h3><br /></h3><h3>書圣王羲之，其著名代表作《蘭亭集序》便是他于紹興蘭亭喝酒時寫就。筆興隨酒意而生，筆力隨酒韻而成。頓然出現(xiàn)了一幅"遒媚勁健，絕代所無"的作品。全文三百余字中，即有"之"字十九個，但筆式各異筆韻不同，"千古極品"就在酒中問世了。</h3> <h3>「張旭酒后草書《古詩四首》局部」</h3><h3><br /></h3><h3>"每大醉，呼叫狂走，乃下筆"---張旭</h3><h3><br /></h3><h3>草圣張旭更是好喝酒，興起之處，借著酒意當(dāng)眾表演狂草，呼叫狂走而后落筆，有時甚至用頭發(fā)蘸墨當(dāng)筆使，清醒后還認為是神來之筆，于是有其"揮毫落紙如云煙"的《古詩四帖》。時人稱他的狂草為"醉墨"。</h3> <h3>「懷素《苦筍帖》現(xiàn)藏于上海博物館」</h3><h3><br /></h3><h3>"飲酒以養(yǎng)性，草書以暢志"---懷素</h3><h3><br /></h3><h3>懷素則是"每酒酣興發(fā)，遇寺壁、里墻、衣裳、器皿，靡不書之"。如果有人想請他寫字，就必須先請他喝上兩盅，只要喝出感覺，靈感立馬來了，整篇書法就能一氣呵成。 有人問懷素寫字秘訣，他竟以"醉"字作答。</h3> <h3>"攘筆搦管，狂叫大呼"---朱耷</h3><h3><br /></h3><h3>據(jù)《清朝藝苑》記載：明朝遺臣朱耷，往往于醉后揮毫。人們知其嗜酒，聞字畫"皆得其醉后"，便"置酒招之"，將紙墨置于席邊，待酒興大發(fā)，他便開始潑墨，"洋洋灑灑，數(shù)十幅立就"，而"醒時，欲覓其片紙只字不可得，雖陳黃金萬鎰于前夕顧也！"</h3> <h3>"醉豈酒猶酒，老來狂更狂"---傅山</h3><h3><br /></h3><h3>傅山的書法有"清初第一寫家"之稱在長期的流寓生活中，除了書籍與筆墨之外，唯一不能離的就是酒了。自號"酒道人"、"酒肉道人"、"老蘗禪"。他在贈魏一鰲《蓮老道兄北發(fā)，真率之言餞之》十二條屏?xí)ㄗ髌分?，這樣評價酒："酒也者，真醇之液也。真不容偽，醇不容糅。"</h3> <h3>"吃酒乃人生一大樂事，豈肯放過？"---啟功</h3><h3><br /></h3><h3>當(dāng)代書壇也不乏喜酒之人，書法大家啟功先生就是其中之一。有一次啟功應(yīng)邀參加某品酒會。飲酒前他有言在先："今天只喝酒，不寫字。"誰知道，三杯酒下肚，老先生自己食言，靈感迸發(fā)，取過筆墨，揮毫寫下一首詩："一啜湯溝釀，千秋骨尚香。遙知東?？停找棺硭勾?。"寫完后又繼續(xù)飲酒，突然只見他站起來，自言自語道："李白斗酒詩百篇，我還要為湯溝再題詩一首，于是又提筆寫道："嘉賓未飲已醰醰，況食天漿出灌南。今夕老饕欣一飽，不徒過癮且療饞。"</h3>